写《亲爱的小孩》的观后感

《亲爱的小孩》观后感500字~

亲爱的，我们回家

　　 《亲爱的》第一支预告，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。”
　　
　　 《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？
　　
　　 电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。
　　
　　 鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“回家”了。
　　
　　 韩德忠，没想到很多人都提到了他。他在电影里，其实是一个没有“回家”的角色，他失去太多，以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在“回家”这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。
　　
　　 佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气，使人同化成“社会之人”，要生存，就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一让人遗憾的事，佟大为的很多场戏，都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。
　　
　　 李红琴，不得不说。赵薇这次终于遇上最对的，也是最好的角色。这个人物的命运，早已注定赵薇可以在这部戏里大放光彩。她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了，如果女儿不能要回来，严重地说，那她活着还有什么意义。这在某种程度上，和田文军也有点类似，只是在社会的认同上，她站在了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。她能不能回家，她还有家可归吗？电影的最后，留下了很多，长镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和无奈，再加上语言和造型上的塑造，赵薇完全就是李红琴，她的角色太无力了，但她的表演太有力了！
　　
　　 《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于，它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影，不会有绝对的好人与坏人，也不会给予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去寻找“回家”的路。
　　
　　 离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。

2.
善与善的悲剧

　　我最最揪心的时刻，也许就是他们抱着孩子在田间奔命地逃跑，孩子却用力挣扎着，叫着另一个人妈的时候。
　　那一刻，感觉位置发生了调换，他们成了拐卖者。
　　我有些恨那个山沟沟里的女人。我甚至有些埋怨那个孩子，昔日作为精神支柱的歌谣，如今成为一碰就碎的石头。怎么就会忘了呢？
　　年龄太小，环境变换，是的，有太多理由。可我不想用理性去分析。太残忍。
　　小孩子是无辜的，是被害者。但有时候你会发现因为年幼无知，不谙世事，做起事情反而更加坚决，成人有犹豫有迟疑，小孩子心中只认自己那一个理儿，晓之以理他不懂，动之以情他无视，真真是狠角色。
　　
　　他问她，你说孩子当时得是多久才叫那个人妈呢？
　　她对他说，你别逼孩子，万一他跑了呢？
　　他和她都接受了自己“拐卖者”的身份。
　　无奈的，撕心离肺的，强颜欢笑的，佯装明天会更好的，仿佛明天就是“明天”了。
　　可我们仍要说，他们是幸运的。但强颜欢笑真的比沉浸在悲伤里更幸福吗？我不觉得。
　　
　　我最最感动的时刻，是他出门时突然怔住，回去抱着孩子的时候。
　　没有什么煽情，如此真实，甚至有些搞笑，但这些细节却让人为之着迷。
　　而那一天，他终于牵她的手了，她要泪崩了，却强忍着，那一刻，欢喜与悲伤都化作勇气了吧。最能改变女人的，无疑就是孩子了。
　　
　　我最最心碎的时刻，是农村女人在街头问“你说我是知道还是不知道？”
　　我TM只知道，编剧，你太坏了，真的太坏了。
　　你知道吗，你的一句话就让价值观在一瞬间颠倒了，如此简单粗暴。
　　我是怎样从坚定站在孩子父母的立场突然自我怀疑的？也许就是这句话吧。
　　
　　无心做坏事，好心做坏事，这都是很难用法律或道德评判的。
　　而当一个人的爱与另一个人的爱——两种“善”发生冲突时，事情就会变得越发说不清楚，没有赢家，赢家也是输家。
　　每一个人都受伤，也会有纯粹无辜的受害者，比如留在福利院的小女孩儿。
　　
　　农村女人要带走女孩，因为她想念女儿，那也就是她的女儿，当然或许也因为她无法再有自己的小孩儿了。
　　孩子的生母要领养女孩，其实是为了留住男孩的心。
　　福利院不让女人带走女孩，是因为世人的目光——媒体怎么看，人民怎么看，上级怎么看？唯独不问当事人怎么看。仔细想想，其实这些疑问后面其实都省略了一个字——“我”。
　　那些善良的、正义的，何尝不是自私的？
　　
　　为什么我们的“善良”，最后却成为悲剧了呢？
　　因为我们的很多“善良”，说到底是为了我们自己。
　　为什么非要去“善良”呢？因为无奈，我们无法掌控的一切。
　　我们都是浮萍，不比剧中人高贵或低贱。
　　
　　所以，电影那些真正触动我让我流泪的地方，并不是父母对孩子的情感，不是想要得到而得不到的悲剧，而是善与善的悲剧，它是没有答案的，却绝非廉价的。

参考自网友

第一次参加这个活动感觉非常的开心以后会多多

参与

也是因为剧透，预想中的泪流满面没有出现，但

是仍然数次湿润了眼眶，也曾让眼泪微微留下眼

角，在电影中我为很多人湿润了眼眶，黄渤，郝

蕾，甚至是找孩子联盟里面的群众演员，但是让

我哭出来的是两个角色，也是我在这部电影中最

喜欢，最有感触的角色，一个是赵薇饰演的李红

琴，一个是张译饰演的韩德忠。

如果电影只是前半段的故事，那它就会完全流于

俗套，就是丢孩子找孩子找孩子，一直找，很庆

幸可心导演选择了现在这个结构去拍故事，电影

要讽刺，内涵的东西，90%集中到了李红琴这个

人物身上，因为她，这个电影的主题得到了升

华。这个角色的戏份稍少于黄渤，但是这个角色

是精彩的，完整的，复杂的，层次分明，赵薇将

这些完美的演绎了，将这个角色鲜活的立了起

来。

电影的结局是我最喜欢的一个镜头。结局也是。

到最后，亲爱的小孩主题歌响起，原型们出现，

真的没办法再忍住眼泪了，现实永远比电影更戳

中人心，因此尽管很多人诟病导演最好加入这个

桥段，但是我个人真的很喜欢。

即使有人会说粉丝的评价不客观，我也要说，这

是到目前为止，最好的赵薇。

《亲爱的》第一支预告，大概看哭了不少观众，但看过电影后，却会发现，那不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但那种沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。”《亲爱的》当然不是一个普遍发生的故事，但每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到、理解到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出如何一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“回家”了。韩德忠，没想到很多人都提到了他。他在电影里，其实是一个没有“回家”的角色，他失去太多，以为能够借帮助大家来获得救赎，但到头来发现，寻找太累，最终还背叛了众人。电影里，他在“回家”这条路上似乎越走越远，最后发现钱抹不掉他那些不堪的过去，更抵不上一张死亡证明。佟大为的角色其实就是一个典型的城市人。社会会磨掉人当初的锐气，使人同化成“社会之人”，要生存，就必须得那样。而在帮助李红琴的过程中，他似乎也找回了自己，找到了“回家”之路。唯一让人遗憾的事，佟大为的很多场戏，都能看出《中国合伙人》里王阳的影子。李红琴，不得不说。赵薇这次终于遇上最对的，也是最好的角色。这个人物的命运，早已注定赵薇可以在这部戏里大放光彩。她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了，如果女儿不能要回来，严重地说，那她活着还有什么意义。这在某种程度上，和田文军也有点类似，只是在社会的认同上，她站在了田文军的对立面。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。她能不能回家，她还有家可归吗？电影的最后，留下了很多，长镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，那到底是不是希望？如此脆弱和无奈，再加上语言和造型上的塑造，赵薇完全就是李红琴，她的角色太无力了，但她的表演太有力了！

写这篇文时一直听着这首歌，矫情也好，做作也好，在昨晚泪如泉涌的看完了电影《亲爱的》，气压一直很低，眼前总浮现他们的泪水，鹏鹏的，吉芳的，李雪琴的，田晓军的，曹晓娟的，韩总的等等。他们的痛，源于可恶的拐卖，源于这种畸形的现象，源于罪恶的手。受朋友吉祥的影响，好几年前都关注过宝贝回家，也看过电影原型的事件，但没有拍成电影这样视觉冲击和反应来得强烈。
　　那个下午是一个平常的下午，和每一个下午没有分别，每个人都忙着自己的事，在街的转角处，一个站着的小孩瞬间没有了踪影，车流依然来来去去，没有人去注意到一个小孩没了，与自己都无关系。就是那样的一个瞬间，一个家庭崩塌，一个小孩从此改变命运，或者活着，或者死去，或者被拐到一个家庭做他人的孩子，或者沦落为被打伤残的乞儿，被犯罪集团严密控制，过着非人的生活。他们或者在大山深处，或者在城市的一个角落，或者在一个桥洞下度过天寒地冻的日子。他们，都无法是原来的自己，也无法回到原来的自己，他们一切命运的改变，源于那些罪恶的手，那些畸形的想法和需求。一种不应该存在的现象却在祖国各地上演，层出不穷，打拐也未见杜绝此类现象。是什么让这种现象持续，是什么让这个市场继续存在？严令而杜绝，何时可以杜绝，而不再有这么多人间悲剧的发生。人活得已然够累，可人与人之间却变本加厉的施加痛苦，直至痛苦至死。
　　父母是悲痛的，失子的痛是撕心裂肺，是绝望，他们不知道孩子是活着还是死去，带着心里唯一的希望，遍寻全国，哪怕是被骗，哪怕是一个假消息，都希望看到的是那个心里烙印的面孔的身影。不是，还是不是，绝望，希望，绝望，希望，他们的日子在煎熬，在期盼中守望。只是，没有那么多幸运的鹏鹏，没有那么多善良的李雪琴，还有好多好多的孩子，变成了不是原来的自己，成了另外一个样子，活着，幸或不幸的活着，与亲人从此相隔。
　　在电影中，那么多场景戳中泪点。当田晓军被骗跳河沉入河底时，鹏鹏的声音让他从绝望中爬起来。曹晓娟跪地失声痛哭是我弄丢了孩子。李雪琴忘命的追着着奔跑的田晓军，而鹏鹏撕心裂肺的叫着妈妈。李雪琴在派出所抱着吉芳逃跑，田晓军在楼梯处悲怮痛哭。李雪琴站在空调机上隔着玻璃和吉芳对视，吉芳一直叫着妈妈。李雪琴抱着鹏鹏，被一群寻子的父母痛打。为了让青山作证，李雪琴说你今晚别走。韩总蹲在墙角无声的痛哭。一群孩子在楼下快乐的游戏，吉芳一个人站在窗前等待。李雪琴得知自己怀孕后蹲下痛哭。此时，那一束光通向房间深处，越来越暗，越来越暗，直到黑暗。她的丈夫一直欺骗她不能生育，她养着丈夫说是在深圳和别的女人生的孩子，她带着吉芳从两个月开始。她善良，她朴实，她疼爱着不是自己的孩子。一切，都被现实和法律生生的剥离。她相信的丈夫从头到尾都在欺骗她，她从两个月开始养的孩子盼着她带她回家却不能再回到自己身边。她的希望在哪里，她的未来在哪里？还有那么多失踪孩子的父母，他们的希望的未来在哪里？更还有那么多被拐卖的孩子，他们的未来和希望又在哪里？
　　对他们，我们能给什么，又不能给什么?人口失踪24小时内才能立案，失去了多少能寻到的孩子的时间和机会？本能给时间却没有给。非合法收养的孩子和父母有了感情因为法不容情需生生阻断他们在一起？本能给情感的尊重却不能给他们团聚。孩子失踪却需要办死亡证明才能再取得合法的生育证明？本能给生命的尊重却不能给生命的同情和尊重。多么荒诞光怪陆离的现象，可这却是真实的存在，而且继续在延用这荒诞的规定。
　　记得在多年前一个冬天的夜晚，我看见一个十来岁的孩子在乞讨，我为他买了盒饭后把他交给了治安室，并同治安室的人说了孩子告诉我的家乡地址，希望他们能把他送回家。我没有关注后来，不知道那孩子怎样了。几年前我看见一个女人抱着一个小孩乞讨，我为她买了盒饭她却告诉我不要饭只要钱，我放下饭后离开了，我不知道那个孩子是不是拐卖来的。在一个旅游的地方看见在肯德基门口卖艺的小女孩，和她交谈，她说一天需要挣到多少钱才不会挨打，我给她买了汉堡包后离开。我记得他们，是他们中的一个可能会是离家的孩子，可是我做不到更多，只是在遇上那一刻给了我想做的以不让我自己难过。那时的信息没有这样发达，可以随手拍。在现在的这座城，这种现象已经很少遇到，曾在一个商圈，一个孩子一个人，他说他是孤儿院出来的，我给他买了吃的，并给他零钱叫他坐上公车回孤儿院，转身不久后，我却看到他在抽烟。我不知道，他又是属于哪类孩子？我只是希望，在我们所处的社会里，不再看到有乞讨的孩子，不再看到有被拐的孩子，不再看到有流落的孩子，更要不再有电影中的悲剧。这种希望多小，却是多难

儿时的我是多泪的小孩儿。当漂亮的衣衫染上污渍，晶莹的眼泪会立刻浸透红色的花边。我喜欢独自无声地哭泣，小朋友们诧异的地看着我，又走开。我知道，没有人会理解衣裙里有我小时的梦。那时，耳边会传来那一句温柔的低语：“亲爱的小孩儿，今天有没有哭？”少女的我是多泪的小孩儿。白色的圣诞节，精致的礼物，流行的音乐，香喷喷的蛋糕，我会在派对上又唱又跳像一个疯丫头。然而，待同学们三三两两地消失在夜色中，面对一屋狼藉，听着录音机还在无声地哼着“青苹果”，怅惘的眼泪又会滴进水晶的玻璃杯。我知道，没有人能赶走这遗留的孤独。多么渴望那句问候：“亲爱的小孩儿，今天有没有哭？”今天的我是多泪的小孩儿。日日面对成堆的书本，夜夜啃着天文数字。当拿到一张漂亮的试卷，我会抬头望着窗外蓝蓝的天，心里向往着自由的云，心中竟然空洞洞的，有的只是那种想哭的冲动。哎，仍是希望能听到那一句低问：“亲爱的小孩儿，今天有没有哭？”就像那些被宠爱又被误解的孩子，说不出心中缺少的是什么，于是，眼泪成了唯一的方式。就这般岁岁年年，我在风雨中依旧探索着前面的夜路，成功、失败、开心、伤心，也只有自己能懂得。听过长辈的鼓励，听过同学的赞美，听过老师的批评，听过对手的讽刺，却为何再也听不到那句最真的话语：“亲爱的小孩儿，今天有没有哭？”难道爱的蜡烛已被扑灭？难道真的只有我独自在风中游荡？心中真想再次得到母亲的抚爱，再听一遍柔声的问候：“亲爱的小孩儿，今天有没有哭？”只愿不久又会在天空中寻找到一颗指路的星，使我不再在黑暗中挣扎、踌躇。

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