如何评价孙燕姿的专辑《Start》?

如何评价孙燕姿的专辑《Start》~

　　孙燕姿近几年成熟起来后的逆光和是时候 和她在2002年发行的两张唱法真是很不同，那时候声音清亮透明，纯净自然，收放自如。Start和Leave的演唱不同于孙前三张的以学生为主体的校园风的感觉，也不同于未完成开始的都市风。这两张才是孙被忽略的好专辑。
虽然Start本身选歌什么的不好，编排什么的也很没头绪，像是一个KTV大合集，估计这张专辑唱片公司也没花力气做，和Leave发行间隔只有3个月，但是总而言之唱腔很吸引人。
　　简介:《Start》为孙燕姿的第四张专辑，于2002年1月5日发行。除最后两首歌，及自己创作歌曲"Someone"外，其余9首歌歌曲皆为自选翻唱。专辑销量为台湾28万张，全亚洲240万张。

唱功...我不想说这个了——五迷们！我理解当梁指导说“阿信唱功不好”时你们的愤怒之情了！——孙燕姿作为“人靠歌红”的典范，唱功够用就行。虽然技巧一般，但是感情表达能力很好。对，够用就行（挖鼻...哦对了，极具辨识度的音色使她唱什么都不low——但是孙燕姿唱歌时嘴里就是含着两个鹌鹑蛋！

作者：李嫑嫑

卡带里我听的最多的，就是这张孙燕姿自选集《Start》。买来后反反复复听了一年多，那是我第一次听到女声版的《Hey Jude》，那是我第一次感受到孙燕姿的唱功与音色的魅力。

下面我会跟大家分享这张自选集给我的怀念与感受（曲目顺序按照心情啦）：

1、《Hey Jude》
相信有不少人跟我一样，把卡带放进随身听里播出的第一首歌就是《Hey Jude》.

时至今日，我依然认为孙燕姿版本是女声版本里最好的一版，好在什么地方我一一道来：

「编曲」：
这首老歌翻唱，用极为简易的钢琴搭配着孙燕姿的清唱，这样的套路在孙燕姿《天黑黑》中体现了非常唯美的清澈感。钢琴会给人“专注”的印象，孙燕姿的清唱会给人“认真”的印象，所以从第一段就可以将那种非常细腻的东西直达听众内心，会让人体会到制作时对细节的追求。

00：32处，歌曲渐渐加入了「人声和声」，将歌曲的演唱气氛从「独我」演变到「众我」。那个年代我还是小孩子，第一次听到这样的和声很是赞叹，好美，好酷，好专业，好有画面感。

尤其是00:47和声：“bababa bababa bababa bababa”，对于那个年纪的我，很是有吸引力。

01：00处，歌曲加入了弦乐，层层递进穿插与人声形成了优美的互动，凸显了段落关系。

从01：42开始，整首歌的预热已经结束，背景层次越来越丰富，那段不起眼的钢琴分解很妙。

从02：05开始，弦乐、打击乐、人声和声的组合铺衬，将歌曲的情绪逐渐推高。

而《Hey Jude》这首歌却又属于那种“小曲线”收尾（on your shoulder），这样的进行会让歌曲有一个比较有弧度的收尾，让听者的感受有一个缓冲，同时也可以起到为下一段的高反差垫底的作用。

02：47又还原钢琴伴奏与人声渐入的套路，但在03：10处通过打击乐与孙燕姿人声的顿感依次加强，孙燕姿的音色突显出了柔中带刚，看似普通的递进推高，却被孙燕姿唱出了她特有的“力量”：
Better better better better better better, 啊~~
随着大高潮的来临，吉他也伴着“Na na na, na na na na, na na na, hey Jude”扫了起来。

整体编曲部分给我的感觉是十分的细腻清澈、棱角分明、分工准确、演唱水平超出预期。

补充一个有趣的故事：曾经和小伙伴们要一起表演《Hey Jude》的时候，为了达到孙燕姿版本中的效果，临时找了个药瓶，往药瓶里塞了一些小米（不是手机）来代替沙锤..

「演唱」：
演唱部分就没什么好说的了，我在文首已经表达了我的观点：
孙燕姿是目前我个人认为最优秀的女声版《Hey Jude》，没有之一。

孙燕姿在演唱这首Beatles经典老歌时运用了很多「孙燕姿式」的演唱处理方式，比如在英文发音、尾音的开放式上扬、音量沉稳能收能扩、音色穿透力极强、声线自带“律动感”，完美的诠释了歌曲的轮廓和感情。

简单的说，就是孙燕姿的《Hey Jude》你可以安静的听她唱，也可以跟着她嗨起来，也可以当作是英文翻唱的教学示范，总之你可以从任意角度挖掘出孙燕姿版本中的可取之处。

2、《Silent All These Years》
随着《Hey Jude》的淡出，又一首非常入耳的英文歌灌入了我年幼的大脑。

这首歌来自于我的偶像Tori Amos，原版给我感受就是创作者对这首歌的理解程度非常的特别。你可以从她的演唱中听到她对于情感的倾注，似乎这首歌背后有很多故事。

《Silent All These Years》给我感受最真切的不是演唱，而是这首歌的纯钢琴伴奏，简直美呆了。可以毫不夸张的说，哪怕这首歌改成一个纯粹的钢琴曲，也是非常好听的，绝不逊色于当今流行钢琴曲。它初始部分舒缓宁静，有晶珠滚落的水滴感，有缓缓上升却不急不躁的蓄力。

我个人建议如果你是个想听故事的人，想听一个创作者的倾诉与心情，那么最好是听原版的。

话题回到孙燕姿的版本，孙燕姿的版本依然以钢琴搭配打击乐为主要的背景支撑，在副歌部分偶尔会加入人声和声来贴衬孙燕姿的部分，会让副歌段落更丰富更饱满。而转到主1的部分会突然安静改为钢琴伴奏，这样的动静转换以及人声和声的点缀，让孙燕姿版本的《Silent All These Years》更加走心，更加细腻。

这首歌放到今天来讲，也依然是标杆性的翻唱版本，可以说是孙燕姿英文歌的巅峰。她对于英文歌曲的流畅驾驭、情绪流露、咬字发音与个人音色的结合非常的有味道。

3、《Someone》
这首一首孙燕姿谱曲的作品，这首歌与《任性》，可以并称为早期孙燕姿的个人印象型作品。

这首歌经由Kenn C大神的编曲，使得曲风都变得更摇摆更异域，Kenn C大神后来为孙燕姿编过《神奇》，有兴趣的朋友可以通过这首歌分析一下Kenn C的编曲套路，他对于多元化的元素融合，比如吉他、钢琴、电子乐、镲、民乐、调式和声的搭配非常的有研究。

孙燕姿在这首歌里延续了她一贯的英文歌水平，她在主副过渡的部分非常的自然。将歌曲中那种青春积蓄的力量迸发，有一种阵阵鼓声震彻山谷的画面感，好像孙燕姿是站在山巅唱着这首歌。

4、《Sometimes Love Just Ain't Enough》
这首歌我听过很多版本，有原版的、有日本歌手翻唱的、有国内歌手翻唱的，也有孙燕姿的。

我想你肯定不会忘记这一句副歌带给你的震撼：
But there's a danger in loving somebody too much~
孙燕姿版本的Key比部分版本要高一些（B调），这里要说的是孙燕姿的歌曲里定key是很讲究的，一个舒服的音域设定可以让歌手更好的发挥。比如她在《我不难过》中的定KEY就略高，但如果稍低一些就无法表现出那种纠葛唏嘘的感伤，无法深刻的表现出情绪的撕裂与叹息。

在这首经典的英文歌里，编曲依旧是亮点，很有西雅图夏日的感觉，似乎整个人的心思已经放松，似乎很多过去已经放下，孙燕姿用一种很开放很包容的心态诠释了这首歌的态度。

关于《Sometimes Love Just Ain't Enough》孙燕姿写下自己的记忆：
当爱一个人太深是危险的而且让你的心无法去相信。
有时，爱情应该就是不满足的，这首歌最感动的一段歌词，不象一般的抒情歌。有一次全家上游艇出游，在游艇上有唱歌比赛，在全家的怂恿下参加，就唱了这首歌，得了奖，可能是之前穿了男友送的衣服上台表演这首歌，感触特别深刻。
我个人非常喜欢孙燕姿的收尾句段，节奏很淡很轻，孙燕姿通过自己的声线带过了配乐所需的支撑，尤其是那句：“Baby sometimes love just ain't enough”，十分淡然且认真的做了收尾。

5、《That I Would Be Good》
又是一首翻唱，原版不论从编配还是演唱，都非常的简单，简单到一种淳朴复古。

孙燕姿的版本可以看作是在原版的基础上进行了增强与延伸，编配部分相对于简易了一些，但是Kenn C.大神依旧狠狠地抓细节，通过细节进行点缀，通过整体小细节进行聚合推力，让编配部分简易但不简约，让人听起来依然会有很不错的代入感。

不过燕姿的演唱部分我个人认为略有小瑕疵，而这个瑕疵与歌曲的旋律有关，副歌部分过分强调高亢延伸，反而失去了律动转折，少了些感情色彩，显得不够丰富，有些吵。

6、《Up2U》
如果没记错的话，这首歌是彩妆广告歌，为了迎合商业落地而写的歌曲。

从创作出发点而言，歌曲写的非常妙，它既迎合了商业的策略，又贴合了孙燕姿的风格，又不失旋律感与律动性，这让孙燕姿在当时展现了很多面的多元印象。

这里必须提一下包小柏，包小柏老师给群众的印象是在《快乐女声》里与高晓松、杨二车娜姆的针锋相对，后来包小柏好像是退赛抗议了。总之包小柏给我的印象是非常的有想法，加之包家兄弟都是跳舞能手，他们对于流行元素的细节捕捉非常的擅长。

而当时包与高杨的争夺点是颜值和曾轶可，杨二车娜姆我就懒得吐了，包与高晓松对曾轶可的交锋在于高晓松很认可曾轶可的创作水平，但包小柏更看重的是一个人的综合水平（灵感+演唱）。

可见，包小柏对于一个歌手的要求是很高的，他有自己的标准。

拉回话题，这首《Up2U》就是包小柏在公司为孙燕姿量身打造的歌曲，写这篇评价前，我在回家的路上戴着耳机不知听了多少遍，试图感受包小柏的创作动机与创作画面。

编曲部分涉及的段落变化很多，使用分场景的方式铺画面，吉他分解表现了中西过渡的观念认可，加入的电子部分更多的是为了迎合商业广告歌曲的风格。你说这首歌速度快，但比起当今的快歌其实不算快，但是你可以非常轻松的从这首歌里找到属于你的节拍，随之哼起，举起手说声：“UP2U”~

7、《Venus》
如果你听过原版，甚至是一些后来其他人翻唱的版本，或许你才能更深切的感受到Kenn C编曲的水平有多么的厉害了。

关于《Venus》孙燕姿曾记录过自己的回忆：
80年代的舞曲最好听，想起17岁的我们用一样的舞步为同一首歌而疯狂 。陷入过爱跳舞的狂热，每个DJ最爱放的一首。那是一个在Disco跳舞的年代，和死党们只要听到这首歌，就会跳起一样的舞步。现在年轻人最流行Hip-pop&play电子舞曲，每个时代都会有一些专属的流行味道。不是经历过的人是无法理解的，已经忘记何时开始很少跳舞的，其成了歌手之后，有机会再Play这首歌，我想我一定会跳个过瘾。

记忆犹新的是开场部分的萨克斯，粗暴直接的开场就把听众带到了海岸另一头的美帝。

爵士鼓搭配孙燕姿的和声也很好听：“6 7 1 7 1 7 6”

《Venus》第一段与开场萨克斯一样的提神：“Goddess on the mountain top”

听这首歌的时候一定要留意孙燕姿的唱法与强弱分布，这有易于你更好的了解孙燕姿在演唱这首歌时的理解，尤其是对于想学这首歌的女生，大部分在模仿孙燕姿的腔调，但没有仔细琢磨孙燕姿在每句转折后的音区曲线变化。

比较好玩的细节是孙燕姿的英文发音与她音色的融合，你可以感受到她与生俱来的爵士腔，如果不是这首《Venus》，可能你无法想象孙燕姿可以驾驭这一类歌曲，可以毫不夸张的说这首翻唱的好评度已超过市面上绝大多数的翻版。

如果你想做一个酷酷的女生，想学会这两句吧：
She's got it?
Yeah, baby, she's got it
I'm your Venus, I'm your fire
8、《橄榄树》
oh no，这首歌深深地唤醒我的童年。

其一，是因为词作者是三毛，没错，就是那个相貌并不是特别的艳丽，但她给人的感觉永远是那么的深沉朴实，看似轻描淡写的语句，却字字透露着一颗心归属的方向。

其二，孙燕姿的翻唱打破了齐豫经典不破的魔咒，孙燕姿以年轻人的视角感受着远隔许久的风尘与漂泊，没有炫技没有高音，但你可以感受到句句衔接的真实与自然，美感随着节奏而冥想。

《橄榄树》对于台湾流行音乐的意义是空前的，它的旋律并不明亮，甚至还有一些阴沉压抑，如果你没有听完整首歌，你是无法体会歌曲中蕴含的意义与力量，而这种力量只有歌手才可释放。

一个，是齐豫，另一个，就是孙燕姿。

当年我有一篇400字作文，我用了一千多字来描述我对这首歌的感触。我忘了作文的命题是什么，总之老师布置的作文我始终没有头绪，晚上我只能边听《橄榄树》边琢磨如何下笔。没办法，从来不会去“抄作文”的人，决定不如写一篇听后感吧？管他老师给多少分，我就写我想写的吧。

这篇作文我压根儿没想会给及格，甚至会觉得老师会批评我“跑题”。因为在那个年代，几乎是没有人会把流行歌手“孙燕姿”的名字写入到作文里的。

直到下一周的某个下午，语文老师给了高分，并宣读了作文，并且老师也分享了她曾经听《橄榄树》的感受，我想可能是因为得到了老师的共鸣吧。

对于那时的我，这首歌给我的画面更像是一个无边无际的梦境，这个梦境并不美好，它有阻碍有困难有不堪，但这个梦境中最迷人的地方就是前方有人在哼《橄榄树》，它告诉我你要继续向前。

就如歌中所唱：不要问我从哪里来，我的故乡在远方。

9、《原来你什么都不想要》
听完了孙燕姿的版本，再也不想听阿妹的版本了。如果想听男版的，推荐迪克牛仔的版本，张杰的版本就算了，简直可以纳入毁歌的案例。

泪湿的枕头晒干就好
眼泪在你的心里只是无理取闹
以为在你身后是我一辈子的骄傲
这句：“泪湿的枕头晒干就好”，几乎是这首歌主歌部分的精髓，在十年前听到如此微妙贴切却又生活化感情化的比喻，真是不可思议。

相比张惠妹，孙燕姿在女声版的演唱中融入了很多「下沉」的方式将歌曲唱的很沉很深，不像张惠妹版本过轻显不出歌曲本身的魅力与主题。

此外，孙燕姿在处理过渡段的延音非常好听，过渡之后的「下沉」会让听众又回到了主1的倾诉的部分，整个情景陈述的非常到位，没有拖沓。

02：17部分，孙燕姿的第二波小高潮的前兆，欲高却收，将“我不要你的呵护，你的玫瑰.... 不自私 不奢望”等物化印象化的词汇进行力度加强，在最后大高潮转音后进行了背景和声再次加强，整首歌的气氛上升，把“不要你的永远”的坚决态度唱是非常果断，一丝犹豫都听不出来。

同样的一首歌，换一个人，却可唱出更深刻的感觉。而这，就是孙燕姿版本厉害的地方。

编曲部分大部分走的是吉他，偶尔穿插弦乐进行过渡衬托，这张翻唱专辑中运用了大量的人声和声，连这首歌也未能幸免。歌曲亮点在于层次分明，三层的叠进有棱有角，孙燕姿的演唱深刻动情，她对于情绪与力度的把控十分的游刃有余，超越了张惠妹原版。

10、《天空》
编曲要个32个赞！！！！

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