今天所能读到的唐诗共有几首？

今天能读到唐诗，能有多幸运~

距离今天大约四百年前，大明朝天启年间，魏忠贤公公正权势熏天的时候。
在浙江海盐县，有一位老人默默脱下了官袍，整齐叠好。这是一件绣着精致白鹇鸟的青袍，代表着他是五品官员。
外面有人喊：胡大人，你怎么还不出来？我们等着接你去德州上任呢。
“上任？”老先生淡淡一笑，自言自语：再见了，官场！对于你，我早已厌倦。我要回到家乡，用剩余的岁月，去完成一件更重要的事。
“编一部最全的唐诗集，不要再有遗漏，不要再有散佚，让后世子孙都能读到它！”
让我们记住这位老先生的名字—胡震亨。
现在人可能很难理解，不就是编本唐诗的集子，很难吗，用得着这么发狠吗？事实是，在那个年代，真的好难。那时可没有这么多出版社、印刷厂、图书馆，没有那么多搜索引擎。你要查找一首诗，就要翻无数的书，说不定还要跋涉千山万水去抄，也不一定能抄到。
如果老胡偷懒，不编这本唐诗集，会怎么样？答案是：后果很严重。
那时候，唐诗正以今天物种灭绝般的速度在失传。据胡震亨估算，到他所处的年代，唐诗已经至少失传了一半。

全唐诗900卷,目录12卷,共计收诗48900余首,作者2200余人.
全书以帝王后妃作品列于首；其次为乐章、乐府；接着是历朝作者,基本按时代先后编排,附以作者小传；最后是联句、逸句、句媛、僧、道士、仙、神、鬼、怪、梦、谐谑、判、歌、谶记、语、谚谜、谣、酒令、占辞、蒙求,而以补遗、词缀于末.它不但收集了全部唐代著名诗人的集子,而且广泛搜罗了一般作家及各类人物的作品,全面反映了唐诗的繁荣景象.
《全唐诗》是清康熙四十四年（1705）三月至四十五年十月,由彭定求、沈三曾、杨中讷、潘从律、徐树本、汪绎等10人奉敕编校,由曹寅负责刊刻事宜.它是在明代胡震亨《唐音统签》和清初季振宜《唐诗》的基础上,旁采残碑断碣稗史杂书所载,拾遗补缺,网罗了唐五代的诗歌,包括已结集者及散佚者而成,是一部资料丰富和比较完整的唐诗总集.

Sui-Tng-Wudishi
隋唐五代诗

隋唐五代是中国诗歌史上的黄金时代，其主体唐诗

更标志着中国古典诗歌成就的高峰。唐诗篇什繁富，仅
据清代编纂的
《全唐诗》录存的作品已达48900多首,有

姓名可考的作者2200多人。在这名家辈出、名作如林的

诗坛上，李白、杜甫、白居易等具有世界影响的伟大诗

人的出现,给时代增添了光辉,成为中华民族的骄傲。唐

诗创作之繁荣,流派之众多,题材风格的丰富多样，各类

诗歌体制的愈益齐备和全面定型，显示了中国古典诗歌

的发展已达到完全成熟的阶段。

唐诗之所以取得这样高度成就，是在封建经济和政

治进一步发展、变革的历史条件下，在社会思想比较解

放、艺术文化普遍高涨的影响与推动下，诗人们继承和
发扬了
《诗经》
、《楚辞》以来的优良传统，广泛地总

结前人创作经验，百花齐放，推陈出新的结果。
隋唐五代诗歌发展过程
隋唐五代诗的发展，大致

经历了以下的过程:隋及唐初,在梁、陈浮艳余风的影响

下，诗歌面临着变革的关头。经过一个相当长的准备阶

段，到开元、天宝之际,唐诗进入全面繁荣的时期,这就

是为后人所称的“盛唐之音”。安史乱后，社会生活矛
盾日益激化,诗歌内容和艺术表现不断向纵深发展,到元

和、长庆之际，唐诗又掀起第二次全面繁荣的高潮。晚

唐到五代，其间虽也出现过在文学史上产生重大影响的

优秀诗人和一些独具特色的作者，但总的说来，诗风渐

趋纤巧，诗人更高地在形式技巧方面下功夫，缺少前两

个阶段的阔大气魄与浑融境界，而日益走向衰落了。
隋代诗歌
隋完成了统一的大业，南北长期分裂的

局面至此结束。隋朝诗人,一般是齐周旧臣以及从南方

的陈过来的。当时诗风，仍然受南朝后期的支配。《隋

书·文学传序》指出：“时俗词藻，犹多淫丽。”然而，
一些较有名望的作者如薛道衡、卢思道
、虞世基、杨广

等，也有少数刚健清新的作品，透露出一点新的时代气

息。同时，永明以来诗歌声韵格律的讲求，发展到这时，

已接近成熟，诗歌体制的建设较前有了进步。象薛道衡

的《豫章行》、卢思道的《从军行》，已粗具初唐七言

歌行的规模。杨广《江都宫乐歌》，形式上比庾信
《乌

夜啼》更接近唐代七律。而无名氏的《送别诗》“杨柳

青青著地垂”，音律调谐，更宛然是一首成熟了的唐人

七绝。它们的产生，预示着由齐梁诗向唐诗转变的广阔

前景。
初唐诗歌
唐兴四、五十年间，社会生产有了恢复
和发展,政治上进行了一系列的革新,然而历史遗留下来
的意识形态领域里的问题,则往往积重难返,非一朝一夕

所能解决。诗歌创作也还处在陈隋余光返照之下。号称

“一代英主”的李世民
，“而诗语殊无丈夫气”（王世

贞《艺苑卮言》）。聚集在他周围的一批才人学士如陈

叔达、虞世南、杨师道、李义府之流，诗思也基本未越

出宫廷贵族生活的狭窄范围，写的大都是应制颂圣、艳

情唱酬之作,稍后,更发展出“以绮错婉媚为本”（《旧

唐书·上官仪传》）的“上官体”。其时虽有个别作家

能自拔于流风习俗之中，如魏徵
《述怀》骨气劲拔，导
陈子昂
之先路；王绩
意趣澹远，为王、孟的前驱；王梵

志诗语言通俗，别开生面，开寒山、拾得诗的先河，且

影响到宋代诗人如黄庭坚等。但他们有的作品不多，有

的地位不高，不足以扭转整个风气。

大约在高宗麟德乾封年间开始,诗歌创作的潮流发

生了重要变化。被称为“初唐四杰
”的王勃、杨炯、卢
照邻、骆宾王
踏上诗坛，他们是一群地位不高而才名颇

盛的年轻诗人，不满意于宫廷应制诗的空虚内容和呆板

形式，热切要求抒写自己建功立业的豪情壮志与悲欢离

合的人生感慨，从而推动诗歌题材“由宫廷走到市井”，

“从台阁移至江山与塞漠”(闻一多《唐诗杂论》)。正

是在这个意义上，元代杨士弘把“四杰”定为唐诗“始

音”，承认他们开启了一代新风。

将“四杰”的创新事业大大向前推进一步的，是武

则天时代的诗人陈子昂。“四杰”的诗还没有摆脱六朝

后期“采丽竞繁”的影响，陈子昂则提倡“汉魏风骨”，

主张继承建安、正始时期诗歌的现实内容和雄健风格，

用以抵制和扫荡齐梁以来的浮靡习气，这样以复古为革

新,从理论上端正了唐诗发展的方向。他的创作实践,也

体现了其文学主张，显示了创新的实绩。代表作如《感

遇》、《登幽州台歌》等，指陈时事，深切著明，愤世

忧生之情和当时流行的诗风迥然相异。绵延达一个半世

纪之久的梁陈诗影响，到他手里才得到廓清。所以韩愈

指出：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”（《荐士》）充

分肯定了他的历史功绩。但陈子昂在大力反对颓风的同

时，对于南朝诗人长期积累的艺术经验，未能予以应有

的重视和吸取，因而其诗往往质朴有余，文采不足。胡

震亨说：“子昂自以复古反正，于有唐一代诗功为大耳。

正如伙涉（谓秦末起义的陈涉）为王,殿屋非必沈沈,但

大泽一呼，为群雄驱先，自不得不取冠汉史。”（《唐

音癸签》）这话是符合实际的。

与陈子昂约略同时而形成不同流派的，有经常出入
武后掖廷的沈期、宋之问
以及号称“文章四友”的李
峤
、崔融、苏味道、杜审言
。他们是一批御用文人，所

作多半是奉和应制、点缀升平的篇什。在他们写的其他

题材诗篇中，虽然也有一些历来为人们传诵的优秀作品，

特别是杜审言,风格遒上,气象开阔，颇为后人推重，但

总的说来，其贡献主要还是在律体的完成方面。他们总

结了齐梁以来对诗歌声律的种种探索，尤其是“四杰”
大量写作近体诗
的经验,“回忌声病,约句准篇”（《新

唐书·宋之问传》），实现了五七言律诗格律形式的定

型化，为以后的作者提供了可以遵循的规范。从此，古

近体各类诗才有了明确的界限，诗歌的体制更加丰富多

样。正如胡应麟所说：“实词章改变之大机，气运推迁

之一会。”（《诗薮》）其意义不容低估。
盛唐诗歌
陈子昂的“复古”和沈宋
的“变新”，

从不同方面为唐诗兴盛作了贡献，下一阶段的诗人在这

个已经准备好的基础上，进一步把正确的方向和完美的

形式结合起来。到玄宗开元、天宝年间，诗歌全面繁荣

的高潮便展现在人们眼前。殷在
《河岳英灵集》里曾

经用“文质半取，《风》、《骚》两挟，言气骨则建安

为传，论宫商则太康不逮”来概括盛唐诗总的成就，说

明盛唐诗人在这方面所取得的成绩，所达到的深度和广

度，确实超越了过去任何一个时代。

这是唐王朝的鼎盛时期,逐渐发展着的社会矛盾,尚

处在经济繁荣、国力富强、政权稳定、文化高涨等现象

的掩盖之下，给人以充满希望的感觉。现实生活的无限

丰富与广阔，开拓了诗人们的胸怀和诗歌的意境。许多

著名诗人同时出现。高
《唐诗品汇总序》说：“李翰

林之飘逸，杜工部之沉郁,孟襄阳之清雅,王右丞之精致，

储光羲之真率，王昌龄之声俊，高适、岑参之悲壮，李

颀、常建之超凡,此盛唐之盛也。”此外,如张说、张九
龄、张若虚、王翰、王湾、王之涣、崔颢、崔国辅、祖
咏、刘虚
等，虽艺术造诣的深浅、作品存留的多少不

尽相同，但都能卓然名家，互不相掩。他们的诗歌，大

都寓工力技巧于自然浑成之中，华美而不浓腻，精丽而

不纤巧，雄健而不粗野，细致而不破碎，流利而不浮滑，

清新而不僻涩，厚重而不呆板，沉着而不粘滞，兴象超

妙，韵律谐和，表现了这个时代共同的艺术特色。

盛唐诗歌的内容异常丰富，在大量流传千古的名篇

里，描写边塞战争和田园山水这两方面题材的，占有相

当大的比重。这个时期的诗人，往往有一段边地从军的

生活经历，在他们笔底，不仅描绘了壮阔苍凉、绚丽多

采的边塞风光，而且抒写了请缨投笔的豪情壮志，洋溢

着激昂慷慨的时代精神。由于具体情况不同，他们对战

争的态度,有歌颂,有批评，也有诅咒和谴责，思想上往

往达到一定的深度。这类诗人中，以高、岑参、李颀、
王昌龄
最为知名，他们的作品气氛浓郁，情调悲壮，多

采用七言歌行或七言绝句的形式。另一派以题咏山水景

物和田园生活著称的代表诗人，则有王维、孟浩然、储
光羲、常建
等。他们的作品较多地反映了闲适、退隐的

思想情绪，色彩清淡，意境深幽，多采用五言古体和五

言律绝的形式。这派诗人在发掘自然美方面，把六朝以

来的山水诗向前大大推进了一步。其中尤以王维的成就

为高。他是诗人，又是画家，能够以画理通之于诗。湛

深的艺术造诣，于李、杜之外别立一宗，对后世产生了

相当的影响。

“李杜文章在，光焰万丈长”（韩愈《调张籍》）。

标志着盛唐诗歌最高成就的，是李白和杜甫。他们的诗

歌风格不同，但在艺术上同样达到出神入化的境地，不

容有所轩轾。严羽
《沧浪诗话》
曾指出：“子美不能为

太白之飘逸，太白不能为子美之沉郁。太白《梦游天姥

吟》、《远别离》等,子美不能道;子美《北征》、《兵

车行》、《垂老别》等，太白不能作。”持论较为平允。

李白的名篇，多半成于安史之乱前，亦有一部分作

于变乱发生后，其中有对黑暗政治的大胆揭露，有对叛

乱势力的严厉斥责，有民生疾苦的反映，有侠士、商人、

矿工、农夫、戍卒、妇女等不同群体生活的描绘，有拯

物济世的宏伟抱负的抒写，有个性自由解放的追求，有

爱情和友谊的讴唱，也有祖国大好河山的颂歌，从多方
面反映了唐王朝由全盛向衰败转折期的社会生活与时代

心理。诗篇气势雄放，想象奇妙，语言清新自然而又瑰

丽多采，有强烈的抒情气息，形成天马行空、飘逸不群

的艺术风格，成为后人追摹难及的典范。

李白的诗歌主要是动乱酝酿时期的写照，杜甫的作

品则为动乱时代的“诗史”。天宝十四载(755),安史之

乱爆发，揭开了大唐帝国繁荣富强的外衣，潜伏已久的

社会危机，阶级的、民族的以及统治集团内部各种矛盾，

象火山一样喷迸出来，一发而不可收。从此，藩镇割据、

宦宫专权、朋党相争、边患频仍，经济的凋残衰敝和政

治的动荡不宁，支配着唐代后半叶的历史，直至唐末农

民大起义和唐朝灭亡。社会的剧变引起诗歌创作的重大

变化，兴象超妙、声韵和美的诗歌意境，让渡于面向惨

淡人生的沉吟悲慨。这一变化具体体现在杜甫的创作中，

杜甫的诗忠实地记录了国家的变乱和人民的苦难，对受

迫害者寄予深挚的同情，成为后来白居易等人倡导新乐
府运动
的先声。他善于把时事政治和个人身世遭遇紧密

地结合起来，既有生活场景的典型概括，又有主观情感

的浓烈发抒，融理、事、情于一炉,包孕深闳,形成沈郁

顿挫的独特风格。在诗歌语言、格律、技巧等方面，他

善于“转益多师”，广泛吸取前人和并世作者的创作经

验,“尽得古今之体势,而兼人人之所独专”（元稹《唐

故检校工部员外郎杜君墓系铭》），为后来诗歌艺术的

发展，开辟了万户千门、大途小径。

同时的元结,也曾经写过一些同情人民疾苦的诗,词

意深挚，为杜甫所激赏。元结选有《箧中集》，提倡为

人生的质朴的诗风,反对“拘限声病,喜尚形似”（《箧

中集序》）。入选的作者有沈千运、孟云卿等7人,诗24

首，全是短篇五古，没有一首律诗。内容多半为愤世嫉

俗和抒写个人牢骚之作。在风骨与声律兼祟、古体和今

体并重的盛唐诗坛上，他们这种“好古遗近”的创作态

度，代表着一种特异的倾向，形成一个小小的流派。

明代郭氏济美堂刻本《分类补注李太白诗》 宋代刻本

《分门集注杜工部诗》
中唐诗歌
杜甫之后，从代宗大历初至德宗贞元中
的30年间,唐王朝处于大乱过后的衰落时期,诗坛上也很

不景气。著名的诗人有刘长卿和以钱起、郎士元为代表

的“大历十才子
”。他们多工五言律体，语言精致妥贴，

韵度娴整秀润，诗风近似王维。但他们大半是权门清客，
诗中有大量投献应酬和流连光景之作,内容浮浅,气象单

弱。其中卢纶、李益
有一部分色调苍凉、意境雄浑的边

塞绝句，尚可作为盛唐的嗣响。这时期比较杰出的诗人
是韦应物
，他的田园山水诗继陶渊明
和王孟之后，“高

雅闲淡，自成一家之体”，乐府歌行则又接近杜甫、元

结，“才丽之外，颇近兴讽”（白居易《与元九书》）。

此外，戎昱、顾况、戴叔伦诸家也各有一些反映民生疾

苦的佳篇，成为从杜甫过渡到元、白、张、王之间的桥

梁。

围绕着以顺宗永贞革新和宪宗元和削藩为标志的政

治改革浪潮的兴起，积衰不振的唐王朝，曾经一度给人

们以中兴的展望。与此同时，诗坛重又出现大活跃的景

象。白居易、元稹、李绅、张籍、王建等一派作家倡导

“新乐府运动”，写下大量政治讽喻诗，在揭露现实的

广泛性和批评时政的自觉性方面，继承杜甫而有所前进。

张、王乐府精警凝炼，风格不同于元、白。元、白发展

了叙事的技巧,剪裁集中,情节曲折，描写细致，《新乐

府》中就有不少首尾完整的叙事诗，长篇歌行如白居易

《长恨歌》、《琵琶行》和元稹《连昌宫词》，又分明

可以看出传奇小说的影响。与元、白舒徐坦易诗风相对

立的，则有以韩愈、孟郊、李贺、贾岛为代表的另一诗

派。他们在诗歌艺术上，继承杜甫“语不惊人死不休”

的精神,标新立异,洗削凡近。韩气豪，孟思深，而皆能

硬语盘空，精思独造。韩愈同时又是杰出的散文家，其

诗有散文化的倾向，雄奇恣肆，挥斥自如，但有时不免

矜才使学，斗险争奇，流于怪诞僻涩。这两者都对宋诗

发生了重大影响。李贺的诗，在作意奇诡和思路峭刻方

面接近韩孟，而旨趣幽深，色彩
丽，又自与韩孟异趋，
孕育了晚唐温李
一派的作用。贾岛及其诗友姚合，则胎

息于王孟及“大历十才子”摹写山水景物的短章，从其

中吸取灵秀之气，加上字句的刻苦推敲，形成清奇僻苦

的诗风。虽然格局狭小，也能自辟门庭，开宗立派。他
如卢仝、刘叉
等人，都以奇崛见长，各有名篇传世。两

大诗派以外，卓然成家的还有柳宗元和刘禹锡
。柳宗元

一部分写田园山水的五言诗，“发纤
于简古，寄至味

于澹泊”（苏轼《书黄子思诗集后》），风格近似陶渊

明，与韦应物并称韦柳；而另一些政治抒情诗，则哀怨

激越，富有楚骚意味。刘禹锡才力雄健，有“诗豪”之

称。

《全唐诗》共收录唐代诗人二千五百二十九人的诗作四万二千八百六三首，但远非唐诗总数目。另有《全唐诗补编》《全唐诗外编》《补全唐诗》《全唐诗补遗》《全唐诗续补遗》和各种未收录到总集中的残卷，全部加在一起也有《全唐诗》的量了。所以今天能读到的唐诗约有八万首左右。

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兴山县13786969366： 古代唐诗共有几首? - ？
佴腾甘复： 全唐诗》共收录唐代诗人二千五百二十九人的诗作四万二千八百六三首,但远非唐诗总数目.另有《全唐诗补编》《全唐诗外编》《补全唐诗》《全唐诗补遗》《全唐诗续补遗》和各种未收录到总集中的残卷,全部加在一起也有《全唐诗》的量了.所以今天能读到的唐诗约有八万首左右.

兴山县13786969366： 今天我们能读到的唐诗有多少首 - ？
佴腾甘复： 至此,唐诗作品存世者正式已知诗达五万五千七百三十首,句计三千零六十条;所涉唐代诗人三千七八百位.这还不包括1992年夏天在湖南长沙唐窑出土瓷器上所题的几百首唐诗.据悉,“其中不少诗是《全唐诗》中没有收进去的”.另外,近年尚陆续有一些唐诗补遗之作发表.

兴山县13786969366： 现在的唐诗大概有多少首? - ？
佴腾甘复： 按《全唐诗》记载,有四万八千九百首

兴山县13786969366： 流传到今天的唐诗大约有多少首 - ？
佴腾甘复： 全唐诗900卷,目录12卷,共计收诗48900余首,作者2200余人.全书以帝王后妃作品列于首;其次为乐章、乐府;接着是历朝作者,基本按时代先后编排,附以作者小传;最后是联句、逸句、句媛、僧、道士、仙、神、鬼、怪、梦、谐谑、判、...

兴山县13786969366： 唐诗一共有多少首 - ？
佴腾甘复： 古今研究唐诗的专家下了很大工夫,才统计出下面几个数字:清朝皇帝下诏编的《全唐诗》收诗49403首;日本人上毛河世宁编的《全唐诗逸》新收了72首诗,加上原来的,即49475首;现代人陈尚君编的《全唐诗补编》,又新补了1~327首诗.如果减去重复的诗,我们就可以知道唐诗有52800首左右,其中李白的诗有1000多首,杜甫的诗有1300多首,白居易的诗有3000多首.

兴山县13786969366： 我们今天能读到的唐诗有大约有几万首?？
佴腾甘复： [全唐诗]中的还有四万八千九百多首.

兴山县13786969366： 唐诗有几首? - ？
佴腾甘复： 唐代的诗人特别多.李白、杜甫、白居易是世界闻名的伟大诗人,除他们之外,还有其他无数的诗人,像满天的星斗一般.这些诗人,今天知名的就还有二千三百多人.他们的作品,保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首

兴山县13786969366： 我们今天等读到的唐诗大约有( )首??A二万多 B三万多 C近四万 D近五万？
佴腾甘复： D近五万唐朝是中国诗歌发展史上的黄金时代,流传到现在的有2000多为作者,约5万多首诗

兴山县13786969366： 唐诗到底共有多少 - ？
佴腾甘复： 唐诗的选本多得可叠床架屋,其中不乏名家的选本,宋代的王安石、现代的闻一多都编过唐诗选本,而如今人们最耳熟能详的则是蘅塘退士(孙洙)选编的《唐诗三百首》(实际是310首).康熙年间编定的《御定全唐诗)有4.8万多首.孙洙因不满意千家诗而选出300首唐诗作为教学生的家塾课本.钱钟书的《宋诗选注》只选了81位诗人,289首诗.钱钟书在《宋诗选注·序》的第三部分特地指出了选诗的标准,并阐述了素材搜罗辨析的困难.从两个选本的序言中皆可推断选者或注者所熟悉的材料是非常多的.

兴山县13786969366： 唐诗一共有几首?？
佴腾甘复： 4.89万 全唐诗 《全唐诗》是清朝初年编修的一部汇集唐朝诗歌的集子.全书共 900 卷,目录 12 卷,共收唐、五代诗4.89万首,作者2 200多人.在中国, 还没有一部集子像《全唐诗》那样收辑这么多的诗歌和作者. 最早考虑编纂此书的人是清...