如何评价电影《监护风云》？电影中的父亲是真的可怜吗？

突然从关系剧和法律程序变成恐怖电影，如何看待《监护风云》中父亲这个角色?~

电影《监护风云》中的父亲并不可怜，因为家暴本身就是一件不该被原谅的事情。
家庭暴力中受伤最深的永远都是孩子，《监护风云》以一对离婚父母为引对家暴的聚焦，其在试图走进孩子的心理同时，也着力去解构家暴真正的恐怖，让观众以第三人的视角看到家暴对整个家庭带来无从愈合的创伤，而最后导演泽维尔·勒格朗惊悚悬疑的手法收尾，不仅将电影推向了高潮，更充分调动起了观众的情绪。

《监护风云》开门见山的伊始便是一场法庭离婚戏，夫妻双方争夺的焦点就是孩子的抚养权上，看似克制直白的夫妻对话，却叙叙到来了这个家庭濒临破裂，对峙法庭的隐痛，妻子指责丈夫对孩子使用暴力，而丈夫则指责妻子给孩子洗脑，自已是一个性格温和的好父亲，双方的各执一词，使法官在难辨真假的情况下，给出了一个中庸的判决，既双方共有监护权，丈夫在周末有权和孩子在一起。

随着剧情的展开，电影也一步步的揭露着真相，年幼的孩子不情愿与父亲共处，父亲不断的逼问着儿子朱利安的新家地址，能见于细节的勾勒，使电影中施暴者的形象越发立体了起来，无法控制自己的情绪，对已经离婚的妻子仍旧有着病态的控制欲，而在展现自己的暴怒和暴力后，他又会痛哭希望能得到妻儿的原谅，这样一个根本无法控制自已，无法调整自己情绪的男人，其实正是不少遭遇家暴家庭的真实写照。
《监护风云》一个颇为巧妙的点，就在于电影没有在最初就把家暴丈夫编排成一个十恶不赦的暴徒，相反他善于博取他人的同情，面对破裂的婚姻仍旧试图去争取孩子的抚养权，甚至还努力尝试去改变，但正是这样一个看似非典型的人设，恰恰才是最为真实的，他对孩子造成的是一股无以言状的压力，而饰演朱利安的小男孩尤为出色的演出了他在这种原生家庭中挣扎与恐惧，令人身临其境的感受到了他的心理状态。
在家庭关系中，有两点是绝对不该被原谅的，一个是欺骗，一个是暴力，前者关乎人品，后者关乎本性，当一个人无法控制自我情绪，可以对自己最为亲情的人都施展暴力的时候，这样的关系延续下去其实只会酿成如电影最后那股让人不寒而栗的悲剧，因为每一个施暴者的本性都是极度自私的，他根本无从真正认知到自己的盲点，这就丽日电影中的丈夫明知道自己的暴行会带来什么，但他仍旧这样做了，而对于被害者而言，妥协忍让只会衍生更大的暴力。

面对家暴，不论是谁都应该勇敢的说不！这不仅是为了自己，更是为了孩子，毕竟一个破碎的单亲家庭至少还有亲情的依靠，但一个充满暴力，委曲求全的原生家庭只会毁了所有人。文/梦里诗书

好看，说一部电影，还是要放在特定的环境之下才能了解一二出来。不然的话，是很难理解为什么像《监狱风云》这种类型的电影能够火爆当时的市场。《监狱风云》是80年代末期香港暴力电影的经典之作之一。《监狱风云》虽然是一部关于监狱的电影，但是，更多的是讲的关于友情的故事。小小的监狱之内犹如一个大大的社会，里面有人善被人欺，有尔虞我诈，有情义担当，可以说整部电影用短短的一个半小时的时间讲述的却是关于人性、关于社会的故事。同时，《监狱风云》表面上是讲的监狱的故事，背后说的却是身边事。只是电影本身设定了一个极小的极端场景。在这个极端的场景里面，每一个人都面临着考验。或者成人，或者成鬼，或者不人不鬼，每一个人怎么选择都是遵循的自己的内心。
电影也告诉我们，就算是身处极端恶劣的环境之下，也不能违背自己的初心，也要坚持最初的美好才是人生该有的生活态度。多年过去，这部电影热度不减
足可见这部电影的影响力和影坛地位

电影《监护风云》中的父亲并不可怜，因为家暴本身就是一件不该被原谅的事情。

家庭暴力中受伤最深的永远都是孩子，《监护风云》以一对离婚父母为引对家暴的聚焦，其在试图走进孩子的心理同时，也着力去解构家暴真正的恐怖，让观众以第三人的视角看到家暴对整个家庭带来无从愈合的创伤，而最后导演泽维尔·勒格朗惊悚悬疑的手法收尾，不仅将电影推向了高潮，更充分调动起了观众的情绪。

《监护风云》开门见山的伊始便是一场法庭离婚戏，夫妻双方争夺的焦点就是孩子的抚养权上，看似克制直白的夫妻对话，却叙叙到来了这个家庭濒临破裂，对峙法庭的隐痛，妻子指责丈夫对孩子使用暴力，而丈夫则指责妻子给孩子洗脑，自已是一个性格温和的好父亲，双方的各执一词，使法官在难辨真假的情况下，给出了一个中庸的判决，既双方共有监护权，丈夫在周末有权和孩子在一起。

随着剧情的展开，电影也一步步的揭露着真相，年幼的孩子不情愿与父亲共处，父亲不断的逼问着儿子朱利安的新家地址，能见于细节的勾勒，使电影中施暴者的形象越发立体了起来，无法控制自己的情绪，对已经离婚的妻子仍旧有着病态的控制欲，而在展现自己的暴怒和暴力后，他又会痛哭希望能得到妻儿的原谅，这样一个根本无法控制自已，无法调整自己情绪的男人，其实正是不少遭遇家暴家庭的真实写照。

《监护风云》一个颇为巧妙的点，就在于电影没有在最初就把家暴丈夫编排成一个十恶不赦的暴徒，相反他善于博取他人的同情，面对破裂的婚姻仍旧试图去争取孩子的抚养权，甚至还努力尝试去改变，但正是这样一个看似非典型的人设，恰恰才是最为真实的，他对孩子造成的是一股无以言状的压力，而饰演朱利安的小男孩尤为出色的演出了他在这种原生家庭中挣扎与恐惧，令人身临其境的感受到了他的心理状态。

在家庭关系中，有两点是绝对不该被原谅的，一个是欺骗，一个是暴力，前者关乎人品，后者关乎本性，当一个人无法控制自我情绪，可以对自己最为亲情的人都施展暴力的时候，这样的关系延续下去其实只会酿成如电影最后那股让人不寒而栗的悲剧，因为每一个施暴者的本性都是极度自私的，他根本无从真正认知到自己的盲点，这就丽日电影中的丈夫明知道自己的暴行会带来什么，但他仍旧这样做了，而对于被害者而言，妥协忍让只会衍生更大的暴力。

面对家暴，不论是谁都应该勇敢的说不！这不仅是为了自己，更是为了孩子，毕竟一个破碎的单亲家庭至少还有亲情的依靠，但一个充满暴力，委曲求全的原生家庭只会毁了所有人。文/梦里诗书

这周院线电影被两部动画给霸榜了。

宫崎骏&吉卜力的《千与千寻》。

皮克斯&迪士尼的《玩具总动员4》。

疲软了快一个多月的电影市场终于迎来一些佳作，两部动画纷纷破九分。

高口碑自然也带来了高票房，它们分别占据了冠亚军的位置。

尤其是《千与千寻》作为一部老片，能够在国内上映并取得过亿的总票房。

除了本身故事人物的出色之外，还有一种回忆童年，为过往记忆补票的想法在。

在两部极为耀眼的动画作品映衬下，其他的院线电影可以说关注惨淡。

更别提同档期的好片子寥寥无几。

直到椒叔我伴随着寻宝的心态去影院看了这部片子：

《监护风云》

如果说上述的两部动画代表了梦，那么本片就是现实的缩影。

台湾译名则更加直观，《家战》。

把家庭作为战场，在一次次惨烈的交锋中，遍体鳞伤。

没有童话般的美好，没有和睦的氛围。

电影透露着一种绝望感。

因为它的主题是，家暴。

还记得2001年的国产电视剧《不要和陌生人说话》吗？

剧中冯远征饰演的安嘉和狰狞暴力的姿态是多少人的童年阴影。

虽然安嘉和的恐怖形象深入人心，但在现实中的冯远征却是个反对家暴的好演员。

他也担任了电影《监护风云》的宣传大使。

家暴不仅仅伤害的是他人的肉体，更多的还有伴随其一生的心理打击。

在这种环境下成长起来的孩子，很可能对结婚生子感到恐惧，婚恋观念因此而改变。

本片相比于《不要和陌生人说话》，没有去放大血淋淋的家暴镜头。

而是从受害方，孩子、妻子的角度去注视他们生活中的样子。

侧面表现在家暴影响下，整个家庭所蒙上的一层阴影。

很难想象这是一部处女作，法国导演泽维尔·勒格朗的才华也受到了诸多赞誉。

第74届威尼斯电影节最佳导演银狮奖、最佳处女作未来狮奖；

2019年法国凯撒奖最佳影片、最佳原创剧本、最佳女主、最佳剪辑等。

大大小小的共有27个提名，21项获奖。

观众口碑同样也是一致好评，网友称它这是令人不寒而栗的佳作。

所有人都沉浸其中，呼吸紧张的情绪与片中人物相连。

故事发生在法国的一个离异家庭中，父母双方为了争夺孩子的监护权而上法庭争论。

与以往同题材的电影不同，孩子归属问题的法庭辩论戏通常是作为结局来收尾。

像之前大受好评的《何以为家》就是如此。

但本片反其道而行之，将重头戏放在开头，直接告诉了你两人已经离婚。

三年前，母亲米丽亚姆带着儿子女儿逃离了父亲居住的城市，在异地开始了新生活。

三年后，监护权依旧属于母亲，但父亲却必须享有每两周一次的亲子时间。

从儿子朱利安所写的证词来看，一家三口都对父亲抱着敬而远之的态度。

甚至连称呼都用“那个人”来代替，可见他所受到的心理伤害之大。

对于父母离婚也感到十分高兴，这代表母子三人脱离了苦海。

子女一边倒的支持母亲，让这场监护权的法庭争论看上去毫无悬念。

可另一边的父亲开始大打苦情牌，真诚的样子也让法官的判断有了新考量。

最终，法官维持原判，择日开庭。

在此期间，父亲依旧可以与孩子共度周末。

当朱利安不情愿的坐上父亲的车，空气中的气氛只有沉默。

父子关系远比证词里写的还要尴尬。

当儿子提出想要换个周末，因为那天姐姐要开生日派对。

父亲则是无动于衷的样子，他始终打听着母子三人的消息。

从住址到电话，恨不得重新融入以往的生活。

看似是在挽回家庭的举止，观众却感到毛骨悚然。

电影有一大半时间是平淡和谐的，没有爆发，没有对立。

但时不时的镜头小细节却标示着「暴风雨前的宁静」。

比如，儿子在吃饭时，父亲会偷偷翻看他的书包和日记。

听到姐弟俩有时跑去找同学，突然又开始咄咄逼人问起了缘由。

拍桌而起，愣是把爷孙三代的一顿饭搞得气氛全无。

前一秒还对儿子大肆辱骂，下一秒就能跑到母子的公寓哭着挽回妻子。

诸如此类的情节都表明，父亲是个喜怒无常的人。

并且拥有极强的占有欲，以自我为中心。

在朋友眼里，他个性慷慨，滴酒不沾。

在同事眼里，他做事公平，为人温和。

唯独对待家人，却是个十足的暴君，时刻处在动手的边缘。

他把所有的好都展示给了外人，把所有的坏带到了家里。

这个父亲可怜吗？

当然不。

自己父母都对其疏远，他的问题不足以用简单的几句话概括。

影片的最后一场戏，导演才把高潮放上了台面。

观众这才看清了父亲的真面目。

90分钟的家长里短，随着一声枪响变成了一出真实无比的恐怖片。

父亲端着来复枪站在母子的公寓门前。

伴随着踹门声与枪声，气氛凝固到了极点。

房间里的母子瑟瑟发抖，只能用柜子抵着门，躲在厕所的浴缸里。

那种绝望感不是他们第一次体验。

母子只能用瘦弱的身体紧紧相拥，换得些许的心理安慰。

这个父亲给观众带来的恐怖感绝对不亚于安嘉和。

那扇满是弹痕的大门，就是他身为施暴者的“战绩”。

当电影落下帷幕，关于家暴的故事却远远没有结束。

据全国妇联统计数据，中国有30%的已婚妇女曾遭受家暴。

对于家暴，很多人认为是家丑。

不愿声张，甚至不以为意。

以之前蒋劲夫家暴日本女友为例。

当时阴谋论频出，说是女友有错在先，骗财骗感情。

可她身上的淤青却是真的。

当你从挥出拳头的那一刻起，就已经成了加害者。

可笑的是，许多网友还纷纷支持蒋劲夫。

施暴者一方罚酒三杯，受害者却被劝宽宏大量。

另一位女中豪杰张雨绮，被多少媒体塑造成“真性情”、“女强人”的形象。

打汪小菲耳光，踢王全安车门。

还有刀砍丈夫袁巴元的事迹。

家暴这事不分男女。

当大众都对施暴者如此体谅且追捧时，还能指望多少人认清这件事的危害呢？

连安嘉和都已经是十多年前的故事了。

《监护风云》的出现是弥补了对于现实问题关注过低的缺口。

敢于直面这个难以启齿的“家丑”主题，对暴力大胆说不。

2017年第74届威尼斯电影节，法国导演泽维尔凭借处女座《监护风云》，拿下“最佳导演”称号，这即得益于整部电影娴熟的拍摄技巧和架构设计，也有一定的题材原因。

中文版译制名称《监护风云》，过于直白，虽直接点出了电影主旨，但却失去了更多的内涵韵味。原版法语名字“Jusqu'à la garde”，翻译成中文可以直译为：“奉献所有”、“倾尽所有”，这四个字里更多的含义的是在表述：一位母亲保护孩子的决心和伟大，哪怕倾尽所有，也在所不惜。

《监护风云》整部电影剧情很慢、很平，多数时间都是处于交谈和沟通，但泽维尔处理的手法却很精湛，让几十分钟的冗长铺垫，在最后一幕彻底爆发，也让悬了几十分钟的猜忌，在最后一刻尘埃落定。

有人说，电影中两位孩子的不幸，是母亲的控制欲和父亲的暴力欲共同导致的结果，然而，事实并非如此。

电影中有几幕，曾经给了我们这样的错觉：

（1）：第一幕听证会中，来自辩方律师的辩诉，第一次干扰了我们。

（2）：母亲与女儿通话过程中训斥女儿，以及女儿紧张害怕的神情，第二次干扰了我们。

（3）：母亲与妹妹窃窃私语的几次对话，父亲在儿子朱利安面前的多次强调：“你们被她洗脑了”，再次干扰了我们。

但电影只用了一个细节，就击碎了以上一切，在为女儿准备生日晚宴时，母亲在与女儿约瑟芬男友单独相处的时候，这样说道：“你们还可以继续交往，但是她不能为了你再去翘课，她高中得要毕业。”

在家庭的不幸中，母亲通常都是最大的受害者，她们会为了孩子，为了整个家庭，而选择隐忍和委屈。

安托万抱着妻子米里亚姆哭诉着说：“我已经改了，我变好了”的时候，我们看不到米里亚姆神情里的任何动摇和感动，而是无比的坚决、冷淡以及一丝淡淡的惧怕。

这是长期的恐惧、压抑，无数次的希望变成失望，最终衍变的结果。

当整部电影，在造了80几分钟前戏以后，最后一幕，轰然而来，于无声处听惊雷。
缓慢的脚步声由远及近，急促的敲门声由小变大，嘶吼的喊叫声由弱变强，变态的人心，由模糊变得清晰。

安托万的本性，在最后一幕彻底暴露，羸弱的母子，缩在浴缸里，颤抖不安，此时那位为安托万辩护的律师，又身处何方？

安托万是一个可怜的人，他被所有的亲人遗弃，他的余生必将孤零零，惨戚戚。

但可怜之人必有可恨之处，他把所有的好，给了世界，又把所有的坏，带回家里。

电影并未交代安托万是因为酗酒而或其他原因，但母亲的：随便你啦，父亲的：你一直都这样，都在告诉我们，安托万的劣迹斑斑，由来已久，并且深入骨髓。

一个家庭的琐碎，在外人看来，那扇门后，是喜是悲，谁也不知。

而在家暴中，一般女性是受害者的概率要远远大于男性。

女性天性上的柔弱，会倾向性的选择信任和原谅，身体上的柔弱，则处于天然的对抗劣势。如果再加上一个子女的重担，多数的女性会选择在家暴中屈服，继而沉默。

导演泽维尔寄希望于借助这部电影，来唤醒更多的家暴受害者，反抗、怒吼，而不是沉默、隐忍。除此以外，另一层潜在含义，出现在电影的第一幕：听证会中，而这一层潜在含义，甚至要比“唤起家暴受害者的反抗”更为重要。

听证会在整部电影占据的时间颇长，它的主要目的并不是为整部电影做序或者开场，而是在告诉我们一个异常重要的事实。

听证会结束以后，米里亚姆认为自己一定可以赢得孩子的全部监护权，但是一周以后的通知，却击碎了她的这种预判。

家暴案中女性通常不敢出声，除了“自身选择”以外，另一个主要原因就在这里：外界的质疑。

男主安托万外表略显憨厚，加上同事、友人的证词，所有的一切都在告诉我们，这样的人又怎么会家暴？

于是律师“信了”，法官信了，然后整个社会也就信了，受害者再多的哭诉，也就显得有点多余。

所以让人们相信，人面兽心的存在，让世人知晓，总有一些人活的只是皮囊，让每一次家暴，都可以被人重视，这很重要。

电影的开始，是一场长达15分钟的听证会。父母离婚，两个孩子跟随母亲生活，父亲定期探望孩子，这本来是很正常的。但这场会议的核心问题是，孩子不想被探视。女儿已经成年，对父亲抱有极大的敌意，儿子十一岁，希望争取到和姐姐一样的权利，不再看到父亲。

父亲的律师举证了所有人都说父亲是个性格温和的好人，而母亲一方的证词都直指家庭暴力。听证会上没有过激的语言，氛围却让人压抑到想逃脱。

之后母亲强行让孩子们搬到新的公寓，禁止他们透露新家的地址。在这个部分我曾动摇过：是不是母亲控制欲比较强？孩子们是不是如父亲所说被母亲洗脑？但父子在车上的互动就立马打破了我的猜想。父亲说儿子爱他，但他们根本无法正常交流。

在爷爷奶奶家氛围得到了缓和，儿子愿意同爷爷奶奶说话，可是父亲拍案而起，还是搞砸了这一切。面对儿子想要去姐姐生日会所以换一个周末见他的请求，他强硬的拒绝，可见他本身就是一个十分自私的人，他并不爱他的孩子，只是控制他们。

他的控制欲也同样体现在对母亲的态度上。上一秒还在看似卑微的请求原谅，下一秒看到有男人找她说话就掐住她的脖子。女儿对他的态度十分恶劣，儿子也曾请求他“不要再打妈妈了”。可见离婚之前家庭暴力是常态，母亲不断搬家、切断与他联系的原因也不是出于控制，而是自我保护。

最终他找到了他们，提着猎枪上门。母亲带着儿子躲在浴缸里等待警察的救援。这一段拍摄非常精彩，没有过多的冲突，甚至母子俩与父亲都没有见面，可是那种无助却渗出了屏幕，让观众觉得恐惧。最后警察制服了父亲，留下了门板上被枪打穿的洞，触目惊心。

所以，我们可以说父亲有心理疾病，他无法控制自己的情绪和行为，或许甚至你可以认为他对家人是爱的，可是他绝不可怜。可怜的是无论做什么都要担惊受怕的家人。

作为成年人，他应该能意识到自己的状态是多么病态。他应该知道自己对于至亲造成了多大的伤害。但是他没有去改变，他没有寻求心理医生的帮助，只是一味粉饰自己的罪恶，然后想法设法干预他们的生活。试问哪个父亲会提着枪去看自己的孩子呢？他不可怜，因为在家庭关系里，他一直是有绝对优势的强势者。

而这部电影也深刻揭露了家庭暴力的问题。它很真实，真实到不像影视作品。电影没有刻意描写他们有多懂事、多漂亮来博取同情，女儿叛逆，儿子沉默，他们就是有性格缺陷的孩子，而缺陷就是家庭造成的。

所以我想家暴对于一个家庭的所有人来说都会造成不可磨灭的伤害，而施暴者永远不应该被同情。而这部电影作为导演的处女座，属实惊艳，值得一看。

一部冷静而又克制、却深刻反映家暴罪恶的法国电影。去年曾看到国内某公众大号推荐此影片，就一直在等待资源，直到最近才终于“一睹芳容”。是绝对的好片，看完能让后脊梁发凉的那种。电影讲述渣男父亲无休止纠缠着母亲和孩子，就算离婚了，也依然骚扰不止的故事。片中的家暴内容不免让我想起曾经饱受家暴困扰的小姑，小姑嫁过去半年就惨遭家暴，刚开始还默默忍受着，丝毫不跟我们家人提及暗无天日的婚姻生活，直到后来忍无可忍离婚，但噩梦很多年都没有结束，因为家暴男一直死死纠缠着小姑。

片中的渣男父亲一点也不值得可怜，不值得同情。在外人眼中，他就是“正人君子”；可是回到家里，就变成十恶不赦的混蛋。天使和魔鬼在这种人身上，同时兼容。法国导演泽维尔·勒格朗将这一“渣男”的面目用电影长片的形式撕开，电影曾在第74届威尼斯国际电影节上大放异彩，并拿下最佳导演的银狮奖。“人间地狱！这部家庭片比热搜还可怕。”是媒体对此片的“恐怖”点评。

1、那些看似可怜却变态的家伙，请从地球上消失吧

电影从一桩离婚案开始，母亲和孩子希望可以远离父亲的家暴魔爪，可是父亲提供了120%的证据，证明自己是个好丈夫、好爸爸。双方证词迥然不同。法庭最后判处父母双方拥有共同监护权。随后的剧情，惨了！因为母亲和孩子的生活噩梦开始了，看上去是个“好人”的父亲施虐本性爆发了，一次次以爱为借口，却一次次对母亲和孩子“大打出手”，打完又后悔、又发誓不会再干傻事。最可恨的是，父亲还装可怜，好像他才是这个家庭的受害者，真是恬不知耻。

对于家暴，真的只有0次和100次的区别。看此片的过程中，我很多次想起小姑，想起她那段失败的婚姻，以及随后很多年甚至为逃避“禽兽前夫”的悲惨日子。我家因为多让小姑藏了一段时间，也被“禽兽前夫”伙同社会混混“打砸抢”。是个冬天，就我妈和我在家，我妈把我反锁在卧室，扛着一把锄头誓死守在卧室门前。很多年后，就算今天码字时，也每每想及那个恐怖的夜，不寒而栗。对于家暴，我们会如何反应，零容忍！那些变态又暴力的狗娘养的，请直接从地球上消失吧。

2、看片中演员的表演，看得让人唏嘘又感慨

片中的父亲一点也不值得同情，看网友评论还有人说家暴男的形成是由于母亲这一角色的软弱、助纣为虐导致。怎么还会有如此离奇的判断？不过这也从侧面反映出此片男主德尼·梅诺谢的演技惊人，竟然让观众在同情一个家暴男。他将一个心理变态、却掩饰得很好的家暴男饰演得入木三分。今日搜索相关资料，竟然发现德尼·梅诺谢年轻时也算是帅男一枚啊，为了饰演片中的变态父亲，不惜吃胖增肥来改变形象，也算是为艺术献身一次吧。最厉害的是，德尼·梅诺谢还在昆汀的《八恶人》中有角色出演，大家可以扒扒看。

当然片中最让我惊讶的，还是那个在家暴家庭中战战兢兢成长的小男孩。记得当法庭判父母双方拥有共同监护权，男孩被迫坐在父亲的车上，他颤抖得直哆嗦，眼泪止不住地流，却又不敢发出一丝反抗的声音。那种恐惧、那种无助，才真的是让人怜惜。还有一场母亲和孩子躲在浴缸中，等待警察救援的戏，也真是险些看哭我。

3、尽管是电影里的人生，但现实生活中我们还是要加以警醒

其实这两天就有关于家暴的新闻出来，而且发生在中国，说某省“禽兽”父亲重男轻女，直接将快成年的女儿杀死。我看有网友还在反问女儿，为何不早点逃出牢笼？对于一个生存在家暴家庭的孩子而言，真的能那么轻易就逃得出来吗？如果很容易，那我们也许就看不到《不要和陌生人说话》《神秘巨星》这类影视作品了。家暴问题，是个复杂的问题，一方面施虐人本性的双重性；另一方面受虐者很多时候的“习得性无助”，加之社会对于家暴的“宽宏大量”，让这个事情本身变得更加吊诡，于是“家暴、再家暴、无数次家暴”“原谅、再次原谅、无数次原谅”反复循环，成为一个可怕的闭环，成为一条“不归路”。可怕之至。

最后，还是忍不住想说一声，《监护风云》是部好片，希望这样的现实题材能够引人警醒。

以上。

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