诗歌一般是什么形式

诗歌的形式是什么？~

　　从不同的角度，以不同的标准给多种多样的诗歌大致分以下形式：
　　① 按内容性质和表达方式的不同，可分为：抒情诗、叙事诗、哲理诗等。 ② 按语言格式的不同，可分为：歌谣（民歌、民谣、儿歌、童谣）、楚辞、格律诗、自由诗等。
　　③ 按历史发展的顺序，可分为：古体诗、新体诗、近体诗、新诗等。
　　④ 按题材的不同，可分为：咏史诗、军旅诗、山水诗、田园诗、乡土诗、城市诗等。
　　⑤ 按与其它体裁相结合的不同，可分为：散文诗、寓言诗、童话诗、谜语诗、赋、骈文、诗体小说、诗剧等。
　　⑥ 按篇幅长短可分为：长篇叙事诗、小诗、微型小诗等。
　　形式，即体式，指诗歌的语言结构的组合方式，它是为内容服务的，有时奇妙的形式能够造成特殊的艺术效果，有助于读者理解诗意、加深印象。朱光潜先生认为：“诗的实质是语言所表现的情思，形式是情思所流露的语言。”语言是表现思想感情的工具，语言形式实际上也是诗人思想性格的外化，是诗人的一种生命形式。人既是自然的人，也是社会的人，人的思想性格无不打上时代的烙印，因此，诗歌在不同的时期、不同的环境有不同的存在形式。

　　诗歌一般分为绝句和律师两类
　　绝句：
　　绝句来源于两汉，成形于魏晋南北朝，兴盛于大唐。当时都是四句一首，称为“联句”,《文心雕龙•明诗》所谓“联句共韵，则柏梁余制”。唐宋两代，是我国古典诗歌的黄金时代，绝句风靡于世，创作之繁荣，名章佳什犹如群芳争艳，美不胜收，可谓空前绝后也。
　　对于“绝句”的称谓，有两种说法：
　　第一种、“绝句”又叫“绝诗”，或称“截句”、“断句”，截和断都含有短截的意思。按照《诗法源流》的解释，绝句是“截句”的意思，就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联（首尾、前二、后二、中二）。
　　第二种、“绝句”是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝，也偶有六绝。
　　绝句分为律绝和古绝。律绝是律诗兴起以后才有的，古绝远在律诗出现以前就有了。南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称。但这种绝句虽然押韵，而相对来说平仄(zè)较为自由，或者可以说有些诗人不愿受格律的约束。在律绝盛行以后，古绝句仍然被沿用发展下来。古绝句五言特多，而七言特少。这里我们就把两种绝句分开来讨论。
　　律绝跟律诗一样，依照律句的平仄，讲究粘对。
　　绝句
　　[唐] 杜甫
　　两个黄鹂鸣翠柳,
　　一行白鹭上青天.
　　窗含西岭千秋雪,
　　门泊东吴万里船.
　　《绝句》【宋】杨万里
　　天边绿锦织云机，全幅青罗作地衣。
　　此是农家真富贵，雪花销尽麦田肥。
　　绝句 唐 杜甫
　　迟日江山丽，春风花草香。
　　泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
　　绝句分类
　　绝句按字数分：五言绝句及七言绝句。
　　五言绝句
　　⑴仄起式
　　(仄)仄平平仄，(平)平仄仄平。
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　渡汉江
　　[唐]李频
　　岭外音书绝，经冬复历春。
　　近乡情更怯，不敢问来人。
　　另一式，第一句改为(仄)仄仄平平，其余不变。
　　⑵平起式
　　(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
　　(仄)仄平平仄，(平)平仄仄平。
　　听筝
　　[唐]李端
　　鸣筝金粟桂，素手玉房前。
　　••
　　欲得周郎顾，时是误拂弦。
　　•••
　　另一式，第一句改为(平)平仄仄平，其余不变。
　　五言绝句
　　李清照
　　生当作人杰，
　　死亦为鬼雄。
　　至今思项羽，
　　不肯过江东。
　　七言绝句
　　⑴仄起式
　　(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
　　(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
　　⑵平起式
　　(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。
　　(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
　　相关诗句范例如下：
　　早发白帝城
　　[唐]李白
　　朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
　　•••两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
　　另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。
　　跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见①。
　　跟律诗一样，律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。
　　跟律诗一样，律绝可以用特定的格式②。例如：
　　宿建德江
　　[唐]孟浩然
　　移舟泊烟渚，日暮客愁新③。
　　野旷天低树，江清月近人。
　　饮湖上初晴后雨
　　[宋]苏轼
　　水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。••
　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜④。
　　跟律诗一样，律绝要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄声，则第三字必须是平声；七言“仄仄平平仄仄平”第三个用了仄声，则第五字必须是平声。例如：
　　夜宿山寺
　　[唐]李白
　　危楼高百尺，手可摘星辰。
　　不敢高声语，恐惊天上人⑤。
　　回乡偶书
　　[唐]贺知章
　　少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来⑥。
　　“不”“客”二字拗，“何”字救。
　　绝句原则上可以不用对仗。上面所引八首绝句当中就有五首是不用对仗的。
　　现再举两个例子：
　　泊秦淮
　　[唐]杜牧
　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
　　商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
　　塞下曲（第二首）
　　[唐]卢纶
　　月黑雁飞高，单于夜遁逃。
　　欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
　　如果用对仗，往往用在首联。上面所引的绝句已有一首（苏轼《饮湖上初晴雨后》）是在首联用对仗的，现在再举两首为例：
　　八阵图
　　[唐]杜甫
　　功盖三分国，名成八阵图。
　　江流石不转，遗恨失吞吴。
　　郿坞（第二首）
　　[宋]苏轼
　　衣中甲厚行何惧？坞里金多退足凭。
　　••毕竟英雄谁得似？脐脂自照不须灯！
　　但是，尾联用对仗，也不是少见的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾联用对仗的。
　　首尾两联都用对仗，也就是全篇用对仗，也不是少见的。上面所引王之涣《登鹳雀楼》是全篇用对仗的。下面再引两个例子，一个是首联半对半不对，一个是全篇完全用对仗：
　　塞下曲
　　[唐]李益
　　伏波唯愿裹尸还，定远何须生入关？
　　莫遣只轮归海窟，仍留一箭射天山。
　　绝句四首（第三首）
　　[唐]杜甫
　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
　　窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
　　有人说，“绝句”就是截取律诗的四句，这话如果用来解释“绝句”的名称的来源，那是不对的，但是以平仄对仗而论，绝句确是截取律诗的四句：或截取前后二联，不用对仗；或截取中二联，全用对仗；或截取前二联，首联不用对仗；或截取后二联，尾联不用对仗。
　　二古绝
　　古绝既然是和律绝对立的，它就是不受律诗格律束缚的。它是古体诗的一种。凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
　　⑴用仄韵；（有争议，有很多学者诗人认为律绝的标准是粘对律句，与韵的平仄无关）
　　⑵不用律句的平仄，有时还不粘、不对。当然有些古绝是两种情况都具备的。
　　如果不用律句，只能算是古绝。例如：
　　夜思（二首）
　　[唐]李白
　　床前明月光，疑是地上霜。
　　举头望明月，低头思故乡。
　　“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“举头”句不粘，“低头”句不对，所以是古绝。
　　五言古绝比较常见，七言古绝比较少见。现在试举杜甫的两首七言古绝为例：
　　三绝句（选二）
　　[唐]杜甫
　　二十一家同入蜀，惟残一人出骆谷。
　　自说二女啮臂时，回头却向秦云哭。
　　殿前兵马虽骁雄，纵暴略与羌浑同。
　　闻道杀人汉水上，妇女多在官军中。
　　第一首“惟残”句用“平平仄平仄仄仄”，“自说”句用“仄仄仄仄仄仄平”
　　不合律句。尾联与首联不粘。第二首“纵暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“妇女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不尽合。
　　当然，古绝和律绝的界限并不十分清楚的，因为在律诗兴起以后，即使写古绝，也不能完全不受律句的影响。这里把它们分为两类，只是要说明绝句既不可以完全归入古体诗，也不可以完全归入近体诗罢了。
　　①依平仄类型来看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。
　　五言平起式相当少见，七言仄起式比平起式稍为少些罢了。②五言除平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，还有一种罕见的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。这一点也与律诗相同。李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原”，就是这种情况。③泊，入声。烟，平声。④比，上声。西，平声。⑤恐，上声。天，平声。⑥不，客，入声。何，平声。⑦看，平声

　　律诗：
　　中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。通常的律诗规定每首8句。如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句 ，即10句以上的 ，则称排律或长律。通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题（首联），第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句（尾联）。每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对偶。小律对偶要求较宽。律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
　　唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。律诗的这种变化被称为拗体 。
　　五律类型一
　　格式 范例
　　⊙平⊙仄仄
　　⊙仄仄平平（韵）
　　⊙仄⊙平仄
　　平平⊙仄平（韵）
　　⊙平⊙仄仄
　　⊙仄仄平平（韵）
　　⊙仄⊙平仄
　　平平⊙仄平（韵）
　　送友人
　　李白
　　青山横北郭，
　　白水绕孤城。
　　此地一为别，
　　孤蓬万里征。
　　浮云游子意，
　　落日故人情。
　　挥手自兹去，
　　萧萧班马鸣。
　　五律类型二
　　格式 范例
　　平平⊙仄平（韵）
　　⊙仄仄平平（韵）
　　⊙仄⊙平仄
　　平平⊙仄平（韵）
　　⊙平⊙仄仄
　　⊙仄仄平平（韵）
　　⊙仄⊙平仄
　　平平⊙仄平（韵）
　　晚晴
　　李商隐
　　深居俯夹城，
　　春去夏犹清。
　　天意怜幽草，
　　人间重晚晴。
　　并添高阁回，
　　微注小窗明。
　　越鸟巢干后，
　　归飞体更轻。
　　五律类型三
　　格式 范例
　　⊙仄⊙平仄
　　平平⊙仄平（韵）
　　⊙平⊙仄仄
　　⊙仄仄平平（韵）
　　⊙仄⊙平仄
　　平平⊙仄平（韵）
　　⊙平⊙仄仄
　　⊙仄仄平平（韵）
　　杜甫
　　春望
　　国破山河在，
　　城春草木深。
　　感时花溅泪，
　　恨别鸟惊心。
　　烽火连三月，
　　家书抵万金。
　　白头搔更短，
　　浑欲不胜簪。
　　五律类型四
　　格式 范例
　　⊙仄仄平平（韵）
　　平平⊙仄平（韵）
　　⊙平⊙仄仄
　　⊙仄仄平平（韵）
　　⊙仄⊙平仄
　　平平⊙仄平（韵）
　　⊙平⊙仄仄
　　⊙仄仄平平（韵）
　　终南山
　　王维
　　太乙近天都，
　　连山到海隅。
　　白云回望合，
　　青霭入看无。
　　分野中峰变，
　　阴晴众壑珠。
　　欲投人处宿，
　　隔水问樵夫。
　　七律类型一
　　格式 范例
　　⊙平⊙仄⊙平仄
　　⊙仄平平⊙仄平（韵）
　　⊙仄⊙平⊙仄仄
　　⊙平⊙仄仄平平（韵）
　　⊙平⊙仄⊙平仄
　　⊙仄平平⊙仄平（韵）
　　⊙仄⊙平⊙仄仄
　　⊙平⊙仄仄平平（韵）
　　客至
　　杜甫
　　舍南舍北皆春水，
　　但见群鸥日日来。
　　花径不曾缘客扫，
　　蓬门今始为君开。
　　盘飧市远无兼味，
　　樽酒家贫只旧醅。
　　肯与邻翁相对饮，
　　隔篱呼取尽余杯。
　　七律类型二
　　格式 范例
　　⊙平⊙仄仄平平（韵）
　　⊙仄平平⊙仄平（韵）
　　⊙仄⊙平⊙仄仄
　　⊙平⊙仄仄平平（韵）
　　⊙平⊙仄⊙平仄
　　⊙仄平平⊙仄平（韵）
　　⊙仄⊙平⊙仄仄
　　⊙平⊙仄仄平平（韵）
　　左迁蓝关示侄孙湘
　　韩愈
　　一封朝奏九重天，
　　夕贬潮州路八千。
　　欲为圣明除弊事，
　　肯将衰朽惜残年。
　　云横秦岭家何在？
　　雪拥蓝关马不前。
　　知汝远来应有意，
　　好收吾骨瘴江边。
　　七律类型三
　　格式 范例
　　⊙仄⊙平⊙仄仄
　　⊙平⊙仄仄平平（韵）
　　⊙平⊙仄⊙平仄
　　⊙仄平平⊙仄平（韵）
　　⊙仄⊙平⊙仄仄
　　⊙平⊙仄仄平平（韵）
　　⊙平⊙仄⊙平仄
　　⊙仄平平⊙仄平（韵）
　　咏怀古迹
　　杜甫
　　诸葛大名垂宇宙，
　　宗臣遗像肃清高。
　　三分割据纡筹策，
　　万古云霄一羽毛。
　　伯仲之间见伊吕，
　　指挥若定失萧曹。
　　运移汉祚终难复，
　　志决身歼军务劳。
　　七律类型四
　　格式 范例
　　⊙仄平平⊙仄平（韵）
　　⊙平⊙仄仄平平（韵）
　　⊙平⊙仄⊙平仄
　　⊙仄平平⊙仄平（韵）
　　⊙仄⊙平⊙仄仄
　　⊙平⊙仄仄平平（韵）
　　⊙平⊙仄⊙平仄
　　⊙仄平平⊙仄平（韵）
　　登高
　　杜甫
　　风急天高猿啸哀，
　　渚清沙白鸟飞回。
　　无边落木萧萧下，
　　不尽长江滚滚来。
　　万里悲秋常作客，
　　百年多病独登台。
　　艰难苦恨繁霜鬓，
　　潦倒新停浊酒杯。
　　律诗特点
　　【律句】
　　汉语虽有四声，但在近体诗中，并不需要象词、曲那样分辨四声，只要粗分
　　成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫，就要交替使用平声和仄声，才不单
　　调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的，重音落在后面的音节上。以两
　　个音节为单位让平仄交错，就构成了近体诗的基本句型，称为律句。对于五言来
　　说，它的基本句型是：
　　平平仄仄平
　　或
　　仄仄平平仄
　　这两种句型，首尾的平仄相同，即所谓平起平收，仄起仄收。我们若要制造
　　点变化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，变成了：
　　平平平仄仄
　　仄仄仄平平
　　除了后面会讲到的特例，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。
　　七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位，它的基本句型就是：
　　仄仄平平仄仄平
　　平平仄仄平平仄
　　仄仄平平平仄仄
　　平平仄仄仄平平
　　七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。
　　这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字
　　又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为
　　重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。
　　我们写诗的时候，很难做到每一句都完全符合基本句型，写绝句时也许还办
　　得到，写八句乃至更长的律诗则几乎不可能。如何变通呢？那就要牺牲掉不太重
　　要的单数字，而保住比较重要的双数字和最重要的最后一字。因此就有了这么一
　　句口诀，叫作“一、三、五不论，二、四、六分明”，就是说第一、三、五（仅
　　指七言）字的平仄可以灵活处理，而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严
　　格遵守。这个口诀不完全准确，在一些情况下一、三、五必须论，在特定的句型
　　中二、四、六也未必分明，在后面我们会谈到，但接下来我们先来看看如何由这
　　些基本句型构成一首完整的诗。

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