急求：老舍《茶馆》中人物精彩对话
1．王利发
这是一个贯穿全剧的人物。他是裕泰茶馆的掌柜，在第一幕时，正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。我们在看第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定懂，但也不时地说些逢迎的话。作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。比如课文中他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然也同情，但是很有限度。在旧中国的黑暗现实面前，靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良，也无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达的却十分含蓄，比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说：“这个年月还值得感谢！”这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。就是这样一个精于处事的小商人，最终也没有逃脱自己破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的真实写照。这一形象的意义在于，他揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。
2．常四爷
常四爷是旗人，在清朝时能吃官家钱粮。但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。第一幕中因说一句“大清国要完”就被抓起来，坐了一年监狱。出狱后曾参加义和团，后靠卖菜为生。他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。课文中他对抓过他的特务们不服软。当王利发正愁要关城门了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。但最后自己也穷困潦倒，拣来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。他绝望地喊道：“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？”这个形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。
3．松二爷
他是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
4．刘麻子
靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中他用十两银子买来康顺子，又以二百两银子卖给太监庞总管。课文中他又同两位逃兵谈生意，还没谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形。
茶馆·特殊的戏剧冲突——人民与旧时代的冲突
《茶馆》的“新尝试”还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中人物仿佛在某种外力的作用下，按照自己的轨道必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击。那些异常活跃的社会渣滓，各自遵守着自己的道德准则行事，作者也没有过于追究他们个人品质的某种邪恶之处，老舍把矛盾的焦点指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个小冲突，都暗示了人民与旧时代的冲突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、难民的哀告、逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来了深重灾难。而刘麻子、唐铁嘴等人也正是那个黑暗社会的产物。这种近乎“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。
茶馆·卷轴画式的平面结构和巧妙的衔接与穿插
茶馆这一幕的人物有30多个，有台词的近20个，这些人物没有特别突出的主次之分，每一个人的台词也不多，在茶馆中一闪而过，口中说着他们自己的事情。比如松二爷的上场表现封建遗老的败落。刘麻子的出场表现地痞流氓的交易。就是起贯穿作用的王利发，也没有什么重场戏，只是在茶客的交往中表现自己。因此，该剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个横断面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐渐展开。
人物众多，分散的人物、分散的情节安排得环环相扣，关键是衔接得巧妙。在第二幕中每一个情节的发展既是单一的，又为下一个情节做铺垫。例如一开场李三向王利发的妻子抱怨工钱不长，可话越来越多，引出了王淑芬与王利发的口角。而李三抱怨的时候提到了要关城门可菜还没买，又给常四爷出场做铺垫。这样环环相扣，使每一个情节线索既清楚又连贯。
戏剧语言
作为戏剧理论家的老舍，和作为剧作家的老舍一样，均对我国戏剧事业作出过独特的贡献。老舍认为：“戏剧的文学性，主要体现在人物形象的刻画上。小说与戏剧既重故事，更重人物。作者的眼光要老盯住书中人物，不因事而忘了人；事无大小，都是为人物服务的。”
戏剧的文学性还表现在语言的运用上。老舍不仅是语言大师，而且是语言艺术理论家。他论戏剧的文章几乎每篇都讲到语言问题。他对戏剧语言的要求首先是性格化。戏剧中人物的对话应该是人物自己应该说的语言，而不应该变成剧作者的广播员，这就是性格化。性格化对剧作所以如此重要，是因为剧本属代言体，它不像小说那样有叙述人的语言，而只有人物语言。剧作家必须把他所要表现的全部生活内容转化为人物语言及其动作，这里讲的“生活内容”，包括故事情节的发展、人物性格的揭示及作品的思想倾向，在“转化”时，人物语言必须符合说话者的身份、经历、地位、性别、年龄特征、个性习惯。老舍写北京市民，由于对人物了如指掌，对他们的心理状态十分熟悉，所以通常只有寥寥数语，就让观众不仅了解说话者的身份，而且了解他当时的心态和环境，真所谓是“话到人到”，闻其声如见其人。
老舍对戏剧语言的第二个要求是通俗易懂，而又富有诗意。戏剧语言不能过分文雅。因为小说中的语言还可以容人细细去揣摹、体会，而舞台上的语言要立竿见影发生效果，所以戏剧语言既要俗（通俗易懂）又要富于诗意，才是好语言。老舍自己写的戏剧所用的几乎均是清浅明白、自然流畅的北京人日常语言。别人嫌弃“大白话”，他却“充分地信赖大白话，即使是去说明比较高深一点的道理，我也不接二连三地运用术语与名词”。当然，他运用“大白话”时，并非全部照抄，而是经过加工提炼，所以才显得念出来就能被听懂，同时又富有诗的魅力。
老舍对剧本语言的第三个要求是风趣幽默，尤其是喜剧语言。“必须有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣”。可是这种生动风趣的语言，在舞台上很难遇到，当时人们只求说得对，而不太要求说得既对又精彩，既正确又风趣。
老舍论剧，虽然欠缺理论深度，有些内容也前后重复；但他能实话实 说、言之有物，这是难得的。
茶馆·人物形象
1．王利发
这是一个贯穿全剧的人物。他是裕泰茶馆的掌柜，在第一幕时，正值年富力强，刚从父亲手里继承了经营茶馆的生意，也继承了父亲的处世哲学，即多说好话，多作揖。他精明、干练、谨小慎微、委曲求全、善于应酬，对不同的人采取不同的接待方式。我们在看第二幕中他对巡警的敲诈巧于应付，对自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地倾听他的牢骚，尽管他不一定懂，但也不时地说些逢迎的话。作为商人，王利发具有胆小怕事和自私的特点。比如课文中他对李三的苦处、康顺子的处境和难民的哀告虽然也同情，但是很有限度。在旧中国的黑暗现实面前，靠自己的劳动而生活的王利发尽管善于经营、善于改良，也无法抵御各种反动势力的欺压。他对此也抱有强烈的不满，但表达的却十分含蓄，比如当唐铁嘴说“感谢这个年月”的时候，他说：“这个年月还值得感谢！”这句话蕴含了他的愁苦和愤恨。就是这样一个精于处事的小商人，最终也没有逃脱自己破产的命运，当茶馆被人霸占后，他悬梁自尽。王利发的悲剧，是旧中国广大市民的生活命运的真实写照。这一形象的意义在于，他揭露了旧制度的吃人本质，反映了旧时代的不合理。
2．常四爷
常四爷是旗人，在清朝时能吃官家钱粮。但他对腐败的清政府不满，对帝国主义更加痛恨。第一幕中因说一句“大清国要完”就被抓起来，坐了一年监狱。出狱后曾参加义和团，后靠卖菜为生。他正直、倔强、敢作敢为、富于正义感、乐于助人。课文中他对抓过他的特务们不服软。当王利发正愁要关城门了，还没买菜时，是他送来了咸菜和鸡，第三幕中他还为松二爷化缘买棺材。但最后自己也穷困潦倒，拣来别人撒剩的纸钱，作为对自己将来的祭奠。他绝望地喊道：“我爱咱们的中国呀，可谁爱我呢？”这个形象反映了社会的黑暗和人民的反抗情绪。
3．松二爷
他是旗人，胆小而懒散。清朝灭亡前过着游手好闲的生活，整日喝茶玩鸟。民国时期“铁杆庄稼”的待遇没有了，但又不愿自食其力，仍旧留恋过去的生活，宁愿自己挨饿，也要喂鸟。最后终于饿死。这是一个没有谋生能力的旗人的典型，反映了中国封建社会的腐朽。
4．刘麻子
靠说媒拉纤，拐卖人口挣钱的地痞无赖。第一幕中他用十两银子买来康顺子，又以二百两银子卖给太监庞总管。课文中他又同两位逃兵谈生意，还没谈成就被当做逃兵枪毙了。这个人物形象表现了当时社会的病态和畸形。
茶馆·特殊的戏剧冲突——人民与旧时代的冲突
《茶馆》的“新尝试”还在于它所采用的特殊的戏剧冲突方式。剧中虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。剧中人物仿佛在某种外力的作用下，按照自己的轨道必然地运行。正直、善良的人无法摆脱厄运的袭击。那些异常活跃的社会渣滓，各自遵守着自己的道德准则行事，作者也没有过于追究他们个人品质的某种邪恶之处，老舍把矛盾的焦点指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个小冲突，都暗示了人民与旧时代的冲突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、难民的哀告、逃兵的蛮横，都表现了帝国主义指使的军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来了深重灾难。而刘麻子、唐铁嘴等人也正是那个黑暗社会的产物。这种近乎“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。
茶馆·卷轴画式的平面结构和巧妙的衔接与穿插
茶馆这一幕的人物有30多个，有台词的近20个，这些人物没有特别突出的主次之分，每一个人的台词也不多，在茶馆中一闪而过，口中说着他们自己的事情。比如松二爷的上场表现封建遗老的败落。刘麻子的出场表现地痞流氓的交易。就是起贯穿作用的王利发，也没有什么重场戏，只是在茶客的交往中表现自己。因此，该剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。这无数个横断面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐渐展开。
人物众多，分散的人物、分散的情节安排得环环相扣，关键是衔接得巧妙。在第二幕中每一个情节的发展既是单一的，又为下一个情节做铺垫。例如一开场李三向王利发的妻子抱怨工钱不长，可话越来越多，引出了王淑芬与王利发的口角。而李三抱怨的时候提到了要关城门可菜还没买，又给常四爷出场做铺垫。这样环环相扣，使每一个情节线索既清楚又连贯。
戏剧语言
作为戏剧理论家的老舍，和作为剧作家的老舍一样，均对我国戏剧事业作出过独特的贡献。老舍认为：“戏剧的文学性，主要体现在人物形象的刻画上。小说与戏剧既重故事，更重人物。作者的眼光要老盯住书中人物，不因事而忘了人；事无大小，都是为人物服务的。”
戏剧的文学性还表现在语言的运用上。老舍不仅是语言大师，而且是语言艺术理论家。他论戏剧的文章几乎每篇都讲到语言问题。他对戏剧语言的要求首先是性格化。戏剧中人物的对话应该是人物自己应该说的语言，而不应该变成剧作者的广播员，这就是性格化。性格化对剧作所以如此重要，是因为剧本属代言体，它不像小说那样有叙述人的语言，而只有人物语言。剧作家必须把他所要表现的全部生活内容转化为人物语言及其动作，这里讲的“生活内容”，包括故事情节的发展、人物性格的揭示及作品的思想倾向，在“转化”时，人物语言必须符合说话者的身份、经历、地位、性别、年龄特征、个性习惯。老舍写北京市民，由于对人物了如指掌，对他们的心理状态十分熟悉，所以通常只有寥寥数语，就让观众不仅了解说话者的身份，而且了解他当时的心态和环境，真所谓是“话到人到”，闻其声如见其人。
老舍对戏剧语言的第二个要求是通俗易懂，而又富有诗意。戏剧语言不能过分文雅。因为小说中的语言还可以容人细细去揣摹、体会，而舞台上的语言要立竿见影发生效果，所以戏剧语言既要俗（通俗易懂）又要富于诗意，才是好语言。老舍自己写的戏剧所用的几乎均是清浅明白、自然流畅的北京人日常语言。别人嫌弃“大白话”，他却“充分地信赖大白话，即使是去说明比较高深一点的道理，我也不接二连三地运用术语与名词”。当然，他运用“大白话”时，并非全部照抄，而是经过加工提炼，所以才显得念出来就能被听懂，同时又富有诗的魅力。
老舍对剧本语言的第三个要求是风趣幽默，尤其是喜剧语言。“必须有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣”。可是这种生动风趣的语言，在舞台上很难遇到，当时人们只求说得对，而不太要求说得既对又精彩，既正确又风趣。
老舍论剧，虽然欠缺理论深度，有些内容也前后重复；但他能实话实 说、言之有物，这是难得的。
时时发动内战的时候。初夏，上午。
地点 同前幕。
人物 王淑芬 报 童 康顺子 李 三 常四爷康大力 王利发 松二爷 老
林 难民数人宋恩子 老 陈 巡 警 吴祥子 崔久峰押大令的兵七人 公寓住客
二、三人 军 官唐铁嘴 刘麻子 大兵三、五人〔幕启：北京城内的大茶馆已先后相
继关了门。“裕泰”是硕果仅存的一家了，可是为避免被淘汰，它已改变了样子与作风。
现在，它的前部仍然卖茶，后部却改成了公寓。前部只卖茶和瓜子什么的；“烂肉面”
等等已成为历史名词。厨房挪到后边去，专包公寓住客的伙食。茶座也大加改良：一律
是小桌与藤椅，桌上铺着浅绿桌布。墙上的“醉八仙”大画，连财神龛，均已撤去，代
以时装美人——外国香烟公司的广告画。“莫谈国事”的纸条可是保存了下来，而且字
写的更大。王利发真象个“圣之时者也”，不但没使“裕泰”灭亡，而且使它有了新的
发展。〔因为修理门面，茶馆停了几天营业，预备明天开张。王淑芬正和李三忙着布置，
把桌椅移了又移，摆了又摆，以期尽善尽美。
〔王淑芬梳时行的圆髻，而李三却还带着小辫儿。〔二、三学生由后面来，与他们
打招呼，出去。王淑芬 （看李三的辫子碍事）三爷，咱们的茶馆改了良，你的小辫儿
也该剪了吧？
李三 改良！改良！越改越凉，冰凉！王淑芬 也不能那么说！三爷你看，听说
西直门的德泰，北新桥的广泰，鼓楼前的天泰，这些大茶馆全先后脚儿关了门！只有咱
们裕泰还开着，为什么？不是因为拴子的爸爸懂得改良吗？
李三 哼！皇上没啦，总算大改良吧？可是改来改去，袁世凯还是要作皇上。袁
世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万
一把皇上改回来呢！
王淑芬 别顽固啦，三爷！人家给咱们改了民国，咱们还能不随着走吗？你看，咱
们这么一收拾，不比以前干净，好看？专招待文明人，不更体面？可是，你要还带着小
辫儿，看着多么不顺眼哪！
李三 太太，你觉得不顺眼，我还不顺心呢！王淑芬 哟，你不顺心？怎么？
李三 你还不明白？前面茶馆，后面公寓，全仗着掌柜的跟我两个人，无论怎么
说，也忙不过来呀！王淑芬 前面的事归他，后面的事不是还有我帮助你吗？李 三
就算有你帮助，打扫二十来间屋子，侍候二十多人的伙食，还要沏茶灌水，买东西送信，
问问你自己，受得了受不了！
王淑芬 三爷，你说的对！可是呀，这兵荒马乱的年月，能有个事儿作也就得念佛！
咱们都得忍着点！李 三 我干不了！天天睡四、五个钟头的觉，谁也不是铁打的！
王淑芬 唉！三爷，这年月谁也舒服不了！你等着，大拴子暑假就高小毕业，二拴
子也快长起来，他们一有用处，咱们可就清闲点啦。从老王掌柜在世的时候，你就帮助
我们，老朋友，老伙计啦！
〔王利发老气横秋地从后面进来。
李三 老伙计？二十多年了，他们可给我长过工钱？什么都改良，为什么工钱不
跟着改良呢？
王利发 哟！你这是什么话呀？咱们的买卖要是越作越好，我能不给你长工钱吗？
得了，明天咱们开张，取个吉利，先别吵嘴，就这么办吧！All right？①李
三 就怎么办啦？不改我的良，我干不下去啦！〔后面叫：“李三！李三！”
王利发 崔先生叫，你快去！咱们的事，有工夫再细研究！李 三 哼！
王淑芬 我说，昨天就关了城门，今儿个还说不定关不关，三爷，这里的事交给掌
柜的，你去买点菜吧！别的不说，咸菜总得买下点呀！
〔后面又叫：“李三！李三！”
李三 对，后边叫，前边催，把我劈成两半儿好不好！（忿忿地往后走）
王利发 拴子的妈，他岁数大了点，你可得……王淑芬 他抱怨了大半天了！可是
抱怨的对！当着他，我不便直说；对你，我可得说实话：咱们得添人！王利发 添人得
给工钱，咱们赚得出来吗？我要是会干别的，可是还开茶馆，我是孙子！
〔远处隐隐有炮声。
王利发 听听，又他妈的开炮了！你闹，闹！明天开得了张才怪！这是怎么说的！
王淑芬 明白人别说胡涂话，开炮是我闹的？王利发 别再瞎扯，干活儿去！嘿！
王淑芬 早晚不是累死，就得叫炮轰死，我看透了！（慢慢地往后边走）
王利发 （温和了些）拴子的妈，甭害怕，开过多少回炮，一回也没打死咱们，北
京城是宝地！
王淑芬 心哪，老跳到嗓子眼里，宝地！我给三爷拿菜钱去。（下）
〔一群男女难民在门外央告。
难民 掌柜的，行行好，可怜可怜吧！王利发 走吧，我这儿不打发，还没开张！
难民 可怜可怜吧！我们都是逃难的！王利发 别耽误工夫！我自己还顾不了自己呢！
〔巡警上。
巡警 走！滚！快着！
〔难民散去。
王利发 怎样啊？六爷！又打得紧吗？巡 警 紧！紧得厉害！仗打得不紧，怎能
够有这么多难民呢！上面交派下来，你出八十斤大饼，十二点交齐！城里的兵带着干粮，
才能出去打仗啊！王利发 您圣明，我这儿现在光包后面的伙食，不再卖饭，也还没开
张，别说八十斤大饼，一斤也交不出啊！巡 警 你有你的理由，我有我的命令，你瞧
着办吧！（要走）
王利发 您等等！我这儿千真万确还没开张，这您知道！开张以后，还得多麻烦您
呢！得啦，您买包茶叶喝吧！（递钞票）您多给美言几句，我感恩不尽！巡 警 （接
票子）我给你说说看，行不行可不保准！〔三、五个大兵，军装破烂，都背着枪，闯进
门口。巡 警 老总们，我这儿正查户口呢，这儿还没开张！大 兵 OE牛
巡警 王掌柜，孝敬老总们点茶钱，请他们到别处喝去吧！王利发 老总们，实
在对不起，还没开张，要不然，诸位住在这儿，一定欢迎！（递钞票给巡警）巡 警
（转递给兵们）得啦，老总们多原谅，他实在没法招待诸位！
大兵 OE牛∷���保恳�执笱螅王利发 老总们，让我哪儿找现洋去呢？大 兵
OE牛∽崴�鲂【俗樱巡 警 快！再添点！
王利发 （掏）老总们，我要是还有一块，请把房子烧了！（递钞票）
大兵 OE牛。ń忧�拢�呈帜米吡娇樾伦啦迹巡 警 得，我给你挡住了一场大锅！
他们不走呀，你就全完，连一个茶碗也剩不下！
王利发 我永远忘不了您这点好处！
巡警 可是为这点功劳，你不得另有份意思吗？王利发 对！您圣明，我胡涂！
可是，您搜我吧，真一个铜子儿也没有啦！（掀起褂子，让他搜）您搜！您搜！巡 警
我干不过你！明天见，明天还不定是风是雨呢！（下）
王利发 您慢走！（看巡警走去，跺脚）他妈的！打仗，打仗！今天打，明天打，
老打，打他妈的什么呢？〔唐铁嘴进来，还是那么瘦，那么脏，可是穿着绸子夹袍。
唐铁嘴 王掌柜！我来给你道喜！
王利发 （还生着气）哟！唐先生？我可不再白送茶喝！（打量，有了笑容）你混
的不错呀！穿上绸子啦！
唐铁嘴 比从前好了一点！我感谢这个年月！王利发 这个年月还值得感谢！听着
有点不搭调！唐铁嘴 年头越乱，我的生意越好！这年月，谁活着谁死都碰运气，怎能
不多算算命、相相面呢？你说对不对？王利发 Yes①，也有这么一说！
唐铁嘴 听说后面改了公寓，租给我一间屋子，好不好？王利发 唐先生，你那点
嗜好，在我这儿恐怕……唐铁嘴 我已经不吃大烟了！
王利发 真的？你可真要发财了！
唐铁嘴 我改抽“白面”啦。（指墙上的香烟广告）你看，哈德门烟是又长又松，
（掏出烟来表演）一顿就空出一大块，正好放“白面儿”。大英帝国的烟，日本的“白
面儿”，两大强国侍候着我一个人，这点福气还小吗？
王利发 福气不小！不小！可是，我这儿已经住满了人，什么时候有了空房，我准
给你留着！
唐铁嘴 你呀，看不起我，怕我给不了房租！王利发 没有的事！都是久在街面上
混的人，谁能看不起谁呢？这是知心话吧？
唐铁嘴 你的嘴呀比我的还花哨！
王利发 我可不光耍嘴皮子，我的心放得正！这十多年了，你白喝过我多少碗茶？
你自己算算！你现在混的不错，你想着还我茶钱没有？
唐铁嘴 赶明儿我一总还给你，那一共才有几个钱呢！（搭讪着往外走）
〔街上卖报的喊叫：“长辛店大战的新闻，买报瞧，瞧长辛店大战的新闻！”报童
向内探头。报 童 掌柜的，长辛店大战的新闻，来一张瞧瞧？王利发 有不打仗的新
闻没有？
报童 也许有，您自己找！
王利发 走！不瞧！
报童 掌柜的，你不瞧也照样打仗！（对唐铁嘴）先生，您照顾照顾？
唐铁嘴 我不象他，（指王利发）我最关心国事！（拿了一张报，没给钱即走）
〔报童追唐铁嘴下。
王利发 （自言自语）长辛店！长辛店！离这里不远啦！（喊）三爷，三爷！你倒
是抓早儿买点菜去呀，待一会儿准关城门，就什么也买不到啦！嘿！（听后面没人应声，
含怒往后跑）
〔常四爷提着一串腌萝卜，两只鸡，走进来。常四爷 王掌柜！
王利发 谁？哟，四爷！您干什么哪？常四爷 我卖菜呢！自食其力，不含糊！今
儿个城外头乱乱哄哄，买不到菜；东抓西抓，抓到这么两只鸡，几斤老腌萝卜。听说你
明天开张，也许用的着，特意给你送来了！
王利发 我谢谢您！我这儿正没有辙呢！常四爷 （四下里看）好啊！好啊！收拾
得好啊！大茶馆全关了，就是你有心路，能随机应变地改良！王利发 别夸奖我啦！我
尽力而为，可就怕天下老这么乱七八糟！
常四爷 象我这样的人算是坐不起这样的茶馆喽！〔松二爷走进来，穿的很寒酸，
可是还提着鸟笼。松二爷 王掌柜！听说明天开张，我来道喜！（看见常四爷）哎哟！
四爷，可想死我喽！
常四爷 二哥！你好哇？
王利发 都坐下吧！
松二爷 王掌柜，你好？太太好？少爷好？生意好？王利发 （一劲儿说）好！托
福！（提起鸡与咸菜）四爷，多少钱？
常四爷 瞧着给，该给多少给多少！
王利发 对！我给你们弄壶茶来！（提物到后面去）松二爷 四爷，你，你怎么样
啊？
常四爷 卖青菜哪！铁杆庄稼没有啦，还不卖膀子力气吗？二爷，您怎么样啊？
松二爷 怎么样？我想大哭一场！看见我这身衣裳没有？我还象个人吗？
常四爷 二哥，您能写能算，难道找不到点事儿作？松二爷 *���敢獾勺叛郯ざ*
呢！可是，谁要咱们旗人呢！想起来呀，大清国不一定好啊，可是到了民国，我挨了饿！
王利发 （端着一壶茶回来。给常四爷钱）不知道您花了多少，我就给这么点吧！
常四爷 （接钱，没看，揣在怀里）没关系！王利发 二爷，（指鸟笼）还是黄鸟
吧？哨的怎样？松二爷 *��故腔颇瘢‖叶鲎牛�膊荒芙心穸�鲎牛。ㄓ辛说憔�瘢┠*
看看，看看，（打开罩子）多么体面！一看见它呀，我就舍不得死啦！
王利发 松二爷，不准说死！有那么一天，您还会走一步好运！
常四爷 二哥，走！找个地方喝两盅儿去！一醉解千愁！王掌柜，我可就不让你啦，
没有那么多的钱！王利发 我也分不开身，就不陪了！
〔常四爷、松二爷正往外走，宋恩子和吴祥子进来。他们俩仍穿灰色大衫，但袖口
瘦了，而且罩上青布马褂。
松二爷 （看清楚是他们，不由地上前请安）原来是你们二位爷！
〔王利发似乎受了松二爷的感染，也请安，弄得二人愣住了。
宋恩子 这是怎么啦？民国好几年了，怎么还请安？你们不会鞠躬吗？
松二爷 我看见您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事儿！不能不请安！
王利发 我也那样！我觉得请安比鞠躬更过瘾！吴祥子 哈哈哈哈！松二爷，你们
的铁杆庄稼不行了，我们的灰色大褂反倒成了铁杆庄稼，哈哈哈！（看见常四爷）这不
是常四爷吗？
常四爷 是呀，您的眼力不错！戊戌年我就在这儿说了句“大清国要完”，叫您二
位给抓了走，坐了一年多的牢！
宋恩子 您的记性可也不错！混的还好吧？常四爷 托福！从牢里出来，不久就赶
上庚子年；扶清灭洋，我当了义和团，跟洋人打了几仗！闹来闹去，大清国到底是亡了，
该亡！我是旗人，可是我得说公道话！现在，每天起五更弄一挑子青菜，绕到十点来钟
就卖光。凭力气挣饭吃，我的身上更有劲了！什么时候洋人敢再动兵，我姓常的还准备
跟他们打打呢！我是旗人，旗人也是中国人哪！您二位怎么样？吴祥子 瞎混呗！有皇
上的时候，我们给皇上效力，有袁大总统的时候，我们给袁大总统效力，现而今，宋恩
子，该怎么说啦？
宋恩子 谁给饭吃，咱们给谁效力！
常四爷 要是洋人给饭吃呢？
松二爷 四爷，咱们走吧！
吴祥子 告诉你，常四爷，要我们效力的都仗着洋人撑腰！没有洋枪洋炮，怎能够
打起仗来呢？
松二爷 您说的对！*�∷囊��甙桑〕K囊�≡偌�桑��唬�巫拍忝强炜焐�俜*
财！（同松二爷下）
宋恩子 这小子！
王利发 （倒茶）常四爷老是那么又倔又硬，别计较他！（让茶）二位喝碗吧，刚
沏好的。
宋恩子 后面住着的都是什么人？
王利发 多半是大学生，还有几位熟人。我有登记簿子，随时报告给“巡警阁子”。
我拿来，二位看看？吴祥子 我们不看簿子，看人！
王利发 您甭看，准保都是靠得住的人！宋恩子 你为什么爱租学生们呢？学生不
是什么老实家伙呀！王利发 这年月，作官的今天上任，明天撤职，作买卖的今天开市，
明天关门，都不可靠！只有学生有钱，能够按月交房租，没钱的就上不了大学啊！您看，
是这么一笔账不是？
宋恩子 都叫你咂摸透了！你想的对！现在，连我们也欠饷啊！
吴祥子 是呀，所以非天天拿人不可，好得点津贴！宋恩子 就仗着有错拿，没错
放的，拿住人就有津贴！走吧，到后边看看去！
吴祥子 走！
王利发 二位，二位！您放心，准保没错儿！
宋恩子 不看，拿不到人，谁给我们津贴呢？吴祥子 王掌柜不愿意咱们看，王掌
柜必会给咱们想办法！咱们得给王掌柜留个面子！对吧？王掌柜！王利发 我……
宋恩子 我出个不很高明的主意：干脆来个包月，每月一号，按阳历算，你把那点
……吴祥子 那点意思！
宋恩子 对，那点意思送到，你省事，我们也省事！王利发 那点意思得多少呢？
吴祥子 多年的交情，你看着办！你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？
李三 （提着菜筐由后面出来）喝，二位爷！（请安）今儿个又得关城门吧！（
没等回答，往外走）〔二、三学生匆匆地回来。
学生 三爷，先别出去，街上抓案呢！（往后面走去）李 三 （还往外走）抓
去也好，在哪儿也是当苦力！〔刘麻子丢了魂似的跑来，和李三碰了个满怀。李 三
怎么回事呀？吓掉了魂儿啦！刘麻子 （喘着）别，别，别出去！我差点叫他们抓了去！
王利发 三爷，等一等吧！
李三 午饭怎么开呢？
王利发 跟大家说一声，中午咸菜饭，没别的办法！晚上吃那两只鸡！
李三 好吧！（往回走）
刘麻子 我的妈呀，吓死我啦！
宋恩子 你活着，也不过多买卖几个大姑娘！刘麻子 有人卖，有人买，我不过在
中间帮帮忙，能怪我吗？（把桌上的三个茶杯的茶先后喝净）
吴祥子 我可是告诉你，我们哥儿们从前清起就专办革命党，不大爱管贩卖人口，
拐带妇女什么的臭事。可是你要叫我们碰见，我们也不再睁一眼闭一眼！还有，象你这
样的人，弄进去，准锁在尿桶上！刘麻子 二位爷，别那么说呀！我不是也快挨饿了吗？
您看，以前，我走八旗老爷们、宫里太监们的门子。这么一革命啊，可苦了我啦！现在，
人家总长次长，团长师长，要娶姨太太讲究要唱落子的坤角，戏班里的女名角，一花就
三千五千现大洋！我干瞧着，摸不着门！我那点芝麻粒大的生意算得了什么呢？
宋恩子 你呀，非锁在尿桶上，不会说好的！刘麻子 得啦，今天我孝敬不了二位，
改天我必有一份儿人心！
吴祥子 你今天就有买卖，要不然，兵荒马乱的，你不会出来！
刘麻子 没有！没有！
宋恩子 你嘴里半句实话也没有！不对我们说真话，没有你的好处！王掌柜，我们
出去绕绕；下月一号，按阳历算，别忘了！
王利发 我忘了姓什么，也忘不了您二位这回事！吴祥子 一言为定啦！（同宋恩
子下）王利发 刘爷，茶喝够了吧？该出去活动活动！刘麻子 你忙你的，我在这儿等
两个朋友。王利发 咱们可把话说开了，从今以后，你不能再在这儿作你的生意，这儿
现在改了良，文明啦！〔康顺子提着个小包，带着康大力，往里边探头。康大力 是这
里吗？
康顺子 地方对呀，怎么改了样儿？（进来，细看，看见了刘麻子）大力，进来，
是这儿！
康大力 找对啦？妈！
康顺子 没错儿！有他在这儿，不会错！王利发 您找谁？
康顺子 （不语，直奔过刘麻子去）刘麻子，你还认识我吗？（要打，但是伸不出
手去，一劲地颤抖）你，你，你个……（要骂，也感到困难）
刘麻子 你这个娘儿们，无缘无故地跟我捣什么乱呢？康顺子 （挣扎）无缘无故？
你，你看看我是谁？一个男子汉，干什么吃不了饭，偏干伤天害理的事！呸！呸！王利
发 这位大嫂，有话好好说！
最后一段的对话：
昆明气象昆明气象 板还不太弯。
常四爷 什么事这么好哇，老朋友！
王利发 哎哟！常四爷！我正想找你这么一个人说说话儿呢！我沏一壶好的
茶来，咱们喝喝！（去沏茶）
〔秦仲义进来。他老的不像样子了，衣服也破旧不堪。
秦仲义 王掌柜在吗？
常四爷 在！您是……
秦仲义 我姓秦。
常四爷 秦二爷！
王利发 （端茶来）谁？秦二爷？正想去告诉您一声，这儿要大改良！坐！
坐！
常四爷 我这儿有点花生米，（抓）喝茶吃花生米，这可真是个乐子！
秦仲义 可是谁嚼得动呢？
王利发 看多么邪门，好容易有了花生米，可全嚼不动！多么可笑！怎样啊
？秦二爷！（都坐下）
以下是《茶馆》中一些精的人物对话：1. 老板娘与王利发老板娘：王掌柜，外面说学堂教师不带眼睛，他是不是找你查关防漏的事情？王利发：老板娘，那么多看家人找那么多，干的事情挨逐个儿问查不查关防漏。一嘴子茅县县话替他们说“查”了，他们更反而不依了。一口气说个豪放的“不查关防漏”，他们倒斩钉截铁赶忙诚服起来了。2. 秀才与财主杨斌秀才：杨家，相公，你……你觉得比鸟笼还要不如吗？杨斌：鸟笼也未必不如你，秀才先生。起码鸟笼目的就是摆鸟，你是在茶馆摆胸脯。3. 闵厂主与谢厂主闵厂主：谢厂主，老陈在这大街张罩子的摊子上有个小名儿叫“金字塔”，你了解吧？谢厂主：了解，现在确实要搞．．结结实实的搞他。他的学名叫“工蜂”，那是在别人的嘴里，承认。工蜂是用土党爪他的蜜蜂，你明白的意思吗？4. 公差与茶馆小二公差：告诉你们的。们是打着学堂办公并查民，通过他老人家的座机械把民心都染红了。们的党派，们的办公，必然胜利。你们这些混蛋！茶馆小二：对不起！不过是个副县长，还以为有特委支持，仗着们废崇拜现象太早先搞得功穿了。
老舍的《茶馆》原著只有三幕吗?
经过曹禺和焦菊隐等北京人艺第一代艺术家的建议，老舍先生将这一幕进行扩充和改编，就是现在的三幕话剧《茶馆》。其中很多桥段是吸收了众多老艺术家的建议。比如，第三幕最后三老撒纸钱的桥段就是老舍先生听取了于是之老师“感觉结尾不够丰满”的提问后扩充的部分。所以说《茶馆》是北京人艺的镇院之宝绝对...
老舍《茶馆》的艺术成就。
从《龙须沟》到《茶馆》,那么多的剧中人物,都显示出这种“开口就响”的本领。这一“绝活儿”既体现了老舍对生活的熟悉、对人物的熟悉,也体现了他对语言与人物、语言与生活之间关系的真切体悟和准确把握。二是它特有的朴素美,老舍话剧以其生活的原汁原味而展现出一种质朴无华的风格。从《龙须沟》到《茶馆》里的...
老舍的名句是什么?
《茶馆》中像这样的台词比比皆是。它引而不发,以弦外之音调动人们的兴味与深思,耐人咀嚼。老舍作品成功地运用了富有生命力的北京口语词汇,使作品语言透露着独特的京韵,作品生活气息醇厚,地方风物、民情风俗真实感人。同时用地道的北京话写北京人,本土本色,活泼有趣、质朴自然,生活气息迎面扑来,具有独特的魅力,透...
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茶馆的起源
剧作在国内外多次演出，赢得了较高的评价，是中国当代戏剧创作的经典作品。[1]2019年2月23日至3月5日，北京人艺再次在首都剧场上演话剧《茶馆》。[2]作品名称 茶馆 创作年代 1956年 作品出处 《老舍文集》文学体裁 话剧 作者 老舍 快速 导航 创作背景 人物介绍 剧目演出 作品鉴赏 作品影响 作品影响 ...
有关《茶馆》的评点。人物的。。。剧情的。。。
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高成就,作品以旧北京城中一个大茶馆——裕泰茶馆的兴衰为背景,通过对茶馆及各类人物变迁的描写,反映了从清末、民初到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社会面貌,揭示了半封建半殖民地的旧中国的动荡、黑暗和罪恶,达到了作者预想的创作意图,即埋葬这三个诅咒的时代,宣告旧中国必将走...
老舍的代表作有( ),剧本有( )
3、《正红旗下》老舍在这部作品中以自传为线索，表现社会风习与历史的变迁，与他过去的写作不同的是，他在这部作品中对本民族的历史——清末旗人的生活习气作了出色的表现。对这一目的来说，自传性提供了一个很好的观察、进入历史与审视民族风习的视角。4、《茶馆》《茶馆》是现代文学家老舍于1956年...
写作文题目茶馆
老北京的茶馆大约有三种,即清茶馆、书茶馆和茶饭馆。清茶馆只是喝茶;书茶馆里则有艺人说书,客人要在茶资之外另付听书钱;茶饭馆除喝茶之外也可以吃饭,但提供的饭食都很简单,不像饭馆的品种繁多。老舍先生的名剧《茶馆》里的裕泰茶馆,就是一家茶饭馆,所备食物似乎只有烂肉面一种。 茶馆的伙计都是青壮小伙子,没...
三个时期分析《茶馆》时代悲剧原因,考试用的,高人指点啊
创作话剧《茶馆》的时候,他心里积蓄的探索冲动再次燃起。照作家自己的说法就是,要做“新的尝试”,不愿意“叫老套子捆住”。以往的话剧作品大多属於叙事剧,老舍不走老路子,敢叫《茶馆》别开生面。戏中没有总贯全盘的矛盾冲突,没有统领始终的情节链条,专门依赖散在的小人物遭遇、小单元故事,四下铺展,彼此联缀,...
老舍的作品有哪些?
1.《茶馆》《茶馆》是现代文学家老舍于1956年创作的话剧，《茶馆》结构上分三幕，以老北京一家叫裕泰的大茶馆的兴衰变迁为背景，展示了从清末到北洋军阀时期再到抗战胜利以后的近50年间，北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。每一幕写一个时代，北京各阶层的三教九流人物，出人于这家大茶馆...
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临江市18410815418： 老舍《茶馆》人物分类及性格特点.急用!老舍的《茶馆》中人物按地位分类,并总结其性格特点.急用! - ？
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