绮罗人物画在唐代时期受欢迎的原因是什么？

绮罗人物画的艺术特色~

绮罗人物画的艺术特色是趣味性、表现性、装饰性。
张萱善画人物、仕女。他画仕女尤喜以朱色晕染耳根，画婴儿既得童稚之形貌，又有活泼之神采。
画贵族游乐生活场景，不仅以人物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭,点缀皆极妍巧,注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。
从他曾以“金井梧桐秋叶黄”之句画《长门怨》并且“甚有思致”来看，张萱是有文学修养并巧于构思的。他的人物画线条工细劲健，色彩富丽匀净。其妇女形象代表着唐代仕女画的典型风貌，是周仕女画的先导，并直接影响晚唐五代的画风。

扩展资料：

绮罗人物的代表人物是唐代画家张萱和周昉。“绮罗”的词义解释为有文彩的丝织品，绮罗人物画是仕女画的一种，是仕女画题材的扩展。
典型的绮罗人物画是以张萱、周昉为代表的，由于他们创造了一种适于表现光洁华美、轻罗薄纱的服装透明感的“铁丝描”和“游丝描”的综合技法。
能更好地表现宫廷妇女、传说仙女等，穿着丝绸织品的华丽服饰，所画女子“衣裳简劲，彩色柔丽”，所以突出这类纹饰和艺术手法的仕女画，称为绮罗人物画。特点是 曲眉丰颊，体态肥胖。
代表作：《捣练图》
《捣练图》描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性格。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各各不一，并且分别体现了人物的特点。
人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。
参考资料来源：百度百科-绮罗人物

张萱和周昉
张的《捣练图》，《虢国夫人游春图》。
妇女形象：曲眉丰颊，酥胸长裙，温润香软，丰厚为体。
周的《簪花仕女图》《挥扇仕女图》。
形象：用笔秀润匀细，衣裳劲简色彩柔丽，人物体态丰厚。
至於风格，设色柔丽，丰腴华贵之类不想打了

　　唐代绮罗人物画兴盛的原因：
　　1、经济的繁荣与社会的稳定。
　　2、收藏风气的盛行。
　　3、宫廷艺术的要求。
　　4、历史艺术的沉淀。
　　5、外来文化的影响。
　　详析：
　　1、唐代的政治经济和思想文化是绮罗人物画形成和繁荣的基础。
　　魏晋六朝人文精神的大解放后，一些画家的审美逐渐从纯粹的传统封建伦理观转向世俗生活观。这种思想的发展拓宽了人物画的新领域，为绮罗人物画出现提供了可能。
　　唐代经济繁荣，社会相对安定，贵族阶层中崇尚的物质生活更加豪奢。李肇《国史补》上载：“长安风俗，自贞元侈于游宴，其后侈于书法图画，或侈于博弈……”，于此可知，描绘贵族形象和游乐生活的绘画作品就盛行于时。
　　昔韩公言，“曲眉丰颊便知唐人所尚,以丰肌为美。昉于此，知时所好而图之矣。”可见设色浓艳，体态丰腴的绮罗人物画的形成也是由当时“以肥为美”的社会审美观决定的。杜甫的《丽人行》中“态浓意远淑具真，肌理细腻骨肉匀”是其真实的描绘。
　　绮罗人物画的发展与唐代妇女的地位也有密切的关系。唐代以国力强盛和社会开放著称于世，长期处于被压迫地位的妇女获得了较多自由和解放，地位提高。他们的思想观念也相对开放。在中国传统社会中，服装颜色历史是辨贵贱，别等级的重要标志。在唐代服制中规定四品服深绯，五品服浅绯。“绯”即红色，是当时高官显贵的标志，而在唐代开放社会中，女性早把这些规定置于一旁，大胆追求个性美。
　　此外，初唐即开始大胆吸收外来文化，唐前期的服饰出现胡化。盛中唐的妇女思想开放，他们不为传统观念约束，着袒露装，以露为美。中唐以后，女性地位较前期有所下降，个性受压抑，精神萎靡不振，在着装上也拘谨些。如：中国传统的“褒衣博袖”成为女服主流形式；女装日趋肥大，而袒露装里面出现抹胸，开始遮掩暴露的前胸。这些都决定了唐朝绮罗人物画的服饰的变化。
　　2、近年出土的唐墓绢画、壁画，呈现了唐代绮罗人物画的整体风格。
　　新疆阿斯塔那187号墓出土的绢画《弈棋仕女图》。墓主张氏是武则天时安西都护府官员，曾被授予上柱国勋爵，此画中弈棋妇女美鬓高耸，簪花耀顶，眉倒八字，面色红润，丰盈肥美，上穿绯地蓝花袄，有白纱披肩，下着绿色罗裙。
　　阿斯塔那高昌左卫大将军墓中，共出土《舞乐屏风》绢画六扇，屏风上有二舞伎四乐伎，左右相向而立。右边舞伎其鬓发高挽，额描花钿，曲眉凤目，面颊丰腴，身穿蓝底卷草纹白袄，锦袖红裳，整个人物飘逸俊美，婀娜多姿，这代表了初唐时新疆地区的绘画，揭示了唐朝的审美已从政治题材转向世俗题材。
　　陕西出土的永泰公主李仙蕙墓壁画中,前室东壁的《宫女图》保存较好，画作群像，与过去发现的其它唐墓单独画像不同。右侧铺画九人。前八人为侍女，有发髻高耸，肩背披巾，上穿罗襦、下穿绛裙，或手执一盘，回首后顾，或手执烛台，或捧食盆，或执如意，拂尘等。这些画中的人物造型丰满，勾线圆浑挺劲，设色明净鲜艳，是唐墓壁画的代表作品。
　　3、绮罗人物画鼎盛期的代表——张萱、周昉
　　初唐的人物画的发展，特别是在创造贵族妇女的形象上为张萱、周昉的人物画积累了丰富经验。张萱、周昉进一步完善了盛唐妇女、婴儿绘画形象的塑造，把绮罗人物画推向高潮，标志着绮罗人物画的成熟。
　　张萱，开元年间为史官画直，和杨宁、杨升同以擅长人物画著名，尤工仕女、婴儿画。朱景玄《唐朝名画录》中说：“张萱好画贵公子、鞍马、屏障、宫苑、仕女、名冠于时”。画仕女乃周昉之伦，其贵公子、宫苑、鞍马皆称第一。《宣和画谱》记载当时御府收藏的张萱作品有四十七件，其中三十余件都是表现妇女生活的画。其中有游春、整妆、鼓琴、按乐、横笛藏迷、赏雪等，都属描写宫廷贵族妇女幽静闲散生活的作品。张萱仕女画，不论构图还是设色用笔，极工整妍媚。汤垕的《画鉴》中说张萱的人物画“朱晕耳根，以次为别”。张萱仕女画的出现也意味着唐代民间的仕女画风正式渗入到宫廷卷轴画。
　　周昉，中唐重要画家，唐张彦远《历代名画记》中说他“初效张萱，后有小异，颇极风姿，所画衣冠，不近闾里，衣裳劲简，彩色柔丽”。《宣和画谱》评论他“多见贵而美者”，善画“贵游人物”，且作“浓丽丰肥之态”。他别创一体的“周家样”，到周昉时代，“裙屐游宴”的绮罗人物画已成为与佛道绘画及封建纲常伦理并重的人物画主要题材了。
　　4、唐朝的绮罗人物画还影响到了邻国。
　　唐朝时中国绘画由遣唐史和留学生、留学僧大规模东传，即日本早期的奈良时代。现日本奈良正仓院所收藏《鸟毛立女图屏风》中的仕女体态丰满，与中国唐代绮罗人物画风格相同。
　　5、唐代绮罗人物画的时代意义
　　设色浓艳，体态丰腴的唐代绮罗人物画扩大了绘画创作的现实主义范围，由描绘封建伦理、烈女偶像转向世俗生活中人的精神活动中来。张萱和周昉发展和完善了绮罗人物画。当时追随或受影响的有程修已等人，后来五代的周文矩、顾闳中等人继承和发展了他们的风格。绮罗人物画代表了唐代仕女画风格，对中国人物画的发展起着重要的作用。

绮罗指华贵的丝织品或丝绸衣服。 《东周列国志》第八十一回：“勾践命范蠡各以百金聘之。服以绮罗之衣，乘以重帷之车，国人慕美人之名，争欲识认，都出郊外迎候，道路为之壅塞。”

表明唐朝的审美是一种向往雍容华贵的美

绮罗指华贵的丝织品或丝绸衣服。 《东周列国志》第八十一回：“勾践命范蠡各以百金聘之。服以绮罗之衣，乘以重帷之车，国人慕美人之名，争欲识认，都出郊外迎候，道路为之壅塞。”

表明唐朝的审美是一种向往雍容华贵的美

唐人以胖为美，绮罗人物画特点 曲眉丰颊，体态肥胖

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郧县15867772356： 绮罗人物画在唐朝时为什么会受欢迎,代表怎样的历史审美内涵 - ？
检旺可力： 绮罗指华贵的丝织品或丝绸衣服. 《东周列国志》第八十一回:“勾践命范蠡各以百金聘之.服以绮罗之衣,乘以重帷之车,国人慕美人之名,争欲识认,都出郊外迎候,道路为之壅塞.” 表明唐朝的审美是一种向往雍容华贵的美

郧县15867772356： 绮罗人物画为什么在唐代时期会受欢迎?代表着怎样的历史审美内涵? - ？
检旺可力： 唐朝欧阳询(欧体) :其楷书法度严谨,笔力险峻,世称“唐人楷书第一”,代表作《九成宫醴泉铭》. 唐朝颜真卿(颜体) :其楷书端庄雄伟,气势开张,世称“颜体”,代表作《多宝塔碑》. 唐朝柳公权(柳体) :其楷书清健遒劲,结体严谨,笔法精妙,笔力挺拔,世称“柳体”,代表作《玄秘塔碑》和《神策军碑》. 元朝赵孟頫(赵体) :其楷书圆润清秀,端正严谨,又不失行书之飘逸娟秀,世称“赵体”,代表作《玄妙观重修三门记》.

郧县15867772356： 唐代画家周昉的画作对后世有何影响 - ？
检旺可力： 周昉是将绮罗人物画推向新水平和发展成熟的代表画家,也是当时有名的宗教画家兼人物画家,创造的最著名的佛教形象是“水月观音”, 将观音绘于水畔月下,颇有艺术魅力.更重要的是,后人将周昉的人物画特别是仕女画和佛像画的造型尊为“周家样”,注意:创造的最著名的佛教形象是“水月观音”,

郧县15867772356： 盛唐绮罗人物画的典型风格什么是其代表作品 - ？
检旺可力： 张萱和周昉 张的《捣练图》,《虢国夫人游春图》.妇女形象:曲眉丰颊,酥胸长裙,温润香软,丰厚为体.周的《簪花仕女图》《挥扇仕女图》.形象:用笔秀润匀细,衣裳劲简色彩柔丽,人物体态丰厚.至於风格,设色柔丽,丰腴华贵之类不想打了

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检旺可力： 1、扬州瘦西湖却给人几分纤柔羞怯的情意.单单一个“瘦”字,就诠释了她那独具的魅力. 2、瘦西湖的美是说不尽的,一切尽在不言中,只有用心才能体会她透在骨子里的那份独有美. 3、 湖的对面有一座小山.山上古木参天.山顶有一座威武...

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