小提琴怎么用弓

拉小提琴的时候，右手怎么握弓？~

那四个手指要分开一些，能使上力气去握，小手指要轻搭在弓尾，这样大拇指向上使力，小手指向下是力气，可以使弓更平衡。
大拇指放在弓柄的弧度处，要用指尖顶住；中指无名指放在弓柄上，不用用过大的力气；小手指轻搭在可调节弓的旋钮上。
其实我们的手放松时的动作最贴近握弓姿势，将手放松抬起，轻轻握住弓，调节到舒服并能使弓平衡的时候即可。
但首先声明，你的指甲要修好，不可以留长指甲，这样才能更好地握弓与拉琴~~~~~~~~~~
我是学小提琴的，绝对专业~~试试吧！加油哦！

一号：这里由于是相同的音符所以应该分工，
二号：这里为了连贯性最好练弓
三号：因为后面是新的一段旋律所以是下弓，这里应该是拉全弓然后在休息处重新抬到弓根拉下弓
四号：这里其实可以从中弓或者中弓偏下的位置开始
另外其实你圈四两小节后的那两个我个人认为应该连弓更好一些
望采纳

小提琴属于歌唱性的旋律乐器。因此，如何在小提琴上发出歌唱般的丰满、动听的声音，是小提琴演奏中最为重要的问题。就小提琴的演奏技术来说，有以下各种主要基本功。
握弓
右手握弓，拇指尖须紧靠螺旋套（弓根），其他手指执住弓杆，使手背成自然弧形。手指需要柔软的弯曲。弓杆位于食指、中指、无名指的末节中（即指端），拇指恰与中指相对，小指的指尖，轻松的放在弓杆上，使易于适应需要，向前或向后移动（上弓时向前移动，下弓时向后移动）。四指之间，略须靠拢，不可单独分开，否则显得笨拙而不雅观。
运弓
优秀的演奏家能在小提琴上发出千变万化的声音，就运弓而言，取决于运弓的速度、弓在弦上的压力以及弓和弦的接触点这3种因素的不同结合。小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下几种：①分弓：一弓演奏一个音，音要拉的干净，清楚；②连弓：一弓演奏许多音，在很多乐曲中都会用到，是最常用的弓法之一；③顿弓：音与音之间断开；④跳弓：弓毛离开琴弦。这4类弓法是最基本的，在20世纪中期，连顿弓，即在一弓中连续快速演奏许多音与音之间是断开的音，被人视为绝技，随后又出现了“自然跳弓”，即弓毛在琴弦上，而听起来或看起来像跳弓一样。所以人们把小提琴演奏艺术称之为“运弓的艺术”。
音准
歌唱和乐器演奏中所发的音高，能与一定律制的音高相符，称为音准。有些乐器在制造或调音时就有音准要求。歌唱和乐器演奏过程中，随时都要通过演唱者和演奏者的控制来解决音准。音准的取得，有赖于敏锐的听觉、优良的乐器、精湛的技巧与适宜的演出环境。乐器的形体结构、音孔位置、张力变化以及空气湿度,包括琴的各个部件的配合.都与音准有关。就弦乐器讲，长时间演奏及气温上升，均使弦松弛，因此弦乐器音准的突出问题是如何矫正偏低。就管乐器讲，虽然气温上升使管体略微伸长，但同时气压降低，声速提高，频率也随之增高（据实测，气温每升10℃可使管乐器发音升高3音分），因此管乐器音准的突出问题是如何矫正偏高。歌唱及弦乐器、管乐器的音准，当有钢琴伴奏时，都以平均律为准则；但由于平均律的许多音程听起来并不严格协和，所以在独唱、独奏、重唱、重奏时，常常需要偏离平均律而趋近纯律或五度相生律，才算达到音准要求。
音级
具有七个唱名（do、re、mi、fa、sol、la、si）或音名（C、D、E、F、G、A、B）中任何一个名称的音，每一音级有数种不同的 音高，用变化音记号区别，各音级之间的相互关系为音乐中一切音高关系的基础。
揉弦
揉弦是小提琴，二胡，吉他等弦乐演奏所掌握的最具表现力的演奏技巧之一。在乐句适当的地方加上适当的揉弦，会比没有揉弦的乐句在声音上要生动的多。
揉弦是一个小提琴演奏很有表现力的技巧，用它可以来表现不同风格和特征的每一个音或每一个乐段。揉弦的要点是怎样找到手的最佳动作，用速度快慢、揉弦宽窄来演奏出每一个乐段独特的风格和特征。
肘臂揉弦和手腕揉弦，两者都要练习。以能够表现出最好的音乐特征，来选择揉弦的速度和宽窄。
在手腕前后揉动时，带动手指的关节，手指的触弦点不能随着手腕的揉动而移位。在练习手腕揉弦时，可先从三指开始。因为用三指揉动可以使动作更为宽松，然后再练习二指和一指。而练习四指时，还可将三指紧靠四指帮助揉动。这样的练习会使颤动的效果更为自如。在手腕揉弦练习的基础上也可逐渐学习和熟悉手臂的揉弦和手指的揉弦。目的是为了更好的丰富演奏上的表现力，适应于各种力度和情绪变化的需要。
把位
左手手指在指板上的位置，称之为把位。靠近琴头的把位为低把，靠近琴马的为高把。从一个把位换到另一个把位，称为换把。换把位的方法有多种，例如空弦换把，同指换把，不同指以及泛音换把等。换把时产生非演奏需要的滑音，是技巧训练不足的标志。部分情况下，滑音可以使音与音之间的连接富于变化，增加一个优美的过度。特别是结合换把使用滑音，是一种富于表现力的演奏手段。
双手技巧
小提琴的左手技巧：音阶、双音、换把、揉弦、泛音、左手拨弦。
右手技巧有：连弓、分弓、顿弓、跳弓、波弓、击弓、碎弓、拨弦、右手拨弦。
注：在不拉小提琴的时候，一定要把琴弓松开。长期紧绷会缩短使用寿命。

一般来说，每个小节的开始都是用下弓，（只是说一般来说啊。因为有的开始是上弓）如果有连线（就是一个弧线，连着两个，三个，或者更多）那就表示连弓，（那个弧线下面有几个音那么那一弓就拉几个音，不论是上弓还是下弓，拉完了再换弓）没有连弓符号的就是一个音一弓。当然如果有标弓法的就按那个来。

上弓：从弓尖至弓根；反之则为下弓。无论上下弓，都要拉成一条直线，即弓子与琴码的距离成平行线。换弓时注意手腕的运用。

知道上下弓就去数啊，一个上弓之后除非是特别标注的话就是下弓啊~音符上那个弧是连音符号，算一弓，记不住的话用铅笔标上不就行了

没有标记的，就更好拉了，只要流畅、音色饱满、情感处理到位就OK了。

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真股恬尔： 距离琴码一个食指的宽度,弓杆四十五度朝外(琴头方向),弓根到弓尖需与琴码平行

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真股恬尔： 小提琴跳弓技巧:跳的高度是在通过第一个音抛弓的动力来控制和加以调整的,也可通过食指轻轻地压力加以调整.用下弓演奏抛弓较容易,用上弓练会难一些,先练好下弓后再练上弓的抛弓.先在 1 根弦上练好抛弓后,可分别在 2 根弦、3 ...

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真股恬尔： 关于“小提琴的持弓方法”,下面把林耀基先生在小提琴教学法有关持弓的口诀供你参考: 一,总体要求: 1,两预两要内心歌唱预先听,两手动作预先量,多余动作要去掉,紧张因素要扫清. 2,一个基本要求:内心歌唱率两手,两手顺...

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真股恬尔： 拇指仅仅起到一个平衡支点的作用,拇指要弯曲,弓子向你身体外侧倾倒,其余四手指很自然的搭载弓子上,小拇指抵住弓子内侧,形成力平衡,记住拇指千万别往里抠,如果往里抠就证明你的手掌(手指根部)在握弓,而正确的是用其余四根手指尖受力,简单来说就是不要把弓子拿的太深.

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真股恬尔： 持弓:右手抬起,自然放松,垂放在弓上,小指尖立在弓杆上方的平面上,然后将弓杆的外侧放在右手食指的第二关节末端.拇指和其他指保持原状,自然放松.最后把拇指指尖斜放在弓毛箱的头部和弓杆的交接出,中指与拇指反响对齐,中指和食指与弓的接触点一般在中间关节部,无名指在第一关节部分,拇指握弓自然弯曲,小指在弓杆的上面也要自然弯曲.整个手指、手掌、手腕始终保持者自然放松状态.

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真股恬尔： 首先手的位置离马尾库上一点还是靠下一点,最主要的是由右手拇指决定的.正确的大拇指位置应该是让指甲下面的肉垫放在马尾库顶端与弓杆接触十字拐角内,即肉垫的大部分在弓杆上,另有大约三分之一在马尾库的侧沿上.拇指的状态既不...

章贡区18811578749： 关于小提琴的拿弓姿势 - ？
真股恬尔： 拉琴的时候不要老是手去抓着弓,把弓放到弦上让弦来承载弓的重量就行,手只掌控弓的方向和供给动力.如果有强音就用手往下压一压,如果有弱音就往上提一提,完全不需要随时用手提着.当然,如果碰到跳弓等特殊演奏方法,就另当别论了.另外,我不知道你拿弓的手型对不对.给你个参考吧:拿弓的手型是很舒展的,如果你觉得需要很用力把手指往里缩才能拿住弓那么可能你的手型错了.大拇指弯曲放在弓杆和弓毛相接的地方,食指弯曲搭在大拇指上方的弓杆上,小指搭在弓杆尾部,其余两指自然弯曲放在侧面. 所以你说的大拇指和小指用力是正常情况.反正我拉琴十多年从来没听说过还有拿弓的时候把小指翘起来这么一说..但是我觉得还没到“很用力”的程度

章贡区18811578749： 小提琴弓法有哪些 - ？
真股恬尔： 小提琴各种弓法: 连弓:一弓拉两个或是更多的音. 分弓:每一弓拉一个音符. 波型分弓:开始的地方有一点膨大,接下来声音就逐渐减轻,就象波弓一样.它是靠在每个音开始时,细心的增加一点压力和速度,但是并没有真正地形成重音....

章贡区18811578749： 关于小提琴的弓法 - ？
真股恬尔： 连弓的概念是在连线内的音符,用一弓完成,不管是否换把,符号是弧形的连线.“讲讲小提琴的顿弓把一个乐句用一个大连线连起来”这句话是否有误,可能应该是指连弓吧,一般情况大连线里包含小连线,可以按大连线来处理,也可根据乐曲的需要,另行处理.

章贡区18811578749： 小提琴入门时手怎么握琴怎么拿琴弓?具体点 - ？
真股恬尔： 握弓:大拇指位置应该是让指甲下面的肉垫放在马尾库顶端与弓杆接触十字拐角内,即肉垫的大部分在弓杆上,另有大约三分之一在马尾库的侧沿上.把右手中指的中关节放在拇指相对方向的弓杆上,再自然弯曲,用食指的中、尖关节之间,离开中指弯曲在弓上.小指自然弯曲,用小指的肉垫顶在弓杆的上面(拇指的对面上),位置离开中指,约在马尾库装饰性白色圆点的上方,无名指自然弯曲. 这是当年练琴时老师给抄的,你请教一下老师,或看看图片,这样说很难讲清楚.