论陈佩斯小品与赵本山小品的不同

赵本山的小品和陈佩斯的小品谁的好~

看到两则娱乐新闻，是说赵本山和陈佩斯的。

一、第四届“全国十大社会公益之星”暨“全国优秀公益人物”表彰大会在北京举行，赵本山等10人获得第四届“全国十大社会公益之星”奖。在回答记者“今年是否上春晚的问题”时，赵本山连说：“上，上。”而宋丹丹在回答同一问题时则说：“暂时没有考虑（上）。春晚对我来说压力太大。他（赵本山）有那么多很棒的徒弟，弄出来一个就是小沈阳，再弄出来一个就是‘小鞍山’。”

二、近日，陈佩斯接受采访称，是自己抛弃了春晚，而不是春晚摒弃了他。另外，他还表示，自己不会再演小品了，“其实这样也好，也许大家会永远记住我演的《吃面条》、《警察与小偷》。”


这两个“腕儿”可是全国响当当的小品演员，也都是在春节晚会上崭露头角，一举成名，成为家喻户晓的明星。如今陈佩斯早已淡出春晚舞台，春晚现已成了赵本山或者“赵家班”的天下，据说明年春晚金越导演还要请赵本山来支撑场面，想来令人唏嘘不已。很多人怀念以往陈佩斯的作品，甚至拿来和赵本山的小品做比较，奈何“双子争辉”，各有所长，各领风骚。陈佩斯与赵本山的区别到底在哪里？其实这不是一个值得讨论的问题，所谓优秀的先进的文化，应该就是百花齐放，而不是一家独霸。陈佩斯与赵本山艺术成就孰高孰低，那是见仁见智的事，绝不能拿某一标准加以评判的。

总的来讲，赵本山来自基层贫民，通晓世故人情，其贫民化特性，极具亲和力，平易近人，相见甚欢；陈佩斯出自表演世家，多少带些“贵族”底气，时有倨傲散漫，常为人不解，少有人知其内心温柔。

他们的表现手法不同，赵本山出口就是歇后语，俏皮话，使人感到痛快；陈佩斯似乎总是词不答意，却也妙趣横生。

他们的表现笑果不同，赵本山让人笑过之后，仔细一品，就再也笑不起来；陈佩斯让人笑过之后，却引人深思，而忘记了笑。

他们给人的印象不同，赵本山更多的让人想起了社会江湖骗子的油腔滑调；陈佩斯却更多的让人想起了邻居傻冒的率真直率。

他们的舞台语言不同，赵本山总是挖苦，奚落，使人感觉下不来台；陈佩斯则是幽默，调侃，使人感觉开怀释然。

他们的小品境界不同，赵本山的小品似是而非却让人觉得是那么回事；陈佩斯的小品则字字珠玑力图让人悟出生活的哲理。

然就是这样两种截然不同的艺术手段，去都可以各领风骚，独占半壁江山。尤其陈佩斯退出小品舞台后，赵本山更是“一家独大”，甚至胆敢叫板央视。不过现在的央视也不敢轻易把赵本山怎么样，因为每年的春晚还需要老赵坐镇呢！少了他老人家，春晚好像办的就不是滋味。老赵本人好像也明白这个道理，他曾经说：“其实我觉得上不上春晚不是个人意愿的事，观众希望我上，我就上，如果观众觉得看我这张老脸看腻了，我就下来，一切都由观众决定。”赵本山这话的意思就是，只要观众需要，他就不退出春晚。也就是说，赵本山不干得罪群众的事。赵本山明白，他的辉煌最终是有大众在支持他，没有大众支持，失去了群众基础，他哪能持续辉煌几十年？

目前陈佩斯已成明日黄花，观众再也看不到他在春晚上那出彩的表演。时代在不断发展，陈佩斯好似“末路英雄”，时也，运也，命也！陈佩斯知其不可为而决意不为，此乃聪明之道；赵本山则能审时度势，蓄势待发，并能一举成功，达到适者生存，取得一席之地，也许这是赵本山的长远谋略，高瞻远瞩，有天助，更有人为的因素。

那他们两位大师比较，有种“既生瑜何生亮”的感慨，其实我们更要明白“大浪淘沙”的道理。陈佩斯已经成为“过去式”，赵本山虽是“进行式”，但最终也会成为“过去式”。他们都是演艺百花园的奇葩，却颜色有异；他们同样为人们所喜爱，却品味不同；他们都有存在的理由，遭遇却大相径庭。有时想，唯一的憾事是，为何不让两个人在春晚舞台上艺术交相辉映，相互比拼呢？面对他们格调的高下，寓意的深浅，观众会选择谁呢？相信年年的春晚节目评比上会大有看头。

陈佩斯。陈佩斯运用的肢体语言丰富，表演到位。赵本山的简直就是不伦不类，表演不是表演，相声不是相声。论讲笑话，不如听听马三立的作品。

最简单的概括，陈佩斯小品属于形体喜剧，比如《吃面条》《羊肉串》等等都是靠形体的夸张为主，再加上幽默的语言。难度更大.
赵本山的小品属于语言喜剧。很少有形体上的动作，<<卖拐>><<卖车>>,尽管也使用了形体动作,但和陈佩斯的逼真动作是无法相提并论的.难度小.
也正是赵的走红,以及陈的被封杀,导致了现在小品的单一化.
PS:以上答案为本人原创.

总的说来本山的小品还是不如老陈的好看.

　　在上个世纪的九十年代，在那个相声小品的辉煌时期，中国的小品界执牛角的并不是如今红透大江南北的赵本山，而是那个脑袋光光的陈佩斯，和浓眉大眼的朱时茂。

　　陈朱组合在舞台上的时间并不算很长，留下的作品也不是很多，但是他们作品的影响力确是不容小觑的，因为他们的作品，特别是早期的作品，个个都可以称得上经典

　　陈佩斯的小品从来不以语言取胜，他的长处在于他的形象和肢体动作，其他很多人的小品。比如黄宏宋丹丹，你没有电视的时候用收音机收听，效果可能只会稍微差那么一点点，但是不影响你的理解。但是陈佩斯朱时茂的小品如果没有了他们动作的配合，那就根本不是那个味儿。

　　不信？
　　不信的话你不看图像只听声音，去理解一下只有四句台词的《胡椒面》试试？！

　　这用他们自己小品里面的话说就是：“你说你佩斯你太不了解你自己的条件了，你说你这条件多棒，你让大家看一看，这鼻子，这眼睛，这脑袋瓜子，那是几千年才出一个啊！像你这样的形象，什么小偷小摸啊，不法商贩啊，地痞流氓啊，不用演，往那儿一戳，就行了。”

　　上面的例子似乎夸张了些，因为胡椒面本身就有点类似于哑剧，但是这却实实在在的说明了动作和表情在陈佩斯的小品中的重要性，比如羊肉串中间的快速几次化妆，比如警察与小偷中间的几次仰头掉帽子，比如吃面条中间的吃面条的动作，比如姐夫与小舅子中间的蹭痒，等等，等等。

　　陈佩斯以前是演电影的，我也看过他很多电影，包括很早的那个什么黑蝴蝶的武打片，还有那个给太后看怀孕的什么片子，当然也绝对有父子系列的开店等电影。我想，陈佩斯的小品表演之所以那么成功，可能就是得益于他以前演电影所积累下来的功底吧。

　　所谓的黄金搭档，也不是绝对的，不是一个人出现了另外一个人就必须出现，郭达蔡明如此，冯巩牛群如此，陈佩斯朱时茂同样如此，不过陈朱离开的次数相对来说是比较少的，我所知道的，所看过的，就一次，那个小品名字叫作狗娃与黑妞，河南话版的，与他搭档的是豫剧名家小香玉，就是常香玉的孙女。

　　老赵的作品很多，合作的搭档也很多，高秀敏老师和范伟老师是一个组合，范老师自己也是一个组合，宋丹丹老师是另外一个组合，巩汉林老师虽说和赵老师合作的次数不太多，但也算是一个组合。在这些组合中间，前三个合作的最多，赵高范的代表三卖系列最有代表可谓知名度最高，赵范的三鞭子，牛大叔提干，红高粱模特队等等是老赵早期的作品了，和宋老师合作的给大家印象最深的就是小崔的两个节目了，此外赵老师装盲人还和巩老师练过一次地摊。

　　先说说赵老师早期的一些作品，和范老师合作的，这时候的赵老师还是一幅东北来的农村人的形象，带着个蓝帽子，穿着一身蓝色的老式中山装，慢慢悠悠的刷着嘴皮子，也给我们留下了很多难忘的经典的台词，今年过年我们几个同学聚会，喝第一个酒的时候，老大站起来一本正经的说“吃好喝好啊，喝好吃好啊”，然后一脸严肃的坐下，害得我们差点将酒全部都洒了。

　　如果你在大街上随便拉来一个人问他赵本山的小品，大部分人可能跟你说卖拐，这个三部曲的影响力之大，大大超出了以前的老赵的作品。进而把忽悠这个原来只存在于东北的方言词语推广到全国。不过，在我看来，这三部曲的精华全部在第一个卖拐上，而后两部，怎么说呢，用个词语叫做狗尾续貂吧！

　　在第二年卖车刚出来的时候，有个朋友问我，你对这部小品怎么看，我说，很差劲，跟第一部差远了，然后又说，卖拐，是一个智者在忽悠一个正常人，如果把我换成范伟，我上当的可能性也不算很小，但是卖车，是一个正常人在忽悠一个傻子，如果把我换成赵本山，也一样能够成功。

　　卖拐中间所使出的招数，真是出其不意，令人拍案叫绝，特别是“要多少算是多啊”——“要什么自行车啊”，这一转折，全篇里面最精华的一点，真是绝了。而卖车呢，从网上随便抄下来一些脑筋急转弯，范伟像一个弱智似的配合着，老赵你这是糊弄导演还是糊弄观众呢？

　　第三部似乎比第二部稍微强了些，至少主体不再是脑筋急转弯了，而且在两千两千五三千三千五四千五千这个拍卖的时候，还有了一些出人意料的小效果，但是，距离第一部卖拐的水准，还是差了不少。而且没有了开怀大笑的高老师的捧场，总觉得少了点什么味道。

　　赵范高的作品除了这三部之外，还有送水工，心病，有钱了，拜年等等，论经典程度远远比不上三部曲，但是高老师已经不在了，还是将这几个小品的名字写出来吧，祝高老师能够在天堂安息！

　　说完他们三个，再说说宋丹丹小崔老赵这个三人组，在开始我之所以只说宋老师而没有小崔，是因为在我心目中小崔只是一个主持人而不是演员，在小品中间也只是一个绿叶。老赵的作品的知名度除了卖拐的三部之外，就数这个实话实说有名了，当年的反响也是很强烈的，而且今年又推出了续曲的说事，虽然同样为续曲，说事的水准应该比卖车强不少，而且如果最后的二人转去掉的话，说事会更好。

　　说到说事，说到崔永元，我就再多说一点我在除夕看到这个小品时候的感受，在这之前，我看过朱军的艺术人生，访谈崔永元的一次，说到崔永元的抑郁症，睡不着觉。所以在二十九夜里我第一次看到他们三个再一次出现在舞台上，并且当着全国那么多的观众说出小崔的抑郁症的时候，我就在想，这部小品是不是为了帮助崔永元的病情恢复而特意排练的呢，感觉有可能，不过我不是心理科医生，不知道这种“暴露疗法”对于抑郁症是不是有效。不过我是真心实意的希望能够有效，当初风风光光的小崔，如果一直受到病痛的折磨，确实有点天妒英才的感觉。

　　扯远了，打住，回头还说赵本山。

　　除了这几个经典的组合外，我有印象的老赵的作品就剩下他和巩汉林老师的一个小节目了，巩老师卖胡椒面，赵老师扮演成一个盲人卖报纸，这部小品本身没有什么，不过，是除了那几个搭档之外的为数不多的小品，所以单出来提一提。

　　作为中国小品界的牛角人物，作为一个每年春晚固定的一等奖得主，赵老师对于中国的小品负有不可推卸的责任，但是赵老师本身似乎没有意识到这一点，他现在更热衷于与小品无关的工作，比如说足球等等，而且即使在曲艺界内部，他对东北二人转的推广似乎更卖力一些，很多人都认为今年的说事的最后那一段二人转似乎有点为了推广生硬的加入的嫌疑。

　　不管怎样，希望赵老师能够对于小品的创作更卖力一些，不要辜负大家的一片支持。

　　详见http://www.tianya.cn/new/TechForum/Content.asp?idItem=487&idArticle=178

　　谢谢

我记得陈佩斯有几部喜剧小品是从来没有在电视上播出过的，当年只有碟片的形式流出来，我曾跟我表弟表妹用一个下午看完，当时只记得肚子都笑疼了，房间里就没有停止过笑声！ 真心崇拜陈佩斯啊 太有才了，但就这样的人才央视为了自己的一己私利就将人家封杀！唉。。。他早晚会有报应的

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宜州市19727656003： 陈佩斯与赵本山小品异同 - ？
荀邢二硫： 1.题材不同:赵本山的小品更多农民题材,并且是他身边的农民,陈佩斯的小品是城里人眼里的世界

宜州市19727656003： 到底是赵本山好笑还是陈佩斯好笑 - ？
荀邢二硫： 当然是陈佩斯的小品胜过赵本山的小品,陈佩斯的节目很耐看,有味道,有独到之处,每一句台词,每一个动作都会赢得观众的哄然大笑,细细品味陈佩斯的作品,会觉得越看越爱看,就是因为他的表演风格过于赵本山.而赵本山的小品不论在表演形式上,表演风格上,作品题材上具有局限性,赵本山所以能在春晚上连续得奖,很大因素就是因为对手被隔于春晚之外.

宜州市19727656003： 陈佩斯和赵本山,哪个更好? - ？
荀邢二硫： 我很明确的告诉你,陈佩斯才是真正的小品 大王,陈佩斯演小品的目的是想着怎么把欢乐带给大家,而赵本山得目的是为了怎么才能让赵家班,让他的徒弟火起来

宜州市19727656003： 春晚,你是喜欢陈佩斯还是赵本山?？
荀邢二硫： 广义的小品包涵很为广泛,狭义的小品泛指较短的关于说和演的艺术,它的基本要求是语言清晰,形态自然,能够充分理解和表现出各角色的性格特征和语言特征,最为代表的是喜剧小品. 小品的历史由来已久,我国喜剧小品起源于80年代初,它继承和发展了话剧、相声、二人转、小戏等剧目的优点.尤以赵本山、陈佩斯、朱时茂、宋丹丹、黄宏、蔡明、郭达、潘长江著名,这其中,只有赵本山继承了地方语言艺术的正宗,同时,也颇具脱口秀巨星的潜质.其他明星都有些过于表演专业了.赵本山的成功跟他来自民间的背景有关系,小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和鲜活的生活语言.它的艺术气质是跟话剧绝对对立的,它的语言气质也是跟话剧截然相反的.

宜州市19727656003： 赵本山与陈佩斯他们的小品谁的更搞笑 - ？
荀邢二硫： 这个很难回答.他们的小品各有特色,有不同的方向,看似都是搞笑,但表达的不同.若要让我选择,我认为他们都是我所崇拜的明星..

宜州市19727656003： 陈佩斯陈佩斯VS赵本山.谁厉害?？
荀邢二硫： 怎么说呢,你说郭德纲和候宝林谁厉害,其实没有可比性,我觉得陈佩斯更强一些,在那个文化娱乐生活贫瘠的年代,他和朱世冒可以创作出小品这种文化形式已经不宜,而且他的每部作品和他拍的系列电影都给那个年代的人们带来太多的欢乐,绝非赵本山可以比拟,不过赵本山也很努力. 其实评心而论我认为他们俩都是好样儿的

宜州市19727656003： 陈佩斯的小品好还是赵本山的小品好 - ？
荀邢二硫： 我觉得是赵本山的好,从名气上,从小品的知名度上就可以看出来

宜州市19727656003： 陈佩斯和赵本山谁演的小品更好 - ？
荀邢二硫： 陈佩斯啦!赵本山的小品老是演农民,还歧视弱势群体

宜州市19727656003： 陈佩斯和赵本山谁有才谁的小品更搞笑如果陈佩斯一直上舂晚到现在赵本山能红过他吗? - ？
荀邢二硫： 个人认为 陈佩斯的小品电影都超好 超搞笑 赵的小品以前的还行 现在都好恶心 能不能火也不一定 现在的人都很挑剔 观念都跟以前差好多 你写得再好 他/她都能找出很多来进行无意义吐槽

宜州市19727656003： 赵本山和陈佩斯谁的演技很精一筹 - ？
荀邢二硫： 陈佩斯~!就从他现在话剧表演就看出来了~! 赵本山~!他只能是民间的表演~!不能登上大雅之堂~!