明清时期仕女画中的女孩子为什么都显得弱不禁风？
在我国，朝代之间对女性的审美也是各不相同的，比如说，唐代以“丰肥”而为美，南北朝时期则是用宽大的衣袖来衬托和表达女性的清秀和俊朗，而明清时期的仕女画中，女子多为“纤瘦”，画中多呈现的是女子的弱不禁风的神态，这是为什么呢？这是当时文人审美的风格，也是体现了当时女性的社会地位。
1、明清社会对仕女绘画特点的追求是病态哀愁、弱不禁风的羸弱
艺术在表达形式上，都会具有作者所处时代的特性，而在明清时期，那个时候民间对女性的尤其是美女的标准则是“鼻如胆，瓜子脸，樱桃小嘴马眨眼；慢走步，勿乍手，笑不露齿，行不带风”。想当然而，明清时期的仕女图必然依据当时的美女标准而作画，并且艺术一般需要更为突出其想表达的特点，所以就更加扩大化了女子的柔弱气质，用这样的表达形式来突出女子的弱不禁风。
2、女子地位降低，物化明显
在我国明清时期，社会发展迅速，经济发达，逐渐出现资本主义萌芽，世俗文化开始泛滥，正时候，仕女画的创作目的已经从根本上发生了变化，社会上流传的仕女画开始出现世俗女人的形象，甚至还会出现青楼女子的形象。明清时期，女子“以夫为天”的情形愈加严重，常常女子只能被所在深闺大院之中，作画的文人更是喜欢病态美的女子，所以，流传出来的明清时期的仕女图多半都会表达出弱不禁风之感。
在明清时期，仕女图多半都会表达的弱不禁风，这是那个时代的产物，在中国的美术史上也是独一无二的存在，具有非常重要的观赏性和艺术价值。从画作中，我们也能够看出，明清时代人们的生活状态和审美观念。
因为在绘画女性审美特点上，明清社会追求女子的病态哀愁、羸弱感表现。任何艺术都具有属于那个特定时代的审美特点。 明清时期， 民间流行的美女标准是“鼻如胆，瓜子脸，樱桃小口蚂蚱眼；慢步走，勿乍手， 要笑千万莫张口”。明清时期的仕女画中多以此为依据，并进一步将女性的柔弱气质加以强化，以此来突出女子的悲愁、凄清、弱不禁风之感。
在我看来是因为男性对女性审美标准的变化，在明清时期，男性对女性的审美标准变成了“阴柔为美弱为用”，而这类的审美倾向也反映在了仕女画中。
这是那个时期人们对女子的审美所决定的，他们认为弱不禁风的女子有种柔弱美，于是就将她们画入画中。
因为明清时候流行女子纤瘦、弱不禁风，仕女画上的女孩子就反映了当时的审美。
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