一首老歌知岁月,下联是什么?
这是80年代一部纪录片《中国影星》的片尾曲。原演唱者已经找不到了,查到的由关牧村演唱的,不是电影的原版,原版演唱者好像没什么知名度,但是演绎的比这个版本有感染力。http://my.tv.sohu.com/us/4991158/12323951.shtml
岁月如流
往事悠悠
时光度尽不回头
往事悠悠
岁月如流
人生都在写春秋
尽管白云成苍狗
沧海桑田变不休
旧的变新新变旧
历史长河无尽头
该留的
谁也无法赶走
该走的
谁也无法挽留
歌词演唱和主题相得益彰,堪称精品。
这是叶倩文的《潇洒走一回》中的歌词。
上联是,一首老歌知岁月,下联是,几支旧曲唱人生。
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对联是中国传统文化的瑰宝,
春节时挂的对联叫春联,办喜事的对联叫庆联。
对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体,一般不需要押韵(律诗中的对偶句才需要押韵)。
春联源远流长,相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词:"新年纳余庆,嘉节号长春",谓文"题桃符"(见《蜀梼杌》),这要算中国最早的对联,也是第一副春联。 此说的根据是清代楹联学家梁章钜《楹联丛话》引《蜀梼杌》,但据《楹联概说》考证,梁章钜在引用时将"以其词工"改为"以其词非工",《蜀梼杌》原文认为该联是辛寅逊而非孟昶所作。宋代不同史料对此说法不一,还有将作者归为孟昶儿子的。因而这副春联作者到底是谁,仍是个悬案。
骈文与律诗是对联的两大直接源头。对联在自身发展过程中,又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点。因而对联所用句式,除了律诗句式、骈文句式外,还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式。不同句式适用格律不同、宽严不同。其中律诗句式平仄要求最严,古体诗句式则除了对句末平仄有要求,其他位置平仄不拘。
对联的要求
对联文字长短不一,短的仅一、两个字;长的可达几百字。对联形式多样,有正对、反/对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联,使用何种形式,都必须具备以下特点:
1. 要字数相等,断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外,上下联字数必须相同,不多不少。
2. 要/平/仄相合,音调和谐。传统习惯是「仄起/平/落」,即上联末句尾字用仄声,下联末句尾字用/平/声。
3. 要词性相对,位置相同。一般称为「虚对虚,实对实」,就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词对副词,而且相对的词必须在相同的位置上。
4. 要内容相关,上下衔接。上下联的含义必须相互衔接,但又不能重复。
一、字句对等。
一副对联,由上联、下联两部分构成。上下联句数相等,对应语句的字数也相等。
二、词性对品。
上下联句法结构中处于相同位置的词,词类属性相同,或符合传统的对仗种类。
三、结构对应。
上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用,以及修辞的运用,合乎规律或习惯,彼此对应/平/衡。
四、节律对拍。
上下联句的语流节奏一致。节奏的确定,可以按声律节奏“二字而节”,节奏点在语句用字的偶数位次,出现单字占一节;也可以按语意节奏,即与声律节奏有同有异,出现不宜拆分的三字或更长的词语,其节奏点均在最后一字。
五、/平/仄对立。
句中按节奏安排/平/仄交替,上下联对应节奏点上的用字/平/仄相/反。单边两句及其以上的多句联,各句脚依顺序连接,/平/仄规格一般要求形成音步递换,传统称“/平/顶/平/,仄顶仄”。如犯本通则第十条避忌之,或影响句中/平/仄调协,则从宽。上联收于仄声,下联收于/平/声。
六、形对意联。
形式对举,意义关联。上下联所表达的内容统一于主题。
上联:一首老歌知岁月
下联:半杯浊酒话亲情
原创一下联,听老款的确容易让人感伤,对此颇有感触。
上联:
一首老歌知岁月,
下联:
两行清泪显风尘。
横批:欲说还休。
听着听着,难止泪流……
一首老歌知岁月,下联是什么?
没有固定的下联,如:
一首老歌知岁月
半只新曲晓年华
......
上联,一首老歌知岁月,
下联,满腔热忱写人生。
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一首老歌(往事悠悠,岁月如流,人生都在写春秋。)。歌词的歌
这是80年代一部纪录片《中国影星》的片尾曲。原演唱者已经找不到了,查到的由关牧村演唱的,不是电影的原版,原版演唱者好像没什么知名度,但是演绎的比这个版本有感染力。http:\/\/my.tv.sohu.com\/us\/4991158\/12323951.shtml 岁月如流 往事悠悠 时光度尽不回头 往事悠悠 岁月如流 人生都在写春秋 ...
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我们备些诗中的岁月苦乐藏心头 与你相依在花香四溢的阁楼 就这样就这样这样牵你的手 红尘路上我们慢慢走 温一壶温一壶一壶老陈酒 清风月下陪你喝上两三口 就这样就这样这样牵你的手 红尘路上我们慢慢走 来一首来一首老歌来一首 相伴走过以后余下的春秋 待到我俩白了头左手牵右手 那时候无忧无...
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