如何看待电影《喊·山》？

对于《喊·山》这部电影，大家是如何看待的呢？~

文／禾木兄（新浪微博独立影评人、百度百科影评团成员）

昨天下午，电影《喊·山》导演杨子先生和制片人艾秋兴女士（威秀娱乐集团亚洲公司CEO）来广州，有幸受邀对他们做了专访。

同去采访的有《广州日报》《南方日报》《羊城晚报》，我是作为独家个人自媒体受邀对两位进行专访的，非常感谢。

去之前心里很没底，不知道会看到什么样的电影和导演。看完这部电影，感觉跟事先想像中的并不一样。

跟导演和制片人分别进行了访谈，合起来大约一个小时，跟艾总的专访，另外文章分享。

以下是我跟导演杨子先生的谈话：

1
禾木兄：这部电影，故事发生在农村，是否可以说它是部农村电影？

杨导：以前的这个类型的电影偏农村范，好像大家对特有这类题材的影片，一定要往农村电影质感去靠近，比如说展现得很土，有美的地方不拍，走那种特别灰暗的，衣服也穿得脏兮兮的，我其实个人特别不喜欢，而且这么多年国内的观众、海外的观众、影评人，都看多了这样的电影，真的还要再看一部这样的电影吗？

如果按照这种风格去拍，《喊·山》很容易去拍成这种风格，甚至可以把一些社会性的话题引爆出来、尖锐化，可以营造更大的口碑啊，但我仍然觉得它不适合《喊·山》这部电影，不适合我。

农村只是一个环境，我们从一开始就想跳出这个框架，不破不立，我要破就破掉这个所谓的农村题材，打破这种东西之后，我要给它一种全新的甚至有点时尚的感觉。
还有，农村只是故事发生的背景，因为它具有现代感，就算把它放在其他小镇里面，放在一个城市里，也是说得通的。

2
禾木兄：我来之前，脑海里设想这部电影，因为拍在农村，可能无非就是展现它的落后、愚昧，包括一些血淋淋的事实。但看完这个片，我感觉是一个治愈系，因这个女主角是哑的，经历了很多的苦难，但是没有太多的去呈现，而呈现更多的是通过一个“暖男”帮她治愈，这么一个故事。

杨导：哈哈哈（说到“治愈”，导演大笑），诶，你真是说到点上了。我为什么说时尚呢，这是一个宅男和一个宅男女神的故事，然后琴花就是一网红，我是这么跟我的剧组说，大家千万别把它想深了，想苦难了，它就是当今社会的一帮年轻的85后或者说80后，并带点90后的这种现代青年的味道。

3
禾木兄：也可以往深里想，看完电影，我的感受是打破了对农村青年的认知。实际上，很多农村青年，并不只是那种落后的愚味的东西，也有很多进步的东西，包括人性的光芒。
电影里面有一个小细节，就是当红霞跟韩冲签赔偿合同的时候，我开始以为红霞是一个文盲，突然惊讶的发现她写的字非常好。
后面也有镜头插叙她小时候是大家闺秀，长在城里的孩子，家教也非常好，但这部分的内容呈现得非常少，我不知道葛水平老师的小说里面有没有呈现她这样的家庭背景和环境？

杨导：完全没有，这个背景和环境是我编的，如果按小说里面，哑姑红霞这个人物，它是一个普通的，其它村的一个小姑娘。但我考虑这样的话，就不神秘，没有张力，就是想让大家萌生想知道她是谁，who和why。而且还想说我能不能让她像一个豌豆公主一样，就是我给它垫10层被子，也能感受到下面一颗豌豆，就是这种高贵的东西，但又不能太夸张。
戏剧本来讲究的就是冲突，人物的身份和她所在的环境冲突越大，张力越大。

4
禾木兄：本来我在看的时候，以为后面有情节是红霞能开口说话了，因为中间有村民说她是装的，但看到后面没有开口，在创作剧本的时候是否有考虑这点？村民吐槽的这个细节是否没有必要？

杨导：这个细节的必要性，其实就给观众心理一个暗示，这样的话，才会对哑姑张嘴有个期待，观众越是期待，最后没有让她张嘴，就可以把这个张力保持到最后。
这个从戏剧的角度，就是埋下一些关注点，这样的话，让观众总有一根神经在盯着，是一种手法吧。
而之所以一直在等她张嘴说话却没有让她说话，是希望从头到尾让人物干净，因为很可能处理不好，一张嘴，把它的内劲给泄掉。

5
禾木兄：您刚刚讲到“神秘”“张力”，因为我看这片子，它是一个倒叙，里面也有悬疑，有些线索，细心的观众会发现。比如说，红霞的男人腊宏被炸，快死的时候，拿着一把爷头扔向红霞，可能是恨他，会让人想“为什么这么恨她”？包括大家在商量处理腊宏后事的时候，说“寡妇放屁”，红霞也跟着笑……等等这些细节，都是后面悬疑露出的伏笔。
我之前看过《心迷宫》，也是一个无赖被烧死了，《喊·山》是被炸死了。《心迷宫》也是猜各种死法，但是《心迷宫》里面的手法是非常的多线条。那么导演您怎么评价《喊·山》里面的叙事结构，有没有类似的电影给您启发？

杨导：我相信一定有，而且我一定看过，作为一个创作者，很多很多片子都在影响我。就是一个叙事感，我在写这个故事的时候，也作为第三方的视角在感受，写在那里的时候，我会想，现在出来会不会太早了，这样能不能引发观众的疑惑和兴趣。要让观众刚好想知道的时候，却没有，这样的一种手法。

6
禾木兄：我之前看过《亲爱的》《失孤》，它是直线型，孩子突然找不到，很痛苦，撕心裂肺的那种。但是我们这次看到的，开场的第一幕是有暴力的画面，但是哑姑过往的痛苦经历，后面只是少量的笔墨穿插，并是在红霞脑海里浮现，点到即止。

杨导：我想起来了，有一部电影《玩命记忆》，就是五个人在一个大仓库里，全迷晕了，醒过来之后全失忆了，五个人又出不去，然后一点点的线索，五个人的记忆一点点的回来，观众在想到底谁是正面人物谁是反面人物，到最后才昭然若揭。

7
禾木兄：您之前学电影，后来拍电影，应该说电影对您影响特别深。作为一个年青导演，有哪些电影和导演对您的作品风格有比较深的影响呢？

杨导：对我影响比较深的是那些商业上极其成功同时又非常有情怀的电影，比如说李安的，斯皮尔伯格的，雷德利·斯科特的……这些都是我酷爱的导演，他们的片子，每一部我都看了可以说至少五遍。《角斗士》我就不知道看了多少次了。

类似这种片子，首先是要被商业市场认可的影片，但是其实你在里面可以看到这种大师的手法，导演个人的风格。所以我一直想遵循的一个目标，也是未来我希望的，就是商业元素商业价值和文艺情怀的一个链接。

8
禾木兄：之前拍《刺客聂隐娘》的导演侯孝贤也是一位大师，这个片子，它的镜头是非常慢的。《喊·山》前面的镜头，实际也有慢镜头，只是没那么慢。
虽然说女主角这个人物背后很悲惨，经历过很激烈的场景，但呈现出来的很多镜头，是很舒缓平和的，甚至有点浪漫的色彩，包括女主角很多次看到她扎着辫子，不同的服装，很美的走在山村的风景里，包括站在满山遍野的高梁地里，像写真一样，当时这些画面是剧本里就有的吗，是怎么构思出来的？

杨导：这些是我和摄影师一样起构思的，我们在看景的时候，站在那就已经知道这个画面我们要，然而由我来去思考内容，有的时候它不是剧本里写得很清楚。

9
禾木兄：《喊·山》这部电影里面，有很多元素，有爱情、悬疑、犯罪等等，观众在看这部电影的时候，也会有很多不同的想法。作为您在创作这个电影剧本的时候，您最想传达给观众是什么？

杨导：其实我只是想讲好一个故事，一个精彩绝伦的故事。你想讲好一个故事的时候，你不能只有一种元素全篇的去笼罩，它不可避免的很多元素，你说混搭也好，你说融合也好，最终是想让观众去领略一个好故事。
我从来没想过要去告诉观众什么，但是我相信他们每一个人去看，都会有感。只要有感，至于这个感，因人而异，有的人看到了女性电影，有的人看到了男孩成长的电影，有的人看到了社会题材的电影，有的人就看到了一个纯粹的农村电影，有的人看到一个心理剧，还有人看到了悬疑剧，破案侦破剧。

10
禾木兄：我看到的是治愈系。暖男把一个有复杂经历的女孩最后给治愈了。

杨导：对对对，“治愈”这个词，这部电影我是第一次听到。（导演大笑）


11
禾木兄：之前看到有人谈这部电影说到“卖拐”，我自己是不认同把它看成一部“卖拐”的电影。

杨导：我不喜欢这些，我觉得太难受了，这些事会发生，但你有不同的切入点和视角。还有一些片子，我知道人性有恶劣，真的不用你不停地去讲述人的恶恶恶。所以，因为这些逆反的心理，我不想去这样子的传达，观众也会很累。

12
禾木兄：这部电影马上也要上映了，在你的脑海里，《喊·山》是给什么人看的一部电影？目标观众是谁？

杨导：我觉得这部片子除13岁以下的小孩，都能看，都会有喜欢看的人。

13
禾木兄：您觉得是一部大众电影，大众都能接受？

杨导：当然从直观上，会首先吸引的是一批像今天有人说的“文艺粉”。因为普通观众一打眼睛，对它的判断，是我不能控制。但我觉得说，口碑如果能够出去，它如果想看一部好电影，像《心迷宫》那样，就是因为口碑出去了。
你会发现真正自来水的片子，就是故事非常扎实，先不是拍摄的环境，《心迷宫》吸引他们的就是故事。

14
禾木兄：以前有部片子，叫《盲山》，现在是《喊·山》，肯定有人会拿这两部片子对比的。两部片同样有相似的元素，在农村偏僻的地方、女性的抗争。那您觉得《盲山》《喊·山》可以有怎样的一个对比？

杨导：如果是要一面镜子的话，我觉得它是《盲山》镜子里的另外一个倒影，或者是《盲山》是《喊·山》的倒影，但是两个极端。一个是绝望，一个是希望；《盲山》是灰暗的，《喊·山》是阳光的；《盲山》是无爱的，《喊·山》是真爱……都有不同，也有共通的地方。

15
禾木兄：《喊·山》的女主角是个哑姑，没有台词；男主角也不是话唠，这部电影没有独白，也没有太多的台词，这是您追求的一种风格吗？

杨导：我追求的是“归零”，我觉得电影首先是我要打开观众的心，他的心打开了，或者观众愿意自己把心打开了，它感受到什么，你只要讲好故事，剩下的把选择权交给观众。观众想要的，其实是一种观影体验。


跟导演的专访大约半小时，到这里就结束了。气氛很激烈，也很轻松愉快。我们主要就《喊·山》这部电影的类型、表现手法、剧本创作，进行了比较深入的交流。

就《喊·山》，杨子导演说无需定义，我认为是治愈系。

失望的佳作



文/梦里诗书


优秀的蓝本奠定了《喊山》出色的内容纵深，但写实主义的电影风格，在这部作品中却只是一把双刃剑，一面在大山闭塞的小村中悬疑与爱情的交织突显的人性是如此深刻，但另一面细节上的粗糙，使电影匮乏一种真实的时代感，镜头运用的尴尬更所见执导功底的平庸。

《喊山》的故事其实绝不亚于《盲山》这类电影蓝本的深度，在偏远贫瘠大山中的展开，不仅有着一同《盲山》中对残酷与愚昧的写照，也有着一同《盲井》中人性自私的洞悉，甚至在故事上来说，这场透过一次意外死亡事件，在悬疑中所去揭示的爱与罪恶，比之前者更有出色的剧情性，因为电影在揭露丑恶私欲的同时，也塑造了出色的人性深度，人物的悲戚形成了这部电影的震撼。

电影最为令人扼腕的便是女主人公红霞悲惨的人生遭遇，透过她记忆的闪回，幼时的拐卖，被残忍变成的哑女，饱受毒打虐待的生活，这一形象的树立比《金福南杀人事件始末》中身心同饱受摧残的金福南，更让人为之痛心，而在她丈夫腊宏终于死去后，她与韩冲的虐恋，也形成了电影后半段的张力，这使这部电影所想要表现的不仅是大山中的愚昧自私，更还有着命运现实的无奈。

这是杨子最好的一部作品，却并不是《喊山》最好的形态，单就从服装语言来说，难精于细节的刻画与80年代的时代背景并不相符，而导演对写实主义手法的运用，并没有形成一种浓烈的艺术风格，虽然在某些镜头上有着唯美的意境，但与电影所本当突显的冷峻凌厉难成一体，更为尴尬的是过于理想化的文艺抒情，与沉重的命题是断层的，这使电影虽有着深刻的构思，却难以真正去在这场电影中沉淀共鸣。

杨子的《喊山》是一部让人失望的佳作，其固然有着足够令人震惊的故事，却并没有一场堪为完美的呈现，差强人意的完成度是电影最大的遗憾。

此片涉及到三个家庭、三种相处模式、三种不同人生。
一、男主韩冲和韩父
片中第一个家庭就是单身狗韩冲和老光棍韩父，一家两口人，分别住两处，很不明显地说明这个家庭人物关系并不好。韩父在剧中表现顽固、传统，严厉，但充满正气。
从他与村里读书人的聊天中得知，孩子出生不久就入狱，释放后孩子已经长大，对孩子来说，他实际上是带着“爸爸”这个称呼的陌生人，在家庭中、乡村社会里都处境尴尬，喝酒成了解脱方式，喝醉酒通过打骂孩子来表达情感、彰显存在。韩父带着明显的时代烙印，古板、严厉、不会表达情感，家庭氛围压抑、不自由、让人想逃离。
这样的家庭让人很无奈，明明爱家人，也知道家人也关心自己，但彼此却无法亲近。
在韩冲决定自首，生分的客气着跟父亲请求希望父亲照顾红霞老小时，韩父用生硬的语气给了肯定的答复：“你还求过我啥？！”在钢铁般冰冷的表情和语气包裹下透露出了一个父亲内心的柔软。

在村里人都阻挠韩冲自首，僵持不下时，韩父带来了警察，在韩冲带着手铐与父亲默默擦肩而过，那一刻父子间的爱无声的穿破几十年的坚冰。

二、腊宏和红霞
如果说韩冲父子之间是在坚冰掩盖下的深情，那么腊宏与红霞之间则是真正的坚冰，因为腊宏自己就没有爱，不爱自己，更不会爱别人。这样的家庭里要么是一方残酷伤害另一方，要么是互相伤害、要么是在无爱的环境中麻木苟活。

改变对方几无可能，身处这样的环境，最明智的选择就是转身离开，重新选择的成本远小于维持和改变。
三、红霞的家庭
影片里暗含了一条家庭线，就是红霞的原生家庭，有父母、奶奶，父母互敬互爱，长辈慈爱、晚辈孝顺，三世同堂，其乐融融……我们可以把形容美好家庭的词汇都用这这里。

在这样一个充满爱的家庭里成长的红霞，在地狱般的生活里，被迫接受着本不愿接受的一切，但骨子仍倔强坚持对美好的向往，因为体验过着世界的美好，知道什么是好。姑且不论通过什么手段，达到目的，但对美好的向往本身就是一股强大的力量，而这份力量来自于健康而充满爱的原生家庭

此片当中主要包含四个人物：韩冲、红霞、腊宏、琴香，三段感情，三种不同的模式，三个截然不同的结局。
一、激情
正值青春期荷尔蒙分泌旺盛的单身狗韩冲遇到了充满性魅力的熟女寡妇琴香，相互间强烈的吸引力让彼此的感情如烈火般燃烧。琴香给韩冲雷管，让他炸獾子给自己吃。当韩冲的炸药误杀腊宏，需要赔钱，熟女琴香表现出老辣狠心的一面，熄灭了韩冲了的爱情火焰。
二、占有大反派、变态腊宏在女主红霞小时候从人贩子处买来，通过暴力手段，外加“习得性无助”训练将女主红霞驯化成一个心理性失语症患者、性奴、孩子的保姆。

熟女寡妇琴香在逃避了误杀腊宏责任后，发现在身边遇不到男主韩冲这样的型男，为了满足情感需要又来找韩冲，如同当初为了逃避责任离开他一样自然。

琴香和腊宏在对待感情表现一个强硬凶狠，一个阴柔热辣，但本质上都是自私、索取、占有。
三、牺牲
单身狗韩冲、女主红霞，两个在上段情感中失落、受伤、被摧残的人，因为特殊原因介入了彼此生活。生活上，他给了她供养，她给了他照顾。从合作磨豆粉，逗弄小猫，从指缝里看阳光，以及日常买菜做饭吃饭，两个受伤的心开始复苏萌动。没有轰轰烈烈，一切都如小河流水，从内心默默感受着彼此，为对方打开心门，同时也进入对方内心，不愿离去。

在村民要赶走红霞，韩冲不愿红霞流离失所，选择牺牲自己，去自首承担罪责。在村干部担心隐瞒死人事件对自己的影响，发动全村阻拦韩冲自首，围攻两人。韩冲为保护红霞，如一头被困的野兽，嘶吼着跟所有人搏斗。

这一切对站在困兽韩冲背后的红霞来说，曾经的男人融合她整个世界的邪恶，身边的这个男人为了保护她，与全世界为敌，他成了她的整个世界。在韩冲被捕，红霞为了爱，告诉警察腊宏是她杀死的。在她看来，腊宏就是她的地狱，离开了腊宏，在哪里都是天堂。

红霞和韩冲都为爱愿意为对方付出、承担、甚至牺牲。这也是爱情的最高层次。为爱真诚付出的人，离幸福更近

在一个交通靠走，通讯靠吼的偏僻山村，单身狗韩冲为讨好妩媚的寡妇琴香，拿了雷管埋了兽夹炸獾子，不料一个不明真相的摘果子群众腊宏踩中雷管，炸断了另一条腿（我为什么要说“另”？因为他原本就瘸了一条腿）。村干部为消弭影响出面劝私了，最终结果是照顾腊宏的哑巴遗孀红霞以及大娃和二娃一段时间。。。。就这一段时间，二人从路人到买菜做饭的配合，田间地头劳动，磨盘边逗宠物等愉快的玩耍。

电影不是童话故事，必然有强烈的冲突。在观众都认为男女主角从此幸福快乐地生活在一起时候，电影的冲突环节开始了。公安局在寻找腊宏，死者腊宏原来是个杀人犯。韩冲炸死人的刑罚可免，但当时主张私了的村干部怕隐瞒死人事件而受牵连，便决定将红霞赶出村子。

韩冲为让红霞免受颠沛流离之苦，决定自首，前女友寡妇琴香为追回前男友，村官为继续掩盖事实，发动所有村民围堵韩冲，韩冲为保护红霞做困兽之斗，在僵持不下之时，韩冲他爹带来了警察。

在观众都认为这部电影结束，那就大错特错了，在指认犯罪现场时，女主红霞用笔写下“人是我杀的”五个字让剧情大反转，这个故事前面几十分钟几乎都是在为这几分钟的结局做铺垫，甚至因此记住这部电影。

因为觉得这部电影真的值得一看，所以不过多剧透。

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