书法中的"斜画紧结"是什么意思
您说的大概是结构问题。
汉字书法，在魏晋之後逐渐形成一个明显倾向：斜画紧结。这是个专业术语。简单说：横向笔画倾向于右端上扬，结构内部呈中宫紧密、四围舒展、下部开张之势。以楷书论，魏碑就是典型，看到作品即可明了。二王一路的书法，也有这种倾向，唐代褚遂良、宋代米芾的行书最典型。
其实不止是楷书、行书。篆书里的小篆、汉代的隶书，基本都取中上部紧凑、下部开张的格局。只是魏晋之後才有斜画+紧结的结构方式。篆隶都是平画，所谓逆入平出、结构平正。
这样的结构方式是历史的选择，因此也可以说是符合审美原理的取向。
供参考。
结字是书法用语，指字的点划安排与形式布置，也称为“结体”或“间架”。
汉字笔划的长短、粗细、俯仰、伸缩等和偏旁的宽窄、高低、侧正等，构成了结字的不同形态。
清代冯班在《钝吟书要》一书中说：“书法无它秘，只有用笔与结字耳。”
书法家启功先生认为“从书法艺术上讲，用笔和结字是辩证的关系，但从学习的深浅阶段讲，则应以结字为上”。
书法结字的学习当中，需注意：
1、首先要学习笔顺——先写哪里，再写哪里，搞清楚顺序；
2、然后要学习主次——分清什么笔画重要，什么笔画次要；
3、最后要学习排列——学会笔画的排列规律，即可举一反三。
扩展资料：
书法的结体架构中，最终要的是主笔，主笔是一个字当中最重要的一笔，必须写好。
从形态上看，凡厚实、长大、舒展的笔，多为主笔。我们在书写时，本来先应确定主笔，然后再将其写得长大、舒展些，写出的形态久而久之被固定化。如“三”字，我们一听到这个字，头脑中就会想到它三横中底横最长，故主笔应是底横。谁也不能把第一、二笔横画写得长于第三横。
“寺”字中，中横最长，主笔是中横。“大”字中，撇、捺向左右舒展，故捺为主笔。“月”字中，横折钩坚实有力，是主笔。
还有一个值得注意的现象，即字中有重复的横画、竖画或撇画、捺画，若以这些笔画为主笔，则只能选择其中适当的一笔做主笔，其余的笔画则要收敛。
终笔指最后一次书写的笔画，如果说主笔是君，那么终笔就是大臣。在主笔非终笔的情况下，终笔的处理上，力度仅若于主笔。
参考资料：百度百科-结字
所谓“斜划”与“平划”，主要是针对字形中的横划而言的。楷书的横划，往往略向上倾斜，倾斜较为明显的，可谓之“斜划”；相对偏于水平的，可谓之“平划”。所谓“紧结”与“宽结”，主要是针对折笔与竖划的内擫或外拓而言的。折笔与竖划内擫，结字偏于紧密，故谓之“紧结”；折笔与竖划外拓，结字较为宽博，故谓之“宽结”。斜划紧结与平划宽结确实是楷书结字的两种重要类型，不过这种分别未必发源于南北朝，钟繇小楷《荐季直表》就是平划宽结的典型，王献之《洛神赋十三行》就是斜划紧结的典型。
字形的轮廓千变万化，或方或圆，或长或扁，或正或奇，很难详尽描述。关于楷书的结构，沙孟海先生曾提出“斜划紧结”与“平划宽结”两个类型。
他说：“北碑结体大致可分‘斜划紧结’与‘平划宽结’两个类型，过去也少人注意。《张猛龙》、《根法师》、龙门各造像是前者的代表。《吊比干文》、《泰山金刚经》、《唐邕写经颂》是后者的代表。后者是师承隶法，保留隶意。前者由于写字用右手执笔关系，自然形成。这样分系，一直影响到唐、宋以后。褚遂良、颜真卿属于后者，欧阳询、黄庭坚属于前者，南北朝是其起点。”所谓“斜划”与“平划”，主要是针对字形中的横划而言的。楷书的横划，往往略向上倾斜，倾斜较为明显的，可谓之“斜划”；相对偏于水平的，可谓之“平划”。所谓“紧结”与“宽结”，主要是针对折笔与竖划的内擫或外拓而言的。折笔与竖划内擫，结字偏于紧密，故谓之“紧结”；折笔与竖划外拓，结字较为宽博，故谓之“宽结”。斜划紧结与平划宽结确实是楷书结字的两种重要类型，不过这种分别未必发源于南北朝，钟繇小楷《荐季直表》就是平划宽结的典型，王献之《洛神赋十三行》就是斜划紧结的典型。
从平划、斜划以及宽结、紧结入手考察汉字形体的轮廓，颇能切中问题的要害，因为对于方块字而言，横划、竖划和折笔的走向对整个字形的轮廓具有关键性的作用。然而，值得思考的是，“平划”的字一定要“宽结”，“斜划”的字一定要“紧结”吗，还有没有其他的可能？
事实上，横划较平，折笔与竖划未必向外拓展，也完全有可能向内紧收；横划较斜，折笔与竖划未必向内紧收，也完全有可能向外拓展。通过考察历代书作，我们可以将楷书结字的基本类型扩展为四类：
其一，平划宽结。钟繇《荐季直表》、颜真卿《颜家庙碑》中的字形多属此类。
其二，斜划紧结。以北魏《张猛龙碑》、欧阳询楷书等为代表。
其三，平划紧结。褚遂良《伊阙佛龛碑》、邓石如《泰山嵩岳》诗轴中的字形多属此类。
其四，斜划宽结。以颜真卿《颜勤礼碑》、《自书告身》为代表。
这是四种基本的形态，事实上，碑帖中的很多字形并不具有以上四种典型特征，而处于某种边缘地带。（谈书法作品中的字形轮廓——从沙孟海先生提出的“斜划紧结”与“平划宽结”说起）
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