找回文诗（多者将被采纳）

找回文诗~

　　人 过 大 佛 寺
　　寺 佛 大 过 人

　　郎 中 王 若 俪
　　俪 若 王 中 郎


　　客 上 天 然 居
　　居 然 天 上 客

　　贤 出 多 福 地
　　地 福 多 出 贤

　　僧 游 云 隐 寺
　　寺 隐 云 游 僧

　　人 中 柳 如 是
　　是 如 柳 中 人

　　雨 滋 春 树 碧 连 天
　　天 连 碧 树 春 滋 雨

　　风 送 花 香 红 满 地
　　地 满 红 香 花 送 风

　　艳 艳 红 花 随 落 雨
　　雨 落 随 花 红 艳 艳

　　水 水 山 山 处 处 明 明 秀 秀
　　秀 秀 明 明 处 处 山 山 水 水

　　晴 晴 雨 雨 时 时 好 好 奇 奇
　　奇 奇 好 好 时 时 雨 雨 晴 晴

　　春 回 先 富 村
　　村 富 先 回 春

　　处 处 飞 花 飞 处 处
　　潺 潺 碧 水 碧 潺 潺

　　处 处 红 花 红 处 处
　　重 重 绿 树 绿 重 重

　　处 处 飞 花 飞 处 处
　　声 声 笑 语 笑 声 声

　　雾 锁 山 头 山 锁 雾
　　天 连 水 尾 水 连 天

　　雪 岭 吹 风 吹 岭 雪
　　龙 潭 活 水 活 潭 龙

　　凤 落 梧 桐 梧 落 凤
　　珠 联 璧 合 璧 联 珠

　　油 灯 少 灯 油
　　火 柴 当 柴 火

　　静 泉 山 上 山 泉 静
　　清 水 塘 里 塘 水 清

　　香 山 碧 云 寺 云 碧 山 香
　　黄 山 落 叶 松 叶 落 山 黄

　　秀 山 轻 雨 青 山 秀
　　香 柏 鼓 风 鼓 柏 香

　　画上荷花和尚画
　　书临汉帖翰林书

　　风送花香红满地
　　雨滋春树碧连天

　　倒读又成一联：
　　天连碧树春滋雨，
　　地满红香花送风。

　　暮天遥对寒窗雾
　　雾窗寒对遥天暮


　　虞美人（顺读）

　　王文甫（宋）

　　黄金柳嫩摇丝软，
　　永日堂空掩。
　　卷帘飞燕未归来，
　　客去醉眠倚枕殢残杯。
　　眉山远拂青螺黛，
　　整整垂双带。
　　水垂香熨窄衫轻，
　　莹玉碧溪春溜烟波横。

　　虞美人（逆读）

　　王文甫（宋）

　　横波烟溜春溪碧，
　　玉莹轻衫窄。
　　熨香垂水带双垂，
　　整整黛螺青拂远山眉。
　　杯残殢枕倚眠醉，
　　去客来归未。
　　燕飞帘卷掩空堂，
　　日永软丝摇嫩柳金

　　卜算子（顺读）

　　董以宁（清）

　　明月淡飞琼,
　　阴云薄中酒。
　　尽收盈盈舞絮飘，
　　点点轻鸥咒。
　　晴浦晚风寒，
　　青山玉骨瘦。
　　回看亭亭雪映窗，
　　淡淡烟垂岫。

　　卜算子（逆读）

　　董以宁（清）

　　岫垂烟淡淡，
　　窗映雪亭亭，
　　看回瘦骨玉山青，
　　寒风晚浦晴。
　　咒鸥轻点点，
　　飘絮舞盈盈，
　　收尽酒中薄云阴，
　　琼飞淡月明。

　　天净沙

　　白朴（元）

　　莺莺燕燕春春
　　花花柳柳真真
　　事事风风韵韵
　　娇娇嫩嫩
　　停停当当人人

　　这是叠字词

　　菩萨蛮

　　苏轼（宋）

　　峤南江浅红梅小
　　小梅红浅江南峤
　　窥我向疏篱
　　篱疏向我窥
　　老人行即到
　　到即行人老
　　离别惜残枝
　　枝残惜别离

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　　-- 作者：张珏
　　-- 发布时间：2006-3-22 20:39:20

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　　《夫妻互忆》

　　枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知。
　　壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
　　途路隔人离别久，讯音无雁寄回迟。
　　孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆子。

　　秋夜听雨

　　聚愁乱絮惊飞雨，雨飞惊絮乱愁聚。
　　醒怕更声听，听声更怕醒。
　　重寒秋入梦，梦入秋寒重。
　　人间此消魂，魂消此间人。

　　代朱杏孙有一首《虞美人》词，词本身是回文，同时又能标点为七言律诗，亦可倒读，可资欣赏。词云：
　　孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。 肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。
　　倒读也是调寄《虞美人》，但韵脚变了：
　　红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。 珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。
　　此词重新标点，可成七律一首：
　　孤楼倚梦寒灯隔，
　　细雨梧窗逼冷风。
　　珠露扑钗虫络索，
　　玉环圆鬓凤玲珑。
　　肤凝薄粉残妆悄，
　　影对疏栏小院空。
　　芜绿引香浓冉冉，
　　近黄昏月映帘红。
　　倒读则为：
　　红帘映月昏黄近，
　　冉冉浓香引绿芜。
　　空院小栏疏对影，
　　悄妆残粉薄凝肤。
　　珑玲凤鬓圆环玉，
　　索络虫钗扑露珠。
　　风冷逼窗梧雨细，
　　隔灯寒梦倚楼孤。
　　由于字数、格律限制，如此回环诵读皆可成文的诗词颇不多见，可见作者构思之巧了。


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　　-- 作者：张珏
　　-- 发布时间：2006-3-22 20:40:11

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　　回文诗

　　含笑兰园、吟绿轩、追云居、同心兰园

　　正文：
　　风荷唱蛙夏鸣暑，满园珍奇带笑含。
　　融融日暖春江曲，弦管和咏吟绿轩。
　　鸿孤傲野秋夜月，居云追梦蝶翩翩。
　　同心克寒冬剪雪，兰品精粹国威扬。

　　回文：
　　扬威国粹精品兰，雪剪冬寒克心同。
　　翩翩蝶梦追云居，月夜秋野傲孤鸿。
　　轩绿吟咏和管弦，曲江春暖日融融。
　　含笑带奇珍园满，暑鸣夏蛙唱荷风。

　　《题金山寺回文体》：
　　东坡
　　潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
　　桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。
　　迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。
　　遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。
　　写出了镇江金山寺月夜泛舟和江天破晓两种景致。
　　顺读、倒读意境不同，可作为两首诗来赏析，如果顺读是月夜景色到江天破晓的话，那么倒读则是黎明晓日到渔舟唱晚。倒读诗文如下：
　　轻鸥数点千峰碧，水接云边四望遥。
　　晴日海霞红霭霭，晓天江树绿迢迢。
　　清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。
　　明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。
　　构思奇特，组织巧妙，音顺意通，境界优美，值得玩味。


　　夏 莲
　　夏莲是忆回娆娇，
　　香风轻送传遥遥。
　　野老识得此花高，
　　爱向中池自遥飘。
　　飘摇自持终乡爱，
　　高花此得识老野。
　　遥遥传送清风香，
　　娇娆回忆是莲夏。

　　和梅花回文诗
　　鄙人画画画天下，
　　画画天下雪后花。
　　雪后花残香不谢，
　　残花不谢鄙人画。
　　似有故人来
　　山人醉诗咏雪梅，
　　诗咏雪梅绽嫩蕊。
　　梅绽嫩蕊迎春风，
　　蕊迎春风山人醉。

　　日月璀霖沐雪梅，
　　霖沐雪梅举香蕾，
　　梅举香蕾竞物华，
　　蕾竞物华日月璀。

　　吾心随风羡雪梅，
　　风羡雪梅盛意追，
　　梅盛意追逐镜花，
　　追逐镜花吾心随。

　　雪夜梅花洁若水，
　　花洁若水融春寐，
　　水融春寐暖春梦，
　　寐暖春梦雪夜梅。

　　我说好爱迎春雪，
　　爱迎春雪妆新梅，
　　雪妆新梅花似你，
　　梅花似你我说好。


　　山 寺 明 月 图

　　悠悠绿水傍林偎，
　　日落观山四望回。
　　幽林古树孤明月，
　　冷井寒泉碧映台。
　　鸥飞满浦渔舟泛，
　　鹤伴闲亭仙客来。
　　游径踏花烟上走，
　　流溪远棹一篷开。

　　苏东坡咏金山销江回文诗

　　潮随暗浪雪山倾，
　　远浦渔舟掉月明。
　　桥对寺门松径小，
　　槛对泉眼石波清。
　　迢迢绿树江天晓，
　　霭霭红霞晚日晴。
　　遥望四边云接水，
　　碧峰千点数鸥轻。


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　　-- 作者：张珏
　　-- 发布时间：2006-3-22 20:42:03

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　　四季回文诗

　　佛印长歌

　　野野 鸟鸟 啼啼 时时 有有 思思 春春 气气 桃桃 花花 发发 满满 枝枝 莺莺
　　雀雀 相相 呼呼 唤唤 岩岩 畔畔 花花 红红 似似 锦锦 屏屏 堪堪 看看 山山
　　秀秀 丽丽 山山 前前 烟烟 雾雾 起起 清清 浮浮 浪浪 促促 潺潺 源源 水水
　　景景 幽幽 深深 处处 好好 追追 游游 傍傍 水水 花花 似似 雪雪 梨梨 花花
　　光光 皎皎 洁洁 玲玲 珑珑 似似 坠坠 银银 花花 折折 最最 好好 柔柔 茸茸
　　溪溪 畔畔 草草 青青 双双 蝴蝴 蝶蝶 飞飞 来来 到到 落落 花花 林林 里里
　　鸟鸟 啼啼 叫叫 不不 休休 为为 忆忆 春春 光光 好好 杨杨 柳柳 枝枝 头头
　　春春 色色 秀秀 时时 常常 共共 饮饮 春春 浓浓 酒酒 似似 醉醉 闲闲 行行
　　春春 色色 里里 相相 逢逢 竟竟 忆忆 游游 山山 水水 心心 息息 悠悠 归归
　　去去 来来 休休 役役
　　解读如下：
　　野鸟啼，野鸟啼时时有思。
　　有思春气桃花发，春气桃花发满枝。
　　满枝莺雀相呼唤，莺雀相呼唤岩畔。
　　岩畔花红似锦屏，花红似锦屏堪看。
　　堪看山，山秀丽，秀丽山前烟雾起。
　　山前烟雾起清浮，清浮浪促潺源水。
　　浪促潺源水景幽。
　　景幽深处好，深处好追游。
　　追游傍水花，傍水花似雪。
　　似雪梨花光皎洁，梨花光皎洁玲珑。
　　玲珑似坠银花折，似坠银花折最好。
　　最好柔茸溪畔草，柔茸溪畔草青青。
　　双双蝴蝶飞来到，蝴蝶飞来到落花。
　　落花林里鸟啼叫，林里鸟啼叫不休。
　　不休为忆春光好，为忆春光好杨柳。
　　杨柳枝头春色秀，枝头春色秀时常。
　　时常共饮春浓酒，共饮春浓酒似醉。
　　似醉闲行春色里，闲行春色里相逢。
　　相逢竟忆游山水，竟忆游山水心息。
　　心息悠悠归去来，归去来休休役役。
　　四季回文诗

　　佛印长歌

　　野野 鸟鸟 啼啼 时时 有有 思思 春春 气气 桃桃 花花 发发 满满 枝枝 莺莺
　　雀雀 相相 呼呼 唤唤 岩岩 畔畔 花花 红红 似似 锦锦 屏屏 堪堪 看看 山山
　　秀秀 丽丽 山山 前前 烟烟 雾雾 起起 清清 浮浮 浪浪 促促 潺潺 源源 水水
　　景景 幽幽 深深 处处 好好 追追 游游 傍傍 水水 花花 似似 雪雪 梨梨 花花
　　光光 皎皎 洁洁 玲玲 珑珑 似似 坠坠 银银 花花 折折 最最 好好 柔柔 茸茸
　　溪溪 畔畔 草草 青青 双双 蝴蝴 蝶蝶 飞飞 来来 到到 落落 花花 林林 里里
　　鸟鸟 啼啼 叫叫 不不 休休 为为 忆忆 春春 光光 好好 杨杨 柳柳 枝枝 头头
　　春春 色色 秀秀 时时 常常 共共 饮饮 春春 浓浓 酒酒 似似 醉醉 闲闲 行行
　　春春 色色 里里 相相 逢逢 竟竟 忆忆 游游 山山 水水 心心 息息 悠悠 归归
　　去去 来来 休休 役役
　　解读如下：
　　野鸟啼，野鸟啼时时有思。
　　有思春气桃花发，春气桃花发满枝。
　　满枝莺雀相呼唤，莺雀相呼唤岩畔。
　　岩畔花红似锦屏，花红似锦屏堪看。
　　堪看山，山秀丽，秀丽山前烟雾起。
　　山前烟雾起清浮，清浮浪促潺源水。
　　浪促潺源水景幽。
　　景幽深处好，深处好追游。
　　追游傍水花，傍水花似雪。
　　似雪梨花光皎洁，梨花光皎洁玲珑。
　　玲珑似坠银花折，似坠银花折最好。
　　最好柔茸溪畔草，柔茸溪畔草青青。
　　双双蝴蝶飞来到，蝴蝶飞来到落花。
　　落花林里鸟啼叫，林里鸟啼叫不休。
　　不休为忆春光好，为忆春光好杨柳。
　　杨柳枝头春色秀，枝头春色秀时常。
　　时常共饮春浓酒，共饮春浓酒似醉。
　　似醉闲行春色里，闲行春色里相逢。
　　相逢竟忆游山水，竟忆游山水心息。
　　心息悠悠归去来，归去来休休役役。


　　红笺短写空深恨，锦句新翻欲断肠。

　　风叶荷残惊梦蝶，戍边回雁寄情郎。

　　丈夫将妻子的来诗反复读着，竟也读出首新七绝：

　　郎情寄雁田边戊，蝶梦惊残荷叶风。

　　肠断欲翻新句锦，恨深空写短笺红。

　　原来此诗顺读、倒读均可成为细腻感人、构思奇巧的诗篇。

　　清人张淮有一首《晓行》：

　　残月落溪湾，远行客船还。

　　寒鸦宿古树，静水咽空山。

　　峦翠露深浅，岭云分曲弯。

　　丹霞映赤日，晓雾爱跻攀。

　　倒读也成一首五言律诗。请你理解上诗的意思，再将其背出，然后不看原诗，倒背出来。


　　作回文诗已属不易，用回文填词谱曲更胜一筹。有《卷帘燕儿落》：

　　难离别，情万千。

　　眠孤枕，愁人伴。

　　阅庭小院深，关河传信远。

　　鱼和雁天南，看明月，中肠断。

　　倒读则成：

　　断肠中，月明看。

　　南天雁，和鱼远。

　　信传河关深，院小庭闲伴。

　　人愁枕孤眠，千万情，别离难。

一、宋代李禺写的《夫妻互忆回文诗》，顺读为“夫忆妻：

思妻诗

枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？

壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

途路阳人离别久，讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

倒过来读为“妻忆夫”：
思夫诗
儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阳路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。

这首写情的回文诗把孤灯之下夫忆妻和妻忆夫的深厚情感表达得淋漓尽致，至今读来仍让人鼻酸。律诗较难的是中间的两联需要对仗，而这首夫妻互忆回文诗无论顺读还是倒读，中间两联的对仗都非常工稳。
二、明末浙江才女吴绛雪的《四时山水诗》被世人誉为回文诗珍品，这首诗妙在把十个字用辘轳体和回文体结合起来，每首上两句用辘轳体，下两句用回文。

《春》诗：莺啼岸柳弄春晴，夜月明。

《夏》诗：香莲碧水动风凉，日月长。

《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲，浅水流。

《冬》诗：红炉透炭炙寒风，御隆冬。

春 景 诗 （莺啼岸柳弄春晴夜月明）

莺啼岸柳弄春晴，
柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳，
晴春弄柳岸啼莺。
夏 景 诗 （香莲碧水动风凉夏日长）
香莲碧水动风凉，
水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，
凉风动水碧莲香。
秋 景 诗 （秋江楚雁宿沙洲浅水流）
秋江楚雁宿沙洲，
雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，
洲沙宿雁楚江秋。
冬 景 诗 （红炉透炭炙寒风御隆冬）

红炉透炭炙寒风，

炭炙寒风御隆冬。

冬隆御风寒炙炭，

风寒炙炭透炉红。

三、相传有一次苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那湖上的无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信，打开一看，原来是一首别出心裁的回环诗。苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗：

静思伊久阻归期，

久阻归期忆别离；

忆别离时闻漏转，

时闻漏转静思伊。

苏小妹被丈夫的一片痴情深深感动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿照少游诗体，也作了一首回环诗，遥寄远方的亲人：

采莲人在绿杨津，

在绿杨津一阕新；

一阕新歌声漱玉，

歌声漱玉采莲人。

苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提笔写了如下一首：

赏花归去马如飞，

去马如飞酒力微。

酒力微醒时已暮，

醒时已暮赏花归。

苏氏兄妹也派人将他们的诗作送与秦少游。

四、大文豪苏东坡留下了几首回文诗，很有趣味。他在一首题为《记梦》的诗中道：

空花落尽酒倾漾，

日上山融雪涨江。

红焙浅瓯新火活，

龙团小辗斗晴窗。
这首诗如回读，则成为：

窗晴斗辗小团龙，

活火新瓯浅焙红。

江涨雪融山上日，

漾倾酒尽落花空。

无论是顺读还是回读，都是一首很有意境的七言诗，写出了梦中火炉上温酒畅饮的情趣。

五、明代才子葛桂的一首回文诗是咏偏凉汀的。偏凉汀，在今唐山滦河大河铁桥的西北，曾有过辉煌的历史。乾隆东巡过此大加称道：“滦州境内两奇胜，夷齐庙与偏凉汀”。面对这样的一个好的所在，葛挂满怀乡情，酒酣游畅，诗兴勃发，咏出了千古不朽之作：

青山半掩斜阳晚，绿水江通北塞长。

汀浅落花香滚浪，巘高迎日晓生光。

萍摇翠闪鱼惊网，谷吐清音鸟弄簧。

醒复醉游酣胜境，亭凉爱赏共情忘。



此诗，意境壮阔，画面绚丽，朝变暮幻，有声有色，生动鲜明，怀景交融，堪称佳制。但绝不止此，它另有玄妙。即除了从头至尾正读之外，尚可逐字逐句由尾及首逆推之，一变而成为：

忘情共赏爱凉亭，境胜酣游醉复醒。

簧弄鸟音清吐谷，网惊鱼闪翠摇萍。

光生晓日迎高巘，浪滚香花落浅汀。

长塞北通江水绿，晚阳斜掩半山青。


这样一个完全彻底的反复，虽受着回文不得移易一字的严格限制，但读来乃如行云流水，珠走玉盘，不见半点牵强拗口，不见丝毫雕痕琢迹，更无生拼硬凑之感。其艰、其奇、其妙，端的难以言状。

六、在湖北武陵山区来凤县境内，有一座著名古刹仙佛寺，山门前立着一块高二米的青岩石碑，镌刻一首奇特回文诗：

花开菊白桂争妍，

好景留人宜晚天。

霞落潭中波漾影，

纱笼树色月笼烟。

据传，这诗是一位名叫咸池昙的道人从四川峨眉山云游到此，即兴在青石上挥笔而就，构思奇巧，流畅明朗，想像丰富。无论正读倒诵，都是一首绝妙风景诗。还可减字跳句，演绎成百首四言、五言、六言、七言的清新隽永诗篇。

如以五言为例：

好景宜晚霞，

月白天笼纱。

潭中漾树影，

波开留桂花。

又如减去每句诗的第五、第六字，可读为：

花开菊白妍，

好景留人天。

霞落潭中影，

纱笼树色烟。

七、在湖南洞庭湖畔的桃源县的桃花源，也有一块回文诗碑：

天连草色一川平，

日映红花万树晴。

泉滴洞中山滴翠，

烟溪绿袅竹声清。

这首诗很别致，清新自然，顺吟倒诵，都淋漓尽致地描述一幅桃花源的秀丽山水长卷。

八、四川省射洪县的名胜金华山五虚阁，景色绚丽，这里矗立一块大石碑，上刻“蔚蓝胜境”，下到一首奇妙回文诗：

龙头倒卧是高峰，洞古铺云绿树笼。

封郭满天撑老柏，卷波烟水迎秀松。

浓情尚吐飘香桂，觉梦惊声听晓钟。

淙夜彻泉流韵雅，茸红剪处妙罗胸。

石碑为清代名人泉石散人杨太虚所书，正读反念皆成佳句；字形如龙蛇飞舞，实为奇篆，是龙蛇花草各种象形而成，诗与书法相映成趣，堪称“二绝”。

九、贵州省荔波县王蒙大七孔桥，有一首无名人氏写的七律回文诗，不论是顺读倒读均可，宛如一幅山水园林、渔舟唱晚的美图，浑成自然，无限妙趣。诗曰：

桥边院对柳塘湾，夜月时明半户闲。
摇驾鹤来归洞晚，静弹琴处遍云关。
嚣丹觅火无空灶，采药寻仙有好山。
飘桂树高人饮酒，消沉滴水响潺潺。

十、清代朱杏孙有一首《虞美人》词，词本身是回文，同时又能标点为七言律诗，亦可倒读，可资欣赏。词云：

孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼。冷风珠露扑钗虫，络索玉环，圆鬓凤玲珑。肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小。院空芜绿引香浓，冉冉近黄昏，月映帘红。

倒读也是寄《虞美人》，但韵脚变了：

红帘映月昏黄近，冉冉浓香引。绿芜空院小栏疏，对影悄妆，残粉薄凝肤。珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑。露珠风冷逼窗梧，雨细隔灯，寒梦倚楼孤。

此词重新标点，可成七律一首：

孤楼倚梦寒灯隔，细雨梧窗逼冷风。
珠露扑钗虫络索，玉环圆鬓凤玲珑。
肤凝薄粉残妆悄，影对疏栏小院空。
芜绿引香浓冉冉，近黄昏月映帘红。

倒读则为：

红帘映月昏黄近，冉冉浓香引绿芜。
空院小栏疏对影，悄妆残粉薄凝肤。
珑玲凤鬓圆环玉，索络虫钗扑露珠。
风冷逼窗梧雨细，隔灯寒梦倚楼孤。

由于字数、格律限制,如此回环诵读皆可成文的诗词颇不多见。

十一、清代的丘浚也有一首《菩萨蛮·秋思》的词，词本身也是回文，不论是顺读倒读都朗朗上口，将之一气联读下来，则更能领略其回环往复、酣畅跌宕之美。

顺读为：
　　销魂别处何寥寂，感情含思愁生极。倦睡困方深，更阑夜正沉。沉檀烧细炷，香冷帏空处。寒光月影斜，横透碧窗纱。
倒读则为：
　　纱窗碧透横斜影，月光寒处空帏冷。香炷细烧檀，沉沉正夜阑。更深方困睡，倦极生愁思。含情感寂寥，何处别魂销。
十二、广东茂名市有一座观山寺，石壁上刻有一首回文诗，不论是顺读倒读都是一首渔舟唱晚七律诗，浑成自然，无限妙趣。诗曰：

悠悠绿水傍林偎，日落观山四壁回。

幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。

鸥飞满浦渔舟冷，鹤伴闲亭仙客来。

游径踏花堙上走，流溪远棹一篷开。

倒读诗如下：

开篷一棹远溪流， 走上烟花踏径游。

来客仙亭闲伴鹤， 泛舟渔浦满飞鸥。

台映碧泉寒井冷， 月明孤寺古林幽。

回望四山观落日， 偎林傍水绿悠悠。

十三、下篇是回文诗的一种特殊形式，即每一句的后半句即为前半句的倒读回文。

垂帘画阁画帘垂，谁系怀思怀系谁？
影弄花枝花弄影，丝牵柳线柳牵丝。
脸波横泪横波脸，眉黛浓愁浓黛眉。
永夜寒灯寒夜永，期归梦还梦归期。

垂帘画阁画帘垂，
谁系怀思怀系谁？
影弄花枝花弄影，
丝牵柳线柳牵丝。
脸波横泪横波脸，
眉黛浓愁浓黛眉。
永夜寒灯寒灯夜，
期归梦还梦归期。
回文，也写作“回文”、“回纹”、“回环”。它是一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。唐代上官仪说，“诗有八对”，其七曰“回文对”，“情新因意得，意得逐情新”，用的就是这种措词方法。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。这种文体用在诗中叫回文诗，用在词中叫回文词，用在曲中叫回文曲。
回文诗是一种按一定法则将字词排列成文，回环往复都能诵读的诗。这种诗的形式变化无穷，非常活泼。能上下颠倒读，能顺读倒读，能斜读，能交互读。只要循着规律读，都能读成优美的诗篇。正如清人朱存孝说的：“诗体不一，而回文优异。”
文学史上第一个作回文诗的是谁？朱存孝在《回文类聚.序》中说，“自苏伯玉妻《盘中诗》为肇端，窦滔妻作《璇玑图》而大备”。《盘中诗》是否就是“肇端”，说法尚且不一，但说回文诗因《璇玑图》而“大备”，却是古今文人公认的事实。

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贯古妙作《璇玑图》 【连接】
梁简文帝的“回文诗” 【连接】
苏小妹遥寄回环诗 【连接】
苏东坡回文题“金山” 【连接】
王安石的《泊雁》诗 【连接】
陈朝老的《暮春》六言诗 【连接】
“前七后三”连理回文诗 【连接】
秋夜回文诗 【连接】
“斜移月影上窗纱” 【连接】
夫妻相忆 【连接】
晚秋即景 【连接】

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贯古妙作《璇玑图》

前秦妇女苏若兰，武功（今陕西人）人，是秦州刺史窦滔的妻子。若兰知识广博，仪容秀丽，谦默自守，不求显耀，深得丈夫窦滔敬重。
窦滔有个宠姬名叫赵阳台，若兰十分嫉妒，每每相见，总免不了一番嘲讽，窦滔常常为此遗憾，心中十分不快。一次，窦滔到襄阳做官，若兰不肯与他同往，他就带着赵阳台去赴任，渐渐和若兰断了音言。若兰十分悔恨，于是费尽心机，织成一块八寸见方的五色锦缎，用文字织成回文诗，这便是有名的《璇玑图》。
此图八百多字，无论反读，横读，斜读，交互读，退一字读，迭一字读，均可成诗。可以读得三言、四言、五言、六言、七言诗一千多首，才情之妙，贯古超今。织者的悲欢忧乐，忠愤感激，好贤厌恶，跃然纸上。
若兰派人把织好的锦图送到襄阳，窦滔读后十分惭愧，深感对不起爱妻若兰。于是幡然醒悟，当即打发赵阳台返回关中。并用隆重的礼仪，把苏若兰接到襄阳，自此以后，夫妻更加恩爱。

琴 清流楚激弦商 秦 曲发声悲摧藏 音 和咏思惟空堂 心 忧增慕怀惨伤 仁
房
兰
凋
茂
熙
阳 厢东步阶西游
休桃林阴翳桑
翔飞燕巢双鸠
流泉清水激扬
长君思悲好仇
愁叹发容摧伤 王
怀
士
思
旧
乡 姿淑窈窕伯召
归思广河女卫
迤逶路遐志咏
欣其人硕兴齐
蕤威璨翠荣曜
悲情我感伤清 南
郑
歌
商
流
徽 周风兴自后妃
楚樊厉节中闱
长叹不能奋飞
双发歌我哀衣
华观冶容为推
宫羽同声相追 荒
淫
忘
想
感
所 经离所怀叹嗟
遐旷路伤中情
清帷房君无家
华饰容朗镜明
英曜珠光粉葩
多思感堆为荣 智
怀
德
圣
虞
唐
春 方殊离仁君荣 身 苦惟难生患多 殷 忧缠情将如何 钦 苍穹誓终笃志 真
墙
面
殊
意
感
故 禽心滨均深身
伯改汉物日我
在者之品润乎
域惑步育漫集
故匿风施衍殃
遗亲飘生思衍 加
兼
愁
悴
少
精 怀幽是婴藻文
思河漫漫荣曜
苦艰是丁丽壮
我生何冤允颜
章时桑诗端无
崧盛翳风此平 繁
华
观
曜
始
终 虎龙宁自感思
雕旌孜孜伤情
饰容侧君在时
绣衣梦想劳形
始诗仁颜贞枣
璇情贤衰物岁 岑
幽
岩
峻
嵯
峨 形萤城荣明庭
未犹倾苟难闱
在炎在不受乱
慎盛戒义肤作
深兴后姬原人
虑渐孽班祸谗 妙
显
华
重
容
章
新 旧间离天罪辜 神 恨昭感兴作苏 心 玑明别改知识 深 微至嬖女因佞 臣
霜
冰
齐
洁
志
清 废远微地积何
故离隔德怨因
君殊乔贵其备
子我本乎根旧
惟同堆均难苦
新衾阴匀寻辛 遐
幽
远
旷
离
风 微业孟鹿丽氏
玄倾宣鸣辞理
悼思伤怀日往
叹永感悲思忧
戚戚情哀暮岁
知我者谁世异 诗
兴
感
远
殊
浮 国显行华终调
义怨士容柏松
年衰念是咎愆
劳情谁为独居
叹时贱女怀叹
奇倾鄙贱何如 渊
重
涯
经
网
罗 察大赵婕所奸
远伐氏妤诗凶
祸用飞辞恣害
在昭燕辇极我
防丹实汉骄终
萌青生成盈贞 贤
为
圣
配
英
皇
纯 贞志一专所当 麟 沙流频游异浮 沉 华英翳曜潜阳 林 西昭景薄榆桑 伦
望
谁
思
想
怀
所 薇碎感通明神
云浮寄身轻飞
辉光饰璨殊文
群离散妾孤遗
悲哀声殊乘分
春伤应翔惟归 龙
昭
德
怀
圣
皇 驰若然倏逝惟
亏不盈无倏必
离患体一违心
仪容仰俯荣华
赀何情忧感惟
辞成者作休下 时
盛
意
丽
哀
遗 年殊白日西移
有衰无日不陂
志殊愤激何施
饬身将与谁为
忘节上通神只
葑菲采者无差 光
流
电
逝
推
生 滋愚谗浸顽凶
蒙谦退休孝慈
疑危远家和雍
容节敦贞淑思
持所贞记自恭
从是敬孝为基 匹
离
飘
浮
江
湘
亲 刚柔有女为贱 人 房忧处已悯薇 身 长路悲旷感士 民 梁山殊塞隔河 津

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梁简文帝的“回文诗”
南北朝时，社会黑暗，动乱不安。作为统治阶级的封建帝王更加荒淫糜烂，他们或沉湎于歌舞酒色，或醉心于文章辞赋，很少问政。南朝梁简文帝萧纲，为太子时，常与文士徐离、庾眉吾等在一起研诗习文。他们擅长靡绮艳的文辞，描写上层贵族生活居多，创造了有名的“官体”文。
梁减文帝于公元549年登基以后，感到时势日艰，写下了《和东厢王后园回文诗》一首，抒发“树秋飞叶散”的情怀。

枝云间石峰，
脉水浸山岸。
池清戏鹄聚，
树秋飞叶散。

这首诗上下颠倒，则又可读成：

散叶飞秋树，
聚鹄戏清池。
岸山浸水脉，
峰石间云枝。

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苏小妹遥寄回环诗
六月的一天下午，苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上，欣赏那无边景致，忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信。打开一看，原来是一首别出心裁的回环诗：

苏小妹看罢微微一笑，立即省悟出其中的奥秘，读出了这首叠字回文诗：

静思伊久阻归期，
久阻归期忆别离；
忆别离时闻漏转，
时闻漏转静思伊。

苏小妹被丈夫的一片痴情深深感到动，心中荡起无限相思之情。面对一望无际的西湖美景，便仿少游诗体，也作了一首回环诗，遥寄远方的亲人：

苏小妹的诗的读法是：

采莲人在绿杨津，
在绿杨津一阕新；
一阕新歌声漱玉，
歌声漱玉采莲人。

苏东坡在一旁深为小妹的过人才智暗暗高兴，他也不甘寂寞，略加沉吟，便提笔写了如下一首：

这首诗的读法是：

赏花归去马如飞，
去马如飞酒力微；
酒力微醒时已暮，
醒时已暮赏花归。

苏氏兄妹也派人将他们的诗作送与秦少游。

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苏东坡回文题“金山”

金山寺雄峙于长江之滨，历来为游览胜地。宋代大文学家苏东坡，慕金山寺之名，也曾荡舟于明月之中。眼看那江潮雪浪，水天一色，渔火点点，渔歌互答的美景，禁不住醉意微荡，旷怡愉悦，满腹诗情油然而起。他略加沉吟，一首《题金山寺》的回文七律便跃然纸上。
这首七律是：

潮随暗浪雪山倾，
远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，
巷当泉眼石波清。
迢迢远树江天晓，
蔼蔼红霞晚日晴。
遥望四山云接水，
碧峰千点数鸥轻。

这首七律讲究平仄对仗，把金山寺的美妙风光，尽收于诗中，读起来令人心旷神怡，情趣盎然。然而更妙的是，这首诗若倒读起来，同样是韵味无穷。

轻鸥数点千峰碧，
水接云山四望遥。
晴日晚霞红蔼蔼，
晓天江树远迢迢。
清波石眼泉当巷，
小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远，
倾山雪浪暗随潮。

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王安石的《泊雁》诗

宋朝著名文学家王安石，创造态度非常严谨，他的名句“春风又绿江南岸”曾称为千古绝唱，他的另一首回文诗《泊雁》更是匠心独运，使后人望尘莫及：

泊雁鸣深渚，收霞落晚川。
柝随风敛阵，楼映月底弦。
漠漠汀帆转，幽幽岸火然。
壑危通细路，沟曲绕平田。

短短八句，落霞鸣雁，壑危田平，岸边有灯火，江中有帆船，不但有景有情，还有色有声，是幅画家难以画出的美妙的淡泊宁静的图画。
如果把上面的八句颠倒过来诵读，音韵依然谐和，意境更加清新幽深。诗的形式的变化，丝毫不挫伤原诗的内容，不能说不是作者妙手经营的结果。

田平绕曲沟，路细通危壑。
然火岸幽幽，转帆汀漠漠。
弦底月映楼，阵敛风随柝。
川晚落霞收，渚深鸣雁泊。

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陈朝老的《暮春》六言诗
陈朝老，字廷臣，宋祥符末年太学生。他为人刚直，论事剀切，曾因多次上书力谏而遭贬，后遇赦而归耕石门。绍兴年间，朝廷曾三次下诏书征召，朝老坚辞不赴，世有“陈三诏”之美名。
陈朝老不但在政治上有独特见解，他的诗文也另辟蹊径，其中有一首六言回文诗《暮春》，历来为文人所称道。

正读
纤纤乱草平滩，冉冉云归远山。
帘卷深空日永，鸟啼花落春残。
反读
残春落花啼鸟，永日空深卷帘。
山远归云冉冉，滩平草乱纤纤。

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"前七后三“连理回文诗

莺啼岸柳弄春晴，晓月明。

上面十个字，是明代蒋一葵的咏《春》诗。它前面七个字，后面三个字，却能联成一首很好的“七言绝句”。这首诗的完整读法应该是：

莺啼岸柳弄春晴，
柳弄春晴晓月明；
明月晓晴春弄柳，
晴春弄柳岸啼莺。

这是一幅莺啭岸柳，晴春明月的醉人风光图。
这种诗的形式奇特，字句凝练，情趣横生，别具一格。古代文人把它称为大诗中的“袖珍品”，还把这种“前三后七”的七绝诗起了个雅名－－－－连理回文诗。

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秋夜回文诗

清朝康熙癸巳编修云南张月错槎先生善作诗词，一生著作很多，可惜留下较少。他死后五十年，《随园诗话》的作者袁枚从他孙子张旭那里得到一首《秋夜回文诗》：

烟深卧阁草凝愁，冷梦惊回几树秋。
悬壁四山云上下，隔帘一水月沉浮。
翩翩影落飞鸿雁，皎皎光寒静斗牛。
前路客归萤点点，边城夜火似流星。

这是一首写景诗，绘声绘色地描写了关边秋夜的清冷和萧瑟情景。如果倒过来读，也还清新有味，不失为一首好诗：

星流似火夜城边，点点萤归客路前。
牛斗静寒光皎皎，雁鸿飞落影翩翩。
浮沉月水一帘隔，下上云山四壁悬。
秋树几回惊梦冷，愁凝草阁卧深烟。

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“斜移月影上窗纱”

合肥东乡“怪才”李南阳，一辈子没参加科举考试，一辈子也不甘为官，浪迹江湖，四海为家。他与李鸿章是同乡，自小结交，私情不薄，他不愿为官，李鸿章也只得作罢。不过，来往也还是有的。
一日，李南阳浪游到北京，顺道去拜望儿时的朋友李鸿章。李鸿章以上宾之礼款待，一则是旧交难忘，二则也惧怕李南阳的“怪才”，一旦得罪，终生抱愧。宴席之后，李鸿章留李南阳住下，李南阳说什么也不愿住在他家，李鸿章再三挽留，李南阳只得答应留住一宿，次日定要赶路。李南阳住惯乡村野店，这一晚虽留宿相爷官邸却怎么也睡不着。天上斜月当空，花叶映在绿纱窗上，微风吹过，叶移影动，更搅得他无法安睡。睁开眼是月光、纱窗、花影，闭了眼还是花叶、月影、纱窗……他毫无睡意，只得披衣下床，在书桌上拣起笔来随便乱画：月影、花叶、窗纱，结果组成了一首“十字回环诗：

这首诗从”斜“字开始往右读成两句，再从”花“字向左读成两句，合起来四句：

斜移月影上窗纱，
影上窗纱是叶花。
花叶是纱窗上影，
纱窗上影月移斜。

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夫妻相忆

枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？
壶空怕酌一杯酒，笔下难成合韵诗。
途路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。
孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

这首诗顺着读时，表现了丈夫背井离乡，鸿雁难渡，夜守孤灯的寂寥，抒发了对久别妻子的深刻思念，不愧是一首情真意切的“夫忆妻”佳作。但是，如果颠倒过来读，内容也随着反过来，变成一首“妻忆夫”的好诗。

二忆父兮妻回夫，寂寥长守夜灯孤。
迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
诗韵合成难下笔，酒杯一酌怕空壶。
知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。

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晚秋即景

古代诗词中，咏秋之作更多。有一首回文七绝－－《晚秋即景》，给人们留下的印象尤其深刻。究其原因，一是诗的本身写得好，二是顺读倒读皆不失佳妙，三是诗中流露出的情调，暗合了当时那颗快要破碎了的心。诗曰：

烟霞映水碧迢迢，暮色秋色一雁遥。
前岭落晖残照晚，边城古树冷萧萧。

若是倒过来读，便是：

萧萧冷树古城边，晚照残晖落岭前。
遥雁一色秋色暮，迢迢碧水映霞烟。

这首回文诗，顺读倒读均如行云流水，顺理成章，实不可多得。且诗中意境深远，耐人寻味：秋色万里，暮色沉沉，烟霞映水，碧波迢迢，一只孤雁，雁翅上映着落日的余晖，向着遥远的天边飞去。边城的古树映着夕阳的残照，约法显得萧索凄凉。山岭的那边，不时划过孤雁的哀鸣……真是一幅美妙的悲秋图啊
悠悠绿水傍林偎， 开篷一棹远溪流，
日落观山四壁回。 走上堙花踏径游。
幽林古寺孤明月， 来客仙亭闲伴鹤，
冷井寒泉碧映台。 冷舟渔浦满飞鸥。
鸥飞满浦渔舟冷， 台映碧泉寒进冷，
鹤伴闲亭仙客来。 月明孤寺古林幽。
游径踏花堙上走， 回壁四山观落日，
流溪远棹一篷开。 偎林傍水绿悠悠。唐宋以来，以回文体入诗之风很盛。宋代文学家苏轼有《题织锦图回文》诗云：

春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

此诗不见回复文字，回文尚待读者倒读而成，这种回文诗属待回型。倒读则诗曰：

空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。

桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。

这同样是一首非常优美的诗。回文诗是中国文化中心一个特殊形式，也是世界上为中国仅有的一种艺术形式。

苏轼还有一首《题金山寺回文本》诗：

潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。

桥对寺门松经小，槛当泉眼石波清。

迢迢绿树江天晚，霭霭红霞晓日晴。

遥望四边云接水，雪峰千点数鸥轻。

反读则又为诗：

轻鸥数点千峰雪，水接云边四望遥。

晴曰晓霞红霭霭，晚天江树绿迢迢。

清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。

明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。

明末浙江才女吴绛雪《四时山水诗》也很奇物，诗云：

莺啼岸柳弄春晴夜月明，

香莲碧水动风凉夏日长，

秋江楚雁宿沙洲浅水流，

红炉透炭炙寒风御隆冬。

这首十字回文诗，每句来回复读，可成一首七言绝句。四首绝句，也描写四时景色。

春 景 诗

莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。

明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

夏 景 诗

香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。

长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。

秋 景 诗

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。

流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

冬 景 诗

红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。

冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

这组回文诗，很有韵味，意境极佳，细细品味的确妙趣无穷。

静思伊久阻归期，
久阻归期忆别离；
忆别离时闻漏转，
时闻漏转静思伊。

花朵几枝柔傍砌
柳丝千缕细摇风
霞明半岭西斜日
月上孤村一树松

凉回翠箪冰人冷
齿漱清泉夏井寒
香篆袅风清缕缕
纸窗明月白团团

芦雪覆汀秋水白
柳风凋树晚山苍
孤帏客梦警空馆
独雁征书寄远乡

天冻雨寒朝闭户
雪飞风冷夜关城
鲜红炭火围炉暖
浅碧茶瓯注清茗

1、
晨清爱幽寻密林，
武禅练修苦寻真。
春芳伴我随吟咏，
亲朋旧友诗歌新。
新歌诗友旧朋亲，
咏吟随我伴芳春。
真寻苦修练禅武，
林密寻幽爱清晨。

2、
寻寻苦访又觅觅，
武文修处妙韵音。
真情友发多情咏，
心寄诗坛诗泛春。
春泛诗坛诗寄心，
咏情多发友情真。
音韵妙处修文武，
觅觅又访苦寻寻。

3、清代女诗人吴绛雪写过咏四季的四首回文诗，每首仅用十个字，却是七言绝句。她是这样写的：

春 莺啼岸柳弄春晴夜月明

夏 香莲碧水动风凉夏日长

秋 秋江楚雁宿沙洲浅水流

冬 红炉透炭炙寒风御隆冬

4、
垂帘画阁画帘垂，

谁系怀思怀系谁？

影弄花枝花弄影，

丝牵柳线柳牵丝。

脸波横泪横波脸，

眉黛浓愁浓黛眉。

永夜寒灯寒灯夜，

期归梦还梦归期。

5、
大文豪苏东坡留下了几首回文诗，很有趣味。
他在一首题为《记梦》的诗中写道：

空花落尽酒倾漾，日上山融雪涨江。红焙浅瓯新火活，龙团小辗斗晴窗。

这首诗如回读，则成为：

窗晴斗辗小团龙，活火新瓯浅焙红。江涨雪融山上日，漾倾酒尽落花空。

无论是顺读还是回读，都是一首很有意境的七言诗，写出了梦中火炉上温酒畅饮的
情趣。

6、
回文诗中最有名的是宋代李禺写的《夫妻互忆回文诗》，顺读为“夫忆妻”：

枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知。壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。
迷路阻人离别久，讯音无雁寄回迟。孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

倒过来读为“妻忆夫”：

儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。
诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。

这首写情的回文诗把孤灯之下夫忆妻和妻忆夫的深厚情感表达得淋漓尽致，至今读
来仍让人鼻酸。律诗较难的是中间的两联需要对仗，而这首夫妻互忆回文诗无论顺
读还是倒读，中间两联的对仗都非常工稳。

7、
广东茂名市有一座观山寺，石壁上刻有一首回文诗，不论是顺读倒读都是一首渔舟
唱晚七律诗，浑成自然，无限妙趣。诗曰：

悠悠绿水傍林偎，日落观山四壁回。幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。
鸥飞满浦渔舟冷，鹤伴闲亭仙客来。游径踏花堙上走，流溪远棹一篷开。

8、
历史上很有名的一首回文诗是汉景帝时期的卓文君写的，也就是写给他的丈夫司马相如的。
一别之后，两地相悬。只说是三四月，又谁知五六年。七弦琴无心弹，八行书信无可传。九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百思想，千系念，万般无奈把郎怨！！！

9、
卓文君感觉心里的话尚未言尽，便又写了下面的回文：

万语千言说不完，百无聊赖十倚栏。重九登高望孤雁，八月中秋月圆人不圆！七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷赤黄我欲对镜心意乱！急匆匆，三月桃花随水转；飘零零，二月风筝线儿断！噫！郎啊郎，巴不得下一世你为女来我为男！！！

10、
四时回文诗

春
花朵几枝柔傍砌
柳丝千缕细摇风
霞明半岭西斜日
月上孤村一树松

夏
凉回翠箪冰人冷
齿漱清泉夏井寒
香篆袅风清缕缕
纸窗明月白团团

秋
芦雪覆汀秋水白
柳风凋树晚山苍
孤帏客梦警空馆
独雁征书寄远乡

冬
天冻雨寒朝闭户
雪飞风冷夜关城
鲜红炭火围炉暖
浅碧茶瓯注清茗

11、
秦少游写的是一首回文诗，诗中描述了自己在外的生活情趣。其读法应为：

赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。
12、
苏轼的《织锦图》

顺读为：

春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。
人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
13、
苏轼的《题金山寺回文体》

潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。
桥对寺门松径小，槛当泉眼石波清。
迢迢绿树江天晓，霭霭红霞海日晴。
遥望四边云接水，碧峰千点数鸥轻。

14、
丁药园《菩萨蛮》

下帘低唤郎知也，
也知郎唤低帘下。
来到莫猜疑，
猜疑莫到来。
道侬随处好，
好处随侬道。
书寄待何如，
如何待寄书？

15、
春花
春花万盏换酒斟，盏换酒斟醉意深。
深意醉斟酒换盏，斟酒换盏万花春。

夏雨
暖雨沐莲清水浅，莲清水浅缘来晚。
晚来缘浅水清莲，浅水清莲沐雨暖。

秋月
秋风知心月如钩，心月如钩望人愁。
愁人望钩如月心，钩如月心知风秋。

冬雪
雪落有情无梦解，情无梦解谁来写。
写来谁解梦无情，解梦无情有落雪。

春柳
暖风春雪消冰散，雪消冰散柳絮乱。
乱絮柳散冰消雪，散冰消雪春风暖。

夏荷
深塘荷叶惹细尘，叶惹细尘纤月困。
困月纤尘细惹叶，尘细惹叶荷塘深。

秋菊
骤风寒秋知叶落，秋知叶落新菊瘦。
瘦菊新落叶知秋，落叶知秋寒风骤。

冬梅
梅剪一枝覆冰泪，枝覆冰泪雪凝水。
水凝雪泪冰覆枝，泪冰覆枝一剪梅。

春晴
莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。
明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

秋雨
鱼跳塘荷沐秋雨，荷沐秋雨晨风疾。
疾风晨雨秋沐荷，雨秋沐荷塘跳鱼。

凉夏
香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。

暖冬
艳梅红山伴阳暖，山伴阳暖冬天短。
短天冬暖阳伴山，暖阳伴山红梅艳。

春水
春水汉鱼游江滨，鱼游江滨长浪滚。
滚浪长滨江游鱼，滨江游鱼汉水春。

秋江
秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。
流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

盛夏
花台满果浸密瓜，果浸密瓜送盛夏。
夏盛送瓜密浸果，瓜密浸果满台花。

隆冬
红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。
冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

炎夏蝉鸣
蝉鸣树颤声震天，颤声震天夏日炎。
炎日夏天震声颤，天震声颤树鸣蝉。

绿水啼莺
清波绿水笑啼莺，水笑啼莺塘鱼惊。
惊鱼塘莺啼笑水，莺啼笑水绿波清。

星灿水洁
星灿映波水洁清，波水洁清江凉阴。
阴凉江清洁水波，清洁水波映灿星。

16、
赠孤鹤友 刚刚

情
多
淡
青山劝 我 怕高名
爱
孤
鹤

青山劝我淡多情，情多淡我怕高名。
名高怕我爱孤鹤，鹤孤爱我劝山青。

青山劝我爱孤鹤，鹤孤爱我怕高名。
名高怕我淡多情，情多淡我劝山青。（第三句平收不好）

名高怕我淡多情，情多淡我劝山青。
青山劝我爱孤鹤，鹤孤爱我怕高名。

名高怕我爱孤鹤，鹤孤爱我劝山青。
青山劝我淡多情，情多淡我怕高名。（第三句平收不好）

情多淡我劝山青，青山劝我爱孤鹤。（第二句仄收不行且失韵）
鹤孤爱我怕高名，名高怕我淡多情。

情多淡我怕高名，名高怕我爱孤鹤。（第二句仄收不行且失韵）
鹤孤爱我劝山青，青山劝我淡多情。（第三句平收不好）

鹤孤爱我怕高名，名高怕我淡多情。
情多淡我劝山青，青山劝我爱孤鹤。（第四句仄收不行且失韵，第三句平收不好）

鹤孤爱我劝山青，青山劝我淡多情。
情多淡我怕高名，名高怕我爱孤鹤。（第四句仄收不行且失韵，第三句平收不好）

青山劝我怕高名, 名高怕我爱孤鹤。（第二句仄收不行且失韵）
鹤孤爱我劝山青, 青山劝我淡多情。（第三句平收不好）

情多淡我劝山青,青山劝我爱孤鹤。（第二句仄收不行且失韵）
鹤孤爱我怕高名,名高怕我劝山青。（第三句平收不好）

青山劝我怕高名, 名高怕我淡多情。
情多淡我劝山青，青山劝我爱孤鹤。（第四句仄收不行且失韵，第三句平收不好）

鹤孤爱我劝山青, 青山劝我淡多情。
情多淡我怕高名, 名高怕我劝山青。（第三句平收不好）

名高怕我劝山青，青山劝我爱孤鹤。（第二句仄收不行且失韵）
鹤孤爱我怕高名, 名高怕我劝山青。（第三句平收不好）

名高怕我劝山青，青山劝我淡多情。
情多淡我怕高名, 名高怕我爱孤鹤。（第三句平收不好，第四句仄收不行）

鹤孤爱我怕高名, 名高怕我淡多情。
情多淡我劝山青, 青山劝我怕高名。（第三句平收不好）
..
情多淡我爱孤鹤, 鹤孤爱我怕高名。
名高怕我淡多情，情多淡我劝山青。（第三句平收不好）

青山劝我淡多情，情多淡我怕高名。
名高怕我爱孤鹤，鹤孤爱我淡多情。

情多淡我爱孤鹤, 鹤孤爱我劝山青。
青山劝我淡多情，情多淡我怕高名。（第三句平收不好）

名高怕我淡多情，情多淡我劝山青。
青山劝我爱孤鹤，鹤孤爱我淡多情。

鹤孤爱我淡多情，情多淡我劝山青。
青山劝我爱孤鹤，鹤孤爱我怕高名。

名高怕我爱孤鹤，鹤孤爱我劝山青。
青山劝我淡多情，情多淡我爱孤鹤。（第三句平收不好）

鹤孤爱我淡多情，情多淡我怕高名。
名高怕我爱孤鹤，鹤孤爱我劝山青。

青山劝我爱孤鹤，鹤孤爱我怕高名。
名高怕我淡多情，情多淡我爱孤鹤。（第四句仄收不行，且失韵）

青山劝我怕高名, 名高怕我淡多情。
情多淡我爱孤鹤, 鹤孤爱我劝山青。

青山劝我爱孤鹤，鹤孤爱我淡多情。
情多淡我怕高名，名高怕我劝山青。（第三句平收不好）

青山劝我怕高名, 名高怕我爱孤鹤。（第二句仄收不行且失韵）
鹤孤爱我淡多情，情多淡我劝山青。

青山劝我淡多情，情多淡我爱孤鹤。（第二句仄收不行且失韵）
鹤孤爱我怕高名，名高怕我劝山青。

情多淡我爱孤鹤, 鹤孤爱我劝山青。
青山劝我怕高名, 名高怕我淡多情。（第三句平收不好）

情多淡我怕高名，名高怕我劝山青。
青山劝我爱孤鹤，鹤孤爱我淡多情。

情多淡我爱孤鹤, 鹤孤爱我怕高名。
名高怕我劝山青，青山劝我淡多情。（第三句平收不好）

情多淡我劝山青，青山劝我怕高名。
名高怕我爱孤鹤，鹤孤爱我淡多情。

名高怕我劝山青，青山劝我爱孤鹤。（第二句仄收不行且失韵）
鹤孤爱我淡多情，情多淡我怕高名。（第三句平收不好）

名高怕我淡多情，情多淡我爱孤鹤。（第二句仄收不行且失韵）
鹤孤爱我劝山青，青山劝我怕高名。（第三句平收不好）

名高怕我劝山青，青山劝我淡多情。
情多淡我爱孤鹤, 鹤孤爱我怕高名。

名高怕我爱孤鹤, 鹤孤爱我淡多情。
情多淡我劝山青，青山劝我怕高名。（第三句平收不好）

鹤孤爱我淡多情，情多淡我劝山青。
青山劝我怕高名，名高怕我爱孤鹤。（第三句平收不好，第四句仄收不行，且失韵）

鹤孤爱我怕高名，名高怕我劝山青。
青山劝我淡多情，情多淡我爱孤鹤。（第三句平收不好，第四句仄收不行，且失韵）

鹤孤爱我淡多情，情多淡我怕高名。
名高怕我劝山青，青山劝我爱孤鹤。（第三句平收不好，第四句仄收不行，且失韵）

鹤孤爱我劝山青，青山劝我怕高名。
名高怕我淡多情，情多淡我爱孤鹤。（第三句平收不好，第四句仄收不行，且失韵）

合律的10首,有11首可马马虎虎的(第三句平收的),其余的不行

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白沙黎族自治县15077224075： 急!急!请各位帮忙寻找多首中国古代回文诗歌,回文诗哦~ - ？
姓非亿菲： 回文诗回文是一种修辞手法.如果一首诗顺读倒念皆能成意,这样的诗便叫回文诗.1、岳武穆王墓清代张奕光的七律《岳武穆王墓》,是一首比较有名的回文诗:今古垂芳遗庙立,拜瞻空恨一秦奸.森森柏树枝南向,凛凛忠魂夜北...

白沙黎族自治县15077224075： 找几首回文诗 - ？
姓非亿菲： 最出名的 苏若兰《璇玑图》明末浙江才女吴绛雪《四时山水诗》:莺啼岸柳弄春晴夜月明,香莲碧水动风凉夏日长,秋江楚雁宿沙洲浅水流,红炉透炭炙寒风御隆冬.春 景 诗 (莺啼岸柳弄春晴夜月明) 莺啼岸柳弄春晴,柳弄春晴夜月明.明月夜晴春弄柳,晴春弄柳岸啼莺.夏 景 诗 (香莲碧水动风凉夏日长) 香莲碧水动风凉,水动风凉夏日长.长日夏凉风动水,凉风动水碧莲香.秋 景 诗 (秋江楚雁宿沙洲浅水流) 秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲浅水流.流水浅洲沙宿雁,洲沙宿雁楚江秋.冬 景 诗 (红炉透炭炙寒风御隆冬) 红炉透炭炙寒风,炭炙寒风御隆冬.冬隆御风寒炙炭,风寒炙炭透炉红.

白沙黎族自治县15077224075： 谁能帮我找5首回文诗啊?急!!!! - ？
姓非亿菲： 《回文旋图诗》开篷一棹远溪流,走上烟花踏径游.来客仙亭闲伴鹤,泛舟渔浦满飞鸥.台映碧泉寒井冷,月明孤寺古林幽.回望四山观落日,偎林傍水绿悠悠.可倒读为:悠悠绿水傍林偎,日落观山四望回.幽林古寺孤明月,冷井寒泉碧...

白沙黎族自治县15077224075： 什么叫回文诗?有哪些回文诗 - ？
姓非亿菲： 回文诗回文,也写作“回纹”、“回环”.它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法,文体上称之为“回文体”.唐代上官仪说,“诗有八对”,其七曰“回文对”,“情新因意得,意得逐情新”,用的就是这种措词方法.充分展示并...

白沙黎族自治县15077224075： 寻自古至今的回文对回文诗 - ？
姓非亿菲： 枯眼望遥山隔水,往来曾见几心知?壶空怕酌一杯酒,笔下难成和韵诗.途路阻人离别久,讯音无雁寄回迟.孤灯夜守长廖寂,夫忆妻兮父忆儿.宋-李禺

白沙黎族自治县15077224075： 找回文诗 !急用! - ？
姓非亿菲： 生花妙笔自天成,成败莫论任纵横,横斜淑柳婀娜舞,舞动乾坤待后生. 生来且驾紫云腾,腾空万里福运兴,兴业不惧千般苦,苦后自有财源生. ——第一首稍雅一点,第二首稍俗一点,个人口味,喜欢就收下吧. 【翰林画社】

白沙黎族自治县15077224075： 找回文诗句 - ？
姓非亿菲： 《赏花》由来——苏小妹遥寄回环诗六月的一天下午,苏小妹与长兄苏东坡正荡舟湖上,欣赏那无边景致,忽然有人呈上苏小妹丈夫秦少游捎来的一封书信.打开一看,原来是一首别出心裁的回环诗: 苏小妹看罢微微一笑,立即省悟出其中的...

白沙黎族自治县15077224075： 怎样写回文诗 - ？
姓非亿菲： 回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁.回文诗据唐代吴兢《乐府古题要解》的释义是:“回文诗,回复读之,皆歌而成文也.” 回文诗在创作手法上,突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色,来达到其“言志述 事”的目的,产生强烈的...

白沙黎族自治县15077224075： 我想找两首回文诗 - ？
姓非亿菲： 回文是利用汉语的词序、语法、词义十分灵活的特点构成的一种修辞手法.用在诗中叫回文诗,用在词中叫回文词,用在曲中则叫回文曲,回文诗有多种形式,如“通体回文”、“就句回文”、“双句回文”、“环复回文”等. 玉连环也是回文...

白沙黎族自治县15077224075： 如何写回文诗? - ？
姓非亿菲： 回文,也写作“回文”、“回纹”、“回环”.它是一种使用词序回环往复的修辞方法,文体上称之为“回文体”.唐代上官仪说,“诗有八对”,其七曰“回文对”,“情新因意得,意得逐情新”,用的就是这种措词方法.回文的形式在晋代以...