对一类影视作品的评论

影视作品评论~

《黄土地》影评
翠巧的出场独具匠心
首先，导演安排观看迎亲的农民全着蓝装，而且都是男的。对于着蓝装这一色彩处理我认为很合适，合适当时情况，合适剧情需要。但统一男人没有女人的一丝踪迹，而在观热闹队伍中突然冒出翠巧这一女人，虽然是想足够引人注意，但多少感觉有点不自然，不符合常理（也许这就是艺术处理？）。第二，导演让静止的人群中突然冒出一个看热闹起劲的男人由画面右下角随着迎亲的队伍而上，镜头跟着这一运动主体运动，直至在画面左边出现一位着红棉袄少女时镜头停止，该看热闹的男人从画面左跑出。这个镜头，摄像机动，摄像机里的人物也动，这一切都是为了主角翠巧的出现而设定，巧妙。第三，翠巧着红装，确立了绝对主角的位置，让观众心里获得了明确的信息。综上所述，我认为翠巧人物的出场，红蓝颜色设计和运动带出主角这两点很好，值得借鉴学习。
人物对话时不同的镜头设计有微妙的不同，须仔细考量。带有表情的语言，更具感染力。
在顾青告诉翠巧要走的时候，镜头始终是坐在窑外的翠巧，窑内的顾青没有镜头，只是通过语言传达顾青内心的感受，而顾青语气的变化，仿佛让人看到了话别时些许的不舍。这样的手法，目的在着重表现主角翠巧的心理状态及变化。若加上顾青的镜头，会加重两个人的情感交流，甚至强调了二人的暧昧关系，从而减弱对翠巧的描写，是画蛇添足。
室内拍摄机位的架设，和营造不流畅谈话气氛的蒙太奇剪辑手法。
顾青和翠巧一家人在窑洞里的谈话一场戏，是在狭小空间用最简单的机位进行拍摄的典型案例，且有意营造出压抑、不流畅的谈话气氛，值得总结学习。

希望对你有用~

　　周黎明专栏：浅谈恐怖片

　　恐怖片是最早兴起的一种类型电影，也是最为严肃影人所不齿的一种类型。《天黑请闭眼》上映当周就取得上千万的票房成绩，但似乎没有哪个导演同行羡慕。一位新锐导演私下表示，阿甘只是做了别人不愿做的事情。

　　阿甘的恐怖片一部比一部赚钱，大有充当中国恐怖片旗手的架势。当然，他离威斯·克莱文的水准还很远。克莱文是开创《猛鬼街》和《惊声尖叫》系列的好莱坞恐怖片老大，但他赢得同行的少许尊重，靠的是好不容易争取到的为梅丽尔·斯特里普执导《弦动我心》的机会。

　　恐怖片的赚钱秘诀其实很简单，只需要道具刀和道具血浆，加上最老套的制造阴森效果的配乐，不必雇用什么大腕(很多明星也不屑出演这类戏)，不必编撰语不惊人誓不休的台词。典型恐怖片的作用如同游乐场的过山车，它需要为年轻恋人们提供一个寻找刺激的机会。说得再直白些，就是给男生制造一个能让女友往自己怀抱里钻的借口。

　　恐怖片若获得赞许，就需要将观众对象从青少年扩展到更广的范围。从表现手法上讲，就不能满足于刀落血溅。它可以往两个方向发展：一是向外，营造恐怖气氛；二是向内，挖掘恐怖心理。一旦跨出克莱文的圈子，你就会遇见很多影史上的伟大名字。

　　最早的恐怖片是1896年梅里埃的《魔国之宅》。玛莉·雪莱的《化身博士》从1910年就开始一次次被搬上银幕。上世纪20年代初，一批以摄影和布景及人物造型设计见长的德国影片将恐怖片提升到表现主义的艺术高度，其中著名的有茂瑙的《诺斯法拉图》(1922)、维纳的《卡里加里博士》(1919)等。30年代，德国影人开始移居美国，催生了好莱坞的恐怖片热潮，其中的《魔鬼博士》和《德拉古拉》系列已成为传世经典。《歌剧幽灵》则很明显是我国1937年《夜半歌声》的灵感源泉。

　　这类恐怖片极少展露血淋淋的画面，一切皆在镜头外，银幕上的构图和光影每每让人叹为观止。长长的阴影、阴森的古宅，均起源于这个古典传统。这种唯美恐怖片在当代充分体现于科波拉的《惊情四百年》(还是德拉古拉的故事)和伯顿的《断头谷》中，深为我国观众推崇。

　　心理恐怖片的最著名例子大概要数《沉默的羔羊》，魔鬼在心中，而不在外部世界，这是恐怖片主题的进化。在库布里克的《闪灵》中，老套的鬼附身故事被演绎成自我迷失、家人肉搏相见，可谓该主题的高度浓缩。

　　当一部恐怖片(或称恐怖元素较多的惊悚片)引起广泛反响时，它往往触动了某条社会心理的弦。从表面看，《大白鲨》只是一条鲨鱼吞噬海滨游人的故事，但斯皮尔伯格镜头下的鲨鱼象征了自然界超越人类控制的力量，如同大作家梅尔维尔笔下的莫比·迪克。同样，《金刚》和《魔鬼博士》中的怪物身上投射着人类对不可知事物恐惧和同情的矛盾交织。

　　谈恐怖片，希区柯克的《惊魂记》是绝对不可以遗漏的。这部承上启下的集大成者不仅活学活用弗洛伊德心理学，在人物塑造和台词方面达到全新的高度，而且它用几乎白描的手法呈现了一场浴室杀人戏，为后来的廉价恐怖片铺了路。更有趣的是，本片取材自真实事件。由此可见，像马加爵或河南平舆那样的现实中惨案，改编成电影或许会成为《德州电锯杀人狂》那样的血腥影片，或许会是一部深刻揭示社会心理的杰作，关键要看编导的意图和功力。

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　　破译西方恐怖片

　　定义恐怖片，总不能说“恐怖片就是让人觉得恐怖的影片”吧?事实上，让人觉得害怕和惊慌也并非是恐怖片的专利。在许多其他类型的电影中，也会有不少让人肾上腺素激增、呼吸变得急促的段落。有一篇影评在说到《钢琴课》剁手指的那个场景时，都用了“深深的忧伤和恐惧”这样的字眼。这大概都是因为“恐怖”这个词本身的意义太过含混，似乎所有的负面情绪都能跟它牵扯上些瓜葛。究竟什么是恐怖？什么是它的核心意义，如果确实有的话？怎样才会引发人的恐惧呢？

　　恐怖片的特点：

　　1.只有在恐怖片里，主人公是处于虚弱、无力的绝对劣势地位。

　　2.没有一部恐怖片的主人公是邪恶的、负面的。

　　3.恐怖片包含着“不可战胜的邪恶”这样的意念。这也许就是阴郁、压抑和恐怖的来源。

　　我们看恐怖片绝不是为了看主人公最后是怎样逃出魔掌或反戈一击的，我们是想从一次次无助的死亡和主人公受尽折磨的绝望的逃脱过程中来体验大难临头的惊恐和不适。那我们又为什么会喜欢痛苦呢？在死到临头的恐惧之中，在理性的完全失控之中，必定蕴藏着诱惑；它如同情欲一样深嵌在本能里，不可理喻。也许从来就没有一部真正的恐怖片，因为不管死了多少人，最应当死的，或者说我们最希望死的主人公总是逃脱了。恐怖就此被消解，大家松了一口气，继续好好活着。

　　恐怖片的分类：

　　1.连环杀手类

　　这是恐怖片的经典模式之一。著名的《万圣节》(《月光光心慌慌》)系列可以从1978年一直拍到1998年。《惊声尖叫》在一炮打响之后也一口气连拍了3集。实在是很佩服好莱坞能在影片的大致情节结构甚至场景选择上都形成了规律和套路之后，还是可以让观众一次又一次地捧场。把《万圣节》第五集和《惊声尖叫》相比较，任谁都可以看出两者的雷同之处。我们就以这两部影片为例揭示连环杀手恐怖片的基本模式：

　　A.首先总是杀人魔大施淫威的一场戏，基本上独立于主线剧情之外。B.经过一番搏斗之后，杀手自己反而死在被追杀者的手里。C.都发生在高中校园里，牵涉到几对情侣，凶案的高潮都发生在一场派对上等等。即使是在镜头运用上,此类恐怖片也有不少规律可循。比如:之前总是惊恐茫然的主人公独自面对着无法预知的局面，孤伶伶地身处在危机四伏的环境中。杀手则是计 魅罚�呕����辉诠セ魇辈懦鱿衷诨�嫔稀5鄙笔质紫鹊ザ莱鱿衷诰低分惺保�闱苛业匕凳境鏊�降匚坏母谋洹2恢��氲纳笔中�幢煌蝗怀鱿值闹魅斯�品�恕?/p>

　　《惊声尖叫》虽然有些创意,如片中不断出现的对连环杀手恐怖片的套路进行反讽的对白等等。但总的还是换汤不换药。对于这样的恐怖片来说，情节的巧妙与否只是次要问题，关键是在表现凶杀过程及被害者面临死亡时的情绪的张力。观众就是要看一个拼命挣扎求生的人被活生生地杀死。生的愿望越是强烈，生的可能越是只有一步之遥，死的恐惧和痛苦就越是强烈，观众就越觉得刺激。从这个意义上说，影片开头与主体情节无涉的那一段才是验明正身的恐怖片的精髓。

　　2.妖魔鬼怪类

　　不消说，这一类的最大特色就是做反派的不是人类。不管是妖怪、恶灵，还是什么恐怖的外太空生物都可以归到其中。著名的有库布里克的《闪灵》(被誉为史上最恐怖的恐怖片)、《驱魔人》和《恶魔婴儿》等。大名鼎鼎的《异形》系列也许可以算是开创了“外星魔物"的先河吧。不过，《异形》本身似乎不大能算得上恐怖片。因为女兰博式的主人公不怎么表现出对死亡的恐惧，恐怖片的味道就不纯正了。

　　妖魔鬼怪类的恐怖片由于邪恶方是属于现实和理智之外的东西，所以其套路和由之引发的恐怖感和由真人扮演反角的恐怖片大相径庭。

　　A.场景特征：城堡、豪宅、旅馆、精神病院或是空无一人的太空飞船。幽闭的空间，无数扇门，昏黄的灯光和孤身一人。导演总是竭尽全力地把影片的场景变得超乎常理，怎么看都是一个噩梦。

　　B.手法特征：幻觉。一个简单的蒙太奇就可以让观众坠入银幕的梦境中。在有些影片中魔物干脆就不出现，一切惊恐都只来自于自身的幻觉。此时反面势力并不凝聚为一个确实的对象，而是变成象空气一样无不在，变成以主人公为中心的整个充满恶意的环境。以《幽灵船》为例，主角们身处的整艘太空船被描绘成一个拥有恶魔意志的生命体。主人公们被幻觉控制，进而精神错乱，一个接一个地自蹈死地。这实际上是把正邪交战内化到人的精神意识里。

　　真正的恐怖片迷对前些日子炒得火热的《幽灵第六感》大概是不以为然的。它甚至是所有恐怖片中的一个异数。这不是一个阴沉的故事，结尾几乎是明朗的。片中的所有鬼魂都只是些外表吓人的可怜虫，没有一丁点恶毒倾向。实际上导演是在用恐怖片的手法来叙述一个非恐怖的故事，片中只有零星的视听刺激带来的惊竦而已。导演利用了人们认为鬼魂可怕的心理定势，同时又在颠覆这个定势。恐怖的根基已被抽去，至少就传统意义上来说，《灵异第六感》已经很难算是一部纯粹的恐怖片了。

　　3.精神变态者这一类的恐怖片和第一类的区别主要表现在故事模式上。影片中的人物较少，关系也不复杂，情景集中，没有多余的事件和场景。片中情节的重要性，以及对人物刻划的深度都要超过前两者。

　　个中经典当属奥斯卡获奖影片《危情泪》(又名《危情十日》)。此片从人物造型到情节编排都充分体现了精神变态类恐怖片的特点和手法。

　　A.情节：在《危情泪》中，没有出现过什么夸张可怕的造型，也没有用突如其来的强音配合画面以考验观众的神经。它的恐怖之处隐藏在情节和气氛的突变中。开始时，那名妇女以慈眉善目的形象出现，但却毫无预兆地成了恶魔。相信所有观众都会对那个电闪雷鸣的雨夜，她突如其来出现在作家房门口的镜头印象深刻。她的表情变得冷酷而残忍，显示出她那已泯灭了人性的偏执的内心。气氛的落差给予观众以有力的震撼。一个叙述平稳、开端平淡的故事，突然急转直下进入了夸张、非理智、不现实的情景中，而猛烈的转变又在逻辑上让人觉得合情合理，观众由此被导向亦真亦幻、虚实不定的状态，从而融入银幕中的可怕世界。

　　B.象征：朱莉亚.罗伯茨早年曾拍过一部名叫《与敌共眠》的电影。影片中的故事显得很一般，其中出彩的地方是将丈夫不正常的洁癖与他非人性的一面相结合，使之成为他的标记，让齐刷刷的药瓶和挂得井然有序的毛巾变成邪恶降临的预兆，让平常的事物变成象征非现实的魔鬼的符号。

　　C.由于这一类恐怖片的故事最接近现实，因此有可能容纳和揭露一些社会问题，以此来获得所谓"有意义"的主题。我们可以说《危情泪》表现了传媒对大众的影响，《与敌共眠》述说的是一个关于家庭暴力的故事。不过由于影片在营造恐怖的目的之外掺入了杂质，所以如果对此类主题加以不必要的强调，就会在恐怖方面大打折扣。

　　结论：事实上，我们可以看到，无论哪一类恐怖片，其营造恐怖的根源都是一样的--、阴暗、宣扬恶的强大--怖片的共同特征。不同的恐怖片只不过因反派角色的不同，而在具体手法的侧重点上有所不同：有的沉迷于被杀人物的心理细节的表现；有的擅长虚幻场景的营造；还有的则在真实与恶梦的交叉转换上大做文章。

　　关于恐怖片，还有许多本文尚未触及的话题，比如一些"边缘"恐怖片，如《七宗罪》、《沉默的羔羊》之类。它们的意蕴和结构的复杂程度已超过了一般的恐怖片，所追求的已不再是生理上和潜意识层次上的恐怖感，而是更多的倾向于复杂意象所带来的思维上的乐趣。还有日本恐怖片……

　　还是就此打住吧。窗外已是月黑风高，快把灯都关了……啧，玻璃上的那张脸，是我的影子吗？

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都兰县15387313707： 如何评价一部电影? - ？
盈背鼻炎： 1、先看剧本或者剧情梗概,了解电影拍摄幕后的故事,欣赏电影时能够更深入了解人物及剧情. 2、把握每个人物每个细节的描写,让自己领悟到了什么,评价一个电影主要是四个方面. 3、思想评论包括评主题,力求独到见解,评现实意义,更侧重于现实作用;人物评论可分为单一人物评论,同一类人物评论. 4、美学评论,样式,风格,审美特性等,包括艺术样式评论,艺术风格评论;电影特性评论,对电影的语言、结构、修辞、悬念、音响等方面的评论.

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都兰县15387313707： 从哪些方面去评论一部电影 - ？
盈背鼻炎： 可以从时代背景、中心思想、导演风格、人物、情节、道具、场景、叙事风格、视听语言等方面去评论一部电影.我一般评论有最有趣和印象最深的地方,就是评着好玩.

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都兰县15387313707： 一部好的电影的影评!1500字左右!急需! - ？
盈背鼻炎： 《长江七号》——希望能看到单纯的星爷民工、单亲父子关系、可爱的狗狗样的生物,都是基于广大的中国大陆的观众出发的,熟悉星爷的都知道,其实周星驰出道的时候就是做少儿节目的,也知道他如何喜欢史老,所以是对过往的致敬也好,...

都兰县15387313707： 对阿甘正传影视作品的评论作文400字 - ？
盈背鼻炎： 爱才是真实的!生命的延续! 阿甘的一生是传奇的!看了很多次每次看了都好感动!阿甘的坚持是很多正常人做不到的,所以他的淳朴执着造就了他的幸福人生! 最后他和他的儿子一起等校车的画面正是生命延续的表现人生就像那片飘起的羽...

都兰县15387313707： 关于影视剧评说 - ？
盈背鼻炎： 我看过很多电影,如:《隐形的翅膀》、《阿凡达》……让我印象最深刻的电影则是一部科幻作品-----《长江七号》.到现在,我仍记忆犹新.《长江七号》是周星驰的一部力作,通过搞笑悬疑的手法讲述了一个十分感人的故事.其中,主要说...

都兰县15387313707： 如何以电影角度评价电影 - ？
盈背鼻炎： 在影片中可评的角度很多.就一部影片而言,可以评主题、评人物、评细节、评场面、评艺术特点、评电影语言的运用等;就多部影片来说,可综合评论一系列影片,阐明某一时期电影艺术创作的倾向和特点;可综合某一类影片(如惊险片、探...

都兰县15387313707： 对一部电影评论一下？
盈背鼻炎： 布拉德皮特在里面的表现很让人失望,纯粹一花瓶.