高山流水图的作品赏析
《高山流水图》绘一座圆柱形突兀山峰矗立在群峰之中，一旁山壁陡峭奇险。山下苍松掩映，松下有一隐士席地盘坐，正在观看对面的瀑布。山石皴线，老笔纷披，石上苔点，极为随意。画中自题：高山流水，仿石田老人笔意，甲戌中秋前一日，瞿山梅清时年七十有二。甲戌年即公元1649年。梅清对后世画家影响很大，尤其是石涛，从此幅中我们仍可看出两人在艺术上的相通之处。
1、《高山流水图》绘一座圆柱形突兀山峰矗立在群峰之中，一旁山壁陡峭奇险。山下苍松掩映，松下有一隐士席地盘坐，正在观看对面的瀑布。
山石皴线，老笔纷披，石上苔点，极为随意。画中自题："高山流水，仿石田老人笔意，甲戌中秋前一日，瞿山梅清时年七十有二。"甲戌年即公元1649年。梅清对后世画家影响很大，尤其是石涛，从此幅中我们仍可看出两人在艺术上的相通之处。
2、梅清擅长山水、松石、尤其好画黄山，自谓“游黄山后，凡有笔墨，大半皆黄山矣。”他笔下的黄山，以气势取胜，行笔流动豪放，运墨酣畅淋漓。取景奇险，用线盘曲，富有运动感。有异于新安派比较生涩清峻的画风。
他长期深入黄山。多写生黄山真景。虽经常自称学元代，却有自己独特的创造。他风格清俊高逸，表现山峦的云烟变幻，松多奇苍。曾用卷云皴，给人苍茫感觉。他的《宣城二十四景图册》，堪称平生呕心之作。人称他山水入妙品，松入神品。
他间亦画梅，其梅画烟云历落，枝干奇古。72岁时所作的《高山流水图》轴，现收藏于北京故宫博物院。作品苍劲的运笔、酣畅的墨色、及皴法、用点均更多石涛意韵。梅清笔下松弛中见功力，零乱中求整秩，经纬明快，恬适流畅。
扩展资料《高山流水图》纸本墨笔，现藏于故宫博物院。此图作于梅清七十二岁时，而仅在两年后，这位大师就长眠于世。
画中描绘了一座柱形山峰伫立在群峰之中，以瀑布高山流水为对象，极为随意地营造了一种清幽之境。
画面中山体由上而下地倾泻，雄壮中略有飘逸；点子皴的用法更是将两幅画的神韵一展无遗，也可以从择夫画中看出梅清的《高山流水图》有一种回归早年画风的倾向向《高山流水图》是梅清晚年创作的一次飞跃，不论从笔法还是取材构思上都有一定的突破。
梅清的《信山流水图》用其独特的构思和笔墨语言表现了黄山的奇景，在众多描绘黄山的画作中显得别具一格。在梅清的画册中几乎每本都有松谷、翠微寺、鸣弦泉、天都峰、莲花峰等名胜，但却从不同的角度画出其不同的主要特点，以致同一个景物却可以让观赏者欣赏不同的画面，着实可以看到梅清的深厚功力。
梅瞿公善画松，这在许多的古书中都有记载。梅清画松好用淡墨起笔，挺阔的松尖在以浓墨润色，松枝用细笔的手法精妙铺排，让人感到苍劲有力。
在《高山流水图》中，画面近处的迎客松向左面倾倒，使得画面出现左倾的感觉；每棵松树形态各异“左右互倾”的松树相互辉映，整个画面都丰满起来。
参考资料来源：百度百科--高山流水
参考资料来源：百度百科--梅清
《高山流水》的山峰巍然屹立，因低矮的树林而映衬得无比高大，金波荡漾的湖水被白石老人处理得极富动势，尽显“平淡天真之法”。他挥去了透视中的景物排列，在笔墨之中，似又不拘笔墨苑囿；在山水之间，似又超乎山水之外。它是一种介乎于“出世”与“入世”之间的世界，是遥远的桃源仙境与平朴的田园牧歌相融合的世界。该幅作品，在方寸画面中容高山、亭台、流水、湖泊于一体，着色清丽，以 “意足不求颜色似，能似而不似”，张扬着鲜明的自我风格。 几乎在所有齐白石的山水画中题跋字数都是很少的，而且从不引用古人诗句，此幅《高山流水》也是如此。这与白石风格山水画的独特布局有着直接关联。白石山水中的题跋设计颇为讲究，其安放的位置和字数往往对整幅作品起到画龙点睛的“奇效”。
图绘青山脚下流水淙淙，园内桃红柳绿，太湖石畔，几位文人围坐品茗赏画，一派文人气息。画中自题：嘉庆戊辰冬月，仿小李将军法于章门之蓼洲客舍。此图笔触细腻，设色厚重，古韵十足。
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黄平县17088196154： <高山流水>鉴赏 - ？
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