揭秘画家傅抱石对篆刻执着与痴迷
傅抱石(1904—1965年)原名长生、瑞麟,号抱石斋主人,后易号为名。
傅抱石父亲傅聚和的修伞摊对面,有位人称郑老板的刻字摊。傅瑞麟(傅抱石原名)从小就在刻字摊边进出,常踮起脚尖看郑老板一刀一刀地刻字。时日既久,郑老板的那一套刻字工序他就清楚了。傅瑞麟觉得刻图章很有意思,也学着郑老板的程式刻印。就这样,傅瑞麟在街巷口的民间刻字摊前接受了篆刻启蒙。
1921年,傅瑞麟以优异成绩考入江西省立第一师范,他的篆艺也随着年岁的增长而相应提高。某日傅瑞麟在旧书店看到了赵之谦的《二金蝶堂印谱》,用省下的“饼饵之费”把印谱买下。在研习过程中,傅瑞麟将这些印章的内容、结体、款式、布白、刀法熟记在胸,又把这些印章分成朱文、白文两大类,模式上又分成大小两类。他在由衷赞叹赵之谦印艺的同时,情不自禁地取出印石刻刀,将那些特别喜爱的印章临摹仿刻。傅瑞麟摹印非常认真细致,不急于求成,多次临写印文,掌握了线条伸展、结体转折、布白疏密后,才将印文上石。刻完后,将印拓与原印对比观照,仔细洞察相同与不同之处,在相同处记下体会,领悟经验,在不同处找出差距,反复揣摩。一次又一次地磨平石章,反复摹刻,直到满意为止。
南昌小金台附近是旧书店集中的地方,傅瑞麟一有空就去淘书看书。老板向他推荐了《瞎尊者传》,那是一本研究石涛较为全面的专著。石涛的画语录“笔墨当随时代”、“我用我法”、“搜尽奇峰打草稿”等如长空划过的闪电,启迪了他的心智。傅瑞麟沉思片刻,想自己对篆刻十分执着与痴迷,又在探索绘画的道路上与石涛神交,决定将自己的名字改为“抱石”,意喻一辈子追随石涛,抱定这块石头了。他将石涛57岁时作于画上的一首题画诗写成条幅,落款:“石涛上人宿天龙石院诗,抱石斋主人傅抱石。”书毕钤上朱文圆形印“我用我法”。
傅抱石在江西省立第一师范读到三年级时,学校开始分科,他选择了艺术专业。校长为了帮助傅抱石,就聘他到学校图书馆当业余管理员,做一些编目、记录、抄卡、列表等工作。傅抱石非常珍惜这一机会,工作十分努力,以至于有好几次忘记了下班时间,被其他人员反锁在里面。被锁在图书馆内的傅抱石不急不火,索性在里面通宵读书。
有个老门房悄悄建议傅抱石可以仿刻赵之谦的印以赚取费用。傅抱石初涉人生,不知江湖险恶,听到有钱可赚就答应下来。老门房将傅抱石仿刻的赵之谦印当作真品卖给那些阔佬,而阔佬们附庸风雅,以为是赵之谦真迹,捡了漏。但假的毕竟真不了,后来傅抱石仿刻赵之谦印章的事被人撞破。事后,校长对傅抱石说他的印章刻得这么好,又何必去冒赵之谦的名义呢,完全可以名正言顺地用傅抱石的大名,说不定将来还能超过赵之谦。校长鼓励说只要刻印不耽误读书,学校就为他在报纸上刊登润格启事。
没过几日,南昌报纸上果真出现了一则刻印启事。学校的大门口也贴出了一张告示,上书凡找本校抱石斋主人刻印者,请至某楼某室洽谈。傅抱石第一次堂而皇之地为人篆刻治印,得到的收入既贴补了家庭生计开支,又支付了读书所需要的费用。从此,他就一边读书,一边刻印,天天忙到深更半夜。母亲说他刻印成痴了,傅抱石也觉得自己很痴。他找了一块长方形石章,刻了朱文印“印痴”,其章法呈上疏下密状,线条刚劲挺拔。这方印傅抱石非常喜爱,几乎使用了一生。
1926年傅抱石于江西省第一师范学校艺术科毕业,留校任教。其间他做了两件大事:一是开始编著《摹印学》,全书分总论、印材、印式、篆法、章法、刀法、杂识七部分,这是他作为学者的处女作;二是他聆听了郭沫若的演讲,并刻制了一方姓名章赠给了郭沫若,这成为他们建立终身友谊的起点。
1929年,学校开办高中艺术科,他被破例聘为高中艺术科教员,其他公办学校也纷纷邀请他去兼课,傅抱石渐渐成了名师。他一边教书一边写作,花半年时间完成了6万字的《中国绘画变迁史纲》。在那个信息不畅、原始资料深藏私人箧笥的年代,这算是很大的学术成果了。
1931年,傅抱石得到了其梦寐以求的《黄士陵自存印谱》。说起对《黄牧甫印谱》的喜爱,还得从傅抱石在省立一师读书时谈起。当时他有位国文老师叫王简庵,亦精于治印,师生俩常在一起探讨篆刻艺术,据王简庵介绍,黄牧甫矢志不渝地钻研篆刻艺术,客居南昌十来年,其印章品位不在赵之谦之下,王简庵还告诉傅抱石,黄牧甫遗存的印谱有十几本,收入自刻的佳印几千方,现在都在其儿子黄少牧手里。傅抱石听了很兴奋,请王简庵写了一封介绍信,就到江西新建县去找黄少牧。然而,三次登门拜访都遭冷遇,但他没有放弃对黄牧甫印艺的研习。
《黄士陵自存印谱》共钤有四千多方印蜕,大致能看出黄牧甫篆刻艺术的演变与发展走向,许多印章还附有黄牧甫手批蝇头小楷,说明篆刻的背景、缘由和心得体会,其功夫之深确实为一般印人所不能及。这样宝贵的度世金针岂能让它尘封书架?想到这里,傅抱石决定重新剪贴、整理这套印谱。他将黄牧甫印谱中同一方印章钤有两个和两个以上的印蜕剪开,一个个分贴在空白印谱上。他边剪贴边归纳欣赏,对特别精致的印章,还在旁边做上记号,写上欣赏心得。在20多天的时间里,他每天都工作到夜深人静。
如果说傅抱石的篆刻发源于民间和自学,那么,通过撰写《摹印学》和对《二金蝶堂印谱》与《黄牧甫自存印谱》的深入研习,他的篆刻艺术有了质的飞跃。
傅抱石学生的叔叔张老板邀请傅抱石到店里悬牌刻印,并帮着出主意:如今的人重铜印而不重石印,铜印有富贵之气,刻石印不如刻铜印。而秦汉玺印中就有凿印一说,傅抱石也正想尝试一番。
要在铜面上刻出令人满意的印文来,需要花费许多时间与心血。傅抱石先找了一个梨木制的印床,但再硬的木制印床也经不住敲打刻凿。后来,他觅得一个铜印夹,把印夹固定在饭桌的一角。印文设计好后,傅抱石一手捏小锤,一手握住钢刀,双手并用频频敲击。他经常忙到深更半夜,小锤敲凿之声砉砉然响个不停。
刻铜印不同于刻石印,用力轻则刻凿不深,达不到预计效果,用力重则会影响点画的质量。傅抱石细心体会,慢慢掌握了刻凿铜印的规律与技巧。那时他刻凿的铜印“锡鹿藏书”朱文古玺古朴典雅精劲遒丽,难能可贵的是印面效果显得有刀有笔,苍莽高古且极有品位。向傅抱石求印的人很多,有的顾客特意关照,务必请傅先生亲手刻凿,并附上边款,不许徒弟或学生代刻。
当时的傅抱石虽然年轻,他的篆刻艺术已经日臻完美。然而,艺术女神还有更美好的安排。1931年,时任中央大学艺术系主任的徐悲鸿带着学生到庐山写生,途经南昌时发现了傅抱石的艺术才华,当即建议拨官费让他去国外留学美术。
傅抱石 梅花山图 1960年 而立之年的傅抱石东渡日本,进入东京帝国大学美术学院,投拜于美术史泰斗金原省吾的门下。傅抱石从翻译导师的《唐代之绘画》开始了对中国绘画史更为专业和系统的研究,撰写了《论顾恺之至荆浩山水画史问题》一文。接着,他开始撰写关于石涛的评传,以此表达自己对这位著名画家的景仰。而后,傅抱石完成了《中国绘画理论》和《论秦汉诸美术与西方之关系》的研究和写作。这一时期,傅抱石在美术史论方面成就累累,在许多领域都填补了美术史论研究中的空白。
在日本留学时,傅抱石专门拜访了郭沫若,彼此建立了亦师亦友的深厚友谊。傅抱石在美术史研究中经常向郭沫若请教,在绘画创作上也不时得到郭沫若的批评。而郭沫若也在这种交往中不断地发现傅抱石的艺术天分和才华,每见傅抱石的得意之作都为之题咏。
1934年5月,在导师金原省吾的帮助下,傅抱石的首个个展“傅抱石中国画展览”在东京银座松坂屋举行。金原省吾在他的日记中写道:“这个期待了这么久的展览会终于成功了!”不久,傅抱石的篆刻作品《离骚》又夺得全日展冠军,他的事业呈现出蒸蒸日上的态势。
1936年的暑假之后,应徐悲鸿聘请,傅抱石任教于南京中央大学艺术系。从1939年以后的6年多时间里,傅抱石一方面在中央大学任教,进入了史论研究中的高峰期,另一方面他又完成了从篆刻和史论研究到绘画创作的过渡。1944年9月,傅抱石创作出代表作《夏山图》,说是表现唐人诗意,更多的还是蜀中山水秀美的景致。尤其是作品中的墨色表现,浓墨处浓黑透亮,淡墨处秀逸而朦胧,蓊郁淋漓,气势磅礴。此外,作品中傅抱石用笔也变化多姿,在墨色将干未干时,以散锋乱笔尽情挥写,体现了傅抱石用笔经典特征,“抱石皴”正是形成于这一时期。
1958年《傅抱石画集》出版,郭沫若在序中提出“我国绘画,南北有二石。北石为齐白石,南石即傅抱石”。郭沫若还手书“南石斋”赠予傅抱石。而这本画集的出版,也使傅抱石在中国画坛上奠定了地位。给傅抱石带来更大声望的则是为人民大会堂绘制了巨幅山水画《江山如此多娇》。
傅抱石不仅在绘画领域有着非凡的造诣,在书法篆刻上亦有深邃的修养。他认为篆刻不仅是一门技术和艺术形式,而且更有着思想观念、思想情感的真切表现。傅抱石的篆刻初取汉印的长处,对明清以来皖派、浙派的技法均加以融会贯通,晚年则进一步打破了浙、皖、金文、汉印的界限,自创宗风。故此,傅抱石的篆刻作品真率自然、端凝浑穆、宽博峻拔、茂密疏朗、雄秀古雅、敛放自如,在篆刻艺术中创造出自成一体的精神风貌和风格特色。
傅抱石积极参与了恢复西泠印社的各项活动,并以其广泛的社会影响和艺术创作方面取得的巨大成就,被推选为西泠印社第三任副社长。
傅抱石:山水·人物技法作者简介
除了绘画,傅抱石在书法和篆刻方面也有所建树,他的艺术理论研究同样深入。他撰写了多部著作,如《中国绘画变迁史》、《中国古代山水画史的研究》等,详细探讨了中国绘画的历史和发展,以及人物山水技法的探讨。他还著有《中国美术年表》、《石涛上人年谱》等,对中国的美术史贡献了宝贵的研究成果。傅抱...
傅抱石的生平
傅抱石:(1904-1964)江西新喻人,早年留学日本,攻东方美术史学。由于长期对真山真水的体察,画意深邃,章法新颖,善用浓墨,渲染等法,把水、墨、彩融合一体,达到翁郁淋漓,气势磅礴的效果。在传统技法基础上,推陈出新,独树一帜,对解放后的山水画,起了继往开来的作用。其人物画,线条劲健...
傅抱石是哪个时期的艺术家?
除了绘画,傅抱石在书法和篆刻方面也颇有造诣,他的艺术才华延伸至理论研究领域。他长期致力于中国美术史论的研究,著作丰富,其中包括《中国绘画变迁史》、《中国古代山水画史的研究》等,深入剖析了中国绘画的历史演变和理论体系。傅抱石的学术贡献不仅限于艺术实践,他还曾担任中国美术家协会副主席和江苏...
赤壁泛舟画家简介
傅抱石,1904年出生于江西新余,是中国20世纪的杰出国画家、篆刻家、美术史论家以及教育家。他早年家境贫寒,凭借自学积累了丰富的知识,尤其在绘画史和篆刻史上有深厚造诣。22岁时,他撰写了《国画源流述概》,23岁创作了《摹印学》,26岁又完成了《中国绘画变迁史纲》,展现了他的专业素养和学术深度。1...
近代傅抱石山水人物图轴作者简介
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关河一望萧索画家简介
傅抱石,一位生于1904年、逝于1965年的杰出画家和美术教育家,原籍江西新余。他年轻时就对绘画、书法和篆刻有着深厚的热爱。1933年,他赴日本深造,专攻东方美术史领域。回国后,他投身于美术教育事业,为培养新一代艺术家做出了重要贡献。新中国成立后,傅抱石担任了江苏省国画院院长和中国美术家协会...
近代傅抱石天女散花图轴作者简介
近代傅抱石天女散花图轴作者简介傅抱石,原名1904年出生于江西新余,是中国现代卓越的国画家、美术史研究专家以及绘画理论家。他早年生活艰辛,曾是瓷器店学徒和补伞匠,对中国的传统书画和篆刻艺术充满了热爱。凭借自学成才,他尤其推崇石涛的艺术风格,1921年考入江西第一师范学校,自号“抱石斋主人傅抱...
近代傅抱石仿陈洪绶人物图轴作者简介
傅抱石在绘画风格上独树一帜,他融汇中西画法,崇尚革新,笔墨豪放潇洒,画面情感饱满,画风雄健有力。他的代表作如《潇潇暮雨》、《九歌》和与关山月合作的《江山如此多娇》,都是他艺术成就的杰出展现。此外,他还是一位多才多艺的艺术家,书法和篆刻技艺精湛,对中国美术史论的研究也十分深入。傅抱...
傅抱石简介傅抱石,1904年10月5日生(可编辑)doc下载
他图绘《画云台山图卷》编撰《石涛上人年谱》同时创作了《石涛上人像》、《大涤草堂图》这些都反映了傅抱石艺术创作和史论研究之间的关系以及他的艺术渊源。从年以后的年多的时间傅抱石一方面进入了他史论研究中的高峰期另一方面又完成了他从篆刻和史论研究到绘画创作的过渡。年月《傅抱石教授画展》在...
近代傅抱石山水人物图册页作者简介
他还撰写了《人物山水技法》、《中国的人物画和山水画》等,为后人提供了丰富的艺术资源。此外,他还编撰了《中国美术年表》、《石涛上人年谱》和《中国篆刻史述略》等,进一步深化了对中国美术的系统研究。傅抱石的艺术生涯中,还担任过中国美术家协会副主席和江苏省画院院长等职务,他的艺术成就和学术...
泷厕天易: 傅抱石 在踏上艺术道路的初始,傅抱石首先把用于谋生的刻字转移到了艺术状态的篆刻上,一本赵之谦《二金蝶印谱》成了他最初的范本和教科书.他不断模仿使之习赵印章真伪难辨,连教他刻字的师傅也为之赞叹.从此,南昌城里不断有"赵...
浮山县18875272860: 傅抱石作品(关于傅抱石作品的基本详情介绍) ?
泷厕天易: 1、《傅抱石全集》是广西美术出版社出版的图书,作者是陈履生.2、《傅抱石全集》按照傅抱石一生在绘画、篆刻及美术史论三个领域所取得的成就收录其1932年—1965年创作的不同风格的代表作品,详细记录了傅抱石一生的艺术活动和生活经历.
浮山县18875272860: 谁的山水画风格可以用“烟笼雾锁,苍茫雄奇”来形容? - ?
泷厕天易: 傅抱石在中大任课时,常从家中步行过去,来往约60华里,一路风光常使他动情.“好景说不尽”,“一草一木、一丘一壑,随处都是画人的粉本.烟笼雾锁,苍茫雄奇…… ”.
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泷厕天易: 傅抱石的山水画风格可以用“烟笼雾锁,苍茫雄奇”来形容傅抱石,我国著名画家,“新山水画”代表画家.原名长生、瑞麟,号抱石斋主人.1904年10月5日生,江西新...
浮山县18875272860: 什么叫“板桥体” - ?
泷厕天易: 板桥体是指郑板桥的书法,他用隶书参以行楷,非隶非楷,非古非今,俗称“板桥体”.他的作品单个字体看似歪歪斜斜,但总体感觉错落有致,别有韵味,有人说“这种作品不可无一,不可有二”.同时,“板桥体”一词还被做为作文题出现...
浮山县18875272860: 傅抱石国画是什么风格 - ?
泷厕天易: 傅抱石先生长期坚持写生,对真山真水的体察,画意深邃,章法新颖,善用浓墨、渲染等法,把水、墨、彩融合一体,达到蓊郁淋漓、气势磅礴的效果.在传统技法基础上,推陈出新,独树一帜,对解放后的山水画,起了继往开来的作用.他的...
浮山县18875272860: 鉴别傅抱石作品真伪的重要依据是什么? - ?
泷厕天易: 鉴定一件字画的真伪,权威专家的题签姑且是认定其真伪的依据,但是,最终鉴定结果则应是以作品的本身个性色彩和笔墨语言来作出的. 对此专家的断真鉴定,我本着“吾爱吾师,吾更爱真理”的信条来辨析一下非南博藏品的《玄武湖图》...
浮山县18875272860: 谁了解民国画家傅竹溪? - ?
泷厕天易: 我知道有傅抱石,民国著名画家,擅画山水.1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职.傅竹溪不清楚是何人,可能是个被历史湮没的书画先生.
浮山县18875272860: 国画 圧角章 修养类的 提供几个参考 谢谢啦 - ?
泷厕天易: 吴昌硕有“画奴”“画癖”“无为”等;齐白石有“不可居无竹”“墨缘”“人长寿”“三百石印富翁”等;李可染有“师造化”“可贵者胆,所要者魂”“废画三千”“七十二难”“在精微”等;傅抱石有“往往醉后”“其命唯新”“不及万一”“终生不拟做忙人”“换了人间”等;潘天寿有“不雕”“强其骨”“处素”等.一般用的有“江山如画”“造化为师”“畅神”“长乐”“天开图画”“返璞归真”“水墨精神”“书画怡情”“以画为乐”等.