为什么有些人说一些文物如果清末民初留在中国就会被毁了?你怎么看呢?

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文物流失海外是否好,这个问题蛮复杂,不是一个好或者不好就能够概括的。

我们不妨先来看一个例子,流落到大英博物馆的《女史箴图》。

《女史箴图》本为东晋绘画大师顾恺之所绘,所依据的文案是东晋张华的《女史篇》,图中描绘的是历史上有德行的著名女子。现在流传的图为唐人摹本。

图画笔触细腻,设色恰当,连镜中人物的影像都表现出来,是不可多得的古代绘画精品。

(照镜女子,注意右侧女子手中铜镜里的影像)

清朝乾隆时,《女史箴图》收藏于故宫紫禁城。清末八国联军进京,这幅图被强盗们从颐和园盗出带往国外,后来被大英博物馆买到。

《女史箴图》是中国传统的卷轴画,很长,居然长达348.2cm。这种画,按照我们传统的保存方式,应当平时是卷起来的,尽量少打开,有利于保护。事实上,国内的博物馆处理这样的卷轴时,就是这么做的,如著名的《千里江山图》,常年卷起收藏,只有在展出或者保护时才会打开。

但是,大英博物馆却采用了一种非常奇葩的修复方式。

1914到1915年期间,《女史箴图》被强盗们分割成两长段和一小段,然而大英博物馆当时没有把这三段重新连起来,而是把它们展开,固定在木板上,就这样展出。

问题在于,这是中国的传统卷轴画,而非欧美的油画。把画展开来固定好,看似不会再因为反复的卷起、打开而损伤画,但是却让画面长期暴露,尤其是会受到光照的影响,对于画的保存是非常不利的,如今,画面上已经出现了皴裂,非常遗憾。

文物在哪里保存更好,很难一概而论

很多人会觉得,国内的文物在上世纪的各种运动中会被毁灭,不如干脆放在国外的博物馆更好。诚然,确实有很多民间文物被愚蠢地毁灭,成为不可挽回的损失。但是博物馆里的文物大多没有遭受损失。

而那些流落海外的文物呢,有些确实得到了很好的保护,但是也有不少被损坏,除了《女史箴图》这种受到错误修复损伤的,还有答主在以前的回答里提到的,柏孜克里克石窟的壁画被德国人盗走,在柏林的印度民俗博物馆博物馆展出,但是二战时因为苏联空军的轰炸,这些壁画全部毁坏。




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