延禧攻略和如懿传里面后妃的鞋子

《如懿传》和《延禧攻略》哪个更好看？~

关灯拆电影 来人！给本宫把皇上拖出去！
这个夏末最扎劲的一出屏斗，不是妃咬妃一嘴毛，而是乌如懿撕逼魏璎珞，乾小四大战爱弘历。
这不是承乾宫和钟粹宫的斗争，这是两个延禧宫的斗争。


圈里人都爱说，每部戏都有自己的命，拖到今时今日，《如懿传》算不得好命的作品，接二连三的负面消息几乎耗尽了它的气数。
硬要上星不甘沦为网剧，傲娇地一再喊出“狼来了”，某卫视“即将播出”的片花都撒遍了，大半年居然没动静。
放肆！现如今的观众都是皇上好吗？只有皇上翻牌子哪容嫔妃放鸽子！

观众又没被通知荧屏限古，也不懂上星好比作死。刷微博看到此片三审不过，被责令整顿，也不过茶余饭后笑过就罢。
偏偏编剧也不争气，被传抄袭丑闻，主演时运不济，又被曝片酬天价。周迅那么多年苦心经营的公益形象差点毁在这部戏上。没几天又传海外版资源外泄……
让本宫说什么好呢，山外有山，戏外有戏，真是够了。

论出身，《如懿传》像富察氏血统高贵，搭了《甄嬛》的顺风车，早早地放出风声吊足观众胃口。
演员阵容很强大，陈冲和邬君梅上一次穿旗装同框，大概还在贝托鲁奇大导的旷世杰作《末代皇帝》中吧。半辈子过去了，婉容和文绣从清末斗到了清初，少年子弟江湖老，红颜少女的鬓边也斗出了白发。


《末代皇帝》剧照
论卖相，《延禧攻略》的配色不俗，但是服装道具灯光照明终究经不起细看，魏贵人常常惨白着一张脸，端着念台词，除了故作严肃没有别的表情。
吴谨言这张脸真没什么福，演素人可以楚楚可怜，不能演主角，尤其不能演主子。不然只会让人觉得丫头身子丫头命。

《老炮儿》中吴谨言扮演路人甲
相较而言《如懿传》的制作考究些，尤其是布光，有幽邃深宫的真实感。人物的面部大多不是惨白敞亮的，后景陈设多有明暗层次的光影效果。
布光考究的戏，拍摄进度自然慢，整个剧组多耽搁一天，白花花的银子就流水般地没了。从这点来看，《延禧攻略》的制作预算肯定不高，拍摄进度应该是可喜可贺的。
有些光不是打不出，只是时间耗不起，大家要理解。


论剧作，还真不好说《延禧攻略》的班底到底有没有看过《如懿传》的剧本。
两部剧同题材、同年代、同帝王、同妃嫔、大体相似的故事脉络，王孙贵族宫女太监的脸蛋主子寝宫的名字也都差不多，唯一区别是一部的正派女主是另一部的反派女配。
撞到如此车祸现场，叫观众情何以堪，蛤？！ 你俩每天消磨掉我妈大量时间她怎么安心帮我带孩子！


论心机，《如懿传》大肆宣扬，叫嚣好几年，《延禧攻略》闭门造车，闷声发大财。《延禧》在暗，犹如黑马，势如破竹，《如懿》在明，慌忙迎战，气急败坏。
《延禧》套路多了点，女主的主角光环也有点过分。《如懿》虽然势气上被压了一头但我觉得综合质量毕竟好几分。但说到底，论这两部剧优劣，其实是五十步笑百步，两部戏终究没有脱离同一层次的审美趣味。
我用2倍速度看这两部戏的同时，其实还认真看了一部英剧——《名姝》。
《名姝》的开场字幕写的是“1763年，伦敦，五分之一的女性卖身。”

1763年，是大清乾隆18年。这中外三部戏其实是表现的同时代的女人扎堆故事。《名姝》就是英国的“大清撕逼剧”。
我真正想谈的是中英两国对于同年代同题材的戏截然不同的创作趣味和创作动机，创作趣味与创作动机反映出的恰恰是国民审美的集体素质。


1763年是个很有意思的年份，这一年，以英法为代表的欧洲诸国结束长达7年的战争，签署《巴黎合约》。简单总结，经过这次的混战，英国成为了海外殖民地霸主，迈向日不落帝国。
美国历史学家L.S.Stavrianos以1763为句点，把其后的世界称作“西方占优势地位的世界”。所以这一年，是东方最大的王朝由盛转衰的起点，亦是西方最强的帝国全球扩张的起点。
《名姝》讲述了这一年起，伦敦城中两座妓院的明争暗斗。

这部英剧的价值在于两个方面，一是女性意识的当代性，编剧将当代女性的价值观赋予在了18世纪伦敦妓女的身上。
剧中有三个阶层的妓女，专为上流社会服务的戴着假发、讲着法语的高阶妓女、中层社会卖身混口饭吃的女郎，底层社会在贫民窟打野战苟活的女人。

她们之间固然有勾心斗角尔虞我诈，但这完全不是创作的主要着力点，她们对自身阶级与天定命运不同程度的反抗，才是重点。
一样依靠男人生存的女人戏，却有着不一样的现世意义，对男权的反抗是她们通往精神自由的垫脚石。

《名姝》，假借18世纪的妓女视角又一次书写了当代女性的精神革命。

把我们的血肉，筑成我们新的长城
《名姝》里的女人们，虽然各有各的职业性，但在精神上都不是男人的玩物。
而《延禧攻略》里最叛逆的女主，却也不得不在50集以后陷入无依无靠的彷徨，虔诚地争宠，成了自己从前最鄙视的女人。
从这一点来看，秦岚扮演的富察皇后是延禧剧中唯一的亮点。

秦岚近年愈发沉稳，演技精进，气质大增，念白也有味道，早已不再是当年的知画。只是这个角色用死亡来逃离，仍只是一种消极的反抗。

看完《名姝》，我有革命的冲动，而2倍速度看宫斗的我，烦得只想说，来人！给本宫把皇上拖出去斩了！
说到底，后妃还不就是给一个人卖身的名姝么？

《名姝》在创作动机上的另一重价值在于文献性，剧中虽然没有太多城市全景，但是有不少城市街道的外景，看得出创作者不仅是在美术上极力还原一个18世纪的伦敦，更重要的是在社会机器的运作机制上着力展现当时的社会万象。

我最爱看的部分是剧中对于社会运作机制的细致描绘，贵族阶层是怎样继承与生俱来的巨额财产，一辈子过着奢靡荒淫莺歌燕舞不劳而获的日子。
劳苦大众是怎样苦苦挣扎，也无法顶破阶层禁锢的天花板。

剧中浓墨描写了社会阶层如何固化，执法机构怎样腐坏，知识分子为何无力，底层百姓受了委屈求助无门。
18世纪中叶左右，英国资产阶级革命不过100年，法国还未大革命，欧洲像一艘巨大的正在转舵的大船，社会矛盾缓解得并不彻底。

无论《延禧》还是《如懿》的创作动机，聚焦的重点都是人的纷争，以人性的灰暗地带博取收视。
《名姝》聚焦的重点如清明上河图般，是还原一座今天已经找不到的城市。
这些戏的主角都是女人,区别在于，伦敦的妓女只是故事的入口，紫禁城的莺莺燕燕却是故事的全部。

作者的创作动机反射的是国民的审美需求，当今最卖座的中国电视剧看似繁花似锦，谍战剧、家庭剧、宫斗剧，反贪剧……本质上就是一类。
反贪是男人的宫斗，宫斗是女人的谍战，皇室的娘娘贵人答应，换一身衣裳，就是普通人家的婆婆媳妇小姑。当观众看腻了能够观照出自己现实生活的家庭剧，间或逃离到大清的紫禁城，仿佛就能暂时离开焦头烂额的生活喘口气。所谓编剧技巧，不过就是把油盐酱醋改成荷包衣料罢了。
创作动机是作者的思想高度，审美诉求是一国的国民素养。
看看世界吧，都什么年代了？美国女人大喊me too！法国女人大喊反me too！
美国女人向世界要不被骚扰的权利，法国女人向世界要被骚扰的权利！无奈中国荧屏还是一地鸡毛，中国女人还在争宠。
哀家看不惯。

在《延禧攻略》里讲的是令妃的故事，而令妃叫魏璎珞，在这个剧中的魏璎珞十分善良，并且有勇有谋。而在《如懿传》中的令妃却叫作魏嬿婉，和《延禧攻略》中的令妃有着很大的不同，在《如懿传》当中的令妃魏嬿婉是一个特别心狠手辣的一个人，她陷害了很多的妃子和皇子公主。

历史上的令妃更加趋向于《延禧攻略》中的魏璎珞，在这个剧中有很多故事都和历史上有很多相似之处，但是并不是完全相同。历史上的令妃出生的环境并不是很好，她和乾隆相差了十六岁，但是和剧中相符的是，令妃地位提高的速度，她在18岁的时候就在乾隆选秀封为贵人，仅仅用了三年的时间，她就从贵人直接跳到了令妃，因为令妃她非常的聪明而且心地善良，乾隆十分的喜欢疼爱她，她十分受宠，所以乾隆一直在提高她的地位，她也因此成为整个清朝以来，地位上升最快的一位嫔妃。

乾隆南巡会带令妃一起去，令妃总共陪乾隆去了三次南巡，每次南巡回来之后，她的地位就会上升，其中在第二次南巡是，乾隆的继后断发与他恩断义绝，放弃了皇后的身份，在这之后，乾隆就将令妃封为了令皇贵妃，令妃虽然没有皇后的名称，但是她在宫中所享受的待遇都是皇后的级别，她在十年之间生了六位皇子，所以在宫中的地位更高了，但是她仅仅活了四十九岁，因为她身体不好，她死后，乾隆很想念她，最后立了她的孩子嘉庆为皇太子，并在她死后追封她为孝纯仪皇后。

真正历史上的令妃的真实姓名叫做魏佳氏，古代女子其实没有多大的地位，而她们的名字很少会被别人知道，因为以后都会被冠以夫姓，令妃能够有这么高的地位，足以说明她十分的聪明才可以坐到这个位置。

1、清代女旗鞋，从鞋跟的薄厚来区分，大致可以分为平底鞋、厚底鞋和高底鞋三类。清代的高底女旗鞋，根据其鞋底形状之不同，可以有花盆底、元宝底、马蹄底等区分。而嫔妃一般穿的是“高跟底”，故延禧攻略和如懿传里面后妃的鞋子都是正确的。

2、花盆底，是指鞋底由上至下，自然变小的一种鞋底形状。这种鞋底的高底鞋穿着起来最为稳妥，故而高底鞋中鞋底最高的也是这种底，可以达到20cm以上。

3、元宝底，是指鞋底前部留白较多，虽然鞋底由上至下变小，但是前端缩小坡度缓慢，后端则较急。这种鞋底很难制作的较高，是高底鞋中最薄者。

4、马蹄底，是指鞋底由上至下，有一弧度，上下同宽，而中央较窄。这种鞋底最难走路，但却是晚清最为流行的款式。

扩展资料：

《延禧攻略》中还原的史料：

1、昆曲

据史料记载，乾隆年间，昆剧折子戏最盛。昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武术等，以曲词典雅、行腔婉转、表演细腻著称，被誉为“百戏之祖”。2001年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”。

2、打树花

《延禧攻略》中还可以看到距今已有500余年历史的非物质文化遗产——“打树花”技艺，这也是首部将这一具有民族特色的“古老节日社火”带到观众视野的影视作品。李白曾有"炉火照天地，红星乱紫烟"的诗句赞美秋夜冶炼盛景。

3、刺绣

剧集用大篇幅、多细节展示了刺绣这一非物质文化遗产，手推绣、打籽绣、盘金绣、盘绳绣、珠绣、圈金等多种刺绣工艺包含其中。

4、绒花

剧中富察皇后头上佩戴的绒花。据史料记载，富察皇后“平居冠通草绒花，不御珠玉。”这是南京具有代表性的、极具地方特色的传统手工艺品“绒花”，唐代被列为皇室贡品。

参考资料来源：百度百科——清代花盆底鞋

很多人一直都觉得清朝时期的鞋子一般都是花盆底，但是其实不是，在清朝嫔妃们的鞋子分为“花盆底”、“元宝底”和“高跟底”三种，而其实宫中的宫女一般常穿“元宝底”，而嫔妃一般床的是“高跟底”，所以说在《延禧攻略》中也少了花盆底的鞋子。

应该说《延禧攻略》更接近真实的历史

延禧攻略里的应该是“元宝底鞋”，也是旗鞋的一种。旗鞋有不同种类，如“花盆底鞋”“高底鞋”“元宝鞋”～

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俞振通滞： 满族妇女喜欢穿长袍,行走不便,便在鞋底上加上高底.鞋底上宽下圆,形似花盆,因此而得名.这种花盆底鞋为木头底,上面裹一层布,鞋底制成马蹄状,所以又叫马蹄底鞋,走路时会发出有节奏的响声,传说满族穿上这种鞋可以驱蛇虫,蛇虫听到走路的声音,就会远远的避开.另说妇女穿长裙,花盆底鞋可使身体增高,便身体更加修长,另外由于鞋的特殊造型,女子走路双手臂前后摆动幅度较大,身材更加婀娜多姿.

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西市区15847789674： 清朝后妃穿什么样的鞋子? - ？
俞振通滞： 中国式高跟鞋