《新木乃伊》最大的败笔是什么？

新木乃伊为什么被差评，新木乃伊电影被差评原因~

如木乃伊般的序幕
文/梦里诗书

一个新字，却让预想标新立异的《新木乃伊》被强塞入了太多了的东西，这场集合了盗墓、灾难、丧尸、爱情、搞笑等等一系列元素的新作，在看似高潮迭起的张力下，实则是毫无诚意的东拼西凑，而汤姆·克鲁斯在这样一部电影中还要做出与其年龄气质完全不相符的种种，更是让人倍觉尴尬。

同原有的《木乃伊》迥然不同，《新木乃伊》重启了一个全新的故事，电影也近乎完全摒弃了原有恐怖加动作的经典组合，致力于为环球的“黑暗宇宙”铺路，但这个全新的“木乃伊”却并没有能青出于蓝而胜于蓝，它给人的感觉更像是一个很多部电影片段被随意柔和在一起的大杂烩，走马观花般的盗墓与灾难，不管是节奏掌控，还是叙事手法都显得及其庸俗无力。

在《新木乃伊》中，其实不难看到电影希望用汤姆·克鲁斯的金字招牌搭配惊险刺激的情节来讨好观众，可正是这种刻意的讨好反成为了电影的败笔，纵看全片其实不难发现，这是一部近乎完全没有自我风格，只是用一个又一个看似高潮不断的节点来拉动剧情的作品。而这些所谓的高潮不仅给人似曾相识的感觉，剧情的衔接更只能用故弄玄虚来形容，特别是对爱的呈现简直是如同过家家般的可笑。

爱情几乎是每部冒险电影中都会出现的润滑剂，可这部电影里男女主的情感是几乎完全没有铺垫的，其所凭靠的只是汤姆·克鲁斯的颜值，但年过五旬的汤姆·克鲁斯早已不再是正值俊年了，他也不可能演的好一个奶油小生的形象，奈何电影想要他完成的就是这种近乎不可能完成的任务，于是乎当我们看到在这部电影中汤姆·克鲁斯还是在眉来眼去的撩妹，甚至刻意的去制造一些笑点的时候，除了对其敬业的倾佩外，便是对人物情感倍感做作的尴尬。


作为环球预想打开“黑暗宇宙”大门的钥匙，《新木乃伊》给人的只是失望，没有合理的剧情，没有真实的人物，甚至除了对木乃伊公主身世可悲的怜悯之外，都无法带动观众的情感，这样的序幕当真是如同木乃伊般枯燥。

看看1999版的《木乃伊》，就知道《新木乃伊》为什么输
　　《唐伯虎点秋香》里有一句经典对白，其实很适合比喻当下的好莱坞的商业片：鲜花是需要绿叶衬的。
　　进入工业化复制生产模式以后，好莱坞制造经典的可能，也越来越低，但是优质的工业化产品，还是可以在一票流水线制作中，脱颖而出，而反过来说，绿叶也是需要鲜花对比出来的。
　　如果说之前的《木乃伊》三部曲，尤其是前两部是好莱坞奇幻冒险大片中的鲜花，那么《新木乃伊》就只能算绿叶，甚至枯叶了。
　　

　　为什么当年的《木乃伊》现在在很多内地影迷心中成了商业片经典，这一部《新木乃伊》却口碑扑街呢？
　　首先因为在讲故事之前，《新木乃伊》的方向，已经出现明显的跑偏。
　　观众为什么喜欢木乃伊呢？肯定是对埃及传说、墓穴探险这些神秘元素感兴趣，这也是1999年版《木乃伊》最精彩的地方。
　　

　　但到了《新木乃伊》呢，就像环球影业CEO唐娜·兰格利说过的：　　
　　“我们努力寻找，并且有了这样一个想法，弱化怪物电影的恐怖风格，加入更多的动作冒险元素以及现代元素，重新设计并将他们介绍给现在的观众。”
　　这一下，就坏了。
　　环球既不愿意复制1999版《木乃伊》的成功，也回不到经典版《木乃伊》的老路了，可如果要看动作冒险元素以及现代元素，观众完全可以看《碟中谍》呀，为什么要看《新木乃伊》呢？
　　另一个问题，就是商业片的产品品质问题。
　　

99版
　　

《新木乃伊》
　　从产品元素上看，1999年的《木乃伊》和这部18年后的《木乃伊》相比，还是非常类似。但从品质上看，却是天差地别——
　　同样是制造娱乐，之前的木乃伊三部曲将异域冒险、神秘传说、动作恐怖、幽默爱情，全部打包进一部电影中，这样的娱乐产品，当然是上品 。
　　相对来说，《新木乃伊》却只能算充满复制感的次品。
　　换句话说，从本质上看，《新木乃伊》的口碑失败，在于电影只提供了一个商业大片的卖相，却没有派出商业大片的内涵——娱乐性。
　　可是这依然无法回答：《新木乃伊》扑街的真正原因是什么？
　　所有没灵魂的电影宇宙，都是浪费IP和阿汤哥
　　应该说，环球打造黑暗宇宙的野心，无意中成为整部电影失败的引线。
　　电影的导演，是曾为《变形金刚》、《碟中谍》等多部大片做编剧的艾里克斯·库兹曼。
　　

　　用这样一个编剧出生，却缺乏大片实操经验的导演打响黑暗宇宙的头炮，只能说环球影业：心太大。
　　但打造一个怪物黑暗宇宙，对于环球来说，是箭在弦上，不得不发。
　　这几年，没有一个电影宇宙，都不好意思说自己是混好莱坞的：迪士尼拥有当下最强大的漫威宇宙，华纳刚刚用《神奇女侠》打响DC宇宙的翻身仗，就连传奇也拥有《金刚》、《哥斯拉》的怪兽宇宙。
　　而环球拥有的是什么？怪物！
　　

　　上世纪30年代，让环球从一个小电影公司，跻身好莱坞六大的，正是从第一部怪物电影《钟楼怪人》开始，到后来发展成一系列经典形象的木乃伊、科学怪人、德古拉、狼人等怪物电影。
　　应该说，环球选择打造黑暗宇宙，原本是下了一步好棋。
　　环球的如意算盘是：死神赛特汤姆·克鲁斯与的索菲娅·波特拉第一部《新木乃伊》打响旗号，接下来，是拉塞尔·克劳的《化身博士》，贾维尔·巴登的《弗兰肯斯坦》，约翰尼·德普的《隐身人》。
　　

　　然后再让这些经典怪物各种交叉、组合、对战，打造出一个独一无二的怪物暗黑宇宙。
　　但是环球却犯了一个和华纳早期打造DC宇宙一模一样的错误：徒有其表。
　　从钢铁侠、美国队长到黑寡妇、蚁人，这些成功角色的塑造才是最成功的漫威宇宙一路树大根深，不断壮大的里子。
　　

　　电影宇宙，不是好莱坞商业大片的简单的堆叠。
　　而是对超级IP有逻辑、有温度、又打动人心的重构。
　　而《新木乃伊》最大的问题，就是为了黑暗宇宙而黑暗宇宙。
　　电影不仅没有讲出一个动人的故事，反而自始至终都散发着一种欲振乏力的疲惫感。剧本为了黑暗宇宙打造，却没有将经典角色的出现变成充满趣味的大串联，反而因为硬塞入这些经典怪物，损害了故事本身的连贯性，而强加入进来的化身博士，更是以一场平庸无比的首秀，为自己的独立电影埋下了最大的地雷。
　　在已经华丽无比的汤姆·克鲁斯（死神赛特）、索菲亚·波多拉（木乃伊）、拉塞尔·克劳（化身博士）、约翰尼·德普（隐形人）、哈维尔·巴登（科学怪人）之外，环球还计划让安吉丽娜·朱莉的科学怪人新娘和巨石强森的狼人加入黑暗宇宙。
　　可是在这个宏大的计划中，他们唯独忘记了电影宇宙的最核心要素——一个好故事和一个好角色。　　
　　对于环球来说，这场黑暗宇宙打造本来就是一场华丽的冒险，因为无论是木乃伊、科学怪人还是化身博士等等，这些当年经典的怪物电影，其实都属于经典B级片，再后来漫长的岁月里，除了《木乃伊》三部曲，这些怪物电影再也没有重拾辉煌。
　　可是环球要打造的，是一个超A级制作组成的怪物大片矩阵。如此巨大的冒险，真的能够成功吗？《新木乃伊》的口碑崩盘，已经为这场华丽的冒险，敲响了警钟。
　　谈及黑暗宇宙的发展，《新木乃伊》导演艾里克斯·库兹曼曾说，“我认为形成电影宇宙的最好方式就是不要一直去构建宇宙，每位独立角色的故事都很重要，当你好好说故事，观众自然会支持。”　　
　　看上去，《新木乃伊》口碑失败的原因，导演自己已经做出了最好的总结——为什么阿汤哥那么努力，还是救不了《新木乃伊》？
　　答案是：所有没灵魂的黑暗宇宙，都是对经典IP的巨大挥霍，因为即使是怪物，也有灵魂。
　　而徒有明星、IP和毫无创造力大场面的大片，却仿佛丧失了灵魂。　　
　　环球黑暗宇宙输在了起跑线上。那么下一个问题就是：接下来的拉塞尔·克劳的化身博士、约翰尼·德普的隐形人，能为观众讲出一个好故事，为黑暗宇宙找回灵魂吗？
　　而电影对于55岁阿汤哥最大的拷问是：虽然电影的失败，不是因为阿汤哥老了，而是电影太无趣了，但这些年来，这么努力的老汤为什么总是拍这种跑来跑去打来打去的平庸商业大片，已经时不我予的汤姆·克鲁斯，能再拍几部有趣的商业片吗？

和多数人一样，非常失望。

人们批评它逻辑混乱、笑点尴尬、人物单薄。

我却觉得，最让人失望的，是没把木乃伊公主阿玛奈特，塑造成一个痴情的女人。



片中的阿玛奈特，冷血、残忍，一心追求权力。

她本是法老王的顺位继承人，却被突然降生的弟弟，“夺走”了王位。

为了夺回王位，她不惜与战神赛特签下契约，以至眼睛变成双瞳，浑身布满经文，容貌大变。

她还杀害了父王和弟弟，并在召唤赛特的仪式中，一刀刺死了自己选中的“爱人”。

到了现代，她依旧残暴无情。对待主人公汤姆·克鲁斯，只有拳打脚踢和恶毒的法术。

即使献吻，也不是出于爱，而是召唤仪式的必要步骤。

难怪有观众说：看不懂他俩的感情戏。

因为他俩就没感情。

她爱的，只有权力。

在我看来，木乃伊的冷血无情，才是本片最难看的地方。

因为木乃伊这个银幕形象，从诞生之初，一直是个痴情汉子。

在1932年的《木乃伊》中，波利斯·卡洛夫扮演的大祭司因霍特，深爱着女祭司安克苏娜蒙。

谁知安克苏娜蒙因病去世。

因霍特为了让爱人复活，不惜触犯禁忌，盗取月神卷轴，为爱人举行了复活仪式。

这个亵渎神灵的行为，被守灵人发现。

因霍特因此被判死刑，并被制成了木乃伊，与卷轴一同下葬。

三千年后，他被掘出，并在考古学家诵念月神卷轴时苏醒。



而他念念不忘的，仍然是复活安克苏娜蒙，甚至要杀死她的转世——海伦，以使爱人的灵魂，顺利进入新的躯体。

这部电影成为了后来无数木乃伊故事的模板。

其中的穿越、奇情元素，几乎成为该题材成功的必备条件。

1959年版的《永眠的诅咒》，由克里斯托弗·李主演，就照搬了这个故事。

只是男主人公名字换成了卡瑞斯，女主人公名字从“安克苏娜蒙”变成了“安克娜”。

豆瓣评分7.1，在豆瓣恐怖片里，已经算优秀了。

而大家最熟悉的1999年版《木乃伊》，故事换汤不换药。

只是安克苏娜蒙的死因，从病死，改成了与大祭司偷情败露，为爱自尽。

这部《木乃伊》，是国内观众普遍最爱的版本，从豆瓣名列前茅的影评可以看出：它让观众最难忘的，仍然是爱情。

甚至有影迷调侃，他们喜欢这对木乃伊爱人，胜过男女主角。

而那些没拍出“旷世奇恋”的木乃伊电影，则注定被人遗忘……

这些痴情的木乃伊，有一个共同的人物原型。

法老王——图坦卡蒙。

他是埃及历史上最有名的法老，不是因为治国治的好，而是因为，它的陵墓是人类考古学最重大的发现。

1922年，英国考古学家霍华德·卡特在埃及帝王谷发现了图坦卡蒙之墓。

照片是后来上色的
陵墓内包括棺材、王座、雕像、战车、王杖、宝箱，一应俱全。

是3000多年来法老王陵墓中唯一没有被盗的，也是最完整的，极具考古价值。

因此，图坦卡蒙之墓被称为世界考古史上最伟大的发现（没有之一）。

这位法老身上，也有很多值得玩味的地方。

比如法老的诅咒——

当时霍华德·卡特走进墓穴，看见墙壁上写着一句话——“谁要是惊扰了法老，死亡就会降临在他的头上。”

此后，参与挖掘的考古学家们，先后死于非命。

这便是著名的“法老的诅咒”，也是很多木乃伊恐怖片最初的灵感来源。

其次，便是图坦卡蒙与妻子安克苏娜蒙（Ancksunamun）的爱情。

这位安克苏娜蒙，正是《木乃伊》中女主人公的原型。

相传图坦卡蒙9岁登基，娶了自己的姐姐安克苏娜蒙为妻。

两人感情深厚，图坦卡蒙不像其他法老王那样，妻妾成群，他只忠于安克苏娜蒙一人。

两人的爱情，有实物为证。

从图坦卡蒙陵墓中出土的狮子王座上，有一副他与妻子的浮雕，记录了两人温馨的生活场景。

即使过去了几千年，仍能从中感受到暖意。

而图坦卡蒙的木乃伊出土时，胸前挂着一个矢车菊花环，更是引人遐想。

埃及人将矢车菊视为辟邪之物，陵墓里有矢车菊花环并不奇怪，但通常，花环是放在棺材外的。

而这只花环却放在胸前，毫无疑问是亲密之人所为。

示意图
两人的结局并不美好。

图坦卡蒙19岁英年早逝，至于死因，考古学家有很多说法，比如体弱多病、近亲结婚、战场负伤不治身亡。

图坦卡蒙死后，安克苏娜蒙也被迫嫁给了宰相阿伊，在相关记载中，她写信给赫梯（与埃及相邻的一个国家）国王，称：

“我丈夫死了，我又没儿女，听说你有很多王子，能给我一个与我结婚，并让他成为埃及法老吗？我不想嫁给‘奴才’，我很害怕！”

随后，安克苏娜蒙便渐渐从史书记载消失。她的木乃伊至今也没有找到。

而这，几乎已经是一个凄美的爱情故事了。

古埃及信奉“轮回说”，他们相信人的灵魂不死，最终会回到原来的躯体。

所以，埃及人将死者的躯体做成木乃伊，可以保存数千年，直到灵魂归来。

可以想象，如果图坦卡蒙真的“回来了”，他要做的第一件事，恐怕是找回自己的妻子安克苏娜蒙，让她脱离苦海。

因此，关于木乃伊的故事，总是和穿越、爱情有关。

不光是恐怖片，古埃及也是少女漫画和玛丽苏小说最爱的时代背景。

如日本漫画《尼罗河的女儿》：

热爱考古的美国女孩凯罗尔穿越到了古埃及，并与埃及法老王曼菲士相恋。

其中，曼菲士的设定，就借鉴了图坦卡蒙。

而在《天是红河岸》中，少女穿越到古代赫梯帝国，并与温柔的埃及王子拉美西斯，有一段纠缠的暧昧之情。

国内的网络小说，更是“古埃及三千年绝恋”的重灾区。

埃及、穿越、爱情，俨然成为了一种文化符号。

在迈克尔·杰克逊的MV《Remember the time》，他扮演一个穿越到古埃及的舞者，向曾经的爱人——埃及女王唱道：

“你可曾记得，当年我们坠入爱河”。

在动画片《精灵旅社》中，因为有一个木乃伊角色，所以编剧很自然想到——

给他配个女木乃伊。

说实话，当《新木乃伊》曝出预告片时，我非常期待。

我期望看到一个《僵尸新娘》般有魅力的女性。

在我的想象中，她与某位王子深深相爱，却被奸臣所害，双双死于非命。

她被制成了木乃伊，沉睡三千年后，意外被唤醒。于是她呼风唤雨，让整个伦敦城为之震撼。

只为找回三千年前深爱的男人。

诚然，这个故事有点“直男癌”，不符合当下的“女权主义”思潮。

但这，才是我想看到的《新木乃伊》。

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