中国现代名家诗歌

中国著名现代诗歌7句~

（一）
《断章》
作者：卞之琳
你站在桥上看风景，　　
看风景的人在楼上看你。　　
明月装饰了你的窗子，　　
你装饰了别人的梦。　　
（二）
《沙扬娜拉》
作者：徐志摩
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁
沙扬娜拉！
（三）
《错误》
作者：郑愁予
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客。

（四）
《雨巷》
作者：戴望舒
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，
悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着
一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
她是有 丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，哀怨又彷徨。
她彷徨在寂寥的雨巷，
撑着油纸伞 像我一样，
像我一样地，默默彳亍着，
冷漠，凄清，又惆怅。
她静默地走近 走近，又投出
太息一般的眼光，她飘过
像梦一般的 像梦一般的凄婉迷茫。
像梦中飘过 一支丁香地，
我身旁飘过这女郎;
她静静地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，
散了她的芬芳，消散了，甚至她的
太息般的眼光，丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，我希望飘过
一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
（五）
《一代人》
作者：顾城
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
（六）
《我爱这土地》
作者：艾青
假如我是一只鸟，
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
这被暴风雨所打击的土地，
这永远汹涌着我们的悲愤的河流，
这无止息地吹刮着的激怒的风，
和那来自林间的无比温柔的黎明
然后我死了，
连羽毛也腐烂在土地里面。
为什么我的眼里常含泪水?
因为我对这土地爱得深沉。
（七）
《乡愁》
作者：余光中
小时候 乡愁是一枚小小的邮票
我在这头 母亲在那头
长大后 乡愁是一张窄窄的船票
我在这头 新娘在那头
后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头 母亲在里头
而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头 大陆在那头

1、《神女峰》
作者：舒婷
在向你挥舞的各色花帕中，是谁的手突然收回
紧紧捂住了自己的眼睛，当人们四散离去， 谁
还站在船尾，衣裙漫飞， 如翻涌不息的云
江涛，高一声，低一声，美丽的梦留下美丽的忧伤
人间天上， 代代相传，但是， 心
真能变成石头吗，为了眺望天上来鸿
而错过无数人间月明，沿着江峰
金光菊和女贞子的洪流，正煽动着新的背叛
与其在悬崖上展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚
2、《前缘》
作者：席慕蓉
人若真能转世世间若真有轮回
那麽我的爱我们前世曾经是什麽
你若曾是江南采莲的女子
我必是你皓腕下错过的那朵
你若曾是逃学的顽童
我必是从你袋中掉下的那颗崭新的弹珠
在路旁的草丛中
目送你毫不知情地远去
你若曾是面壁的高僧
我必是殿前的那一柱香
焚烧着陪伴过你一段静默的时光
因此今生相逢总觉得有些前缘未尽
却又很恍忽无法仔细地去分辨
无法一一地向你说出
3、《橄榄树》
作者：三毛
不要问我从哪里来，我的故乡在远方
为什么流浪，流浪远方流浪
为了天空飞翔的小鸟，为了山间轻流的小溪
为了宽阔的草原，流浪远方流浪
还有还有，为了梦中的橄榄树橄榄树
不要问我从哪里来，我的故乡在远方
为什么流浪，为什么流浪远方
为了我梦中的，橄榄树
不要问我从哪里来，我的故乡在远方
为什么流浪，流浪远方流浪
4、《笑》
作者：林徽因
笑的是她的眼睛，口唇，和唇边浑圆的旋涡。
艳丽如同露珠，朵朵的笑向，贝齿的闪光里躲。
那是笑——神的笑，美的笑；
水的映影，风的轻歌。
笑的是她惺松的鬈发，，散乱的挨着她的耳朵。
轻软如同花影，痒痒的甜蜜，涌进了你的心窝。
那是笑——诗的笑，画的笑：云的留痕，浪的柔波。

5、《秋雨声声》
作者：傅天琳
窗外的雨声，淅淅沥沥地说个不停；
窗内的语声，叽叽咕咕地道个不停。
窗外的说些什么呢?
问那树，那花，那小溪；
窗内的说些什么呢?
问这笑，这吻，这眼睛。
窗外的窗内的都说了一夜
雨声与语声融合着梦境
天边的霞光哟脸上的红晕，
化一朵神女峰前飘飘的云……

燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？
我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？
你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？

1922年3月28日

荷塘月色

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，荡舟心许；鷁首徐回，兼传羽杯；欋将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。

　　由于切实地贯彻“百花齐放、百家争鸣”的方针，诗歌创作出现了新局面，艺术风格和表现形式走向多样化。既有一泻千里的直抒胸臆，也有奇幻异彩来点染诗的画面；既有豪放与婉约、崇高与优美的并存，也有“芙蓉出水”与“镂金错采”的共荣；既有侧重运用传统的抒情形式而又有所变化，又有较多借鉴外国的表现技法而为我所用；在遵循正确认识现实生活的前提下，现实主义、浪漫主义、象征主义及其他创作方法都有人在尝试和探索，使诗歌艺术走上更宽广的道路。
　　自1979年以来，全国每年平均在各种报刊杂志发表的诗歌计有5万馀首，几年间共出版800多部诗集，超过了新诗史上任何一个时期。为了表彰人们的劳绩，中国作家协会于1983年和1986年春天分别进行了两次新诗评奖。获奖的有艾青的《归来的歌》、牛汉的《温泉》、舒婷的《双桅船》等26部诗集。这些作品，留下了历史转折期的时代烙印，是和生活变革的呼号相应答的诗篇。
　　现代新诗在文学领域崛起，已走过60多年艰难坎坷的历程，从草创时期的一条“小河”，成了如今的千帆竞发的大海。在不无曲折却是勇往直前的行进中，新诗和时代、现实保持紧密联系的传统，新诗自身在不断的变革和创造中获得生命的传统，以及新诗的题材、形式、风格多样化的传统，已不可动摇并日益完善起来。现在，中国新诗人正以奋发的创造性劳动，为这些传统增添著新的血液。
　　此外，以传统的诗词格律形式表现现实的社会生活内容和现代人的思想情感的作品，也属于中国现代诗歌的范畴。“五四”新诗运动兴起以后，中国古典诗歌作为历史阶段已宣告结束，但长期形成了规范的传统诗歌形式的影响依然存在。它始终在一部分爱好者中作为个人言志抒情和友朋唱酬的艺术方式普遍流传。40年代以后，由于一些革命领导人的爱好和提倡，旧体现代诗有了新的发展。这类诗以展现革命战争的场景和抒写革命者的情怀为基本的内容特徵，采用的诗体有以律绝为主的诗和各种词牌的词，但韵律已不甚严格。毛泽东诗词是这类诗篇中流传最广的作品。50年代后期，毛泽东提倡在古典诗歌和民歌的基础上发展新诗，旧体诗受到更多的重视；在随后的一个时期里，写作者增多，对于整个诗歌创作也产生明显影响。“五四”以后的现代作家中，旧体诗创作成就较高的有柳亚子、郁达夫、鲁迅等人。

　　30、40年代较重要的选本有：沈从文编选的《现代诗选》(又名《现代诗杰作选》，1930)；赵景深编选的《现代诗选》(1934)。1931年陈梦家编《新月诗选》并作序，是按照单一诗歌流派编选的诗选集。1935年上海良友图书印刷公司出版《中国新文学大系》，第 8卷为《诗集》，由朱自清编选，并有导言一篇，为研究早期新诗运动的重要资料。孙望选辑的《战前中国新诗选》(1944)，以及闻一多编选的《现代诗抄》(1947)。
　　中华人民共和国成立后的主要选本，有1956年由臧克家编选的《中国新诗选》(1919～1949)，1979年北京大学、北京师范大学、北京师范学院中文系中国现代文学教研室主编的三卷本《新诗选》(1916～1949)，1985年谢冕、杨匡汉主编了《中国新诗萃》(50～80年代)。

　　新月派
　　现代新诗史上一个重要的诗歌流派，该诗派大体上以1927年为界分为前后两个时期。前期自1926年春始，以北京的《晨报副刊•诗镌》为阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、孙大雨、刘梦苇等。他们不满于"五四"以后"自由诗人"忽视诗艺的作风，提倡新格律诗，主张"理性节制情感"，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"三美"主张，即"音乐美、绘画美、建筑美"。因此新月派又被称为"新格律诗派"。新月派纠正了早期新诗创作过于散文化弱点，也使新诗进入了自觉创造的时期。1927年春，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等人创办新月书店，次年又创办《新月》月刊，"新月派"的主要活动转移到上海，这是后期新月派。它以《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地，新加入成员有陈梦家、方玮德、卞之琳等。后期新月派提出了"健康"、"尊严"的原则，坚持的仍是超功利的、自我表现的、贵族化的"纯诗"的立场，讲求"本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严"，但诗的艺术表现、抒情方式与现代派趋近。
　　“三美”中的音乐美是指新月派诗歌每节韵脚都不一样，好像音乐一样。建筑美是指诗歌的格式好像建筑一样。绘画美指的是新月派诗歌的每节都是一个可画出的画面。

　　朦胧派
　　朦胧派是70年代末80年代初出现的诗派，其代表人物有北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等。作为一个创作群体，“朦胧诗”并没有形成统一的组织形式，也未曾发表宣言，然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作实绩，构成一个“崛起的诗群”。关于朦胧诗曾在当时文坛引起论争。“朦胧诗”精神内涵的三个层面是：一揭露黑暗和社会批判，二是在黑暗中寻找光明、反思与探求意识以及浓厚的英雄主义色彩，三是在人道主义基础上建立起来的对“人”的特别关注。“朦胧诗”改写了以往诗歌单纯描摹“现实”与图解政策的传统模式，把诗歌作为探求人生的重要方式，在哲学意义上达到了前所未有的高度。从某种意义上讲，“朦胧诗”的崛起，也是中国文学生命之树的崛起。

雨巷》
作者：戴望舒

撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望逢着
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。

她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在这寂寥的雨巷，
撑着油纸伞
像我一样，
像我一样地
默默行着，
冷漠，凄清，又惆怅。

她静默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飘过
像梦一般地，
像梦一般地凄婉迷茫。

像梦中飘过
一枝丁香地，
我身旁飘过这女郎；
她静静地远了，远了，
到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。

在雨的哀曲里，
消了她的颜色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆怅。

撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷，
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘。

断章——卞之琳
你站在桥上看风景,
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子,
你装饰了别人的梦。

雨后

作者: 席慕蓉

生命 其实也可以是一首诗
如果你能让我慢慢前行
静静盼望 搜寻
怀带着逐渐加深的暮色
经过不可知的泥淖
在暗黑的云层里
终于流下了泪 为所有
错过或者并没有错过的相遇

生命 其实到最后总能成诗
在滂沱的雨后
我的心灵将更为洁净
如果你肯等待
所有飘浮不定的云彩

1. 徐志摩 -《再别康桥》2. 贺知章 -《咏柳》3. 郁达夫 -《春夜喜雨》4. 朱自清 -《背影》5. 瞿秋白 -《毛主席在延安》6. 冰心 -《丁香花》7. 老舍 -《茶馆》8. 闻一多 -《致橡树》9. 巴金 -《家》10. 钟南山 -《抗疫英雄》

---

隆林各族自治县14722427446： 有哪些著名现代诗? - ？
元怎瑞他： 余光中——《乡愁》 海子——《面朝大海,春暖花开》 舒婷——《致橡树》 顾城——《一代人》 席慕容——《一棵开花的树》 郭小川——《将军三部曲》 贺敬之——《回延安》 何其芳——《生活是多么广阔》 闻一多——《死水》 闻捷——《苹果树下》

隆林各族自治县14722427446： 中国现代诗人有哪些?他们的代表作诗什么? - ？
元怎瑞他：[答案] 郭沫若诗作《女神》 徐志摩 《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》等闻一多 诗集《红烛》、《死水》等冰心 胡风 《时间开始了》戴望舒 《我的记忆》、《雨巷》等臧克家 《烙印》《罪恶的黑手》等冯至 《无花果》、《冯至诗文集》艾青 《黎明的通知...

隆林各族自治县14722427446： 中国著名现代诗歌7句 - ？
元怎瑞他： (一) 《断章》 作者:卞之琳 你站在桥上看风景, 看风景的人在楼上看你. 明月装饰了你的窗子, 你装饰了别人的梦. (二) 《沙扬娜拉》 作者:徐志摩 最是那一低头的温柔, 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞, 道一声珍重,道一声珍重...

隆林各族自治县14722427446： 名家优美现代诗 - ？
元怎瑞他： 1.戴望舒的 《雨巷》《我用残损的手掌》 2.卞之琳的《断章》 3.食指的《相信未来》《热爱生命》 4..舒婷的《致橡树》《神女峰》《双桅船》 5.郑愁予的《错误》 6.闻一多的《死水》《也许---葬歌》《一句话》 7.席慕容的《青春》 8.顾城的《一代人》 9.海子的《面朝大海,春暖花开》 10.余光中的《乡愁》希望对你有帮助

隆林各族自治县14722427446： 中国近代,现代著名作家及其作品. - ？
元怎瑞他：[答案] 鲁迅:伟大的文学家、思想家、革命家,代表作《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇白话小说,奠定了新文学运动的基石.著名中篇小说《阿Q正传》,散文集有《朝花夕拾》等,杂文集有《南腔北调集》等. 郭沫若:现代著名诗人、剧作家、历...

隆林各族自治县14722427446： 现代著名作家写的诗歌 - ？
元怎瑞他： 我骄傲,我是中国人 (王怀让) 在无数蓝色的眼睛和褐色的眼睛之中 我有着一双宝石般的黑色眼睛. 我骄傲,我是中国人! 在无数白色的皮肤和黑色的皮肤之中, 我有着大地般黄色的皮肤, 我骄傲我是中国人! 我是中国人—— 黄土高原是我...

隆林各族自治县14722427446： 关于中国现代诗人的作品和简介. - ？
元怎瑞他： 中国现代诗人的作品和简介如下:1. 贺知章:贺知章是一位古典主义诗人,代表作品有《长恨歌》、《洛神赋》等.2. 鲁迅:鲁迅是一位反映现实社会,关注人民生活的诗人.他的代表作品有《且介亭杂文》、《阿Q正传》等.3. 徐志摩:徐志...

隆林各族自治县14722427446： 1.中国最著名的现在诗歌作家和介绍?还有2.中国最著名的现代诗歌? - ？
元怎瑞他：[答案] 乡愁(余光中) 小时候 乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头 长大后 乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头 后来呵 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头 而现在 乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大...

隆林各族自治县14722427446： 中国现代诗诗人写的著名现代诗 - ？
元怎瑞他： 顾城的诗 远和近 你 一会看我 一会看云 我觉得 你看我时很远 你看云时很近

隆林各族自治县14722427446： 现代诗名人的代表作？
元怎瑞他： 郭沫若,代表作《女神》 闻一多《死水》 徐志摩《再别康桥》 戴望舒《雨巷》 卞之琳《短章》