哪吒40亿票房能否救国漫?

作者&投稿:颜满 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
哪吒票房破40亿成为国漫骄傲,它还有什么可以改进的地方?~

笑点的铺设需要有改进。这个我说不出来,希望有网友可以交流讲讲。情感的出现过渡有些地方比较仓促。比如殷夫人在电影开头想要保住哪吒的那种感情。

太乙真人角色的塑造。观影过程中,我能感受出导演希望颠覆太乙真人固有印象,并将其作为笑点担当。于是就出现了一个贪酒误事 、猥琐、讲方言的太乙真人,但太乙真人并没有表现出与之对立矛盾、可以有资格成为昆仑十二仙的、可以欲扬先抑的地方,可能续集电影中会有,但这部电影中我好像没看到这种反差的铺垫的出现,申公豹的怨念是有道理的。

哪吒幼年时,当然现在也才是三岁,有一幕是表现更幼年的哪吒偷溜出门,在与一小女孩友谊还未开始时就被有偏见的百姓打断,并被扔菜叶,我觉得这一幕太乏味了,我在其他影视中看过很多相似的片段。
现代元素的插入有些地方比较突兀。比如人物的语言。敖丙作为全龙族的希望感觉有些太过“轻易”的“牺牲”了万龙甲、甚至是自己的生命,也不是说这种行为不可以有,就是感觉少了些什么。我个人觉得还有一个缺点呢就是结尾我觉得太过于仓促,总是觉得太短了,希望中间稍微可以压缩一点,然后让结尾刻画得更加完美。
但是呢,这些缺点相信在优秀的团队合作下是都可以改进的,期待着国产动漫越来越好。

说明合家欢电影比粉丝电影的票房上限更高。
任何一部电影想要在票房上取得成功,都必须吸引足够多的人进入到电影院,而有常年观影习惯的人群基数其实并不是很大。
一般来讲一部电影的票房不会超过30亿,那些能够取得30亿甚至40亿50亿票房以上的电影,无一例外都是吸引到了许多原本不会走进电影院的人群观影。

在这一点上,漫威和国产电影采用了两种截然不同的策略。
漫威的策略是“电影宇宙”,让旗下的每一部电影都彼此关联,从而培养起庞大的粉丝群体,这样后续的电影即使质量不佳,仍可以取得相当可观的票房,比如《惊奇队长》。
而一旦出现一部质量上佳的电影,那么就会通过大量粉丝起到出色的宣传作用,拉动庞大的观影人群。比如《复仇者联盟4》,粉丝们的宣传作用不可忽视。

中国的高票房电影则采用了另一种策略,那就是拍出适合所有人的电影,比如《战狼2》和《红海行动》都宣扬了爱国精神,在渲染情绪上都做得十分出色。
《流浪地球》则是中国的首部科幻电影,并且宣扬了集体精神,这一点让中国观众产生强烈的共鸣。而《哪吒》,则侧重于亲情,片中对父子、母子之间关系的描写入木三分,既让孩子看得有趣,又打动了带着孩子前来观影的父母。
这样的策略最大的特点是可以带全家一起去观看,任何人都看得懂,并且看得津津有味。

同时,《哪吒》也打算开启一个封神宇宙,不知道这样一个结合两种优势的发展策略会不会取得成功,让我们拭目以待。

我认为哪吒40亿票房不能改变整个国漫的状态。                                                                     《哪吒》票房冲破40亿并非不可预料。早在点映阶段,这部动画电影就显示出“票仓”潜质:单日最高点映2.1万场,带动的口碑营销,逆转了哪吒造型刚刚公布时的负面风评;哪吒敖丙CP更是引发饭圈女孩的二次创作热潮。点映拉动的人气在上映后直接转化成飙升的票房数据,首日1.5小时票房破亿,创下动画电影最快纪录;上映第3天,单日票房破2.7亿,刷新动画电影单日纪录;上映第5天,累计票房达9.57亿,超越《大圣归来》,创下国产动画电影票房新纪录。     

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ACGN领域垂直媒体三文娱曾选取14家行业里规模较大的公司进行年度财报分析——标准是“在2018年年末员工数超过50人”“新三板挂牌公司”,结果发现只有3家尚能盈利。制作过《吃饭睡觉打豆豆》《豆福传》等知名作品的京基动画解散的消息,曾引起小范围关注,而更多的小型动漫工作室,大多数时间没有公告,无单可接,就连最终的解散也无声无息。《哪吒》的票房大捷也并不意味着国产动画电影即将迎来高光时刻——这不紧接着就是《上海堡垒》的千夫所指吗?更何况,《哪吒》只是国产动画这个类别里的一个子集:

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三维国产动画电影。二维则是另外一个品类,有着截然不同的工业体系。《哪吒》的胜利,既是一次造原子弹式的成功,也说明对于这类产品,市场上到底有多么饥渴,国人多么期待出一部优良的作品。国产动漫还需要更多像《哪吒》一样优秀作品,来改变国产动漫的趋势。大家怎么认为的?可以互相讨论一下。



《哪吒》大家都应该看了,很火的一部动漫。票房冲破40亿并非不可预料。


早在点映阶段,这部动画电影就显示出“票仓”潜质:单日最高点映2.1万场,带动的口碑营销,逆转了哪吒造型刚刚公布时的负面风评;哪吒敖丙CP更是引发饭圈女孩的二次创作热潮。点映拉动的人气在上映后直接转化成飙升的票房数据,首日1.5小时票房破亿,创下动画电影最快纪录;上映第3天,单日票房破2.7亿,刷新动画电影单日纪录;上映第5天,累计票房达9.57亿,超越《大圣归来》,创下国产动画电影票房新纪录。据艺恩数据显示,截至8月12日,2019年暑期档观影人次近3.95亿,已超2018年同期3.78亿的战绩。观众的观影需求不变,但调档撤档风波不断,在这个大盘略显冷清的暑期档,《哪吒》集齐天时地利人和,一骑绝尘,各项数据不断刷新。

随之而来的是“国漫兴起”的期待——此类口号,最早出现在2015年《大圣归来》的时候,9.57亿票房像是一针兴奋剂,拉动了人们对整个产业的信心。其后是2016年《大鱼海棠》、2017年《大护法》,无论票房成绩如何,都被放在“国漫复兴”的语境下加以解读,或是“国漫之光”,或是“国漫良心”。


如何定义“国漫”,在2017年B站建立“国创区”时,便引发过一场大讨论。当时B站成立新专区支持国产动画和漫画作品,最初命名为“国漫专区”——这是在三天站内征集中,以14万票的绝对优势胜出的叫法,从某种程度上说也反映了多数人的概念判断。但此种命名却引发了界内创作者的异议,这涉及相关从业者的身份认同问题。以原教旨的眼光来看,“国漫”缩写只能代表“国产漫画”,尽管现实语境中“国漫”已经和“动漫”一样成为大家对动画、漫画以及衍生产品简化口语化后的统称。最后经过一番争论,B站干脆提出了新概念“国创”,两方也得以握手言和。

动画就是这样一个高风险的行业。人才培养周期长是这个行业第一个难点。以原画师为例,一个好一点的原画师需要近十年经验积累,这对很多大学生和刚入行的人都很难适应。动画电影的生产周期一般需要3到4年,周期长,盈利风险高,上映时市场偏好可能和最初项目启动时大相径庭。

在这种条件下,每一部动画电影的成功,其实都是孤例。《大圣归来》是导演田晓鹏“赌命”的成果,耗时8年,经历了动画师离职潮,尝试了借钱推进项目,直到电影上映前一天,还有同行打趣说,过几天“可能会在下水道里发现他的遗体”。《哪吒》也一样,导演饺子从剧本、人物、场景设置到角色配音小样,“几乎全包全揽”。“请不起动作指导,只能自己上”也成了被媒体反复被提及的幕后故事。

目前环境下,田晓鹏、饺子这些可以单打独斗的“个人英雄”,似乎比整体工业环境更能寄托希望。《哪吒》的胜利,既是一次造原子弹式的成功,也说明对于这类产品,市场上到底有多么饥渴。回头来看,只有在happy ending的基调下,花絮和蹉跎才显得可爱。不然,一切都会是没有人愿意提起的惨败。相信国漫会越来越好的。



8月18日零点刚过,燃爆2019的国漫代表作《哪吒之魔童降世》票房正式突破40亿大关!该片也成为了中国影史第四部票房超40亿的作品。

据猫眼专业版数据预测,《哪吒》的最终票房将达到46.84亿。如能实现,《哪吒》超过《复仇者联盟4:终局之战》(42.4亿)跻身中国影史票房前三甲指日可待。

对此,电影哪吒之魔童降世 的官微也在第一时间发文对观众表示感谢,称“这奇迹,是你们成就了希望!”

猫眼数据显示,截至8月18日7时,《哪吒之魔童降世》的累计综合票房已达40.14亿。上映第24天,期间不断有新片上映,包括《烈火英雄》、《使徒行者2:谍影行动》、《沉默的证人》等热门作品,但《哪吒》还是牢牢霸占日票房冠军宝座,没有一天旁落他人。

然而,该片创造的纪录还不止这些。

据此前报道,上映第19天时,该片的观影人次突破了1亿大关,是内地有数据统计以来第三部观影人次破亿的电影,也是首部观影人次破亿的动画电影。

票房更是超越以《你的名字。》(3.6亿)、《千与千寻》(2.7亿)、《哈尔的移动城堡》(2.4亿)为代表的多部日本动画作品,成为目前票房最高的亚洲动画电影,也成为非好莱坞动画的动画电影票房第一。

看到“吒男吒女”们的热情,8月14日,片方宣布:将把影片延长上映整整一个月,至9月26日!

随后,电影还确认将在北美、澳大利亚、新西兰上映。“风火疾行,跨海而至,让哪吒点燃每个人心中的‘英雄梦’。”至于档期,目前暂未确定。

根据猫眼专业版数据,行业对该片的最终票房预测为46.84亿。如能实现,《哪吒》将超过第三名的《复仇者联盟4:终局之战》(42.40亿),跻身中国影史票房前三甲。

可见国漫是真的要崛起了~



能的呀,现在国漫很不错了

目前来说还是拯救不了,毕竟好的片子还是太少


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