为什么说张衡的《归田赋》是汉代散体大赋向抒情小赋转变的标志性作品？

为什么张衡《归田赋》是汉代散体大赋向抒情小赋转变的标志性作品~

张衡，汉赋四大家。
《归田赋》是我国文学史上第一篇以田园为题材的杰作，同时也开创抒情小赋之先例。全文短小精悍，以描写田园之美好寄托作者对田园生活的向往。
开篇交待归田的原因：“游都邑以永久，无明略以佐时。徒临川以羡鱼，俟河清乎未期“，居京城已久，但应时无策；河清海竭，人生何短，不如弃官归田；“感蔡子之慷慨，从唐生以决疑”，此二处化用典故，意即自己不可能达到蔡子一样的成就，仕途无望。
接着作者用平铺直叙的手法，从三个方面写归田的种种乐趣：
一、游春之乐。春光明媚，空气清新，草繁花茂，飞鸟和鸣，于是悠然自得，逍遥娱情。
二、山水之乐。此处写景用的是比拟的手法。龙吟虎啸各得其所，象征归田可以自由自在；“仰飞纤缴，俯钓长流”，象征不受人羁绊；“落云间之逸禽，悬渊沉之鲨鰡”，象征人生可以从大自然得到极大的满足。
三、诗书之乐。颂典引经，修身养性，超然物外。
《归田赋》的写作手法和寄托田园生活的思想，对后世影响极大。陶渊明的《归田园居》、王微的《山居秋瞑》、柳宗元的《永州八记》、苏轼的《前赤壁赋》等，无不承袭于此

因为在张衡的《归田赋》之前的汉赋，都是长篇大论，或捧或讽，都带有强烈的政治寓意，而无诗人个人情调寄托。

汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采擒丈”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。

汉赋在结构上，一般都有三部分，即序、本文和被称作“乱”或“讯”的结尾。汉赋写法上大多以丰辞缛藻、穷极声貌来大肆铺陈，为汉帝国的强大或统治者的文治武功高唱赞歌，只在结尾处略带几笔，微露讽谏之意。

汉赋分为大赋和小赋。大赋又叫散体大赋，规模巨大，结构恢宏，气势磅礴，语汇华丽，往往是成千上万言的长篇巨制。西汉时的贾谊、枚乘、司马相如、扬雄，东汉时的班固、张衡等，都是大赋的行家、小赋扬弃了大赋篇幅冗长、辞藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留汉赋基本文采的基础上，创造出篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋，赵壹、蔡邕、祢衡等都是小赋的高手。

汉赋形成于汉初。贾谊首开汉赋先风，其代表作为《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》。真正创立汉赋体制的是汉初辞赋大家枚乘。《七发》是枚乘的代表作，起到承前启后的作用。

在汉武、宣、元、成帝时代，汉赋达到全盛期。这一时期成就了名望最大、在汉赋史上占有“赋圣”地位的司马相如。司马相如作赋29篇，现仅存《子虚》、《上林》、《大人》、《长门》、《美人》、《哀二世》6赋。其中，他的《天子游猎赋》包括《子虚赋》和《上林赋》两篇，代表了汉大赋的最高成就。司马相如在两赋中基本规定了汉大赋的模式：先是连篇累牍地堆砌辞藻，极尽夸张美饰之能事，最后以淫乐足以亡国，仁义必然兴邦的讽谏作为结尾，铸成“劝百讽一”的体制。

自西汉末期至东汉中期，汉赋基本定型，后辈汉赋作者无法超越前人，故模拟之风大盛，汉赋进入模拟期。这时的汉赋作者以扬雄、班固为最著名。

从东汉中期至末年，汉赋进入转变期，即朝着接近现实的方向转化。张衡的《归田赋》，抨击社会政治，表现不满倾向，初步奠定小赋基础。蔡邕的《述行赋》使之成为汉赋第二大家。他的赋作内容深刻，用词得当，鞭笞了社会的丑恶，对人民的疾苦表示出同情和关怀。
汉赋至魏晋定型于小赋，至南北朝演化成骈赋，至唐宋转变为律赋与文赋。

汉代的赋。赋是一种介于诗歌和散文之间的文学体裁，讲究文采、韵节，通过“铺采■文”以“体物写志”。最早以赋名篇的是战国时赵人荀况，但汉人常把赋和辞连用，称为辞赋。这是由于汉赋多模仿楚国屈原、宋玉等人的作品。汉人把屈原、宋玉等人的作品收为一集，名曰《楚辞》。辞赋连用，表示汉赋和《楚辞》之间的继承关系。由于汉代上层统治集团的提倡，赋的创作盛极一时。据班固《两都赋序》记载，在成帝之世，“论而录之，盖奏御者千有余篇”，加上西汉末和东汉的作品，数量当更为可观。

初期的汉赋如贾谊的《吊屈原赋》、淮南小山的《招隐士》等，其形式同《楚辞》没有什么区别。景帝时枚乘作《七发》，开创了一种进一步散体化、以铺张为能事的新赋体。经过司马相如等著名赋家的发扬光大，新体赋在武帝以后繁荣起来，成为汉赋的主流。新体的汉赋一般又可分为大赋和小赋两类。从内容上看，大赋多是铺叙夸耀都城、宫殿、苑囿之盛和帝王大规模行猎的场景，旨在歌功颂德，粉饰太平，迎合统治者好大喜功、追求享乐的心理，而在篇末寓讽谏之意。主要作品有司马相如的《子虚赋》、扬雄的《长杨赋》、《羽猎赋》，班固的《两都赋》、张衡的《东京赋》、《西京赋》等。这些大赋写得富丽堂皇，很有气势，在一定程度上反映了统一的汉帝国的声威和上升时期封建统治阶级既穷奢极欲又发扬蹈厉的风貌。但大赋为达到形式上的华美恢宏，往往夸张浮饰又大量堆砌词藻，喜用冷字僻词以炫博争奇，兼之后期的大赋多摹拟而少创新，行文板滞，这些都影响了作品的艺术感染力。小赋篇幅较短，或抒情述志，或借物寓言，内容比较广泛，风格比较清新，主要流行于东汉。著名作品有张衡的《归田赋》、赵壹的《刺世疾邪赋》、祢衡的《鹦鹉赋》等。

汉赋在流传过程中多有散佚，现存作品包括某些残篇在内，共约二百多篇，分别收录在《史记》、《汉书》、《后汉书》、《文选》等书中。

说它是标志性作品的意思有这样几点：一，它的出现是在汉代大赋创作衰落而抒情小赋兴起的时代。二，它在这个时代的同类作品中是最好的。（相对而言）

可以从以下角度进行分析：
1.历史时代背景
2.作者的人生经历
3.写作背景
4.诗歌赏析：文体、形式、作品的历史地位、内容、写作手法（修辞等等）

张衡，汉赋四大家。
《归田赋》是我国文学史上第一篇以田园为题材的杰作，同时也开创抒情小赋之先例。全文短小精悍，以描写田园之美好寄托作者对田园生活的向往。
开篇交待归田的原因：“游都邑以永久，无明略以佐时。徒临川以羡鱼，俟河清乎未期“，居京城已久，但应时无策；河清海竭，人生何短，不如弃官归田；“感蔡子之慷慨，从唐生以决疑”，此二处化用典故，意即自己不可能达到蔡子一样的成就，仕途无望。
接着作者用平铺直叙的手法，从三个方面写归田的种种乐趣：
一、游春之乐。春光明媚，空气清新，草繁花茂，飞鸟和鸣，于是悠然自得，逍遥娱情。
二、山水之乐。此处写景用的是比拟的手法。龙吟虎啸各得其所，象征归田可以自由自在；“仰飞纤缴，俯钓长流”，象征不受人羁绊；“落云间之逸禽，悬渊沉之鲨鰡”，象征人生可以从大自然得到极大的满足。
三、诗书之乐。颂典引经，修身养性，超然物外。
《归田赋》的写作手法和寄托田园生活的思想，对后世影响极大。陶渊明的《归田园居》、王微的《山居秋瞑》、柳宗元的《永州八记》、苏轼的《前赤壁赋》等，无不承袭于此

---

大通区19687128100： 为什么说张衡的《归田赋》是汉代散体大赋向抒情小赋转变的标志性作品? - ？
独孤滕复方：[答案] 可以从以下角度进行分析: 1.历史时代背景 2.作者的人生经历 3.写作背景 4.诗歌赏析:文体、形式、作品的历史地位、内容、写作手法(修辞等等)

大通区19687128100： 为什么张衡《归田赋》是汉代散体大赋向抒情小赋转变的标志性作品 - ？
独孤滕复方： 张衡,汉赋四大家. 《归田赋》是我国文学史上第一篇以田园为题材的杰作,同时也开创抒情小赋之先例.全文短小精悍,以描写田园之美好寄托作者对田园生活的向往. 开篇交待归田的原因:“游都邑以永久,无明略以佐时.徒临川以羡鱼...

大通区19687128100： 为什么张衡的 归田赋 是汉代散文大赋向抒情小赋转变的标志性作品 - ？
独孤滕复方： 因为在张衡的《归田赋》之前的汉赋,都是长篇大论,或捧或讽,都带有强烈的政治寓意,而无诗人个人情调寄托.

大通区19687128100： 为什么说张衡的《归田赋》是汉代散体大赋向抒情小赋转变的标志性作品? - ？
独孤滕复方： 汉赋是在汉代涌现出的一种有韵的散文,它的特点是散韵结合,专事铺叙.从赋的形式上看,在于“铺采擒丈”;从赋的内容上说,侧重“体物写志”.汉赋的内容可分为5类:一是渲染宫殿城市;二是描写帝王游猎;三是叙述旅行经历;四是...

大通区19687128100： 抒情小赋的先驱是谁? - ？
独孤滕复方： 张衡的《归田赋》可谓散体抒情小赋的先驱.这之后东汉末年赵壹的《刺世疾邪赋》、祢衡的《鹦鹉赋》、三国西晋时期王粲的《登楼赋》、曹植的《洛神赋》、向秀的《思旧赋》、陶渊明的《悲士不遇赋》,以至具有同样特点的嵇康的《与山巨源绝交书》、刘伶的《酒德颂》、阮籍的《大人先生传》相继问世,把赋从僵死滞重的困境中解救出来,开辟了一块具有生命力的新天地.当然,《归田赋》给后代影响最大、最直接的要算陶渊明的《归去来兮辞》了.可以说《归去来兮辞》在构思、命意、手法上都直接受《归田赋》的启示,只不过写得比它更成熟、更深刻、更成功、更富有个性化和文学色彩罢了.

大通区19687128100： 试述贾谊、枚乘、司马相如、张衡的代表作及在赋史上的地位 - ？
独孤滕复方： 张衡 :四愁诗 归田赋 二京赋 温泉赋 司马相如:《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《哀二世赋》、《长门赋》、《美人赋》 枚乘:《七发》(楚辞体)、《柳赋》、《梁王菟园赋》 贾谊:《鵩鸟赋》 扬雄:《河东赋》、《校猎赋》、《...

大通区19687128100： 汉赋的代表人物 - ？
独孤滕复方： 你好`我来帮你解答疑惑`汉赋的几个发展阶段:骚体赋、散体大赋、抒情小赋. 骚体赋的代表作家及作品. 贾谊生平;《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》体例形式上的不同. 汉大赋成熟时期 的代表作家及作品. 司马相如《子虚赋》、《上林赋》 《子...

大通区19687128100： 东汉赋体文学创作的整体发展趋势 - ？
独孤滕复方： 东汉赋体文学创作的整体发展趋势由大赋向抒情小赋转变 到了东汉,班固的《东都赋》《西都赋》,张衡的《东京赋》《西京赋》仍是散体大赋中的煌煌巨作.随着社会矛盾的日益激化,帝国强势不再,一些有识之士开始用辞赋来抒情志、来刺时世.张衡的《归田赋》,赵壹的《刺世疾邪赋》,蔡邕的《述行赋》等是这方面的名作.他们的创作突破了大赋原有的体制,对以后魏晋时期的抒情小赋和唐宋时期的散文赋产生了积极的影响.

大通区19687128100： 两汉辞赋的发展流程 - ？
独孤滕复方： 辞赋,古代一种文体,起源于战国时代.汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞,后人泛称赋体文学为辞赋. 发展过程: 1) 汉初的骚体赋:以抒情为主,代表作家是贾谊,淮南小山、枚乘的《七发》是从汉初的骚体赋到司马相如,扬雄的汉大赋...

大通区19687128100： 简述张衡的归田赋的内容与艺术及其文学地位? - ？
独孤滕复方： 《归田赋》是东汉辞赋家张衡的代表作之一.它形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色,反映了作者畅游山林,悠闲自得的心情,又颇含自戒之意,表达了作者道家思想的超脱精神.文章寥寥几笔,勾勒出春光明媚,鸟语花香...