蝶恋花·初捻霜纨生怅望的作品鉴赏

浣溪沙 晏殊第一句初捻霜纨生怅望还是初捻霜纨生怅望~

“初捻霜纨生怅望”这句不是《蝶恋花》吗？

浣溪沙
——晏殊

　　一曲新词酒一杯，去年天气旧池台。夕阳西下几时回？
　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

蝶恋花
——晏几道
初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。双纹翠簟铺寒浪。
雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上。弯环正是愁眉样。

韵脚和平仄还差一些，笔法和意境都初露锋芒，需要长期坚持。
我初一那阵跟你一样……这个年龄做到这样很不错（我老师当时这么跟我说），要多写多练，平仄和韵脚自然很容易掌握。而且重点在于诗词要写出你真正想写的心情，诗词是寄托灵魂的东西。你的还有一些宽范，能看出一些模仿古人的痕迹。试着创新，并且多阅读一些典故，学着用典并把语言凝练。这样才能写出真正属于你的诗词。
可能说多了点，当是我作为学姐给你的建议吧……

《蝶恋花》唐教坊曲名。本名《鹊踏枝》。晏殊词改今名。调名取梁简文帝萧纲诗句“翻阶蛱蝶恋花情”中的三字。双调，六十字，十句，上下片各五句四仄韵。又名《黄金缕》、《凤栖梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《细雨吹池沼》、《明月生南浦》、《卷珠帘》、《江如练》等。
起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想。她也许是思念远方的情人，也许是伤惋青春的易逝。此处暗用李白《折荷有赠》之“相思无因见，怅望凉风前”的意境。“捻”意为用手指轻轻搓转，表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。“初”、“生”二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。
空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有“隔叶莺声”，撩人意绪。“似学秦娥唱”句把莺声比似学秦娥之唱。扬雄《方言》：“娥，好也。秦晋之间，凡好而轻者谓之娥。”此言年轻貌美的女子，其歌声之美可知。以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭，是实处着笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。
“午睡醒来”二句，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。
下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，摇曳生姿。“碧涨”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虚喻，“碧涨”是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。
“脉脉”二句，更是传神入化之笔。作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠脸，有情有思。这个比喻中的荷花已跳出物象，“红相向”三字，似写朵朵红荷，曳相映，实写荷花带雨，向人脉脉欲语；人带泪珠，对之黯然神伤。是花是人，迷离莫辨，已达到物与人交融、浑然合一的境地。
结拍二句，时间由午后过渡到夜晚，写新月初上的景象。作者于依托明月遥寄相思的传统作法上，又自出新意，别开境界。“绿云”明指夜空浮云，暗喻女郎乌发。“新月”傍云而上，尤如女郎愁眉，蹙于乌发之下。新月弯弯，犹似愁眉。作者运用双关的委婉手法，既借月夜之景，抒写怀人之情；又避开对形象作直露的绘形勾貌，而是以新月状人之愁眉，通过景物的暗示性和象征性，使情与境谐，气氛浓重。
此词情景相生而又契合无间，设喻新巧而又隽永传神，具有独特的意境，充分体现了小晏词“词情婉丽”、“曲折深婉”的特色。 竺金藏， 马东遥等人评此词云：此词妙在将自然景物之美与人物情态之美相结合，表现出少女那一缕如烟似雾、难以言传的愁绪。词人塑造出一种清新雅逸的自然环境，为手执霜纨的美丽少女提供了优美的背景，而最后两句“斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样”则将景物与人物的描绘合而为一，使人物具有自然之美，而景物则含人之感情，景与情达到了高度的和谐统一。

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