钢琴系与钢琴表演的区别
两者隶属于不同的系。钢琴专业一般是指音乐教育专业的钢琴方向,钢琴系就是钢琴表演专业。
相比起来确实钢琴系难考些,钢琴系对于钢琴的要求很高,但是音教就比较看综合素质点。
除了乐理和视唱练耳,考音教的钢琴方向还需要学习声乐;考钢琴系的钢琴曲子难度和数量就要求高点,有些学校还要考视奏。
你好,楼主,首先在大的方向上,钢琴和钢琴的音乐学是没有很大区别的,钢琴表演更注重技巧,打一个比方,李斯特的钟难度系数比较高,但是整首曲目的没有很多情感,而钢琴的音乐学,比如作曲分析什么的,比较注重的是作家的情感,分析作家的作曲风格,比如莫扎特的大体风格是欢快明朗,曲目活泼,分析曲子的创作背景,但是总体而言,钢琴和曲目是挂钩的,所以我建议不要换专业。音乐学的是一个大体,而钢琴只是音乐学的一个部分,音乐还包含我国的传统音乐,西方音乐,而西方音乐又包含古典时期,浪漫时期,音乐又有乐器,如果转到音乐学,可能会把钢琴稍微丢下些吧,如果楼主是喜欢钢琴,就没比要换专业,详细的情况可以去问下学音乐学的学生。谢谢
钢琴学和钢琴表演的区别
一、钢琴学和钢琴表演的区别之定义不同
1、钢琴学专业简介钢琴学是研究钢琴的所有理论学科的总称,钢琴学在不同时期的研究对象和侧重点是不同的,钢琴学出了基本的研究对象外,还研究历史和现在的一切个人和民族的钢琴行为,即钢琴的生理行为、创造行为、表演行为、审美行为、接受行为、和学习行为。
2、钢琴表演专业简介钢琴表演是钢琴的再创作活动。通过乐器的演奏,人声的歌唱,以及包括指挥在内的多种艺术手段,将乐曲用具体可感的音响表现出来。它是钢琴创作与钢琴欣赏的中介,是钢琴活动中不可缺少的环节。指挥家、演奏家、歌唱家等通过自己的艺术实践,对乐曲做出不同的解释和表现,从而给听众以不同的影响和感受。钢琴表演专业培养具有钢琴表演的专业知识和艺术素养,掌握钢琴表演专业技能的高级技术应用性专门人才。
二、钢琴学和钢琴表演的区别之要学的课程不同
1、钢琴学专业要学的课程主干学科:艺术学、教育学主要课程:钢琴史、钢琴学理论、中外民族民间钢琴、教育学、美学、作曲技术理论、钢琴或其他乐器演奏等。
2、钢琴表演专业要学的课程主干学科:艺术学主要课程:表演、钢琴技术理论、钢琴史、民族民间钢琴、重奏合奏等。
三、钢琴学和钢琴表演的区别之培养目标
1、钢琴学专业的培养目标本专业培养具有一定的马克思主义基本理论素养和系统的专业基本知识,具备一定钢琴实践技能和教学能力,能在高、中等专业或普通院校、社会文艺团体、艺术研究单位和文化机关、出版及广播、影视部门从事教学、研究、编辑、评论、管理等方面工作的高级专门人才。
2、钢琴表演专业的培养目标本专业学生主要学习钢琴表演的基本理论和基本知识,接受本专业严格的技能训练,具有较高的指挥或演唱(奏)的能力。
扩展资料:
由于榔头的质量相对不变,整音一般针对榔头的弹性而进行。
处理方法主要有两种:
1、改变榔头形状以改变原音色
2、改变榔头软硬程度以改变音色
改变榔头形状的手法主要包括:熨烫与打磨(主要用于对旧榔头的修复)。
熨烫是为了使松软的榔头毛毡收缩,而被压缩成较适宜的形状。
打磨是在此基础上对榔头搓磨,改变其形状以改变其音色。这时要靠听觉来判断榔头状况。(榔头头部的弧型圆一些,与弦的接触面积会大一些,弹性小一些,击弦历时会长一些,音色会暗一些。)
通过改变对榔头的软硬程度来改变音色的方法有两种:
1、榔头过硬可采用针刺法使毛毡松软
2、榔头过软可涂抹处理液以增加其硬度
前面那位回答的不太对,钢琴系是音乐学院里面的以钢琴表演为主科的系,全国只有九大音乐学院才有的,它是以培养专业的钢琴演奏人才为主的,也包括独奏、伴奏、重奏的专业人才,早些年从这个系毕业的学生一般都会分配至文艺团体从事独奏或伴奏工作,少部分优秀者或适合当教师的会留校从事钢琴主科、钢琴必修课的教学,或成为管弦系、声乐系、歌剧系、指挥系等的专职伴奏老师,现在由于逐年的大量扩招,毕业生就业已经比较困难了,优秀的可以选择考研,本科毕业生已经不可能留校任教了,分配工作也早已取消,多数人就在社会上或一些琴行,艺术中心里教小孩。音教的全称是音乐教育系,也就是以前的师范系,它里面很重要的一个专业是钢琴主修和声乐主修,而相比钢琴系,他的要求要低些,而且头两年大家都是普修,不分专业,到大三才根据自己的所长和考试的分数分出主修方向,因此这个差别是很大的。打个比方吧,钢琴系就好比外语学院里的英文系,专业性较强,而音教就好比一般专业都要学的公共英语,它最终的培养目标是能够在中小学做音乐老师。教师证现在只要考谁都可以拿,不限定只有音教的毕业生才能考。
钢琴表演是个泛称,是指这个专业的类别,一般还是指钢琴系的专业。
考试要求的差别也很大,钢琴系的通常要5首,两首音乐会练习曲,包括李斯特、肖邦、拉赫玛尼诺夫、斯克里亚宾、德彪西等(以每个音乐学院的简章为准),一首巴赫的十二平均律,一首古典奏鸣曲的快板乐章,一首自选乐曲,而考音教曲子就要求没这么高,有些有规定的练习曲有些没有,但都要参加本省的联考。这要取决与你具体考哪里。每个地方的要求都不同
钢琴表演、钢琴音教都在钢琴系,表演和音教的区别就是,一个有教师证,一个没有,其他的可能就是课程上安排了。不过这个教师证是最大的区别
钢琴系一般开设课程有:钢琴主课、室内乐、钢琴艺术史、声乐伴奏、指挥法、钢琴表演风格研究、钢琴共同课等。
音乐表演与创作的关系更为密切,通过乐器的演奏,人声的歌唱,以及包括指挥在内的多种艺术手段,将乐曲用具体可感的音响表现出来,传达给听众,以发挥其社会功能。它是音乐创作与音乐欣赏的中介,是音乐活动中不可缺少的环节。指挥家、演奏家、歌唱家等通过自己的艺术实践,对乐曲做出不同的解释和表现,从而给听众以不同的影响和感受。
钢琴调整是一门艺术,钢琴不经调整就不能成其为钢琴。在钢琴调整的学习与实践中要摸索与遵循钢琴在结构、音律、音质等方面的规律,并将其上升为理论来指导实践,最终将其上升为理性的高度、感性的表象,由感觉来把握对触感、音准、音质的调整。
钢琴是为了满足触感与听觉需要而由羽管键琴和击弦古钢琴改进而成的。钢琴的每一次开发与研究均离不开为满足触感与听觉这个前提——在触感方面有击弦机、断联、踏瓣等的产生与改进,在听觉(音准、音质)方面有铸铁弦架、弦列、弦马等的产生与改进,所以钢琴的调整也要围绕为表现感觉来进行。
调整艺术的实践方面
调整分为三个部分——触感调整、音准调整、音质调整。下面我就这三个方面进行论述。
I.触感调整
触感包括琴键的触感与踏瓣的触感,是一种很抽象的感觉。什么样的触感才是良好的呢?对琴键来说:手指触键时既不能太沉而吃力,又不能感觉轻而用不上力,击键灵敏度要达到8~12次/秒,且触感要均衡,相邻琴键的力度均匀一致,演奏半音阶时不能忽轻忽重,忽强忽弱。对踏瓣来说:应灵活无杂音,踏下踏瓣时制音器、弱音器或背档应同时开闭。
为了能有良好的触感,钢琴有许多调整数据。比如:开门50mm、键深10mm……实际上这些数据起着说明其零部件相互关系的作用,而并非是一个“死”数值。开门50mm、键深10mm表明击弦机总作用比是1:5。在比值不变的情况下,若开门是47.5mm,那么键深达到9.5mm即可。在键深9.5mm时,又可以依据具体情况选择适当去掉键下垫片或选择白键面平19.5mm,以满足键深10mm、白键面平20±1mm的要求。
再如:钢琴键深一般是9.5mm,但有些钢琴制造者认为大部分的演奏是在键盘中央部,就特别把那里的键深定为10mm。这是因为:随着演奏,键子的深度往往浅起来,直到稳定在9.5mm的缘故。这也同样说明钢琴调整的依据不是固定不变的数据。其实就象手指能指出月亮,但并不是月亮一样,数据是钢琴达到良好触感的一个参照指标,但并不等于良好的触感。调整人员要做的是根据数据摸索其中的规律。
对于触感,人们各自有着不同的要求。斯坦威公司的音乐会首席技师弗兰茨曾给许多钢琴大师调过琴,他记述到:
霍洛维茨喜欢的击弦机必须反应很灵敏,下键时只需轻轻一触,指尖感觉不出键子回弹力,与此同时手指离键后,琴键又会迅速有力的返回原位。
鲁宾斯坦需要的击弦机键回弹力要比霍洛维茨的大,他喜欢下沉深度较深的琴键,要求手指感觉到键的反弹。
古尔德喜欢很浅的下键深度,他的演奏方式非常独特:身体前倾,坐得很低,有时鼻子都快碰到钢琴了。
弗兰茨在调整时要分别满足他们的不同要求,他说:“作为一个钢琴技师我必须清楚的知道每架钢琴能让我做什么”。
这也就是说:触感的调整是调整人员依靠良好的表现感觉,按照钢琴构造的规律使其键盘机械部分能如实传达演奏者演奏感觉的过程。
——触感调整工作围绕感觉而进行。
II.音准的调整
音准包含了三项绝对不变的标准:
1.钢琴的标准音a1符合要求 2.音程间的相互关系符合十二平均律的要求 3.同度、八度要纯正
也许有人会问:国际标准音a1为440Hz,应用十二平均律,钢琴上的每个音会有固定音高,是不是调律应与感觉无关了?
在现实生活中,具体到每个乐团都有自己的音高标准。比如:费城交响乐团和克里夫兰交响乐团的音高标准是440Hz,芝加哥交响乐团的音高标准是442Hz,而德累斯顿交响乐团的音高标准是446Hz。在调律中a1音高的改变将会使整架琴的音高都发生变化;基准音组的音高变化将会影响分律中相关联音之间的拍频。这样看来调律是不是又无章可循了?
其实在调律的过程中,我们只要摸索出音律的规律就会在一切情况下使音准达到标准:
1.取音符合a1=440Hz,a1=442Hz,a1=446Hz……
2.在最关键的分律过程中,使大三度,纯四度,纯五度,大六度符合渐快的规律就会使平均律正确无误。
3.同、八度无“拍”,进而使整架琴音准准确。
当然,这一切都依赖于对“拍音”的感觉的把握。
在钢琴调律的过程中,不光音准感离不开抽象的感觉,调律人员使用工具将钢琴音律调准这一过程也是离不开感觉的。
调律操作的首要问题是将音稳定在准点。而谈到这一问题就不得不涉及到弦轴这一关键部位。
弦轴可分为a、b、c三段。
a段为弦轴板所咬合。弦轴板牢固地稳定住弦轴,产生定位效应,保持弦的拉力。
b段为绕弦部分,力量不断向下,缓解拉力。
c段为插入扳子的部分,是最初受力者。
调音时c段最初受力。b段因缠有弦,当扳手上行转动时产生相反方向的拉力,当扳手下行转动时与c段拉力一致。而a段因被弦轴板紧紧咬合,所以对由c经b传递来的力产生抵抗,这样弦轴的前部与后部不能同时转动,弦轴将会产生变形。当调律人员通过扳手对c段施力,足以克服b段与c段的阻力时,a段才会在旋轴板内产生转动,而此时c段与b段已产生很大(相对)变形,所以在a段略过准位后要回扳以解除b段与c段的变形,才能使音固定在准位。这也就是威廉.B.怀特在其著作中一再强调的“要转动弦轴,而不是扭弯”的原因。
那么如何确认弦轴是否在准位呢?不能靠眼睛看,眼睛看到的只是扳手在带者弦轴旋转;也不能光靠耳听,耳朵听到准位了,往往是一松手音就跑了。正确的方法是用心感觉——通过手对扳手的操作,感觉弦轴在弦轴板内的运动,确定弦轴是否稳定在准位了。
弦轴固定在准位了,如何能稳定得长久呢?同样离不开感觉的把握。
弦在张挂中分为五段。固定端点分别与弦枕、码钉等部件发生摩擦产生滞涩,使弦在调律过程中很难六段同时均匀拉长,因此给音的稳定带来了困难。解决的方法就是依靠操扳与击键克服滞涩,使五段弦相对均匀运动。金先生曾风趣地将这种情况称做“通了”。只有使五段弦成为一个整体,上下都“通了”,音准才会稳定得长久。
判断是否“通了”不能用眼睛去看每一段是否运动了,也不能用尺去量每一段拉长多少,更不会去用公式计算什么密度,看看变化是否均匀,只能依靠感觉,依靠调律人员良好的感觉,在击键与操扳的帮助下去体察弦的运动情况。
当然,使弦“通了”与上面讲的对弦轴的控制是同时进行的。
在音准准确、稳定长久的情况下我们还要谈一谈音准曲线。
威廉.B.怀特在他的著作中对音准曲线问题做了论述——调律师在严密遵循自己感官发展的准确度进行调律时会发现:与计算出的频率相比,最高音部和最低音部的八度有分别向上向下延伸的感觉,这与人的听觉相适,机械的照搬理论与数据只会让人听觉不满。
此论述恰恰证明了调律不能靠生搬理论、计算数据、使用仪器来进行,而是要依据正确的感觉来进行。
在调律时,要依靠感觉来把握平均律、把握准点、把握弦的运动。调律后的钢琴在音准曲线方面要满足人们的听觉需要。可见:音准调整工作围绕感觉而进行。
III.音质调整
音质包括音色、响度与发音持久性。
由于有制音器的原因,发音持久性取决于共鸣器件(一般不作调整)。音色与响度虽也依赖于共鸣器件,但可因对榔头(主要调整对象)的调整而做改善。
对于榔头来说,决定钢琴音色与响度的因素主要是击弦历时。击弦历时适度会使弦充分振动,音色美妙,响度适中。击弦历时过长,长于弦的振动周期,那么榔头将压制住弦的部分振动,音的响度因此而降低,音色也会变坏。
影响击弦历时的因素有榔头的质量与弹性。
榔头质量大,惯性大,击弦历时长;榔头质量小,惯性小,击弦历时短。
在弹性方面,榔头毛毡密度大,也就是榔头硬,在敲击弦时会把积聚的力一下就传出来,击弦历时就短。如果榔头毛毡柔软,情形就相反,这时力的传送是逐渐增加的。当榔头过分柔软时,它会“粘滞”在弦上,击弦历时就大为增加。
由于每架琴的共鸣器件在制作中都有所不同,所以即便是同一副榔头,在不同的琴上产生的音质也都会不同。而在同一架琴上:低音部分为造成音色浓厚的印象,第一谐音要强;高音部分要亮,也就是要有高谐音存在。所以在同一副榔头中,榔头的质量、弹性与击弦历时也要随着弦组变化。
威廉.B.怀特指出“对音色的调整,是要使一架钢琴完全依据触键的各种情况产生在中音部包括直到第十二泛音的所有泛音的波形。钢琴的榔头的功能是为这个目的提供物质手段。整音师的职能是处理榔头,使原先只不过是潜在的东西最终得以实现。”
由于榔头的质量相对不变,整音一般针对榔头的弹性而进行。
处理方法主要有两种:
1.改变榔头形状以改变原音色
2.改变榔头软硬程度以改变音色
改变榔头形状的手法主要包括:熨烫与打磨(主要用于对旧榔头的修复)。
熨烫是为了使松软的榔头毛毡收缩,而被压缩成较适宜的形状。
打磨是在此基础上对榔头搓磨,改变其形状以改变其音色。这时要靠听觉来判断榔头状况。(榔头头部的弧型圆一些,与弦的接触面积会大一些,弹性小一些,击弦历时会长一些,音色会暗一些。)
通过改变对榔头的软硬程度来改变音色的方法有两种:
1.榔头过硬可采用针刺法使毛毡松软
2.榔头过软可涂抹处理液以增加其硬度
整个整音环节的关键是良好的音色感,也就是“建立一副音乐的耳朵是成为整音师的最重要的因素”。榔头的软硬程度不是靠手摸眼看来判断的,而是靠听觉来确定的。音色噪而刺耳就说明榔头过硬了;音色闷而音量小就说明榔头过软了。
在整音过程中,整音师依据听觉做出判断后采用相应的手法来调整,边调整边进行对比与检验,以免调整过度。调整对比与检验的参照标准就是整音师或演奏者内心建立的音质标准。其实整音就是感觉与把握所调整钢琴的音质变化,使之与整音师或演奏者内心建立的音质标准尽量一致的过程——音质的调整是围绕感觉来进行的。
由上可知触感、音准及音质的调整都是围绕感觉来进行的。
调整艺术的指导思想方面
不光在具体的操作与实践中感觉很重要,在从事调整艺术的指导思想方面感觉也很重要。
比如“胸有成竹”这一典故——北宋著名画家文与可以擅画墨竹著称,当时的许多文人都曾对其画法做出过论述:苏轼在其文《文与可画筼筜谷偃竹记》中论述到“故画竹,必先得成竹于胸中”。晁补子在《赠文潜甥杨克一学文与可画竹求诗》一文中说“与可画竹时,胸中有成竹”——这些都指出了在从事艺术的过程中建立艺术概念的重要性。建立艺术概念对于调整人员来说就是要建立良好的弹奏感、音准感与音质感。
又如:《庄子.养生主》中记载着庖丁解牛由眼中全牛到眼中无全牛,进而到用心去感触而不必用眼去观察的过程。庖丁摸索事物规律的方法用在钢琴调整的学习与实践中是一样适当的——为了科学地调整钢琴(解牛)我们要了解钢琴构造的规律、音律的规律、音质的规律(眼中全牛到眼中无全牛),最终建立良好的感觉,并以其(弹奏感、音准感与音质感)为依据进行调整(用心感触,解牛十九年而刀刃若新发于硎)。
结论
钢琴调整就是以建立良好的音乐概念为根本,捕捉与把握音乐感觉,利用钢琴构造的规律、音律的规律、音质的规律。通过对触感、音准、音质的调整以使钢琴充满表现力的艺术。
感觉是钢琴调整艺术中的重中之重,一切围绕感觉来进行——建立感觉、依据感觉为了表现感觉。
钢琴系分为哪些
那个不叫钢琴系,叫键盘系,键盘系就是包括钢琴表演,手风琴,双排键,有些院校还设立了钢琴艺术指导,演艺系等,例如武汉院。就钢琴而言,就分钢琴表演,钢琴教育,钢琴艺术指导。
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仲孙洪复方: 前面那位回答的不太对,钢琴系是音乐学院里面的以钢琴表演为主科的系,全国只有九大音乐学院才有的,它是以培养专业的钢琴演奏人才为主的,也包括独奏、伴奏、重奏的专业人才,早些年从这个系毕业的学生一般都会分配至文艺团体从事...
昌吉回族自治州13336981456: 钢琴系与钢琴专业有什么区别 - ?
仲孙洪复方: 钢琴系是高等学校按性质设置的教学行政单位,某些学科中分类的名称.钢琴系里面包括钢琴专业,是一个极其重要的专业.几乎在所有的音乐院校,钢琴表演专业具有举足轻重的地位.中央音乐学院钢琴系是与学院同龄的重要部门之一. 钢琴其学习的人数多、覆盖面广,是其他专业所不能相比的.假若以主科、副科全部计算在内,一所音乐学院大概有一半以上的学生在学习钢琴.钢琴艺术属于表演艺术.因此,对其定位就是:人才培养的重点是放在“表演”二字上的.
昌吉回族自治州13336981456: 川音音乐表演钢琴和钢琴系有什么不同 - ?
仲孙洪复方: 最简单的说 钢琴系的话包括音乐学(钢琴方向)和音乐学(师范).而钢琴表演是专业的钢琴演奏专业,这下明白否?相对于报考专业来说,钢琴表演相对要求的你的专业水平要高,包括当场抽取的一条音阶琶音,练习曲,复调乐曲,奏鸣曲和一首大型乐曲,而钢琴系呢,大概需要准备的也就是两首曲子,基本上都是练习曲和一首奏鸣曲或者是大型乐曲,而且还要有声乐作为副项.而且音乐表演要的人少相对来说.给你些建议,考学校不一定非得图名高,说出来好听.一定要考虑到自己的发展前途和自己在大学里是否能够学到真东西.我也认识一个人是很有名的学校里毕业的.回来之后弹奏的水平也很无所谓.所以一定要选择让自己最舒服的地方和专业.希望能够帮到你!
昌吉回族自治州13336981456: 山西大学钢琴作曲系和钢琴表演的区别 - ?
仲孙洪复方: 专业名称就能看出区别啊,作曲肯定是要作曲为主,曲式分析啊什么的,那是必须学的杠杠滴,钢琴表演就是专门弹钢琴,上舞台表演钢琴的那种人才,综合类大学开这种专业不太好说,,,,我表示还是专门的音乐院校更好
昌吉回族自治州13336981456: 音乐学院有哪些专业?请详细回答 - ?
仲孙洪复方: 音乐学系: 作曲系、声乐系、民声系、钢琴系、电子琴系、管弦系、民乐系、音乐教育系、乐器工艺系、流行音乐系、舞蹈专业; 戏剧影视文学系:表演系(包括专业:戏剧影视表演、音乐剧表演)、艺术传媒系(包括专业:播音与主持、广播电视编导)、戏剧影视美术设计系(包括专业:化妆与人物造型、舞台艺术、戏剧影视服装设计、舞台影响); 音乐制作系(作曲与作曲技术)、音乐表演系(合唱指挥);2.2 音乐教育学系: 声乐教育系、民族声乐教育系、键盘器乐系、管弦乐教育系、民族器乐教育系、流行音乐兼表演系、基础音乐教育系、音乐治疗系、社会艺术教育、行进艺术教育、艺术与商务管理系、应用舞蹈教育系、模特教育系.
昌吉回族自治州13336981456: 钢琴系的教钢琴还是音乐教育钢琴专业的教钢琴? - ?
仲孙洪复方: 音乐教育钢琴专业的教钢琴. 钢琴系主要以钢琴表演为主,注重台上的表现能力及表现感觉. 音乐教育专业培养和造就适应社会主义市场经济建设和教育改革发展需要的具有较好音乐素养和教学能力的专门人才.主要课程: 乐理、视唱练耳、声乐、钢琴(含中外器乐)、和声基础、中外音乐史与音乐欣赏、合唱指挥、歌曲写作、曲式分析、艺术概论、舞台表演、舞蹈、教育学、心理学、小学音乐教学研究、现代教育技术等.主要实践环节有:毕业实习、采风、艺术实践(展演)、就业指导、毕业设计(论文、音乐会).
昌吉回族自治州13336981456: 钢琴系分为哪些 - ?
仲孙洪复方: 那个不叫钢琴系,叫键盘系,键盘系就是包括钢琴表演,手风琴,双排键,有些院校还设立了钢琴艺术指导,演艺系等,例如武汉院.就钢琴而言,就分钢琴表演,钢琴教育,钢琴艺术指导.
昌吉回族自治州13336981456: 的钢琴表演专业怎样 - ?
仲孙洪复方: 不怎么样.其实你就看看我们国家,大家都忙着挣钱,谁有空去听钢琴演奏音乐会.真正花钱去听钢琴音乐会的,肯定是听那些有名的大家.谁会听一个无名之辈?但是这个名比较难挣.首先是要在国内获得钢琴演奏大奖.然后再到国际上去比...
昌吉回族自治州13336981456: 武汉音乐学院钢琴调律和钢琴演奏专业属于几类 - ?
仲孙洪复方: 你的问题有点奇怪,几类这个词不知道怎么说.钢琴调率应该属于演艺学院,钢琴演奏也有演艺学院也有钢琴系.就等于说,钢琴系有钢琴表演专业,演艺学院也有钢琴演奏方向.两者看起来基本等同.虽然都说演艺学院已经被划为和七系一样不算三本.但是在学院既然没有并入钢琴系并单独成立学科多少是有点差距的.武汉音乐学院和中央上海音乐学院一样录取都是提前批次.这不同于其他本科学校算一类还是二类.
昌吉回族自治州13336981456: 钢琴教育和钢琴表演专业有什么区别,哪一个更适合为孩子请做钢琴老师呢?
仲孙洪复方: 主要是要有责任心和耐心,初学阶段基础很重要