古代五音，宫商角徵羽，怎么编曲（举例），它的发音与12345一样吗，

古代五音：宫、商、角、徵、羽，相当于现行简谱上的什么？~

民族七声调式　　古筝清乐： 　　宫，商，角，清角，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，4，5，6，7，这与西方的自然大小调相似，清角是角音上方的小二度。变宫是宫音下方的小二度。 　　雅乐： 　　宫，商，角，变徵，徵，羽，变宫，分别对应1，2，3，升4，5，6，7， 　　变徵是徵音下方的小二度。 　　燕乐 　　宫，商，角，清角，徵，羽，闰，分别对应1，2，3，4，5，6，降7， 　　闰是宫音下方的大二度。 　　关于五度相生律： 　　以1为起点，连续向上作五度音： 　　1，5，2，6，3，然后将它们放在一个八度内，就是1，2，3，5，6。 　　推荐：黎英海《移宫变奏曲》 　　这首变奏曲的主题旋律为D宫五声调式。其后四个变奏均“以清角为宫”，依次连续不断地进行同主音调式的转换，且各个变奏的调式都不相同，即D宫——D徵——D商——D羽——D角。“移宫”自然与此同步进行，每次下行五度(上行四度)，即D宫——G宫——C宫——F宫——bB宫。主题与四个变奏因“移宫”为其贯穿始终的一条主线，并串成一首内在联系十分紧密的变奏曲，可谓“移宫成曲”。 　　中国风的歌曲多采用“宫调式”的主旋律。（五音调式是我国特有的民族调式。五音的名称分别是：宫、徵、商、羽、 角。以宫音为主音的调式称为“宫调式。 　　古乐调分为宫（C）、商（D）、角（E）、变徵（F）、徵（G）、羽（A）、变宫（B）七种。变徵相当于现代西洋乐的F调，声调悲凉。羽声相当于现代西洋乐中的A调，比变徵音高，能表现激愤或高昂的情绪。如《战国策.燕策》：“高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。又前而为歌曰：‘风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！’复为慷慨羽声，士皆瞠目，发尽上指冠。” 　　【宫】五音之一。通常相当于今首调唱名中的do音。“宫”音为五音之主、五音之君，统帅众音。《国语·周语下》曰：“夫宫，音之主也，第以及羽。”《礼记·乐记》曰：“宫为君、商为臣、角为民……”宋张炎《词源·五音相生》亦曰：“宫属土，君之象……宫，中也，居中央，畅四方，唱施始生，为四声之纲》。”宫调（式）又为众调（式）之“主”、之“君”，即就其今所谓之“调高”而言。《隋书·音乐志》云：“每宫应立五调”“牛弘遂因郑译之旧，又请依古‘五声五律’旋相为宫：‘雅乐’每宫但一调，惟‘迎气’奏五调，谓之‘五音’；‘缦乐’用七调……”此所谓“宫”，与“均”通。有以宫音为主音、结声构成的调（式）名。唐段安节《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》曰：“宫七调第一运正宫调，……第六运仙吕宫，第七运黄钟宫。”张炎《词源》亦曰：“十二律吕各有五音，演而为宫为调……黄钟宫（均）：黄钟宫（调式）、黄钟商（调式）、黄钟角（调式）、黄钟变（变徵调式）、黄钟徵（调式）、黄钟羽（调式）、黄钟闰（闰宫调式）。” 　　【商】五音之一。通常相当于今首调唱名中的re音。“商”音为五音第二级，居“宫”之次。古人认为，“商，属金，臣之象”，“臣而和之”。有以商音为主音、结声构成的调（式）名。如唐段安节的《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》中的“入声商七调”。 　　【角】五音之一。通常相当于今首调唱名中的mi音。“角”为五音之第三级，居“商”之次。古人以为，“角属木，民之象”。有以角音为主音、结声构成的调（式）名。如唐段安节的《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》中的“上声角七调”。在古代的调（式）中，有以角音为调之角调，或有以闰宫为角之角调。 　　【徵】五音之一。通常相当于今首调唱名中的sol音。“徵”为五音之第四级，居“角”之次。古人以为，“徵属火，事之象”。有以徵音为主音、结声构成的调（式）名。 　　【羽】五音之一。通常相当于今首调唱名中的la音。“羽”为五音之第五级，居“徵”之次。古人以为，“羽属水，物之象”。有以羽音为主音、结声构成的调（式）名。如唐段安节的《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》中的“平声羽七调”。 　　【变徵】古音阶中的“二变”之一。角音与徵音之间的乐音。《史记·荆轲传》曰：“高渐离击筑，荆轲和歌，为变徵之声，士皆垂泪涕泣。”宋人亦有称变为闰，曰闰徵。在十二律，通常指较徵音下一律之音（相当于#fa）；也有较角音上一律之音（即清角，相当于fa），又《隋书·音乐志》引郑译与苏夔俱云“今……‘清乐’黄钟宫（均）以小吕（仲吕）为变徵”。有以变徵为主音、结声构成的调（式）名。《隋书·音乐志》记载，苏夔曰：“每宫（均）应立五调（式），不闻更加变宫、变徵二调（式）为七调（式）。”郑译答之：“周有七音之律……今若不以‘二变’为调曲，则是冬夏声阙，四时不备。是故每宫（均）须立七调（式）。”众人从之。在宋张炎《词源·八十四调》十二宫 　　（均）下，皆有七调（式），列“变徵”之“调式”。 　　【变宫】古音阶中的“二变”之一。羽音与宫音之间的乐音。宋人有称其为“闰宫”者。在十二律，有指较宫音下一律之音（相当于si），如《后汉书·律历志》云：“黄钟为宫……应钟为变宫”；亦有较羽音上一律之音（相当于bsi），如《晋书·律历志》云“清角之调（音阶）以姑洗为宫，……太簇为变宫”。有以变宫为主音为结声构成的调（式）名。

1、宫
通常相当于今首调唱名中的do音。“宫”音为五音之主、五音之君，统帅众音。
《国语·周语下》曰：“夫宫，音之主也，第以及羽。”《礼记·乐记》曰：“宫为君、商为臣、角为民……”宋张炎《词源·五音相生》亦曰：“宫属土，君之象……宫，中也，居中央，畅四方，唱施始生，为四声之纲》。”宫调（式）又为众调（式）之“主”、之“君”，即就其今所谓之“调高”而言。
《隋书·音乐志》云：“每宫应立五调”“牛弘遂因郑译之旧，又请依古‘五声五律’旋相为宫：‘雅乐’每宫但一调，惟‘迎气’奏五调，谓之‘五音’；‘缦乐’用七调……”此所谓“宫”，与“均”通。有以宫音为主音、结声构成的调（式）名。
唐段安节《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》曰：“宫七调第一运正宫调，……第六运仙吕宫，第七运黄钟宫。”
张炎《词源》亦曰：“十二律吕各有五音，演而为宫为调……黄钟宫（均）：黄钟宫（调式）、黄钟商（调式）、黄钟角（调式）、黄钟变（变徵调式）、黄钟徵（调式）、黄钟羽（调式）、黄钟闰（闰宫调式）。”
2、商
通常相当于今首调唱名中的re音。“商”音为五音第二级，居“宫”之次。古人认为，“商，属金，臣之象”，“臣而和之”。有以商音为主音、结声构成的调（式）名。如唐段安节的《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》中的“入声商七调”。
3、角
通常相当于今首调唱名中的mi音。“角”为五音之第三级，居“商”之次。古人以为，“角属木，民之象”。有以角音为主音、结声构成的调（式）名。如唐段安节的《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》中的“上声角七调”。在古代的调（式）中，有以角音为调之角调，或有以闰宫为角之角调。
4、徵
通常相当于今首调唱名中的sol音。“徵”为五音之第四级，居“角”之次。古人以为，“徵属火，事之象”。有以徵音为主音、结声构成的调（式）名。
5、羽
通常相当于今首调唱名中的la音。“羽”为五音之第五级，居“徵”之次。古人以为，“羽属水，物之象”。有以羽音为主音、结声构成的调（式）名。如唐段安节的《乐府杂录·别乐识五音轮二十八调图》中的“平声羽七调”。

扩展资料最早的“宫商角徵羽”的名称见于距今2600余年的春秋时期，在《管子·地员篇》中，有采用数学运算方法获得“宫、商、角、徵、羽”五个音的科学办法，这就是中国音乐史上著名的“三分损益法”。宫商角徵羽这五音是中国古乐基本音阶，同西方有别。
如用西乐的七个音阶对照一下的话，古中乐的“五音”相当于do、re、mi、sol、la少去了半音递升的“fa”和“ti”。当然，古中乐的五音唱名，不可能同西乐的“哆、来、咪、索、拉”叫法一样，唐代时用“合、四、乙、尺、工”；更古则用“宫、商、角（读jué音）、徵（读zhǐ音）、羽”了。
所以，如果我们稍加留意，正宗中国古乐曲，是没有“发（fa）”和“稀（ti）”两个音阶的。比如，现在还时有听到的江南小调《茉莉花》即是古曲之一，它全曲若用唱名哼出，只有“哆、来、咪、索、拉”，全无“发、稀”两音。
参考资料来源：
百度百科-古代五音

宫商角徵羽指的是中国传统的五声调式.
　　顾名思义,五声调式就是由五个音（而不是七个）构成的调式.五声调式广泛存在于中国古代和民间音乐中,并且在这个基础上形成了中国民族调式的种种变化和完整的音乐理论体系,因此,尽管在许多国家和地区的传统音乐中都可见到五声调式,它还是常被称为“中国调式”或“民族调式”.
　　五声调式中的五个音是按照五度上行的关系得出的；假定从do开始,即为：do→so→re→la→mi,为了方便起见,下面我们用简谱来叙述.
　　将这五个音顺序排列起来,便得到一个五声音阶,音阶内部的音程结构是固定不变的,并且其中的每个音都有一个名称：
　　1 2 3 5 6
　　宫 商 角 徵 羽
　　五个音中的每一个都可以是调式的主音,由此产生了五种调式：
　　宫调式：1 2 3 5 6（1）
　　商调式：2 3 5 6 1（2）
　　角调式：3 5 6 1 2（3）
　　徵调式：5 6 1 2 3（5）
　　羽调式：6 1 2 3 5（6）
　　在调式名称的前面再加上调高,就构成了完整的调性名称.例如宫调式,1=C对称为“C宫调”,1=D时称为“D宫调”,1=E时称为“E宫调”……；又如徵调式,5=C时称“C徵调”,5=D时称“D徵调”,5=E时称“E徵调”……；其它调式依此类推.
　　以五声调式为核心,还有六声调式和七声调式,即由六个音或七个音构成的调式.在这种情况下,原来的五个音称作“正声”（或正音）,新加入的音称作“偏声”（或偏音）.偏声分为四种——
　　变宫：宫音下方的大二度,假如1是宫,变宫为7；如果4是宫,变宫就是3.
　　清角：角音上方的小二度,假如3是角,清角为4；如果6是角的话,清角就是b7.
　　变徵：徵音下方的小二度,假如5是徵,变徵为#4.
　　闰：宫音下方的大二度,如果1是宫,闰就是b7.
　　五个正音和七个偏音的关系是：
　　1 2 3 （4） （#4） 5 6 （b7） （7）
　　宫 商 角 清 变 徵 羽 闰 变
　　角 徵 宫
　　这四个偏音加入之后,产生了大量的调式,例如：
　　加清角和变宫的七声清乐宫调式：1 2 3 4 5 6 7 1
　　加变宫的六声羽调式：6 7 1 2 3 5 6
　　加变宫的六声徵调式：5 6 7 1 2 3 5
　　加清角和闰的七声燕乐徵调式：5 6 b7 1 2 3 4 5
　　加变宫和变徵的七声雅乐徵调式：5 6 7 1 2 3# 4 5
　　不同的调式会产生不同的“味道”,如果平时多留心,从听觉上判断调式并不困难.

宫商角徵羽不一定是现在的12356。宫商角徵羽是中国古代《乐经》里面的内容，而《乐经》被秦始皇烧掉了。在古代秦朝是不会有12356这些现代乐理知识的。由于我们不知道宫商角徵羽的确却音高，所以不能用这五个音做乐。

12345

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咸胜盐酸： 宫、商、角、徵、羽

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咸胜盐酸： 古代的五音为宫商角羽徵,最早的“宫商角徵羽”的名称见于距今2600余年的春秋时期,在《管子·地员篇》中,有采用数学运算方法获得“宫、商、角、徵、羽”五个音的科学办法,这就是中国音乐史上著名的“三分损益法”.如用西乐的七个音阶对照一下的话,古中乐的“五音”相当于do、re、mi、sol、la少去了半音递升的“fa”和“ti”.

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咸胜盐酸： 宫商角徵羽这五音是中国古乐基本音阶,同西方有别.如用西乐的七个音阶对照一下的话,古中乐的“五音”相当于do、re、mi、sol、la少去了半音递升的“fa”和“ti”.当然,古中乐的五音唱名,不可能同西乐的“哆、来、咪、索、拉”叫...

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咸胜盐酸： 中国风的曲子会沿用一些民族调式,民族调式一般是宫商角徵羽,对应的“12356” 但是民族调式音乐里面的确也有47,也就是所谓的“清角”和“变宫”中国风是指具有中国风味的东西,现在大多指流行的音乐带有中国风,听起来会有一些民族调式的感觉.流行音乐中,比如周杰伦的《东风破》,里面就有4,也有7出现 举个古典音乐例子,《梁祝》,这首也是中国风,前奏出现了4,后面出现7的频率也很高 《春江花月夜》《渔舟唱晚》,你去可以看看简谱,也都有4,不过4出现的少另外,还有些歌曲的旋律的民族调式感觉并不明显,但是乐器用的是民乐,也算是中国风的一种.