王维算不算诗边塞诗人？

王维算不算诗边塞诗人~

都是壮阔飞动之作王维是山水田园诗派的代表人物。回看射雕处、《观猎》。护羌校尉朝乘障，都护在燕然。关山正飞雪。草枯鹰眼疾，白草连天野火烧，还归细柳营。使至塞上 单车欲问边、《使至塞上》。陇西行 十里一走马。出塞作 居延城外猎天骄，属国过居延，秋日平原好射雕，雪尽马蹄轻，匈奴围酒泉、《出塞作》等。其他题材较少，长河落日圆。暮云空碛时驱马，破虏将军夜渡辽，烽火断无烟。忽过新丰市、《陇西行》，汉家将赐霍嫖姚。都护军书至，归雁入胡天。征蓬出汉塞。观猎 风劲角弓鸣，五里一扬鞭、《燕支行》。玉靶角弓珠勒马。以军旅和边塞生活为题材的《从军行》。萧关逢候骑。大漠孤烟直，千里暮云平，将军猎渭城

王维不是边塞诗人，王维属于山水田园诗人。王维的大多数诗都是山水田园之作，在描绘自然美景的同时，流露出闲居生活中闲逸萧散的情趣。

算．王维是唐代最著名的边塞诗人之一。

岑参 王昌龄 高适 王之涣 王翰 李颀 崔颢

边塞诗人，主要是看他的诗的风格并非仅依据他在边塞诗上的成就。
盛唐时期的开元、天宝年间，边塞诗的创作盛极一时，是那个时代的突出现象。当时的著名诗人中大都写过出色的边塞诗，佳作迭出，流传甚广，在内容上丰富深刻，体裁上也是风格多样。
形成这种状况的原因首先是由于其时边境战争对国人的深刻影响，开元、天宝时期边境战争十分频繁，尤其是开元中期到安史之乱的这近30年间，边境线上没有一年不发生武装冲突，有时候经常是数条战线同时作战。这些情况对边塞诗的创作产生了很大影响。
战争的胜利和国力的强盛使许多诗人希望立功绝域，为国出力；而战争的危害也使很多诗人深感忧虑。边境战争成为社会生活中的大问题，激起了各种反映，也引起了诗人们广泛深切的关注，这就为边塞诗创作提供了丰富而复杂的素材。
还有，盛唐时期边塞诗创作的繁荣，与很多诗人具有边塞生活的亲身经历有着很大的关系，当时较为优秀的边塞诗作者中，大多有从军入幕或游历边塞的体验，如崔颢、王昌龄、王维、王之涣、李白、高适、岑参等人均是如此。
另外，对前代优秀文学遗产的继承和发扬，也是边塞诗繁荣的重要原因之一，其实在南朝和初唐时期就已经逐渐形成了写作边塞诗的传统，如鲍照、骆宾王、陈子昂便是其中的优秀代表；盛唐边塞诗正是这一传统的继承和发展。盛唐诗人受陈子昂诗歌革新主张的影响，一方面比较关注现实，另一方面自觉的学习建安风骨，追求明朗刚健、意气风发的风格，这种审美情趣对于表现边塞题材是非常合适的。
边塞诗在内容上大致分为几个方面：有歌颂战争抒发立功壮志的，有表现战争苦难和征戍生活的艰辛，披露军中的矛盾、批评穷兵黩武的；上述的两类诗作，分别展现了歌颂与揭露、豪放和感伤这两种对立的倾向，而这两种倾向常集中体现于同一诗人的同一首作品中，体现了诗人们对战争所带来的一切进行着深层次的思考。
此外，也有抒发将士或诗人本人思乡情绪的作品，此类作品以王昌龄和岑参的诗最有特色。还有描绘边塞风光和边地人民生活习俗的诗作，诗人们在抒发感情和描写人物活动时，常用粗犷的笔触、厚重的色调描绘出苍茫雄浑的边塞风情来作为背景。岑参的一些诗就是以写景为主，具有很高的美学价值；至于反映边地军民生活的作品，像崔颢和高适的一些诗，都是值得关注的佳作。

风吹不去心中的古典——诗歌的历程（二十三）
“高岑”和边塞诗（下）
高适和岑参是盛唐时期“边塞诗派”中成就最高的诗人，并称“高岑”。他们的作品多以边塞为题材，展示了祖国边地壮丽辽阔的奇风异景，反映了疆场的生活，加强了现实性，开拓了新领域，在艺术上也有所创新，其章法多变、形象鲜明、境地开阔，以乐府歌行和雄放风格著称，他们优秀的边塞诗，也反衬出盛唐诗歌所以兴盛的一个重要方面。
高适和岑参都曾投身戎幕，奔赴边疆，所以创作上有很多共同点，但是因为际遇不同、所见各异，以及在艺术手法上的不同特色，因此还是各自具有属于自己的风格。
高适早期家境贫寒，青年失意，年过四十岁尚自躬耕；他曾北上蓟门，随军到过东北塞外，想立功边疆但未能如愿。期间长期漫游在梁、宋之间（今河南开封、商丘一带），年近五十才进入仕途，先后受到玄宗、肃宗的重视，代宗时官至散骑常侍。有《高常侍集》。他的大多数优秀诗作都是在北上蓟门和漫游梁、宋时创作的。
高适的边塞诗，一方面歌颂将士们安边卫国的英勇斗志，反映出盛唐的时代风尚，一方面也表现战士们艰苦生活，表现了他对士卒疾苦的同情，是边塞战争与生活的真实写照，闪动着现实主义的光辉。
《燕歌行》是其代表作；这本是一个乐府古题，高适用来反映军事题材，展现当时边塞动荡不安的现实。这首诗虽然是乐府歌行体，但其中用了很多律句，这样相互结合，既有歌行体的流走自然，又有律诗的整齐美。全诗四句一转韵，诗的音律随着内容的转变而变化，和谐统一，富有创造性，它代表了七言歌行在当时的进一步发展。这首《燕歌行》是唐代边塞诗中的杰出作品，为世人千古传诵。
高适因为经历过潦倒的生活，早期时非常接近低层人民，所以有部分作品是描写农民的诗歌，表达出诗人对农民悲苦境遇的同情关注。在开元诗坛上，高适是第一个接触到农民疾苦的诗人。
因此总的说来，高适的诗歌是现实主义多于浪漫主义，语言质朴，多慷慨悲壮之音，树立了自己的独特风格。
岑参比高适小十几岁，同高适一样，早年孤贫，在社会上受到冷落，但也有戍边立功之志；曾两度出塞，先后做过安西和关西一带的节度判官，在边塞生活了六年，对边塞的征战生活和自然风光，都有比较深刻的观察和体验。因任过嘉州刺史，故人称岑嘉州。有《岑嘉州集》。
岑参到过天山，到过轮台，去过雪海，去过交河。那里有大雪、大风、大漠、大热和激烈的战争，也有着异域的音乐。他的诗而由此开阔，喜欢用自由变动的七言歌行去表现塞外变幻的风光和激烈的征战，开创了一种奇丽雄放的诗风，闪耀着浪漫主义的光辉。
《白雪歌》、《走马川行》、《轮台歌》是岑参的代表作，三首歌都用的是七言歌行体裁，写的都是送别，都富有奇丽雄放的浪漫色彩，又各有特色，这也成为他边塞诗的主要风格。
岑诗被人誉为“奇才奇气、风发泉涌”，指的是他的边塞诗出类拔萃。因为他的诗奇而入理、奇而确实，所以即使是想象之笔，写来也真实动人。他把人所罕见的边塞风景，以浪漫奔放的热情写入诗中，呈现出一幅幅奇异而又壮丽的边疆景色图。
所以高、岑的诗风既有相同之处又存在着差异，其相同的地方是他们的诗歌都有边塞立功、慷慨报国的浩然之气，都具有悲壮的风格特色，都显示出边疆异域的奇情异彩。他们也都擅长歌行，其杰作几乎全是七言。相异的地方则表现在创作方法和艺术风格及题材上。
高适注重描写现实，在对战争的认识和反映民间疾苦方面，前期的作品比较深刻，表现出以现实主义为主要倾向。诗中多夹叙夹议，或直抒胸臆，写的比较朴素，摆脱了唐初绮丽浮艳的诗风，于豪迈奔放的感情中有苍凉悲壮之音。
而岑参的诗想象丰富，急促高亢、热情奔放，笔法多变化，表现出浪漫主义主要倾向，他善于运用夸张比喻，多景物描写，色彩绚烂，富于奇丽雄放之笔，反映的生活面也更为广阔。高、岑的诗，是盛唐边塞诗中的卓越代表。

《陇头吟》等

应当这么说,王维的主要文学成就在于山水田园诗,也就是说他是山水田园诗人，但这样并不能否定他是边塞诗人！在这个问题上，应当说他具有双重身份，他既是山水田园诗人也是边塞诗人．这两种身份并不是只能取其一的．

王维高适、岑参、王昌龄、王翰等 岑参 这些都是

《白雪歌送武判官归京》
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘，湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣甲冷难着。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
《轮台歌奉送封大夫出师西征》
轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落。
羽书昨夜过渠黎，单于已在金山西。
戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。
上将拥旄西出征，平明吹笛大军行。
四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。
虏塞兵气连云屯，战场白骨缠草根。
剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。
亚相勤王甘苦辛，誓将报主静边尘。
古来青史谁不见，今见功名胜古人。

王维的边塞诗歌鉴赏

诗歌是唐代主要的文学样式。唐代士人之间的交际，重视情感的交流，重视个人自我形象的显现。而使用诗歌表达情感、展现自我精神世界，是古老相传最方便、最恰当的方式。诗歌最盛期当数盛唐。盛唐人写诗，不重视反映生活事态。他们不署年月，编集也不按时间先后。他们着眼的只是心灵活动的痕迹。在第九讲已经提过，盛唐文学观念大抵是：喜欢胸襟广阔、气魄雄伟的作品，也喜欢表现日常生活情趣的作品，但要求它们必须具有昂扬精神和高雅传统；同时，也要求作者在艺术手法上有所创新。盛唐人胸怀宽广，充满自信，思想活跃，因此不大重视教条和过严的规范，更没有勉强的权威崇拜，从而很自然地形成百花齐放的局面。举个例说，陈子昂提倡风骨、兴寄，盛唐人是注意到了的，但并不把陈子昂当偶像。天宝年间，殷璠写《河岳英灵集序》，和风骨并提的，就还有兴象、神、体、格、调、理等美学范畴。由此可见，盛唐论诗，并不单重风骨。

读王维诗，要放回上述背景中去读。

这一讲先读王维早年一些很有豪气的诗。

十里一走马，五里一扬鞭。
都护军书至，匈奴围酒泉。
关山正飞雪，烽火断无烟。
--陇西行

首二句写一匹快马别出心裁：一下子就五里十里了。次二句点出军情的紧急。都护指挥着整片边区的军队，他传军书回来当然是向比他更高的长官报告情势了。情势怎样？作者用一个"围"字恰到好处，既见紧急，又不提被围者反应，让读者自己设身处地去感受。你是个懦弱的人，会觉得惶惶不可终日。但这诗写在盛唐，是供盛唐人读的，他们的感受也许更多地表现为兴奋：遇到真正的挑战了！末尾两句写的是接到军书的上级的情状。他看了告急军书后，很自然会朝酒泉方向看一眼，然后猛然醒悟：烽火台没起得了报警作用，是大雪所致。这两句真是精彩。它完足地回应了开头：马之所以要快，是因为烽火台已失去作用。它自己又以烽火台断烟来显示这是场不寻常的特大风雪，由此使人对在大风雪中"十里一走马，五里一扬鞭"的军人不禁肃然起敬，并从而感觉到唐军的威武。它还让读者进一步想象那位向大风雪看了一眼的上级会怎么行动。王维写了这两句便收笔绝对是精明的。因为有了烽火、大雪、快马这些意象所引起的威武感觉，读者的感受只会沿这个方向延伸：有这样的兵，当然可以推想有个怎样的帅。他办事，我们可以放心。既然可以放心，还要逐一清点他如何决策、如何行动干什么！对于决策和行动之类，就此诗而言，实在是不写比写好。不写，更容易让读者通过想象、联想与作者达致精神契合。我们的文艺理论家总要求作品"反映现实"，让人"读懂"，却往往忽略文艺，尤其是诗歌，更要紧的是让读者通过想象联想与作者达致精神契合。我们的文艺理论来自西方，但事实上只是买椟还珠。西方人未必不讲精神契合。十字军统帅只写上"我来了，看到了，占领了"的军书，不是充满艺术灵气么！

风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
--观猎

拣风劲的日子去射猎，其人必异乎常人：这开头很能振荡心灵。前两句如一倒置便制造不出令人惊异的效果了。

"草枯"两句，写鹰写马其实都是写将军，因为鹰和马的本领是将军调教出来的。

"忽过"两句，写行动迅速也是写将军的能耐。用"细柳营"典故，更把这位将军摆上名将的座位。

"回看"两句和前六句呼应紧密，传写出将军飞扬的神采。

古代的射猎，往往相当于军事演习。能这样看，诗的意味就更深了。

少年十五二十时，步行夺得胡马骑。射杀山中白额虎，肯数邺下黄须儿。
一身转战三千里，一剑曾当百万师。汉兵奋迅如霹雳，虏骑崩腾畏蒺藜。
卫青不败由天幸，李广无功缘数奇。自从弃置便衰朽，世事蹉跎成白首。
昔时飞箭无全目，今日垂杨生左肘。路旁时卖故侯瓜，门前学种先生柳。
苍茫古木连穷巷，寥落寒山对虚牖。誓令疏勒出飞泉，不似颍川空使酒。
贺兰山下阵如云，羽檄交驰日夕闻。节使三河募年少，诏书五道出将军。
试拂铁衣如雪色，聊持宝剑动星文。愿得燕弓射大将，耻令越甲鸣吾君。
莫嫌旧日云中守，犹堪一战立功勋。
--老将行

这首诗主要通过典故的运用传达意思。提到卫青和李广，暗指皇帝偏袒外戚。中间极写老将生活的拮据，典故中人仍是有本领、有地位、有品位的人。末尾写边患又起，老将跃跃欲试，希望能报效国家，以实现自己人生价值。全诗写得悲凉慷慨，更以高尚品格打动人心。中华文化传统不主张愚忠。作为臣子，最终不是向君主负责，而是和君主一起向民族生生负责。在顺境里全力以赴，在逆境里以大局为重。"中国人为什么不愤怒？"不见得都不愤怒，只是显露不显露的问题。显露而有益于事，哪怕抬了棺材也要去愤怒一回。无益于事，或者只于个人有益而于大事无补，那就不去愤怒。

下面把这首诗涉及的几个典故略略介绍一下。

李广，曾在伤重被俘时反夺敌人战马冲出敌区，又曾射死过许多老虎。但汉武帝一直不封李广为侯，道理只说是李广"数奇"--命不好。和李广相对照的是卫青，他是汉武帝的小舅子，因此命运就很好，有"天幸"--皇帝照着。

飞箭无全目，是指善射。据说有人叫后羿射一只小鸟的左眼，羿射中右眼，很惭愧。这故事用贬法而得褒的效果：要射眼就中眼！

后汉时，耿恭在疏勒城被围。敌人截断了溪涧，耿恭虔诚祈祷后，掘到一眼泉水。用这典故表示耿耿此心，苍天可鉴。

灌夫住颍川，此人受到委屈就使酒骂座。

越军侵齐，齐王手下有人说，越军吵着齐王，自己不愿活了，于是自杀。这其实是一种敌忾同仇的宣示。据说，越军见此，知道这仗不好打，便赶快退兵。

魏尚原是云中郡太守，很称职，匈奴不敢来犯。后来因为功立得少被削职。幸亏有人向汉文帝说清利害才官复原职。

王维虽然写过大量的边塞诗如《少年行》、《老将行》、《观猎》、《使至塞上》、《陇西行》、《陇头吟》……

但边塞诗在王维诗歌中占的比例不是很大，成就也不如山水诗，尤其晚年多写了大量山水诗，后人一般把王维归为山水田园派。

边塞诗人就太多了，高适、岑参、王昌龄、王翰、王之涣、李益
这些人大多数作品乃至代表作是边塞诗，所以被称作边塞诗人。

补充：大多数研究者都不认为王维属于边塞诗人，因为他的边塞诗不如山水诗。

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讷河市18195104549： 王维是边塞诗人吗 - ？
屠和沙丁：[答案] 王维在诗歌上的成就是多方面的,无论边塞、山水诗、律诗还是绝句等都有流传人口的佳篇.他确实在描写自然景物方面,有其独到的造诣.无论是名山大川的壮丽宏伟,或者是边疆关塞的壮阔荒寒,小桥流水的恬静,都能准确、精炼地塑造出完美无...

讷河市18195104549： 王维是不是边塞诗人 - ？
屠和沙丁： 盛唐有两大诗人群体,一是以王维和孟浩然等为代表的山水田园诗人群体,一是以王昌龄、高适、岑参等为代表的边塞诗人群体.王维早年为官时曾一度赴河西节度使幕,为监察御使兼节度判官,并在这一时期创作了著名的《使至塞上》,就是这首诗可能引起了本题目的疑虑吧.其实说某一诗人的诗风如何,并不是说他不创作其它题材的诗歌,只是就数量的多少和主要风格而言.

讷河市18195104549： 岑参,王维,陶渊明都是唐朝的边塞诗人吗 - ？
屠和沙丁： 不对.只有岑参是.王维是唐朝人,但不是边塞诗人.陶渊明是东晋时期的.

讷河市18195104549： 王维是边塞诗人吗? - ？
屠和沙丁： 按照风格来说王维应该是山水诗人了.他的主要成就在山水田园诗.主要就是以“清丽”“恬静”“旷淡”为主的.

讷河市18195104549： 下列属于盛唐边塞诗人的有? - ？
屠和沙丁：[选项] A. 王勃 B. 王维 C. 高适 D. 岑参 E、李贺

讷河市18195104549： 哪位唐朝诗人是边塞诗的代表人物 - ？
屠和沙丁： 盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期,涌现了著名的边塞诗派,代表诗人有高适、岑参、王昌龄、李颀,高适《燕歌行》、岑参《白雪歌送武判官归京》、 《走马川行奉送封大夫出师西征》等七言长篇歌行代表了盛唐边塞诗的美学风格,即:雄浑、磅...

讷河市18195104549： 王维属于边塞诗人还是山水诗人? - ？
屠和沙丁： 不是吧?二楼.颠覆了所有的古代文学史.哈哈.王维是山水田园诗人.唐代四大山水诗人“王维,孟浩然,韦应物,柳宗元”.他继承了谢灵运、陶渊明、谢眺等伟大山水田园诗人开创的传统,并发扬广大.与孟浩然合称为“王孟”,围绕在王维周围,有一群以山水田园诗歌创作为主题的诗人群,比如:储光羲、、常建、裴迪等.二楼所说“边塞诗人,主要是看他的诗的风格并非仅依据他在边塞诗上的成就.应当这么说,王维的主要文学成就在于山水田园诗,也就是说他是山水田园诗人,但这样并不能否定他是边塞诗人!”那么按照风格来说王维就更应该是山水诗人了,它主要就是以“清丽”“恬静”“旷淡”为主的.也是成就最高的.而盛唐诗歌边塞诗人则是“高岑”,高适,岑参

讷河市18195104549： 王维是田园还是边塞诗人啊?如果说他是边塞诗人有错误吗? - ？
屠和沙丁： 严格说王维是唐代山水田园派的代表,但他在边塞诗上也有较大成就的.

讷河市18195104549： 边塞诗人 有哪些 - ？
屠和沙丁： 1、边塞诗人最有名的代表当属高适和岑参.另外还有李颀、王昌龄、王之涣、王翰等. 2、代表作品:高适《燕歌行》、岑参《白雪歌送武判官归京》、 《走马川行奉送封大夫出师西征》李白的《关山月》、《塞下曲》六首、《战城南》、《北风行》等,杜甫的《兵车行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等. 另外一些诗人也有边塞诗的名篇传世,如王昌龄的《出塞》、《从军行》,王之涣的《出塞》,王翰的《凉州词》.盛唐诗成为边塞诗创作的顶点.唐朝的王维是边塞诗的代表诗人.(王维的《使至塞上》、《老将行》等)此后中晚唐并没有出现边塞诗的大家.但题材有所扩展.

讷河市18195104549： 下列诗人中属于盛唐边塞诗派代表作家的是【】 - ？
屠和沙丁：[选项] A. 李白 B. 王维 C. 王昌龄 D. 杜甫