现代最具影响力的书法十大名家盘点，各有优点及缺点

~ 当代最具影响力的十大书法家盘点
各有优点及缺点
当代最具影响力十大书法家目前社会上存在几个不同版本，但影响最大，大众普遍认可的是2017年香港一家文交所组织一些专家，学者评出的这一版本，目前己成为约定俗成的共识，广为流传。这个版本就是启功，沈鹏，欧阳中石，李铎，孙伯翔，王镛，张海，成忠臣，周慧珺，孙晓云十位书家。这十人是当代书坛的标杆人物和代表性书家，也是拍场上作品超百万记录的书家。另有一些日本学者观者，当代中国书坛真正“得笔、得趣、得法”的仅三人，沈鹏、王镛、成忠臣。下面笔者以个人观点对这十位书法家的成就，以及各自缺点作一点评。
一，启功
启老是一代大学者，他博学多才，在语言文学，鉴定等方面都有很高造诣。但书法只是余事，他无意去做一个书法家，他在书法上的成就被今人捧的过高。启老早期书法是从欧、柳、董其昌起步，后来怀素草书对他启发较大，其行书用笔是把怀素草书笔法，通过一定简化引入到他的行书当中。其楷书，行书结字特点是从欧，柳而来，加以强化形成上紧下松，内紧外松，先紧后松的结字风格。
公允一点讲，启老在书格上达不到上乘境界，不仅与古人相比较差距很大，即使与同时代的白蕉，沈尹默，林散之相比较差距也大。其书法程式化的简单，钢笔字化。没有表现力，结构均衡，线条单纯。观其书法集，往往看四五幅，即知其书写特点和用笔规律。其结字造型是以竖长型取势，强行拼凑的感觉太重，这是制约他走向高度的一个短板。启老书写强调技术牲，熟练化，缺少一种宏深的美学追求和更高旷的艺术品位，千篇一律。
启功书法缺点：行书横竖笔画过于滑顺，干干巴巴，十分呆滞，这是他的用笔习惯，缺少生态气韵。另在结构处理上造成冲撞缠绕的状态，过于塞阻，中宫过于繁杂，破坏了书法的用笔秩序。
二，沈鹏
“高书不入俗眼”用在沈鹏老先生书法上是比较恰当的。社会上常有人指责沈书是抛弃传统求创新，其字无形神，更无韵味，达不到一定高度。其实，这观点很片面。个人认为沈老草书突破世俗审美观，突出了气格和神韵。其草书取法晋唐，引碑入草，对历代经典碑帖无不博观约取，心摹手追，造就古拙与苍劲相融的高贵书格。
毫不夸张的讲，沈老引碑入草的独特书风，是碑帖结合的高级状态。其核心是将魏碑风貌引入草书，强调“枯笔连绵”技法，将草书引入自由境界。沈书线条点画具有张力，浓枯对比强烈，注重“曲、藏、和、圆”的笔墨技法和“情、气、神、境”的气韵精神，方圆兼备，简省点画，疏密互补，点画天成。其草书符号性强，在当代书坛独树一帜，丰富了当代草书的形式和风貌。
沈鹏书法缺点：线条多数是单一不变的，在笔法与取法上几乎变化不大。其书点画有力量，但没体现出质感。
三，欧阳中石
在中国书法界，欧阳老的大名如雷贯耳，是与启功老相当的一位大家。但从专业的书法角度评论这位有如此声望的前辈，盛名难负，只是沾了名气的光。老先生是一位书法教育家，在书法教育上做出了巨大贡献，但不等于其在书法造诣上达到一定高度，
让我们翻开欧阳老的人生历程，其早年是学哲学的，书法是被迫赶鸭子上架，是半路出家。据他自已讲，稀里糊涂的搞起了书法教育。从这方面看，难兔存在对书法理解不深刻，有所不精。从他书法上看，主要是楷书和行书，他曾向吴玉如学习“二王”笔法，但没完全深入。由于基础不扎实，在其书法中又加入了唐碑和魏碑所带的厚重与恣意。可以讲，他的楷，行书采取百家的特点，不避古今，自我风格还是比较明显的。因其在这方面传承不够。难怪有人评其书法，不是＂写”出来的，而是“做”出来的。
欧阳中石书法缺点：其字在细节上，偏好偏锋，侧锋处却处理得一塌糊涂。其喜好夸张偏旁，常常有意夸张而且手法十分单一，显得字很直楞，矜张，豪放没有做到，含蓄感被破坏的支离破碎，整体看起来有点奇怪感。另欧阳老对墨法领悟不深，其字就像农村老先生写春联，整体墨法一墨到底。
四，李铎
作为军旅书家，李绎早年书法是从学郭沫若起步的。军队这个舞台造就了李铎，作为文书出身，他大多时间都用在探索研究书法上，在学郭基础上，又广猎历代各家各派。从成熟时期的李铎书法上可以看出，传统的元素居多，有自已的个性特点而自成一家。可以说，他是传统书法的继承者和传播者。
李铎书法多以行楷，行草为主，用笔老辣，且笔笔动作，每个字，每个点都送到位，点画质量高。在行笔上多用涩笔，墨法变化多端，给人高雅雄浑大气之感。其一生都在临帖学习，遍临碑帖，广收并蓄，其艺术风格是博采众长的结果。他的字，每一笔，每一划，都非常沉实，力透纸背。其行笔理念贯穿始终，中锋立骨，侧锋取妍，在这一点上，做到了极致。
李铎书法缺点：细看李铎书法，不足处在于某些笔画的精细度还不够，缺少一定的精致笔陪衬，线条让人感觉粗糙。另其字在结字方面常常压扁字形，由于在书写时字的横向开张有时过大，造成了堆挤现象，章法有凌乱感觉，在线条处理上的不统一也是形式上的一大缺憾！
五，孙伯翔
孙伯翔自幼习书，临池不辍，崇尚碑学，兼涉隶、篆、行，草书法作品，雄强古拙，形散神聚，非常有气质。他早年的唐楷是从颜真卿，欧阳询起步，后从唐楷转向了魏碑，并在探索魏碑上取得了成功，受到世人嘱目。他的成功在于用笔，方笔，其在方笔震撼人心的力度很大。这是因为在他之前所有的写魏碑都没写出见棱见角质感线的，即使有也达不到他那种用笔如刀的感觉。就冲这一点，他足以在魏碑风格史上成开创性大家载入史册。
孙伯翔魏碑立于书坛是他的方笔，其特点是在写魏碑时，采用行书，魏碑混用的分法进行，从而在不失魏碑风格的同时，使作品有了灵动之感，打破了僵化呆滞的书风，另他在魏碑书法的生命力表现的较好，用大小，徐疾，疏密来表现的自然朴素，这使他的作品有了生命力与情感化。
孙伯翔选择魏碑探索这条路是艰辛的，因魏碑是不成熟的，正因为不成熟，它像一个大矿藏，孙伯翔用他的智慧，用他的勤奋和不懈努力，把需要的元素抽离出来，这正是魏碑的魅力。他的实践在于首创了方笔魏碑，用常人难以驾驭的长锋羊毫表现魏碑书法钢打铁铸般的艺术特点。在吃透魏碑以后，孙伯翔又吸收了唐、宋、元、明、清，特别是宋、明的东西，使书法从方正转化方雄，又从方雄转为精神飞动，从精神飞动变为帖派的温润。
孙伯翔书法缺点：晚年受“创新”时风误导，已偏离传统的大流，而变得驱动浮躁。他早年在魏碑的立意是好的，他为了治疗当代丑书的粗野，狂躁，他以帖派为流畅，潇洒对冲，结果是滑入另一个极端，使自已的字变得轻浮，单薄。已失去当年的厚重，疑练，可以说他晚年约创新是失败的，他没能提炼出治疗丑书的金丹，反而中了丹毒。
六，王镛
笔者在拍场曾听到一些日本学者讨论中国当代书法，他们认为“得笔、得趣、得法”的仅三人，沈鹏、王镛、成忠臣。但在国内书坛对于王镛书法确是争议很大。但无论怎么争议，王镛确实是开宗立派的个性鲜明，这是无可否认的。王镛的书法追求现代意识的美学特征，打破传统书法的形神格局，在笔者看来，这是独特书风的创举。其书法格调高古，笔画线条中平直极富变化，以短锋作书，以侧取态，极富味道。其结构空间刚直曲弯，在外掴中巧妙收内捩，开阔平舒，上井下合，立意很高古。
对于王镛书法，笔者曾与成忠臣老师讨论过，他认为王镛书法在六朝碑版，汉魏简牍中注入了现代意识，复化莫测，墨的浓淡干湿对比十分强烈，：很起来很平淡，但却天真烂漫。成十分赞成王镛的艺术追求，这种把自已对生活感受，融化在笔法血液中的创新意识。
王镛书法缺点：小笔写大字，行笔中有时显得荒率，着急，略带枯澡气。
七，张海
张海先生从最初的一个小学教师，八十年代成立书协后在地方书协任职，一路升迁到全国书协。可以讲，他在专业书法组织的努力和贡献是不言而喻的。但从专业书法本身讲，张海四体皆檀，但他的拿手绝活是隶书。可他的隶书认可度普遍不高，彼誉为＂皇帝的新衣”，有评论者讲他的隶书几乎删尽蚕头燕尾，而大量加入行草书甚至魏碑楷书的成分。笔者观点是张海书法总体感有力度，刚性有余，波势，柔性不足。由于缺少波势，韵味没了，意识消失，看到的只是点，线的机械组合。尽管墨色变化有节奏感，但装饰味道强，秩序美，但不具备打动人心的力量和持久感染力。
张海隶书中可看到汉碑成分，圆笔明显，以圆为中锋多于侧锋，采用汉碑的方笔特点，缺少晋韵风范。从张海整幅隶书作品上看，给人感觉是充满燥气，书法的节奏韵律进一步量化和规律化，人为设计明显，违背“道法自然”的法则。其节奏不在浓淡上，而多是用在点画的粗细上，视觉上也是浓淡的感觉，规律性太明显，缺乏自然性，随意性，缺少书法的生命力和变化。张海隶书一味追求创新，大量引入西洋美术理念，让他的字看上去很美观，却经不起堆敲，这主要是缺少生命力的原因。
张海书法缺点：其在用笔和章法上抛筋露骨，用力均，墨尖分叉的败笔太明显。
八，成忠臣
成忠臣是一个纯做学问的，是一位不追名逐利，这十人中真正以艺服人可能就他。其自小在名师指导下习书习画，在书法上对历代经典碑帖无不博观约取，心摹手追，物我两忘，造就了他古拙与苍劲相融的高古书格。他把掌握的传统基础融入毛体外壳，创造性的发展了毛体。如今又脱离毛壳向自体书风迈进。他以他的丰厚学养，思想，审美和美学精神，对中国书法的点、线，面给予重新的诠释，他懂得书法的创新离不开传统的大框架，要成功畅游于艺术的大化之境，靠的是一天天，一年年积累丰富起来的识见。正因如此，他如今的狂草书法格调高古，雄浑大度，无论从笔法，结体还是墨法，章法，都充斥着超越传统的突破和可贵尝试！
历代字字相连的狂草都弱化了提按，而成忠臣强化了提接，这是他的可贵之处。他在几十年的艺术探索中，掌握了松动用笔的特点，即用笔要巧，手腕要活，力量从手指传直笔杆，手腕不活，手指就无法发力，谈不上八面岀锋，这就是掌虚指实。他将北碑雄强方笔和开阔圆笔自然融入狂草创作中，使之互通互融。将碑学的用墨生涩老辣引入草书，形成点画更具张力，浓枯对比更为强烈的狂草特色。将魏碑风貌引入狂草，更有重要的书法史意义和学术价值。另他改了古人狂草特点，强化了提按。从这一点上着，成先生是留在书法史上的人物，他靠的是其作品说话！
成忠臣书法缺点：成忠臣45岁患眼疾，如今己成重症视力残疾人。他写小字可能力不从心，小字是他的弱项。欣赏其小字只能从早年画作题款中。眼疾原因使他心中似乎打开了一扇窗，对书法的理解体悟有了更深刻的理解，变法突变而达到新的高度。
九，周慧珺
作为专业有影响的女书法家，周慧珺成名于上世纪七八十年代，曾得过沈尹默前辈亲授。其书法一生致力于米芾，王铎，而且取得了很高的艺术成就。米芾书法粗实，劲利的特征，过于夸张的结体，在周慧珺笔下，显得温腕而平实，仍不失其腾跃高蹈，昂扬向上的意趣。由于周慧珺文化层度不高，缺少深厚的书学底蕴，加上只学米芾一家，兼学王铎，但未得二人精髓，但在米芾体势上学的不错，左歪右侧，但缺乏米芾的内在精神。在气息上，感觉完全没米芾的灵动，笔画直来直去，楞头楞脑，没有精神面貌，格调不高。
周慧珺书法尽管看上去有一种力气，让人感觉浑厚苍茫，气势磅礴，实则虚张声势，空洞无物。真在笔法上的毛病是直来直去，缺少慰藉，书法的起笔，收笔讲究逆入回收，藏头护尾。而周慧珺起笔，收笔地方都入笔即行，直来直去，其笔画形态没有起伏。在行笔速度上，一味求快，没有节奏，而导致她的行草书过于滑顺，枯而燥。另在章法上，喜欢大字配小字，不协调。笔者认为，周慧珺功力有余，但学养不足，加上晚年也随时流去追求创新，流入时弊，不断没创出新，反而把早年表现的古意完全消失，取尔代之的是迎台时流的俗态。其晚年书法较之前的越来越流滑，越来越套路化，早年学的技法在逐步消失，创作的思维和激情在慢慢退化，越来越江湖化。笔者认为，这位前辈晚年想创新缺的是文化底蕴，和深厚的传统根基作支撑。
周慧珺书法缺点：字体结体过于紧缩向内，结体不成舒阔达远，结构过度拥挤，不成舒展。其结体内偏，不张扬，字枯而燥，险而俗。
十，孙晓云
作为当代唯一的女书协主席，孙晓云可谓功成名就，她的书法是从童子功起步，有六十多年的习书生涯，功底扎实。孙晓云书法主要以行草为主，但以中小字为佳，其书法深入二王及帖学传统。其几十年坚持不懈的临帖，可以说她对笔法是相当娴熟约，结体严谨，自然优雅。观其中小行草书，结体灵动，沉着而流畅，笔法跳跃感强，点画精到，令人称赞！
如果以一个普通女书家来要求孙晓云，绝对是一个出色的书法家。但今天我们是以一个当代一流书家来评论她，那就要站在专业的书法高度上评价，孙晓云尽管有她自已的结字特点和风格，但远没达到一个高度。究其原因，并不是她本身不够努力，而是书法不是单纯的写字，更不是单纯的技法，是内在学养通过笔墨对外的释放。这也说明为什么自古的书法大家都是贯通古今的大学者的原因。而如今书坛大部分人都放弃了个人修行，而单纯追求书法的技术，走的是术法，这是小道技巧，难成气候，是缺少文化所致。
孙晓云书法在古人基础上没形成自我个性，缺少文气，内功不足是她的一个短板，所以在她书法中缺少气韵，行笔结字矛盾很多，笔画中的行笔缺少变仛，她研习过帖学，但在碑学上没深入过，这从她的隶书中不难看出，其隶书在字形外观上缺少传承，基本上是由着自已的性子来，另缺少篆书书法的训练，笔力，骨力，抑或不够。考察一下，古代到民国，那一个书法根基深原者不是以写碑学，而融入行草书而成就自已的？这样的行草作品才有一种厚重，古朴，力透纸背之感。
孙晓云书法缺点：从严格意义上讲，写小字只是写字，与书法无关。小字与大字是完全不同的笔法。写大字需要在笔法，使转，运笔上都到位，而孙女土的弱点恰是写不了大字，靠描笔来勉强造作。再是由于缺少隶、篆书基础，其书作中缺力古韵，不厚实

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西平县15283275604： 中国现代十大书法家是哪些?？
盖胆多贝： 梅墨生:曾署抱道,又名觉公、觉予.1960年生于河北.1981年毕业于河北轻工业学校美术专业,1991年修业于中央美院中国画系.曾问业于宣道平、李天马、李可染等名师.编著有《现代书法家批评》、《中国书法全集—何绍基卷》、《书法图式研究》、《梅墨生美术论评集》、《中国人的悠闲》及《梅墨生书法集》、《梅墨生画集》等.现为中国书法家协会会员、中华美学学会会员、中华诗词学会会员、任教于中央美院中国西 启功 曹宝麟 杨林

西平县15283275604： 现代著名书法家有哪些 - ？
盖胆多贝： 启功 ,林散之 ,欧阳中石,冯雨村,个人还是以为古代的书法家造诣难以超越.

西平县15283275604： 现在 中国最好的书法家是谁? - ？
盖胆多贝： 中国当代最具影响力十大书法家 王 镛 王学仲 刘炳森 启 功 张 海 李 铎 沈 鹏 邹德忠 周慧珺 欧阳中石

西平县15283275604： 当代书法家有哪几位比较出名呢 - ？
盖胆多贝： 书法艺术博大精深所涌现出的著名书法家也层出不穷,书法家最著名的有王羲之、颜真卿、欧阳询、柳公权、赵孟頫、董其昌、张旭、怀素等. 而当代著名书法家我觉的该从青年书法家说起毕竟新老的交替对于我们广大的收藏者来说也是收藏第一考虑对象,合理价格,和强有力的升值幅度. 全国第十届书法篆刻优秀作品奖获得者徐右冰书法家就是其中的佼佼者,中锋用笔和连绵开合的变化取势,并参以舞剑,线条从容、不急不躁、富有弹性、内涵深厚.提问者评价 全国第十届书法篆刻优秀作品奖获得者徐右冰 说的好 青年书画家的升值空间大

西平县15283275604： 中国当代有哪些著名的书法家 - ？
盖胆多贝： 当代最著名的书法家是启功.中国当代书法家排行还有:1、周慧;2、何应辉;3、孙晓云;4、田树苌;5、罗杨;6、赵熊;7、贾起家;8、刘颜涛.

西平县15283275604： 中国现代著名书法家有哪些 - ？
盖胆多贝： 欧阳中石 沈鹏 张海 范曾 霍春阳 杨再春 田成喜 冯大中 白雪石 上面那些名气太大 张立辰 张润生 张仃 张步 张仁芝 张大林 周华君 左进伟 朱理存 邹文正 朱宣咸 朱培尔 朱新建 庄小雷 赵奇 赵卫 赵振川

西平县15283275604： 现代著名的书法家是谁 - ？
盖胆多贝： 爱新觉罗 启功 (行书,楷书) 舒同(行书、楷书) 刘炳森(隶书) 欧阳中石(行书、行草) 武中奇(楷书、行楷、草书) 魏启后(行书、行草) 沙孟海(草书) .....

西平县15283275604： 现代的著名书法家有哪几位? - ？
盖胆多贝： 沈鹏、欧阳中石、王学仲、朱关田、 李铎、 张飙、林岫、周慧珺、钟明善、段成桂、尉天池、谢云、张海、苏士澍、言恭达、陈振廉、赵长青、黄惇、管峻等等都是名家啊,很多很多

西平县15283275604： 中国当代最厉害的硬笔书法家是谁????? - ？
盖胆多贝： 本人自1990年左右开始练硬笔书法,多次在全国权威大赛、展览中获奖、入展,如:文华杯、三届硬笔国展、“十杰百强”等,个人作品能得到圈内高手的认可,对中国硬笔书法界还是比较了解的,以下几位是本人较为推崇的高水平的硬笔书法...

西平县15283275604： 当代著名书法家有哪些 ？
盖胆多贝： 毛笔:沈鹏、张海、张旭光、王镛、言恭达、龙开胜、张继、刘洪彪、刘文华、王友谊、李松、孙伯翔、何昌贵、王义军等硬笔:庞中华、张华庆、王正良、李冰、熊杰英、柳长忠、王惠松、陈先郡、陈花容、陆舍无、杨嘉伟、李正伦、周培纳、杨宇力等