律诗在对仗、押韵方面的特点
1、对仗的第一个特点，是句法要相同。
2、对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。象“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲中是允许的，在近体诗中则绝不允许。实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。
3、对仗的第三个特点，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。
如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。
扩展资料
对仗按其工整程度来讲，一般分为两种，即工对与宽对。
工对要求对仗得工整严谨。不仅要求同类词相对，而且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。古时并没有现代语法中那些词类术语，如名词、动词、形容词等等。有时候，有人把字分为实字、虚字，动字、静字等。
王力教授按汉语现代词类系统，根据律诗对仗的特点，把词分为九类：名词 ；形容词； 数词 ；颜色词；方位词；动词；副词；虚词；代词。
参考资料来源：百度百科-律诗对仗
楼上的回答有误，用今音去分析格律是不行的。
用韵方面：
押上平十四寒，韵脚为难、残、干、寒、看。
平仄方面：
相见时难别亦难，（平仄平平仄仄平）
东风无力百花残。（平平平仄仄平平）
春蚕到死丝方尽，（平平仄仄平平仄）
蜡炬成灰泪始干。（仄仄平平仄仄平）
晓镜但愁云鬓改，（仄仄仄平平仄仄）
夜吟应觉月光寒。（仄平平仄仄平平）
蓬山此去无多路，（平平仄仄平平仄）
青鸟殷勤为探看。（平仄平平仄仄平）
其中特别要注意“别”、“觉”二字是今天读为平声的古入声字，格律分析时应算作仄声。“看”字古时平仄两读，在这里作为韵脚，可判断其为平声。
对仗方面：
格律诗一般要求颔联、颈联两联对仗，本诗“春蚕到死丝方尽”与“蜡炬成灰泪始干”对仗，“晓镜但愁云鬓改”与“夜吟应觉月光寒”对仗，均属严对，没有什么可特别分析之处。
句式分析具体是什么内容，我不太了解，就先回答以上三个问题吧。
（一）对仗的常规——中两联
为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。
（二）对仗的常见几种类型
（1）工对，也称严对。诗律术语。指工整的对仗。即两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对，甚至同一词类中，还可能分若干小类，也分别相对严整。如杜甫《绝句》"两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。"对仗相当工整。
（2）宽对。近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为"宽对"。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联"明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹"便是宽对。
（3）邻对。宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》：“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多的。
（4）借对。 一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。
有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”，以“沧”对“白”，就是这 种情况。
（5）流水对。 对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句话，这叫流水对。
望采纳，谢谢
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对仗押韵诗句有什么?急需急需急需急需急需急需
登对眺，涉对临，瑞雪对甘霖。酒逢知己饮，诗向会人吟。有意栽花花不发，无心插柳柳成阴。男对女，阳对阴，黑暗对光明。近水知鱼性，近山识鸟音。易涨易退山溪水，易反易覆小人心。人对已，爱对嫌，鹤发对童颜。春风迎新岁，瑞雪兆丰年。不求金玉重重贵，但愿儿孙个个贤。连对断，减对添，...
写诗什么叫押韵.怎么才能做到押韵?
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