春秋战国时期绘画的主要特征有哪些

春秋战国时期绘画的主要特征有哪些呢？~

春秋战国时期绘画的主要特征有以下几点
以线造型，线条运用已较成熟，设色虽未脱离平涂的初起阶段，渲染技法已开始使用。
人物形象注意动态表现，五官表情未能细致描绘。
匠师已熟练地掌握了写实和虚拟的手法，用于描绘不同的对象。
构图和技法处在幼稚阶段，匠师还没有掌握透视法则，处理形象的前后关系，通常采取上下层隔开的形式：上层表现远，下层表现近。形象角度只有正面和正侧面两种，没有半侧面形象。这种手法直至汉代仍在沿用。但战国时已出现了透视画法的尝试，战国末至秦的咸阳宫壁画的车马，也已采用这样的构图。
绘画活动被用来阐述政治观点和哲理。楚国诗人屈原对着祠庙里的大型壁画，联系自己的遭遇，对天发问，写成千古名篇《天问》。
战国漆画以朱、黑两色为基调，继承了“禹作祭器，墨染其外，朱画其内”的传统。除朱、墨两色外，还使用了黄、蓝、绿、白、褐、金、银等10多种色彩。总体感觉是对比强烈，变化丰富，呈现出富丽堂皇的气派。
丝织品上织绣出的纹样色彩，更有与帛画、漆画同等重要的绘画艺术价值。

作为葬仪中的旌幡，画面中的男女人物，被认为是墓主人肖像。它们表现出战国时期的绘画特点：以墨线勾勒为主，局部施彩；人物均为正侧面立像，造型比例匀称，仪态高贵肃穆；勾线流利，设色均匀，格调庄重。这两副帛画表现出当时从依据想像作画到根据现实描绘的转变和过渡，标志着中国传统绘画以线条为主要造型手段的形成。

春秋战国时期绘画的主要特征
春秋战国时期的绘画，正处在由萌芽向成熟的过渡阶段，其主要特征有如下几点：
（1）中国画的基本特征至战国开始呈现出来，以线造型，线条运用已比较成熟，设色虽未脱离平涂的初起阶段，但渲染技法已开始使用。人物形象注意动态表现，五官表情尚无力作细致描绘。这是早期绘画不可避免的缺点。
（2）春秋战国绘画受到社会实用功能制约，题材和手法都要受到限制，但在条件允许的范围内，匠师已熟练地掌握了写实和虚拟的手法，用于描绘不同的对象。
（3）构图和技法处在幼稚阶段，匠师还没有掌握透视法则，处理形象的前后关系，通常采取上下层隔开的形式：上层表现远，下层表现近。形象角度只有正面和正侧面两种，没有半侧面形象。这种手法直至汉代仍在沿用。但战国时已出现了透视画法的尝试，例如湖北荆门包山楚墓出土的漆奁画面描绘正侧面车马形象，辕和马的画法已是近视线的一匹马绘全身，稍远的则在它身后显露出头和脊背，比起一些镶嵌图像中将四匹马平列在车辕上下，上侧两匹足朝天，下侧两匹足朝地的办法，明显进步了。战国末至秦的咸阳宫壁画的车马，也已采用这样的构图。
（4）由于绘画用场日益扩大，特别是在装点统治者的生活方面越来越显示它的作用，引起政治家和哲学家的关注，绘画活动被用来阐述政治观点和哲理。如韩非子关于画 狗马难、鬼魅易 的论述；记述漆工花三年功夫 画荚 ，初看与一般漆器无别，在早晨太阳刚刚出来时放到特制的窗口前对照太阳观看时，发现荚上有龙蛇车马之状，非常壮观。又如楚国诗人屈原对着祠庙里的大型壁画，联系自己的遭遇，对天发问，写成千古名篇《天问》。
　战国漆画中的禽兽、神怪、人物形象与《山海经》、《楚辞》等古文献所记载描写的天地、山川、神灵内容十分吻合。如战国早期曾侯乙墓漆棺上描绘的引魂升天的羽人、鸾凤、人面鸟身珥蛇践蛇的“禺疆”、“其身九曲,有角□□”的“土伯”,衔烛以照太阴的“烛龙”；漆衣箱上描绘的“后羿射日”；战国中期长台关楚墓锦瑟漆画上的人面鸟身鸟爪、张翼的羽人，御龙遨游云气间的神人；曾侯乙墓漆棺、湖北江陵楚墓木雕座屏、湖南长沙颜家岭楚墓漆奁上都有啖蛇的大鸟，以及一些虎座上的飞鸟、镇墓的怪兽等，这些琦玮□□的神怪画像，使得战国漆画成为一个充满浪漫想象与激情的、包含着丰富神话内容的艺术世界。战国漆画中也有现实生活场景的生动描绘，如曾侯乙墓鸳鸯形盒两侧的撞钟击磬图和击鼓舞蹈图，长台关楚墓锦瑟上的狩猎、燕乐场景等。这些日常生活场景的画面也都具有造型夸张，乃至奇特怪诞的特点。
　　战国漆画以朱、黑两色为基调，继承了“禹作祭器，墨染其外，朱画其内”的传统。除朱、墨两色外，还使用了黄、蓝、绿、白、褐、金、银等10多种色彩。总体感觉是对比强烈，变化丰富，呈现出富丽堂皇的气派。
　　丝织品上织绣出的纹样色彩，更有与帛画、漆画同等重要的绘画艺术价值。现已发现的战国丝织品实物，主要属于南方的楚国。湖北江陵马山1号楚墓有“丝绸宝库”之称。该墓出土的丝织品，数量品种丰富，工艺精湛，且保存完好，充分反映出本期丝绸织绣图案精美、造型生动、线条灵活、色彩绚烂的特点。其织绣纹样所表现出来的艺术特征，可以窥见本期绘画艺术的风格和水平。
　　楚国丝绸刺绣纹样的题材基本为几何形与相互穿插、蟠叠的动植物形图案。动植物纹样常常合为一体，几何形图案以菱形纹最多。常以变化多端的菱形纹组成图案，或以菱形为骨格布局，穿插以动植物纹、人物纹，构成灿烂缤纷文采辉煌的画面。动物纹以凤纹、龙纹为最多，尤以凤的形态较为奇特、华美,生动无比。马山1号楚墓出土的17幅有凤纹的刺绣品中，凤的形象无一雷同。凤的纹样在楚丝绸中明显占据主导地位，而龙、虎等纹样则一般只作为陪衬。这应当是楚族先民以凤为图腾的遗风在绘画上的表现。丝绸纹样中也有以现实生活为题材的，仅马山1号楚墓就出土了3幅人物纹的锦和绦，内容为乐舞和田猎。其中图案化的人物，或长袖飘举，载歌载舞；或御马驱车，张弓射猎，造型洗练而有意趣。战国丝绸的配色不多，一般不超过五色。但通过色相的对比、调和，以及将明度拉开层次等巧妙手法，造成既缤纷华丽又和谐统一的艺术效果。
　　战国青铜器纹饰是蟠螭纹、蟠虺纹和各种鸟兽形态的花鸟纹。制作上采用了印模捺印及镶嵌、金银错、鎏金等新工艺、新技术。与商、西周青铜器纹饰的神秘威严相比，显得精巧、繁富、华美，禽兽的形态尤能表现的活泼生动，精力弥满。本期绘画的重大发展之一，是许多现实生活场景出现在青铜器的装饰纹样中。已知春秋末期至战国时期以宴乐、射猎、战争、农事等活动为装饰图案的青铜器有20～30件。其中著名的有河南汲县出土的水陆攻战纹鉴、故宫博物院藏的宴乐渔猎攻战纹壶、河南辉县赵固出土的宴乐纹鉴、四川成都百花潭出土的宴乐攻战纹壶等。这些青铜器上的绘画，场面宏大，人物众多，构图布局有条不紊，造型手法活泼自由，充满韵律感，生动地反映着当时人们的真实生活。现实中人们的生活主题从此大量进入绘画。无论就题材内容还是形式手法而言，战国青铜器纹饰中对现实生活的描绘，都为汉代的画像石、画像砖艺术开创了先河。

　春秋战国时期的绘画，正处在由萌芽向成熟的过渡阶段，其主要特征有如下几点:
　　(1)中国画的基本特征至战国开始呈现出来，以线造型，线条运用已比较成熟，设色虽未脱离平涂的初起阶段，但渲染技法已开始使用。人物形象注意动态表现，五官表情尚无力作细致描绘。这是早期绘画不可避免的缺点。

　　(2)春秋战国绘画受到社会实用功能制约，题材和手法都要受到限制，但在条件允许的范围内，匠师已熟练地掌握了写实和虚拟的手法，用于描绘不同的对象。

　　(3)构图和技法处在幼稚阶段，匠师还没有掌握透视法则，处理形象的前后关系，通常采取上下层隔开的形式：上层表现远，下层表现近。形象角度只有正面和正侧面两种，没有半侧面形象。这种手法直至汉代仍在沿用。但战国时已出现了透视画法的尝试，例如湖北荆门包山楚墓出土的漆奁画面描绘正侧面车马形象，辕和马的画法已是近视线的一匹马绘全身，稍远的则在它身后显露出头和脊背，比起一些镶嵌图像中将四匹马平列在车辕上下，上侧两匹足朝天，下侧两匹足朝地的办法，明显进步了。战国末至秦的咸阳宫壁画的车马，也已采用这样的构图。

　　(4)由于绘画用场日益扩大，特别是在装点统治者的生活方面越来越显示它的作用，引起政治家和哲学家的关注，绘画活动被用来阐述政治观点和哲理。如韩非子关于画“狗马难、鬼魅易”的论述；记述漆工花三年功夫“画荚”，初看与一般漆器无别，在早晨太阳刚刚出来时放到特制的窗口前对照太阳观看时，发现荚上有龙蛇车马之状，非常壮观。又如楚国诗人屈原对着祠庙里的大型壁画，联系自己的遭遇，对天发问，写成千古名篇《天问》。再如庄子描写宋国画史“解衣磅礴，裸”，舐笔和墨作画时的心态，也是重要的绘画史料。（摘自网络）

春秋战国时期绘画的主要特征有以下几点

1. 以线造型，线条运用已较成熟，设色虽未脱离平涂的初起阶段，渲染技法已开始使用。

2. 人物形象注意动态表现，五官表情未能细致描绘。

3. 匠师已熟练地掌握了写实和虚拟的手法，用于描绘不同的对象。

4. 构图和技法处在幼稚阶段，匠师还没有掌握透视法则，处理形象的前后关系，通常采取上下层隔开的形式：上层表现远，下层表现近。形象角度只有正面和正侧面两种，没有半侧面形象。这种手法直至汉代仍在沿用。但战国时已出现了透视画法的尝试，战国末至秦的咸阳宫壁画的车马，也已采用这样的构图。

5. 绘画活动被用来阐述政治观点和哲理。楚国诗人屈原对着祠庙里的大型壁画，联系自己的遭遇，对天发问，写成千古名篇《天问》。

6. 战国漆画以朱、黑两色为基调，继承了“禹作祭器，墨染其外，朱画其内”的传统。除朱、墨两色外，还使用了黄、蓝、绿、白、褐、金、银等10多种色彩。总体感觉是对比强烈，变化丰富，呈现出富丽堂皇的气派。

7. 丝织品上织绣出的纹样色彩，更有与帛画、漆画同等重要的绘画艺术价值。

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阿克苏市17553162670： 先秦时期的绘画特点是什么? - ？
衡宇米乐： 在先秦时期,绘画以人物肖像画为主.例如,战国的帛画寓有兴衰鉴戒、褒功挞过之意,为维护礼教服务.到魏晋南北朝,绘画作品为艺术创作而独立,并产生了第一批有历史记载而在当时又以绘画才能著称的画家.如顾恺之、陆探微、曹不兴等.同时佛教绘画的石窟壁画也开始兴起,具有代表性的有西域的克孜尔石窟壁画和敦煌莫高窟壁画.魏晋南北朝也是山水画和花鸟画的萌芽时期,绘画理论著作也开始出现.此时的绘画多画在绢素上,以长卷式为主形成了传统.

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衡宇米乐： 中国绘画的历史最早可追溯到原始社会新石器时代的彩陶纹饰和岩画,原始绘画技巧虽幼稚,但已掌握了初步的造型能力,对动物、植物等动静形态亦能抓住主要特征,用以表达先民的信仰、愿望以及对于生活的美化装饰. 先秦绘画己在一些...

阿克苏市17553162670： 春秋漆画有什么特点? ？
衡宇米乐： 在棺椁、乐器以及日用器物上的漆绘艺术,是春秋战国时期绘画艺术 的一大特色.漆画色彩鲜明,搭配巧妙,禽兽神怪和人物的造型都夸张而生 动,画面一般不大,多用于装饰,在表现技巧上,比同时代的青铜器上的画 面有大的进步.

阿克苏市17553162670： 上古美术包括了哪些美术?各有什么特征? - ？
衡宇米乐： 先秦美术(公元前21世纪——前221年),包括夏,商,周三代美术;其中春秋以前属奴隶社会,战国进入封建社会.伴随着社会分工的扩大,青铜冶铸,制陶,玉石骨牙雕刻,髹漆及纺织等手工业,技艺日益精湛,为了维护奴隶主贵族及新兴...

阿克苏市17553162670： 春秋战国时期的绘画艺术是怎么样的? ？
衡宇米乐： 从成书于战国时期的《山海经》、楚国的伟大诗人屈原《天问》反映的内容,可以窥见当时壁画所曾有过的巨大规模,可惜均未流传至今

阿克苏市17553162670： 战国时期的绘画主要以什么表现方式内容来源于,绘画特点是. - ？
衡宇米乐： 楚国有绘画作品现存文物

阿克苏市17553162670： 战国时期的帛画有何艺术特点? ？
衡宇米乐： 战国时期的帛画以墨线勾画,作者不仅追求外部形貌的肖似,而且通过外部形貌的描绘来揭示对象的内在东西.这正是“形具而神生”的理论在绘画艺术实践上的深刻体现.

阿克苏市17553162670： 春秋战国时期 文化 有什么特点 - ？
衡宇米乐： 春秋战国时期 文化特点:1.春秋战国时期,出现了老子、孔子等许多著名思想家和著作,对我国和世界文化都产生了深远的影响.2.“百家争鸣”促进了战国时期学术思想的发展,也有利于文学的发展和科学技术的总结与交流.3.我国第一部...

阿克苏市17553162670： 先秦绘画以什么为主,其内容和意义是什么? - ？
衡宇米乐： 西周、春秋时代的绘画处于发展的初期阶段.绘画应用的范围主要是壁画、章服以及青铜器、玉器、牙骨雕刻、漆木器等的纹饰.早期基本上是装饰性图案,到西周以后,开始有以表现人物活动为主的纪事性绘画作品,其实物遗存,最早的见于春秋晚期的青铜器刻纹与镶嵌图像纹饰.绘画的作者是百工.

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