谁能给我介绍下世界十大导演及他们的特点和代表作

作者&投稿:和欢 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
介绍一下好莱坞的大导演和他们的代表作~

好莱坞大导演有很多,暂时就想起这么几位,都是我的偶像,全很有影响力啊,和你分享一下,来做个总结

乔治·卢卡斯
《星球大战》系列

史蒂芬·斯皮尔伯格
《大白鲨》、《侏罗纪公园》系列、《夺宝奇兵》系列、《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒名单》、《E.T》等

弗朗西斯·福特·科波拉
《教父》系列、《现代启示录》等

詹姆斯·卡梅隆
《泰坦尼克号》、《终结者》、《真实的谎言》、《异形2》、《深渊》等

迈克尔·贝
《勇闯夺命岛》、《世界末日》、《珍珠港》、《变形金刚》、《绝地战警》系列等

沃尔夫冈·彼得森
《完美风暴》、《特洛伊》、《空军一号》、《海神号》等

罗伯特·泽米基斯
《阿甘正传》、《回到未来》系列、《贝奥武夫》等

彼得·杰克逊
《指环王》系列、《金刚》等

马丁·斯科塞斯
《无间道风云》、《纽约黑帮》、《飞行者》等

吕克·贝松
《的士速递》系列、《第五元素》、《这个杀手不太冷》等

蒂姆·伯顿
《 剪刀手爱德华》、《理发师陶德》、《查理和巧克力工厂》、《蝙蝠侠》等

都是本人喜欢的导演,太佩服他们!

中文名: 三池崇史 英文名: Takashi Miike 生日: 1960-08-24 角色:导演,演员 生平简介 父亲是三重县尾出身的板金工,自己出生于大阪府八尾市。日本电影学校毕业。师从今村昌平、恩地日出夫。 1991年以录像电影《暴风!迷你巡逻队》开始导演生涯。1995年,他制作了首部影院原创作品《新宿黑社会》。之后持续着制作喜剧、暴力、恐怖等等多种类型的电影。1998年,与吴宇森一起被美国《时代》杂志评为最受期待的10位非英语导演之一。昆汀·塔伦蒂诺也受过他的作品的影响(《杀手阿一》等等)。《极道恐怖大剧场 牛头》作为录像电影首次在戛纳国际电影节展出。 他制作电影的风格,虽然由于常常伴随着残酷的暴力描写而屡起纷争,但在海外的评价却很高。2001年的多伦多国际电影节上,他的《杀手阿一》上映时,给观众们配发了呕吐袋,暴力描写已经成为了其固有的特色。在海外的获奖则有:《极道战国志-不动》获得波尔图国际电影节(Fantasporto)的评委会特别奖;《切肤之爱》获得鹿特丹国际电影节的国际影评人联盟奖和荷兰影评人协会奖;《搞鬼小筑》获得瑞哈尔梅国际奇幻电影节评委会特别奖;《牛头》获得西赫斯-加泰罗尼亚国际奇幻电影节评委会特别奖。从数年前他就开始了与好莱坞的合作,还参加了弗朗西斯·福特·科波拉与王薇的亚洲导演作品制片计划。 2006年 ,他作为唯一一个日本人,参与制作了美国的有线电视台Showtime企划的,由13位恐怖电影大师制作的电视系列集锦片Masters of horror的第一季。但是,三池制作的《鬼伎回忆录》(原作岩井志麻子)的内容,由于触犯了比较缓和的有线电视的播放尺度,在北美被禁止放映,引起了很大的话题。另外,在日本,虽然此片由“角川Herald Pictures”配给,并也曾计划在电影院公映,但是却遭到映伦的拒绝,因此只好在不需要映伦审查的“Theater Image Forum”一个场馆放映。 三池速度 之后不论在电影还是录像电影方面都不遗余力,包括执导偶像组合主演的电影、把受欢迎的漫画改编成电影等等,拍摄各个不同范畴的电影。同时通过拍摄“黑社会”系列片巩固了他在暴力动作电影领域的霸主地位。二十一世纪后开始于东南亚、欧美开拓领地。在欧洲,影迷为他营建了十分体面的个人网站,享此殊荣的日本导演委实不多。观其早期作品,可以发现种族冲突——日本社会与“异乡人”的摩擦是他最热衷表现的现实题材。三池崇史随后的进一步衍变,就是转而关注“异乡人”的身世背景——异乡:《极道黑社会》他跻身台湾黑帮;《D O AⅢ》转战香港;《天国来的男人们》流浪越南;他还曾前往云南深山老林寻找传说中的“中国鸟人”(长有一对翅膀的人类)。 三池崇史是意外性第一的导演。《搞鬼小筑》,翻拍自金知云的《死不张扬离奇失魂事件》,当人们以为这部黑色荒诞的限制级死亡电影落在三池手中将会更加触目惊心变本加厉时,他却一反常态地把它变成一部积极向上的励志“儿童片”。像剥皮那样把原作暴力与血腥的表皮从头剥光,赤条条地只剩健康的内核。三池仿佛传递给观众这样一个意象:暴力电影的暴力画面其实只是诓骗视觉的假相,内里实则深蕴真挚的善意与温情。 《新·仁义的墓场》翻拍自深作欣二的杰作,却也并非完全意义上的翻拍。三池崇史以过激的形式,赐予主人公“暴虐酒鬼”的习性,他的精神其实早已泯灭,犹存的躯体空壳不过是杀戮的符号。该片曾入选《电影旬报》十大佳片,是三池近年间的得意之作。 《杀手阿一》2001年的多伦多国际电影节。 《牛头》2003年加泰罗尼亚国际电影节审查员特别视觉效果奖。 2006年美国CATV Showtime“恐怖大师”计划中,《鬼伎回忆录》过于血腥暴力被禁,在日本也拒绝删减通过审查,成为一时话题。 2007年《寿喜烧西部片》入围威尼斯电影节竞赛单元。 电影风格 三池崇史肆无忌惮、不加掩饰地编织他私人化的cult趣味,在花花绿绿的影像障眼法中变戏法似地杀人放火,使那些精神健康的观者们眼花缭乱、如坠雾中。 但是,三池崇史在电影中流露出的说教意识也显而易见。在他的电影中,总是潜藏着对日本社会的愤懑、反思、讥诮与批判。这是他贯穿始终的主题,从某种意义上讲,三池崇史简直就是一个有良知的另类“社会派导演”。三池氏电影固然是丑恶的,然则与之摇曳羼杂的情感,则是晶莹剔透的纯洁。而像《斑马人》《妖怪大战争》那样的儿童电影,更是洋溢着健康的温情。其实,“暴力丑恶”和“温情纯美”都是三池崇史的手段,两者彼此相反相成、相映成趣,在二律背反的破坏与调和中构筑了三池崇史独到的影像体系。概而言之,于纯美中发掘丑恶,在温情中透视暴力,是三池氏影像万变不离其宗的艺术特质。 逸闻 三池崇史无疑是跟华人演员最频繁密切合作的日本导演之一,《极道黑社会》李立群、《D O AⅡ》陈冠希、《D O AⅢ》何超仪、《漂流街》李嘉欣、《杀手阿一》孙佳君等。 作品年表: 1991-1994年(《暴风!迷你巡逻队》第8部作品) 1995年《新宿黑社会》(《第三个歹徒》等3部作品) 1996年《暴徒战国史·不动》(《新·第三个歹徒》等5部作品) 1997年《岸和田少年阿飞队·浴血纯情篇》《流氓黑社会RAINY DOG》(FULLMETAL《暴徒》等2部作品) 1998年《鸟人》《仙女座报道(ANDROMEDIA)》《布鲁斯口琴(BLUES HARP)》《岸和田少年阿飞队·望乡》带*的3部作品:1998年温哥华国际电影节参赛作品并举办作品回展 1999年《日本黑社会(LEY LINES)》《小职员金太郎》《生存还是毁灭·犯罪者》东京国际电影节亚洲电影特别提名奖获奖作品(《银色》等1部作品) 2000年《试镜(AUDITION)》温哥华国际电影节正式参展作品 鹿特丹国际电影节国际影评人大奖获奖作品 荷兰电影节新闻奖获奖作品 《漂流街》 《来自天堂的男人们》 《生存还是毁灭第2部·逃亡者》 2001年《造访者Q 》 演员作品 宇宙的最后生命 Last Life in the Universe (2003) 新仁义的墓场 Shin jingi no hakaba (2002) 导演作品 妖怪大战争 Yôkai daisensô (2005) 以藏IZO (2004) 斑马人 Zeburaaman (2004) 三更2 Three .... Extremes (2004) 鬼来电 You've Got a Call (2004) Yurusarezaru mono (2003) 布鲁斯口琴 Blues Harp (2003) 鬼哭Kikoku (2003) 交涉人 Koshonin (2003) 极道恐怖大剧场:牛头 Gokudô kyôfu dai-gekijô: Gozu (2003) 搞鬼小筑 The Happiness of the Katakuris (2002) 特警新人王 Dead or Alive Final (2002) 新仁义的墓场 Shin jingi no hakaba (2002) The Outlaw Souls (2002) Sabu (2002) 杀手阿一 Koroshiya 1 (2001) 拜访者Q Bizita Q (2001) 生存还是毁灭·逃亡者 Dead or Alive 2: Tôbôsha (2000) 切肤之爱 Oodishon (2000) 漂流街 Hyôryuu-gai (2000) 日本黑社会 Nihon kuroshakai (1999) 雨狗Gokudô kuroshakai (1999) 上班族金太郎 Salaryman Kintaro (1999) Dead or Alive: Hanzaisha (1999) 仙女座报告 Andromedia (1998) 岸和田少年愚连队:望乡篇 Kishiwada shônen gurentai: Bôkyô (1998) 这个鸟人在中国 The Bird People in China (1998) 全金属狂徒 Full Metal Yakuza (1997) 战国极道志 Gokudô sengokushi: Fudô v (1996) 新宿黑社会 Shinjuku kuroshakai: Chaina mafia sensô (1995) 杀手阿二

1.史蒂芬·斯皮尔伯格 这是毫无争议的,再难找到一位导演在商业与艺术间游刃有余,把商业与艺术结合的天衣无缝.他的电影不失娱乐,同时兼备极高的艺术性,而更多的则是人文关怀,这就是他区别于好莱坞另两为超级大导卢卡斯和卡梅隆的地方.

2.乔治·卢卡斯 这是对各位大导演的访谈记录.星战公映那年,郎·霍华德23岁,“当电影结束时,我一句话没说,走出剧场,又排了一个半小时的队买票,又看了一遍。”他后来成为卢卡斯的弟子,出师后导演了《魔茧》、《阿波罗13》、《美丽心灵》等科幻影片和科学家传记片。

那年,詹姆斯·卡梅隆也是23岁:“看《星球大战》让我惊喜得要尿裤子。我从椅子上跳了起来,天哪,谁做的?我告诉自己,嗨,伙计,我也要拍这样的电影。我就这样辞去了卡车司机的工作。”7年后他导演了科幻巨片《魔鬼终结者》,又过10年拍了《泰坦尼克》。

那年,彼得·杰克逊只有15岁:“看《星球大战》改变了我的一生。多么神奇,又多么贴近我们平凡人的人生,那是外星,可一样脏兮兮,很亲切。”众所周知,长大后,他导演了《指环王》三部曲。

那年,斯皮尔伯格31岁:“那些特效跟真的一样,让我眼花缭乱。我爱死它了。故事好演员也好。”他本来就是卢卡斯的好友,两年后,他接连导演了《第三类接触》、《E.T》、《侏罗纪公园》、《迷失的世界》、《人工智能》、《少数派报告》等科幻大片,《世界大战》也将在今年下个月全球公映。

那年,雷德利·斯科特40岁:“看了《星球大战》,我傻眼了。我对我的制片人说:‘我们还等什么?这么棒的东西居然不是我拍的。”他急起直追,两年后导演了《异形》,又过三年拍了《银翼杀手》,在影史十大科幻片中分别排名第四和第一。

3.雷德利·斯科特 斯科特是位才华横溢的大导演,他的《银翼杀手》和《异形》位列影史最经典科幻电影第一和第四.近年他的《角斗士》掀起了史诗片浪潮,《黑鹰坠落》其高超的镜头语言,剪辑水准和《拯救大兵瑞恩》相比有过之而无不及.有人说他带动起好莱坞的史诗风潮,也亲手用《天国王朝》毁掉了史诗片.然而,有多少人看过导演剪辑版的《天国王朝》?

4.彼得·杰克逊 《指环王》成就了杰克逊,杰克迅造就了《指环王》.他的《指环王》达到了既巧夺天工而又浑然天成的境界,完美这个词也许最适用于《指环王》三部曲.

5.克林特·伊斯特伍德 在艺术道路上坚持不懈的他成为铜臭的好莱坞里一道亮丽的风景线.从《不可饶恕》开始,佳作不断,给影迷们带来了一次次心灵的洗礼.

6.马丁·西科塞斯 随便挑选他的几部代表作中的一部就能使他名留影史.但是每每在奥斯卡搬奖典礼上看见他失落的背影,总是有些悲伤.

7.奥利弗·斯通 最倍受争议导演恐怕非他莫属了.

8.詹姆斯·卡梅隆 将老詹排这么后也非本意,只是他近10年不拍故事长片实在另人失望.

9.吕克·贝松 他的电影总给人以似好莱坞而又非好莱坞的感觉.诡异这个词我觉得最能形容他的电影.

10.弗朗西斯·福特·科波拉 毕竟他多年没有佳作问世了,但是《教父》影响至今不衰.


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