程蝶衣就是梅兰芳吗

程蝶衣的原型是梅兰芳吗？还是另有其人？和程砚秋有关吗？~

没有确定的原型。
程蝶衣，别名小豆子、虞姬，《霸王别姬》中主角之一，由张国荣扮演。1993年，《霸王别姬》出征戛纳电影节，并且最终获得戛纳金棕榈大奖，这部作品也因为金棕榈的威名而在全世界各国公映。
故事描述程蝶衣自小被做妓女的母亲卖到京戏班学唱青衣，开始由于自身缺陷，无奈他生有六指，遭到班主拒绝，程母走投无路只能将其断一手指，才得班主认可，后来对自己的身份是男是女产生了混淆之感。师兄段小楼跟他感情甚佳，两人因合演《霸王别姬》而成为名角。
不料小楼娶妓女菊仙为妻在先，在文化大革命时期兄弟俩反目在后，使程蝶衣对毕生的艺术追求感到失落，终于在再次跟小楼排演本戏时自刎于台上。

扩展资料：
扮演者：
张国荣以出色的演技把程蝶衣这个“不疯魔不成活”的角色演绎得淋漓尽致。张国荣也凭此片获第46届戛纳国际电影节最佳男主角提名（张国荣仅以一票之差落选）。张国荣一生演过许多经典的电影，但要说到他最具国际影响力的电影，那恐怕还是首推《霸王别姬》了。
张国荣形神兼备的演出是这部电影获得成功的关键之所在。1993年，《霸王别姬》出征戛纳电影节，并且最终获得戛纳金棕榈大奖，这部作品也因为金棕榈的威名而在全世界各国公映，是一部享有世界级荣誉的电影。
参考资料：百度百科-程蝶衣
人民网-人戏不分、雌雄同在:

没关系

电影改编自香港女作家李碧华原著小说。
电影描述程蝶衣自少被卖到京戏班学唱青衣，对自己的身份是男是女产生了混淆之感。师兄段小楼跟他感情甚佳，段唱花脸，程唱青衣。两人因合演《霸王别姬》而成为名角，在京城红极一时。不料小楼娶妓女菊仙为妻在先，在文革时期兄弟俩又互相出卖之后，使蝶衣对毕生的艺术追求感到失落，终于在再次跟小楼排演首本戏时自刎于台上。全片气派恢宏，制作精致，将两个伶人的悲欢故事掺合了半世纪以来的中国历史发展，兼具史诗格局与细腻的男性情谊，导演陈凯歌固然表现出色，张国荣、张丰毅、巩俐、葛优等亦演得精彩。

程蝶衣是以畹华为原型的。转一片文章给你看一下，并附上小传。

转一篇在 红·张国荣 上看到的文章——

发布时间 2004/02/17 10:56:34 by 村上呆猫

敬他？爱他？
——看梅兰芳先生传记并忆哥哥

今天去新华书店，看见了一本买相极佳的梅兰芳先生的传记，于是二话不说就买了下来。作者是一个言不见经传的中年学者，作为不同时代的人物来写梅先生，难度可想而知。

最近一直很喜欢看传记，先后阅读了关于俄罗斯沙皇亚历山大一世和法国王后安托瓦内特生平的作品，不过这一次我会选择梅兰芳先生的传记，其用意当然是很“昭然若揭”的。

现在我已经读了三百多页了，书的基调我也看得差不多了。很多话还是想说出来。

作者的搜罗功夫不可谓不大，他把梅先生的生平上过什么学，拜过什么师，和谁住一个胡同，排了什么戏……描写得十分详尽。我从中还真是了解了不少知识。比如催促台上的演员动作快点叫“马前”，反之呢——我终于知道《霸王别姬》里面的“马后”是什么意思了：原来是让台上的演员慢着点演，段老板“还没扮上呢”。再比如梅先生曾经“搭班”（就是带艺加入一个班底），戏班子的名字叫“喜连成”，跟“程老板”的“科班”名字只差一个字。再比如，梅先生1921年开始表演他的代表作〈霸王别姬〉，合作者是比他大了16岁的杨小楼。那时的梅先生37岁，和哥哥演出〈霸王别姬〉的年龄差不多。他们把这出曾经是需要两天演完的大戏压缩成了一天，不过仍然没有今天看到的那么精简，虞姬死后还有霸王的一段打戏等等，可是到了后来，观众们看完虞姬自刎就离场，搞得杨小楼挺没面子的说：“这哪里是霸王别姬，简直是姬别霸王。”1956年，梅先生到达日本演出，在剧场有人散发反华传单。传单从天而降，而他依旧歌舞……我真怀疑李碧华到底借鉴了人家多少情节！

据说当时的梅先生真是“大热”啊，从北京热到上海，从上海热到日本，从日本热到香港，众多戏迷追星捧月，文人墨客交相赠诗送画……很多人看着有“梅兰芳”三个字的海报都愿意站在原地发呆，还有痴心的青年天天晚上等在戏院门口，就为了看梅先生和其他角出来的匆匆身影。梅先生演他的新戏的时候，座位往往是“汪洋汪海”，有人愿意买站票去看，有的时候甚至出现两三人挤一个座位的情况。

一个字：红。

梅先生还有些地方与哥哥很有些共同之处。两个人都爱好不断进取，不断突破。梅先生亲自设计自己的行头，〈霸王别姬〉里面的造型就是他不断发展得来的（早先虞姬是不穿“鱼鳞甲”的），〈天女散花〉里面的水袖也是他的构思……哥哥对自己的舞台造型也是亲力亲为，还记得热情之前他认真地对灯光师说：“……开始……蓝，蓝……”两个人也都待人温文尔雅，没有明星的架子。不过我想，梅家的子孙会因为陈凯歌的电影《霸王别姬》而认为是影射他父亲，应该不是因为这些戏外的因素，而是上面所说的细节的相似。毕竟，梅先生的虞姬当年红极一时，“独入纯青之境”。提到这部戏，即使没有上面所说的相象 ，人们也会作出联想。

不过提到这些我为梅先生感到不平。他当年之所以红到如此，有很大的因素是，他让即使是京剧的门外汉“看到了漂亮的东西”。不可否认梅先生是不大可能有哥哥那么帅绝人寰，不过看他的照片，他是一个清秀俊雅的男子。小的时候不算好看，还有一双金鱼眼和过宽过丰的下巴。不过随着年级增加和阅历修养的增长，他的轮廓比以前深了，精神气韵也非常出众。看过他的剧照，发现他演林黛玉，就有清高孤傲的楚楚风姿；演红娘，就是天真烂漫的一团活泼。据作者说，他演的“翩若惊鸿，矫若游龙”的洛神，就真有“欲笑还颦，最断人肠”的心动。

说得好！

可是，作者的笔下为什么没有表现出来呢？

也许大家会问，作者如果没说，我怎么知道梅先生有这样的效果？

问题是，他说了，我就能感觉到了？我是看过哥哥的表演，结合作者干巴巴的文字叙述，我猜想的。

这不能不说是梅先生的身后知己的悲哀。而我，我为他不平。

作者的来头不是不大的，梅家的后人为他的书作序。可是，得到后人认可的传记往往不优秀，因为，作者的失败之处就在于，他把梅先生当作自己的长辈一样尊敬。而为“尊者”讳，是写不出真实的感觉和挚爱的魅力的。

太过尊敬，就不能爱他。

爱是需要有一点狎昵的成份在的。就算你视他为天人，内心里也希望变成他的……什么？内裤？这么极端的例子就不要举了吧？变成他的枕头啊，鞋垫啊，都可以呀。 或者说，再不济，也要像《天是红河岸》里面的那个忠实的卫队长，爱他的王后爱得死去活来，心里最大愿望就是亲她的……脚背。

我想，梅先生为什么那么受欢迎？为什么那么万众宠爱？当然首先是他的美，他的才艺，引起了观众的热情；而非是隔着时光的长河看过去，任由这个不解风情的作者把他描述成一个孜孜不倦的京剧改革家，而非一个京剧偶像（这是他最初的也是最本源的身份）。但是就连这样的作者，他都不能回避引用当时的报章评价梅先生所用的“姣丽”、“妩媚”等含糊的词语。它们说明了当时观众所疯魔的关键。

当时的一位文坛宿将，曾为梅先生题梅花诗一首：“辉映天人玉照堂，嫩寒春晓试新装。皤皤国老多情甚，嚼墨犹矜肺腑香。”作者说这是这位文学家对梅先生的敬仰。我是看不出来。且不说当时戏子的地位能不能让这位学者如此“尊敬”他，就端看这首诗，也都是一片“爱怜”才是。在当时这位文人心目中，梅先生显然不是“大师”，而是“尤物”。

这一点，恰恰是作者在传记中最回避的。锣鼓点一响，绣帘一挑，他的笔马上干涩起来。我只有凭借剧照来观摩——其中有梅先生的示范的“造手”数张，那手真是美不胜收，宛如独立的生命体。可怜他满口对梅先生的称颂，却对他的美质传达得这样少。而梅家子孙认为是影射本家大师的电影《霸王别姬》，却因为哥哥的传神表演，让年轻一代对京剧产生了好感，兼及对梅先生的怀想。

吸引门外汉的，应该是美丽。让艺术升华的，最终是美丽。如果引来诟病，那么大抵是“怪你过分美丽”吧。

倒是作者转引了梅先生在美国的演出后，一位美国老太太对他的说话，很让人觉得温馨而且熟悉。老太太是刚看了关于薛仁贵和柳迎春故事的《汾河湾》，对扮演柳迎春的梅先生说：“你生得这样好看，薛仁贵一定很爱你。现在你对他冷淡，他以后也还是会来求你回心转意。那时候你可不要一下子就答应了——要好好难为难为他！”

我笑了……想起来有好朋友说，他希望飞去阿根廷，找到抱着毯子哭泣的何宝荣，对他说：“你这样好看，黎耀辉……”

梅兰芳，
名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。江苏泰州人，1894年生于北京，他出生于京剧世家，8岁就开始学戏，10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜连成班，1911年北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。1913年他首次到上海演出，在四马路大新路口丹桂第一台演出了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏，初来上海就风靡了整个江南，当时里巷间有句俗话：“讨老婆要像梅兰芳，生儿子要像周信芳”。他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏《孽海波澜》，第二年再次来沪，演了《五花洞》、《真假潘金莲》、《贵妃醉酒》等拿手好戏，一连唱了34天。
回京后，梅兰芳继续排演新戏《嫦娥奔月》、《春香闹学》、《黛玉葬花》等。1916年第三次来沪，连唱45天，1918年后，移居上海，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代，多次在天蟾舞台演出。综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。1915年，梅兰芳大量排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。

1919年4月，梅兰芳应日本东京帝国剧场之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪记》等戏。一个月后回国。1921年编演新戏《霸王别姬》。1922年主持承华社。1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮相秀美，与程砚秋、尚小云等被举为京剧四大名旦。

1930年春，梅兰芳率团赴美，在纽约、芝家哥、旧金山、洛杉矶等市献演京剧，获得巨大的成功，报纸评论称，中国戏不是写实的真，而是艺术的真，是一种有规矩的表演法，比生活的真更深切。在此期间，他被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位。

1931年“九·一八”事变后，梅兰芳迁居上海，先暂住沧洲饭店，后迁马斯南路121号。他排演《抗金兵》、《生死恨》等剧，宣扬爱国主义。1935年他曾率团赴苏联及欧洲演出并考察国外戏剧。在京剧艺术家中，出访最多和在国内接待外国艺术家最多的当属梅兰芳，他把中国京剧表演艺术和艺术家谦逊、朴实的优良品质介绍给了各国人民，因此人们称他为本世纪二十年代至五十年代中国京剧艺术的文化使节。

抗战爆发后，日伪想借梅兰芳收买人心、点缀太平，几次要他出场均遭拒绝。梅兰芳考虑到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。他在香港演出《梁红玉》等剧，激励人们的抗战斗志。1941年香港沦陷后，他安排两个孩子到大后方读书，自己于1942年返沪。为了拒绝为日伪演剧，他蓄须明志，深居简出，表现了崇高的民族气节。

抗战胜利后，梅兰芳在上海复出，常演昆曲，1948年拍摄了彩色片《生死恨》，是中国拍摄成的第一部彩色戏曲片。上海解放后，于1949年6月应邀至北平参加第一次全国文学艺术工作者代表大会，当选为政协全国委员会常委。1950年回北京定居，任文化部京剧研究院院长，1951年任中国戏曲研究院院长，1952年任中国京剧院院长，并先后当选为全国人大代表。1955年，他拍摄了《梅兰芳的舞台艺术》，收入他各个时期的代表作《宇宙锋》、《断桥》等及他生活片断和在工厂、舞台演出的《春香闹学》等戏的片断。1956年他率中国京剧代表团到日本演出。1959年5月他在北京演出《穆桂英挂帅》，作为国庆十周年献礼节目。1961年8月8日在北京去世。著有《梅兰芳文集》、《梅兰芳演出剧本选》、《舞台生活四十年》等。代表剧目有《贵妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙锋》、《打渔杀家》等，先后培养、教授学生100多人。

程蝶衣和梅兰芳是两个人，不能混为一谈，蝶衣是虚构的人物，梅兰芳大家都知道是真正存在的历史人物，至于你说的蝶衣喜欢他师兄，就纯粹是艺术创作，而且个人认为他喜欢的并不是段小楼，而是台上的霸王，是寄托了他一生的京戏……

程蝶衣就是程蝶衣，不是梅兰芳
梅兰芳是得肺病大概1962年去世的

程蝶衣，李碧华的虚构小说《霸王别姬》中的男主角。
程蝶衣和梅兰芳没有任何关系，他们唯一的联系是——都是优秀的男旦。

1、虚构的，不是梅兰芳。
2、没有的，艺术创作。
3、心脏病。

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临沧市13011981161： 程蝶衣就是梅兰芳吗 - ？
简丹胃疼： 程蝶衣和梅兰芳是两个人,不能混为一谈,蝶衣是虚构的人物,梅兰芳大家都知道是真正存在的历史人物,至于你说的蝶衣喜欢他师兄,就纯粹是艺术创作,而且个人认为他喜欢的并不是段小楼,而是台上的霸王,是寄托了他一生的京戏……

临沧市13011981161： 霸王别姬中程蝶衣是梅兰芳吗? - ？
简丹胃疼： 不是啊……………… 霸王别姬是虚构的.里面的任务当然也是虚构的,最多说是照着某人为蓝本创造的.《霸王别姬》算是李碧华的一本算是小说吧~所以导演发挥的空间会大些.而梅兰芳是真是的人.所以导演导起来会被很多东西牵制,发挥不大~

临沧市13011981161： 霸王别姬电影里的程蝶衣历史上真有这个人吗? - ？
简丹胃疼： 没有生活原型,只是李碧华创作的人物而已,电影的话主要还是通过程蝶衣这个人物来反映中国社会的变迁,以及在当时人们的心理状态. 不过程蝶衣好像是以梅兰芳为原型的 有一点借鉴把 也有点像张国荣 两个人都是痴迷于艺术.

临沧市13011981161： 霸王别姬是演梅兰芳 - ？
简丹胃疼： 演北洋及民国时期京剧的故事,就难免没有那些京剧名角的影子.霸王别姬是 李碧华的同名小说改编的.不是真人真事.不过程蝶衣确实有梅兰芳的影子,电影里张国荣穿的虞姬的戏服,头饰都和梅兰芳当年亲自设计自己登台用的一样.当年和梅同时期的演霸王的叫杨小楼,和电影里的段小楼也很像. 总之小说是虚构的 难免带着梅杨等等的影子.

临沧市13011981161： 世上真有程蝶衣这个人吗? - ？
简丹胃疼： 四大花旦里梅兰芳华美、尚小云英气、荀慧生娇俏、程砚秋幽咽.仅就梅程二人相比(实际上世人包括他们自己也拿此二人相比甚多),用两种花比喻:梅似牡丹程似秋菊. 说程砚秋是蝶衣的原型,在于其最相似的童年的经历.蝶衣小时候叫小...

临沧市13011981161： 电影《霸王别姬》陈蝶衣的原型是梅兰芳吗?？
简丹胃疼： 不是,是作家李碧华虚构的