中国嘉德香港秋拍力推赵无极巅峰代表作《06.10.68》

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　　他是第一位在巴黎庞毕度中心举办展览的华人艺术家;是20世纪东西方艺术交流的重要代表，被华裔建筑大师贝律铭称为当今欧洲最伟大的艺术家之一;亦是第一个打入西方核心艺术圈的华裔现代艺术家;其作品遍布全球超过20个国家的160家公共美术馆藏;他还是中国油画世界拍卖纪录保持者，他是赵无极。

　　光辉时刻，现大千世界脉动

　　赵无极巅峰时期创作

　　《06.10.68》

　　从60年代开始，我可以放手作画，随心所欲，因为技术层面的问题已不存在我要给画布生命，我想藉对比和同一色彩的多重震颤使画布跃动起来，在重重加叠的笔触间，我从容自在，强烈的和喧嚣的，对我的吸引力大于静默。每一天，都象是一场战斗。

　　赵无极

Lot 56 赵无极 06.10.68

　　油彩 画布 | 一九六八年作 | 97105 cm

　　估价: HK$ 15,000,000 - 25,000,000

　　出版

　　1986年，《赵无极》，巴黎艺术圈出版社，法国，第403页

　　1993年，《赵无极画集》，台北好来艺术中心，台北，封面

　　1995年，《赵无极回顾展》，高雄市立美术馆，高雄，第156页

　　2000年，《山中瑰宝山美术馆典藏精选展》，山美术馆，高雄，第24页

　　2003年，《山中传奇邂逅西洋大师名作》，山艺术文教基金会，台北，第19页

　　2014年，《收藏有艺事》，艺术家出版社，台北，第64页

　　展览

　　1996年1月，赵无极回顾展，高雄市立美术馆，高雄

　　2000年7月，山中瑰宝山美术馆典藏精选展，山美术馆，高雄

　　2003年3月，山中传奇邂逅西洋大师名作展，上海美术馆，上海

　　2003年4月，山中传奇邂逅西洋大师名作展，四川美术馆，成都

　　2014年4月，收藏有艺事，国立中正纪念堂中正艺廊，台北

　　来源

　　巴黎法兰西画廊

　　欧洲重要私人收藏

　　注：此作将收录于由梵思娃马凯及扬亨德根正筹备编纂的《赵无极作品编年集》(资料提供/赵无极基金会)

　　赵无极自1948年赴法，由一个怀抱艺术梦想，但尚未知己身创作之路要走向何方的懵懂青年，在历经12年跌跌撞撞的摸索、尝试之后，在1960年，他已找出自己的创作心法，锤炼成熟，在欧美战后抽象艺术的浪潮中，确立了自我卓绝的特出地位。

　　走入60年代，他已然与巴黎一线的艺术大师如苏拉吉(Pierre Soulages)、哈同(Hans Hartung)齐名。负责代理他作品的，在欧洲是巴黎重量级的法兰西画廊(Galerie de France)，在美国是旗下经营美国抽象表现主义名家如帕洛克(Jackson Pollock)、德库宁(Willem de Kooning)与罗斯科(Mark Rothko)等顶尖的库兹画廊(Kootz Gallery)，透过两方双管齐下的推展，把赵无极的艺术推向国际，幷为许多知名美术馆、海内外策展人与艺评家所肯定。如赵无极自言，在这个时期，他的成就首度攀向顶峰，过往一切的努力都有了具体的成果。

　　由左至右：哈同(Hans Hartung)、陈美琴与赵无极夫妇、挪威抽象表现画家安娜(Anna Eva Bergman)于威尼斯。走入60年代，赵无极已与巴黎一线的艺术家如哈同齐名，两人也建立了终生的友谊。

　　1963年，他搬入位于中贵街的工作室，始有了自己的房产并能放手画大画，恣意投入;并开始频繁地在国际间发表作品，如1963年其个展于伦敦红舫画廊(Redfern Gallery)，隔年于库兹画廊发表展览，而在1965年至1968年，更先后于德国福克翁博物馆(Museum Folkwang)、洛杉矶伯尔斯画廊(Frank Perls Gallery)与旧金山艺术博物馆(San Francisco Museum of Art)举办大型回顾展，名声鼎盛，美国媒体赞誉他为轰动西方艺坛的东方画家。

　　赵无极于其巴黎中贵街的画室，在60年代赵无极的事业与艺术成就有了爆发性的反馈，1963年他搬进此画室，这是他在巴黎的第一栋房产，而阳光充裕的大画室也鼓励他投身创作。

　　而其创作，也在此时期迈向黄金之巅。是次上拍的《06.10.68》即为其盛年的经典创作表征，曾作为1993年《赵无极画集》的封面作品，并被收录于1995年赵无极首度于高雄市立美术馆的展览中，代表性不言而喻，是次释出，不啻为藏家购藏经典的良机。

　　《06.10.68》曾作为1993年台北好来艺术中心出版的《赵无极画集》封面，足见其代表性。

　　以有限造无穷：中国书艺的延生与创新

　　

　　我本身骨子里的东西，还是中国人的。

　　

　　赵无极

　　自1958年起，赵无极在画幅上的用色趋减，他刻意将色彩减缩到三种以下，甚至仅用单彩为主色，象是给予自我一个在有限中创造无限的挑战，《06.10.68》便是一件这样的作品。在此接近正方形的画幅之上，他以咖啡与黑褐为主色。跃动的笔刷大开大阖地创造出我们眼前的一片天地。当中，宽阔的平笔沾着深黝的黑褐色，豪放地以水平的走势在中下与上方刷出一片壮阔的天地，两者围拱环抱中心内蕴的光辉。而在画幅的中间区块，观者可见飞舞跃动的笔势，在挥洒、皴、擦、点、踏间，层层递进，若自有韵律般地浓缩了大千世界的呼吸与脉动，创造出具空气流动、渐变递嬗的空间。他以趋近单一的色彩，呈现此一无穷尽的变化，呼应了传统中国水墨中墨非墨色，运墨而五色具的精神思想。

　　《06.10.68》作品局部

　　而由《06.10.68》中组构画面的关键元素线条的丰富表情与灵活的下笔动势，可见艺术家娴熟于传统书法的内蕴。赵无极从小即祖父练字、学书法，自对书艺之精妙有比西方同辈创作者更深的体悟，在此作中他将千年中国书法文化的精髓提取淬炼，用以西方的媒材与抽象的语境开创出一独一无二的创新之路，此使他在浩浩西方抽象大潮中得以卓尔不群。

　　米芾《盛制帖》，墨、纸本，27.432.4cm，1082 年作，北京故宫博物院藏品。中国书法有千年的历史与传承，书法的线条在点、撇、勾、捺间各有表情，并追求展现行书者的气韵与精神思想，此在二十世纪初期对西方许多抽象表现主义大家造成了深刻的启发，当中也包括了赵无极。

　　法国诗人亨利?米修(Henri Michaux)曾说:如果我们从他的作品中，可以看到一种只有现代艺术家才拥有的技巧的话，幷无损于他的传统中国之根;一种类似母语喃喃之声的根，也是一条走出权威的道路。在《06.10.68》中，我们即可感受这喃喃之声的茁壮放大，与其所生成的美学震撼。

　　情感的流泄，在轻与重之间

　　在画面上想说的话已能沸腾。能够把握表现新的空间，在空间里，能自由呼吸，往来自如。作为一个画家不仅需善用线条与色彩，还需蕴藉内心深处的感情，透过线条和色彩把内心的情感表现出来。

　　赵无极

　　如赵无极所言，创作的要领，除创造空间之外，还要表现内心的情感。而一幅幅抽象的绘画，正恰如其心情日记，纪录了他的生活、所思所想、以及对于环境和世界的观察。

　　回溯创作《06.10.68》的1968年10月，此时赵无极的绘画事业虽相当成功，但他正经历痛失亲人的重挫。在这年，他所景仰、一直以来支持他创作与其感情甚笃的银行家父亲，在中国文化大革命的极端时期，在历经一连串对资本分子的批斗中过世。赵无极闻讯大悲，作为其子，他自1948年离家，已20年因政治景况的关系未曾回中国，内心备受煎熬。再加上他当时的太太陈美琴的精神疾病于1968年转趋严峻，作为先生的赵无极，其沉重的心情压力与感受可想而知。

　　赵无极的家人与其师长林风眠。后排右二为其父亲。赵无极从小与父亲感情甚笃，1968 年其父亲于文革中对知识分子的批斗中过世，作为儿子的他未能回国见父亲最后一面成为他的终身遗憾，《06.10.68》中大面积的咖啡褐彩，与急促的短笔触，或也言说了他复杂的心境，以及对于故国父亲心底最深刻的怀想。

　　《06.10.68》中大面积的咖啡褐彩，以及急促的短笔触，或也言说了他复杂的心境，以及对于故国父亲心底最深刻的怀想。而在那沉郁的浓重色彩间，艺术家特别安排在底部留出一道空白空间，配合中间区域跃动的飞白点彩，让画境在生命中不可承受之重与轻，空与满的战斗之间，得以稍作停歇，并获得内心终极的平衡。

　　赵无极《26.02.66》 油彩 画布 130162cm

巴黎国立当代艺术基金会收藏

　　赵无极在60年代把用色缩减到3种以下，同《06.10.68》相仿，此由巴黎官方收藏的作品，亦单以黑褐白三色为主色。

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