杨国辛:钧瓷的蜕变需要当代艺术加入

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~   (上图)钧红广口 100mmx180mm 高温还原焰1994 年 辛国正

  玫瑰紫绿斑花插 216mmx108mm 高温还原焰2016 年 辛国正

  铁釉石形台110mmx210mm 高温还原焰2015 年 杨国辛
  收藏拍卖:您为何对钧瓷情有独钟?钧瓷具有怎样的艺术价值?
  杨国辛:一方面我喜欢北方瓷器的厚重、沉稳、内敛的风格,我认为比南方的瓷器更有意思。另一方面,我对钧瓷烧制过程中不可充分把控、不确定性很感兴趣。钧瓷烧制的最终效果,一半靠人,一半靠天,无论你怎么设计、怎么预制,最后都可能会出现意想不到的效果。
  钧瓷本身有很高的艺术价值,不仅表现在其变幻莫测的窑变釉色,而且表现在其独树一帜的烧制技术。由于古时烧制设备比较落后,因此钧瓷成品率奇低,所以一直被宫廷垄断,自古便有黄金有价钧无价家有万贯,不如钧瓷一件的说法。
  一件钧瓷从采料、粉碎到设计、成型、旋坯、上釉、焙烧等,要经过数十道工序。更为重要的是,钧瓷的烧成不仅和泥料、釉料、燃料、炉温等内在因素有关,且和季节、气候、风向等外界自然条件也有关系,所以历来就有钧瓷十窑九不成的说法,即使在现代科技发展的今天,提高钧瓷成品率虽然有了重大突破,而一件钧瓷珍品的产生绝非易事。
  收藏拍卖:现代人如何来欣赏钧瓷的艺术价值?
  杨国辛:这里要有一个基本概念的区分,传统钧瓷在器形、工艺、釉色上是以古代的标准器为蓝本,而当代钧瓷则在这些方面进行了创新。两者各有技术要求和审美,当然所反映的艺术价值也是不同的。
  宋代钧瓷的沉静、内敛、稳重,体现了宋代特有的文化品格。而单色釉钧红、钧蓝、月白等都是传统钧瓷的奠基性高端代表。其稳定的单色釉工艺和烧成难度,以及纯净、坚实的审美趣味,无疑是钧瓷中的王者。我们今天看到的钧瓷多数是万彩,其实就是因为很少人能够烧成完整而内涵丰富的单色釉。
  在传统钧瓷的基础上,还有一部分钧瓷工艺师,在当代艺术家的影响下,以现代审美标准来进行探索。他们的探索使钧瓷的审美趣味和今天人们的新求一致,让钧瓷进入到当下人们的生活中来。他们创新的东西已经不是完全传统意义上的钧瓷,而是在传统钧瓷生产的基地上创作,瓷器本身离传统的形态已经很远了,甚至很难界定还是不是钧瓷。
  当代钧瓷作品;

  铜系青蓝釉之松石蓝 梅瓶 高28cm 腹径13.5cm 神垕瓷土手拉坯成型 麻斗窑炭烧还原火1310℃ 2010 年 孔相卿

  铜红釉 罐容万象系列之二十23.2cmx20cm 2012 年 张大强

  钧瓷天蓝釉跳刀笔洗 高7.5cm 口径22cm 天然气梭式窑还原火1270-1280℃ 温建伟 2016 年
  收藏拍卖:钧瓷的发展现状似乎不尽如人意?
  杨国辛:今天我们看到市面上大部分传统类钧瓷并没有把最传统、最经典的技艺和品位保持住,烧出来的主要还是那种花里胡哨的、大红大绿非常俗艳的高温花釉。另一方面,创新也做得不到位,大都是不顾传统精髓的胡乱创新,添油加醋,毫不考虑千年来形成的基本制瓷工艺特点,扬短避长,自取其辱,那些所谓的钧瓷公仔、生肖瓷塑恶俗之极。这种创新根本无法有新意。我常常和当地的朋友们说,真正地把传统做好,好好体会传统中的精髓,同时要好好下功夫引进专家、艺术家、学者等各方面人才,还要留住人才,钧瓷的蜕变之力需要有眼光和胸怀的当地艺人与外来艺术家、学者一起努力才能做好。
  收藏拍卖:什么样的钧瓷具有收藏价值?
  杨国辛:回到事物的本体,我只看两端最经典、最传统的东西和最前沿、最具探索性的东西,中间这块我基本不看,全国各个瓷区大部分烧出来的都是中间这一部分,但中间这块恰恰是死得最快的。所以要收藏,要么就花大价钱去拍卖会上收那些最经典的东西,要么就要有眼光去收藏那些当代最前沿的东西。最前沿的东西总是处在时代的转折点,就像法国印象派就出现在视觉革命的分水岭。这个文化判断非常重要,可以通过横向和纵向的比较得出来的。纵向比较是它自身发展到了一个新的契机,横向比较就是别人没有的我有。
  收藏拍卖:如何判断一件当代钧瓷作品是否属于精品?
  杨国辛:一要看型,造型要敦厚、坚实、沉静而又有灵气。二看瓷胎,手工拉坯还是注浆,拉坯修坯的技艺如何,胎质是否上乘。三看釉色,这也是最重要的,窑变釉色是否神奇,单色釉是否纯净等。不过,所谓精品是在你自己的心里,我常常在朋友窑场的废品库里找精品,在次品釉色中发现不同寻常的美感。


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