关于对联的二十九种对法

实用现代传统民俗对联？~

上联：灵蛇不慕龙高贵； 下联：彩凤偏羡鸡平凡。 横批：鸡年大吉。 我创作的这副对联的含义是：用极其平凡的鸡的生活，比喻为老百姓的平凡生活。他们并不羡慕龙的高贵，倒是高贵的凤凰，来羡慕平凡的鸡。对联用平凡的语言，表达了老百姓对太平盛...

你好，

结婚对联带横批100副

新婚对联常用横批：

燕尔新婚　　百年嘉偶
珠联璧合　　鸾凤和鸣
笙磬同谐　　心心相印

龙腾凤翔　　玉树琼枝
福缘鸳鸯　　喜成连理
百年好合　　五世其昌

结婚对联大全带横批：

横批：新婚大喜
百年恩爱双心结，千里姻缘一线牵。

横批：喜气盈门　大驾光临门第耀 ，良辰吉聚主宾欢。

横批：百年好合
茅庐又喜来珠履，侣伴从今到白头。

横批：天赐良缘
三千珠履光蓬户，一对青年结凤俦。

横批：天地同庆　净扫庭阶迎客驾，乐弹琴瑟接鸾舆。

横批：天作之合
万里长征欣比翼，百年好合喜同心。

结婚对联大门用联：

红莲开并蒂 /彩凤乐双飞
红莺鸣绿树 /对燕舞繁花
万里长征欣比翼 / 百年好合喜同心
一世良缘同地久 / 百年佳偶共天长
映日红莲开并蒂 / 同心伴侣喜双飞
日丽风和桃李笑 / 珠联璧合凤凰飞
三千珠履光门户 / 一对青年结风俦
大驾光临门第耀 / 良辰聚会主宾欢
蓬门且喜来珠履 / 侣伴从今到白头
连理枝喜结大地 / 比翼鸟欢翔长天
碰杯邀客开宏量 / 举箸筵宾表至诚
天喜地喜催得红梅放 / 主欢宾欢迎将新人来
席上愧无鱼贵客来临弹铗唱 / 门中能引凤愚男正喜弄箫吹

结婚对联头门用联

扫净庭阶迎客驾 / 携来笙管接鸳舆
严父开怀观凤舞 / 慧儿合卺学梅妆
拴马不教宾客返 / 碰杯漫听凤凰鸣
头上青霄鸾比翼 / 门中珠履客谈心

结婚对联厨房门用联
酒肴味淡惭无理 / 主客情浓幸有缘
厨无美酒殊惭主 / 席乏佳肴强宴宾
自愧厨中无盛馔 / 却欣堂上有嘉宾
客有隆情来庆贺 / 厨无美味实怀惭
门外移来皆玉步 / 厨中捧出尽金瓜
厨内精心调五味 / 堂前聚首会三亲

结婚对联重门用联
绿蚁浮杯邀客醉 / 蓝田得玉喜婚成
愧乏茅台酬上客 / 喜烧花烛映重门
喜溢重门迎凤侣 / 光增陋室迓宾车
父喜子喜重重喜 / 友欢戚欢个个欢

结婚对联侧门用联
礼周全迎凤侣 / 双亲欢笑看儿婚
宜把欢情联左右 / 愧将薄席款西东
鞠躬致迓嘉宾至 / 侧耳遥闻彩凤鸣
左右逢源君赐驾 / 东南溢美我倾樽

淑女迎来蓬门添异彩 / 佳宾驾到筚户倍生辉
燕席重闻雅爱亲朋来似雨 / 鹿车今挽多情姐妹送如云

结婚对联中堂用联
子媳早相知同德同心密室 / 岳翁原旧友有情有意明堂
合欢偕伴侣 / 新喜结亲家
婚事近新年倒履迎宾椒酒 / 姻缘原夙世肯堂接媳姜汤
连斟酬客意 / 渴望解吾心
稚子结良缘喜事从心慈母 / 嘉宾援百赐感怀雅意亲朋
欣然开笑口 / 相聚叙衷情

结婚对联宴厅用联
三杯淡酒酬宾客 / 一席粗肴宴懿亲
客溢篷门家有幸 / 席陈淡酒主怀惭
几杯淡酒难称宴 / 一意留宾莫说归
陋室摆筵酬厚意 / 嘉宾上座叙欢情

结婚对联婚房用联
节值仲冬迎淑女 / 时逢吉日款良朋
青梅酒熟凭君醉 / 红烛春浓任客谈

结婚对联后门用联
后话慢谈留客住 / 复邀相聚叙亲情
后槽关马留佳客 / 门第惭蜗宴上宾

结婚对联祖台用联
光前振起家声远 / 裕后遗留世泽长
乔木千枝思已本 / 长江成派溯清源
祖功宗德流芳远 / 子孝孙贤世泽长
燕翼贻谋承后裔 / 凤毛齐美耀前人

农村结婚对联大全带横批：

大门柱：（同喜同贺）
繁花似锦鲜花菱花礼花灯花统称百花映衬心花怒放；
胜友如云工友酒友邻友亲友皆为挚友恭迎谊友光临。

大门洞：（蓬荜生辉）
莺歌燕舞五色祥云罩彩楼楼来贵客客举金樽恭贺名门俊彦龙腾雾；

花好月圆三星瑞气盈庭院院绽红梅梅映笑脸喜迎玉辇香车凤还巢。

照壁：（喜溢庭堂）
铝城豪客古耿英贤驾祥云移玉步三千珠履光门第；
卢府帅哥原宅淑女逢盛世应良辰无限真情结凤鸾。

上北房：（喜上眉梢）
儿行孝道孙行婚礼婚庆重阳节；
少慕新人老慕寿星寿添德望门。

楼梯口：（恭贺良缘）
客会庭堂开怀放量举金盏欢歌妙语赞佳偶；
主效芳竹有节虚心表真情笑眼喜眉宴贵宾。

洞房：（举案齐眉）
昔同窗今同志同拥鸳鸯枕；
长相爱永相亲相交伊甸园。

典礼台：
往昔同窗小娇晶艳琴瑟重调温旧梦；
而今合卺智睿华润管弦齐奏唱新声。

舞台：
钹鼓扬琴小号萨克齐鸣鸣一曲全家福众人喝彩；
美声通俗民族摇滚同唱唱几首流行歌三巷生辉。

彩门：

重阳行婚礼赏心悦事天作美；
淑女配才郎佳偶良缘人撮合。

彩门：
姻联古耿情人节；
宾贺名门幸福家。

席前：（恭贺新婚）
云蒸霞蔚彩凤归巢一院高朋携厚谊；
花好月圆金秋设宴三杯美酒敬嘉宾。

结婚对联精选：

燕尔新婚
百年嘉偶

珠联璧合 鸾凤和鸣

笙磬同谐 心心相印

龙腾凤翔 玉树琼枝

福缘鸳鸯
喜成连理

百年好合 五世其昌

情真意切 幸福美满

莺歌燕舞 花好月圆

永结同心
喜气生辉

结婚对联集锦：

郎才女貌
龙腾凤翔

兰绾同心结
莲开并蒂花

立新风只生一个是男是女皆好
破旧习有利两家嫁女嫁男都行

新人办新事新风传梓里
春日耀春晖珍色满园庭

花烛下宾客满堂齐赞简朴办事
洞房中新人一对共商勤俭持家

相敬如宾莫道妇随夫唱
情深似海休言女卑男尊

今日新婚礼一杯香茶酬宾客
来年颁奖会两朵红花赞英雄

男尊女女尊男男女平等
夫敬妇妇敬夫夫妇相亲

自由恋爱两朵红花并蒂开绽
计划生育一代新人茁壮成长

缕结同心日丽屏间孔雀
莲开并蒂影摇池上鸳鸯

大地香飘蜂忙蝶戏相为伴
人间春到莺歌燕舞总成双

联戚攀亲何必门当户对
交结情侣只求道合志同

不愿似鸳鸯嬉戏浅水
有志象海燕搏击长风

景丽三春天台桃熟
祥开百世金谷花娇

海枯石烂同心永结
地阔天高比翼齐飞

秋水银堂鸳鸯比翼
天风玉宇鸾凤和声

槐荫连枝百年启瑞
荷开并蒂五世征祥

春暖花朝彩鸾对箅
风和月丽红杏添妆

下玉镜台笑谈佳话
种蓝田玉喜缔良缘

红梅吐芳喜成边理
绿柳含笑永结同心

恋爱心已合
结婚情更浓

百年恩爱双心结
千里姻缘一线牵

芝兰茂千载
琴瑟乐百年

皓月描来双影雁
寒霜映出并头梅

祥云绕屋宇
喜气盈门庭

红妆带绾同心结
碧树花开并蒂莲

香掩芙蓉帐
烛辉锦绣帏

一对璧人留小影
无双国士缔良缘

百年歌好合
五世卜其昌

杯交玉液飞鹦鹉
乐奏瑶池舞凤凰

笙箫奏凤凰
鼓乐迎佳宾

比飞却似关睢鸟
并蒂常开边理枝

堂开蓬莱景
人醉武陵春

琴韵谱成同梦语
灯花笑对含羞人

才高鹦鹉赋
春暖凤凰楼

一岭桃花红锦绣
万盏银灯引玉人

吹箫堪引凤
攀桂喜乘龙

眉黛春生杨柳绿
玉楼人映杏花经

花灿银灯鸾对舞
春归画栋燕双栖

凤翔鸾鸣春正丽
莺歌燕舞日初长

绣阁昔曾传跨凤
德门今喜近乘龙

红梅吐芳喜成边理
绿柳含笑永结同心

梧桐枝上栖双凤
菡萏花间立并鸳

下玉镜台笑谈佳话
种蓝田玉喜缔良缘

银镜台前人似玉
金莺枕侧语如花

白首齐眉鸳鸯比翼
青阳启瑞桃李同心

文窗绣户垂帘幕
银烛金杯映翠眉

春暖花朝彩鸾对箅
风和月丽红杏添妆

方借花容添月色
欣逢秋夜作春宵

槐荫连枝百年启瑞
荷开并蒂五世征祥

欢庆此日成佳偶
且喜今朝结良缘

秋水银堂鸳鸯比翼
天风玉宇鸾凤和声

紫箫吹月翔丹凤
翠袖临风舞彩鸾

海枯石烂同心永结
地阔天高比翼齐飞

春窗绣出鸳鸯谱
夜月捍斟琥珀杯

碧岸雨收莺语暖
蓝田玉暖玉生香

白首齐眉鸳鸯比翼
青阳启瑞桃李同心

杯交玉液飞鹦鹉
乐奏瑶笙舞凤凰

缕结同心日丽屏间孔雀
莲开并蒂影摇池上鸳鸯

满架蔷薇香凝金屋
依槛芍荭花拥琼楼

眉黛春生杨柳绿
玉楼人映杏花红

男女并肩为锦绣江山添异彩
夫妻携手向伟大祖国献青春

男尊女女尊男男女平等
夫敬妇妇敬夫夫妇相亲

且看淑女成佳妇
从此奇男已丈夫

琴瑟调和多乐事
亲友团聚溢欢心

琴韵谱成同梦语
灯花笑对含羞人

秋水银堂鸳鸯比翼
天风玉宇鸾凤和声

笙箫奏凤凰
鼓乐迎佳宾

双飞却似关睢鸟
并蒂常开连理枝

堂开蓬莱景
人醉武陵春

同谋革命千秋业
共建勤劳百世家

同心同德参加四化建设
相亲相爱创造幸福家庭

同心同德革命伴侣
互敬互爱美满夫妻

文窗绣户垂帘幕
银烛金杯映翠眉

梧桐枝上栖双凤
菡萏花间立并鸳

下玉镜台笑谈佳话
种蓝田壁喜缔良缘

相敬如宾莫道妇随夫唱
情深似海休言女卑男尊

祥云绕屋宇
喜气盈门庭

香掩芙蓉帐
烛辉锦绣帏

箫引凤凰春生斑管
杯斟鹦鹉香溢梅花

携手结伴侣眼角眉梢添喜色
并肩话长征灯前月下有知音

新人办新事新风传梓里
春日耀春晖珍色满园庭

新社会新人物新婚嘉礼
好政策好光景好合百年

幸福时代春常在
革命夫妻情谊长

绣阁昔曾传跨风
德门今喜近乘龙

雪案联吟诗有味
冬窗伴读笔生香

一对壁人留小影
无双国土缔良缘

一对红心向四化
两双巧手绘新图

一对青年要为四化添彩
两颗红心誓给祖国增光

以优异成绩双登红榜
为宏伟目标同献丹心

一岭桃花红锦绣
万盏银灯引玉人

银汉双星蓝田合壁
人间巧节天上佳期

银镜台前人似玉
金莺枕侧语如兰

莺歌燕舞菊花吐艳
水笑山欢丹桂飘香

又红又专两情鱼水
同心同德百岁鸳鸯

鱼跃鸢飞滚滚春潮催四化
月圆花好溶溶喜气入人家

玉律鸣秋鹊桥路近
金风涤暑鱼水欢谐

云拥妆台和风正暖
花迎宝扇丽日方长

芝兰茂千载
琴瑟乐百年

志同道合革命新伴侣
互敬互爱美满好婚姻

紫箫吹月翔丹凤
翠袖临风舞彩鸾

紫燕双飞迎春舞
红花并蒂朝阳开

自由恋爱两朵红花并蒂开绽
计划生育一代新人茁壮成长

自由恋爱双方如意
民主持家百事称心

自愿自由情投意合
相亲相爱花好月圆

传统春节对联大全

和顺一门有百福 平安二字值千金 横批：万象更新

一年四季春常在 万紫千红永开花 横批：喜迎新春

春满人间百花吐艳 福临小院四季常安 横批：欢度春节

百世岁月当代好 千古江山今朝新 横批：万象更新

喜居宝地千年旺 福照家门万事兴 横批：喜迎新春

一帆风顺年年好 万事如意步步高 横批：吉星高照

百年天地回元气 一统山河际太平 横批：国泰民安

春雨丝丝润万物 红梅点点绣千山 横批：春意盎然

一干二净除旧习 五讲四美树新风 横批：辞旧迎春

五湖四海皆春色 万水千山尽得辉 横批：万象更新

一帆风顺吉星到 万事如意福临门 横批：财源广进

一年四季行好运 八方财宝进家门 横批：家和万事兴

上联：春联对歌民安国泰 下联：喜字成双花好月圆 横批：国泰民安

上联：春满人间百花吐艳 下联：福临小院四季常安 横批：欢度春节

上联：春满人间欢歌阵阵 下联：福临门第喜气洋洋 横批：五福四海

上联：春色明媚山河披锦绣 下联：华夏腾飞祖国万年轻 横批：山河壮丽

上联：汗马绝尘安外振中标青史 下联：锦羊开泰富民清政展新篇 横批：春满人间

上联：惠通邻里，门迎春夏秋冬福 下联：诚待世贤，户纳东南西北财 横批：吉星高照

上联：旧岁又添几个喜 下联：新年更上一层楼 横批：辞旧迎新

上联：绿竹别其三分景 下联：红梅正报万家春 横批：春回大地

上联：民安国泰逢盛世 下联：风调雨顺颂华年 横批：民泰国安

上联：内外平安好运来 下联：合家欢乐财源进 横批：吉星高照

上联：年年顺景则源广 下联：岁岁平安福寿多 横批：吉星高照

上联：日出江花红胜火 下联：春来江水绿如蓝 横批：鸟语花香

上联：日日财源顺意来 下联：年年福禄随春到 横批：新春大吉

上联：事事如意大吉祥 下联：家家顺心永安康 横批：四季兴隆

上联：岁通盛世家家富 下联：人遇年华个个欢 横批：皆大欢喜

上联：天地和顺家添财 下联：平安如意人多福 横批：四季平安

上联：天增岁月人增寿 下联：春满乾坤福满楼 横批：四季长安

上联：万事如意展宏图 下联：心想事成兴伟业 横批：五福临门

上联：五更分两年年年称心 下联：一夜连两岁岁岁如意 横批：恭贺新春

上联：五湖四海皆春色 下联：万水千山尽得辉 横批：万象更新

上联：喜居宝地千年旺 下联：福照家门万事兴 横批：喜迎新春

上联：一帆风顺吉星到 下联：万事如意福临门 横批：财源广进

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上联：一帆风顺年年好 下联：万事如意步步高 横批：五福临门

上联：一干二净除旧习 下联：五讲四美树新风 横批：辞旧迎春

上联：一年好运随春到 下联：四季彩云滚滚来 横批：万事如意

上联：一年四季春常在 下联：万紫千红永开花 横批：喜迎新春

上联：一年四季行好运 下联：八方财宝进家门 横批：家和万事兴

上联：迎喜迎春迎富贵 下联：接财接福接平安 横批：吉祥如意

上联：迎新春江山锦绣 下联：辞旧岁事泰辉煌 横批：春意盎然

上联：迎新春事事如意 下联：接鸿福步步高升 横批：好事临门

上联：占天时地利人和 下联：取九州四海财宝 横批：财源不断

上联：壮丽山河多异彩 下联：文明国度遍高风 横批：山河壮丽绿

希望能够帮到你O(∩_∩)O~

对联的二十九种对法
　　对联的格律，简称为联格或联律，是指前人在对联创作实践中不断总结、反思找出的使后学者有所遵循、可以避免走弯路的格律。
　　对我国早期的诗格作较全面整理的应算是日本的空海和尚的《文镜秘府论》，他归纳整理了我国早期的诗格理论形成此书，其中的二十九种对，后来被兼用到对联创作之中成了最早的联格。现将其摘录如下：
　　二十九种对(节录)
　　1.的名对(又名正对、切对)
　　的名对者，正也。凡用文章，正正相对。上句安天，下句安地;上句安山，下句安谷;上句安东，下句安西;上句安南，下句安北;上句安正，下句安斜;上句安远，下句安近;上句安倾，下句安正。如此之类，名为的名对。初学作文章，须作此对，然后学其余也。
　　例句：东圃青梅发，西园绿草开;砌下花徐去，阶前絮缓来。
　　元兢曰：正对者，尧年、舜日：尧舜皆古之圣君，名相敌，此为正对;上用松桂，下用蓬蒿，松桂是佳木，蓬蒿是恶草，此非正对也。
　　2.隔句对(后人把它叫作扇格对)
　　隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对，如此之类，名隔句对。
　　诗曰：昨夜越溪难，含悲赴上兰;今朝逾岭易，抱笑入长安。
　　释曰：第一句昨夜与第三句今朝对，越溪与逾岭对;第二句含悲与第四句抱笑对，上兰与长安对，句为隔句对。
　　3.双拟对
　　双拟对者，一句之中所论。假令第一字是秋，第三字亦是秋，二秋拟第二字，下句亦然。如此之对名双拟对。
　　诗曰：夏暑夏不衰，秋荫秋来归;炎至炎难却，凉消凉亦追。
　　按：“拟”的意思是似，比。意指第一第三两个重复出现的字，字义基本相同，所以也以意思相同的两个字去对，故称“准拟成对”。这一格相当于修辞中的“间隔反复格”。
　　4.联绵对
　　联绵对者，不相绝也。一句之中，第二第三字是重字，即名为联绵对。上句如此，下句亦然。
　　诗曰：看山山已峻，望水水仍清;听蝉蝉响急，思乡乡别情。
　　或曰：朝朝、夜夜、灼灼、菁菁、赫赫、辉辉、汪汪、落落、索索、萧萧、穆穆、堂堂、巍巍、诃诃，如此之类名联绵对。
　　按：联绵又作连绵。什么叫做连绵?本来的意思是一种两个音节连缀成义面不能分割开的词——即指单纯词——如：饕餮、犹豫、仿佛、彷徨，都是不能分开解释的由两个音节组成的单纯词。这格用“联绵”两字，显然与“连绵词”意义无关。这一格便是修辞格中的连续反复格，即由可独立运用的和解释的、意义同一的单音调，连着运用，即属此格。曾经有人把此格称为“巧变对”，但从所举的诗例看，“巧变对”不是这一格，而应是“双拟对”这一格。诗例：“鸟去鸟来山色里，人歌人笑水声中。”“有时三点二点雨，到处十枝五枝花。”
　　5.互成对
　　互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两句若上下句安之，名的名对;若两字一处用之，是名互成对、言互成相对也。
　　诗曰：“天地心间静，日月眼中明;麟凤千年贵，金银一代荣。”
　　释曰：第一句中，天地一处;第二句中，日月一处;第三句中，麟凤一处;第四句中，金银一处。不在两处用之，名互成对。
　　按：这例说得不清楚。细细琢磨，此格的意思是，本来可成的名对的两字已连在一起在同句出现;第二句同位出现的这两个字，本来也可成的名对的，但与第一句这两个字，本来也可成的名对的，但与第一句的这两个字不成为的名对，于是便叫做互成对。但例句中的第一句与第二句的“天地”和“日月”，应该是的名对，因为天地和日月同属天文门，地本属地理门习惯性与天相对，叫的名对，可知已成约定俗成的属性。天文门对天文门，应是的名对，而不是互成对。三四两句的麟凤都是祥瑞的兽和禽，虽分属两门，从祥瑞角度看，可成的名对，所以才是互成对。这一格，可归为“当句对”，后世也不再用“互成对”之名。
　　6.异类对
　　异类对者，上句安天，下句安山;上句安云，下句安薇;上句安鸟，下句安花;上句安风，下句安树。如此之类，名为异类对，非是的名对。异同此类，故言异类对。
　　诗曰：“天清白云外，山峻紫薇中;鸟飞随去影，花落逐摇风。”
　　按：不是同属一门的词语成对，便属异类对。因天是天文门，山是地理门，薇是草木门，风是天文风。树是草木门，都非同门而成对。所以叫作“异类对”。天、地本是异类对，从曹丕开始，便成例外。他的《诗格》有“一言句曰：天、地、江、河、日、月”，可见天与地对早被认为是的名对了，后人也随之从不把天对地当作是异类对。这是一个特殊的例外。
　　7.赋体对
　　赋体对者，或句首重字，或句腹重字;或句首叠韵，或句腹叠韵;或句首双声，或句腹双声。如此之类，名为赋体对。似赋之形体，故名赋体对。
　　句首重字：袅袅树惊风，晒晒云蔽月。
　　句腹重字：汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。
　　句尾重字：月蔽云晒晒，风惊树袅袅。(此例显然非古人的现成诗句，是把句首重字例，改换词序而成。这种现成句是有的，如曹丕《钓竿》中即有“钓竿何珊珊，鸟尾何(竹徙)(竹徙)”句)
　　句首叠韵：徘徊四顾望，怅悢独心惊。
　　句腹叠韵：君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。
　　句尾叠韵：疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。
　　句首双声：留连千里客，独待一年春。
　　句腹双声：骏爱君健马，妾怜娱由人。
　　句尾双声：妾意逐行云，君身入暮门。
　　释曰：上句若有重字、双声、叠韵，下句亦然。上句偏安，下句不安，即为犯病也。但依此对，名为赋体对。
　　按：重字与第四种的联绵对，没有多大的区别，不在于字所在的位置。如说在第二三字便是联绵对，在第一二可第三四字便不是联绵对，而是赋体对，理由是不充足的，所以不宜如此划分。凡重字的便可归入连续反复这一辞格。
　　叠韵：指双音节的词是同韵的，称叠韵。如徘徊：pai huai。怅悢chang liang, 燕然yan ran, 逍遥xiao yao, 滴沥di li，朦胧 meng long，今音不叠韵，旧时同属东韵mong long则属叠韵。
　　双声：指双音节的词，是同声母的，叫双声。如留连liu lian，独待dudai，崎岖 qi qu,暮门 mu meng，都是同一声母的，属双声的。其他的古今音似乎都不属同声母，不应属双声;独待、暮门也都不是固定的双声词，所以也不应引以为例。
　　8.双声对
　　诗曰：秋露香佳菊，春风馥丽兰。
　　释曰：佳菊双声，系上句之尾;丽兰叠韵，陈诸下句之末。
　　或曰：奇琴、精酒、妍月、好花、素雪，意忆、心思，……如此之类，名曰双声。
　　按：丽兰lilan不是叠韵而是双声，原文丽兰叠韵明显有误。
　　从或曰的例词看，应是以双声对双声，才可称双声对。但其中的“心思”今音不属双声，古音也不属双声。今音分属X、S部，古音分属侵、支部。
　　9、叠韵对
　　诗曰：“放畅千般意，逍遥一个心;漱流还枕石，步月复弹琴。”
　　释曰：“放畅”，双声，陈上句之初;逍遥叠韵，放诸下句之首。“旷望、徘徊、绸缪、眷恋”例同于此，何籍(借)烦论。
　　按：放畅fangchang是叠韵，不是双声。再从所附例词来看,明显的是叠韵与叠韵对,才是叠韵对。决不是双声对叠韵叫双声对，叠韵对双声叫叠韵对。可以肯定“放畅，双声”是错的。
　　10.回文对
　　诗曰：“情亲由得意，得意遂情亲;新情终会故，会故亦情新。”
　　此格现在已大有发展，现不再赘述。
　　11.意对
　　诗曰：岁暮临空房，凉风起坐隅;寝兴日已寒，白露生庭芜。
　　又曰：上堂拜嘉庆，入室问何之;日暮行采归，物色桑榆时。
　　释曰：岁暮、凉风，非是属对，寝兴、白露，罕得相酬，事意相因，文理无爽，故曰意对。
　　按：本来不能成对的词语，只因“事意相因”，文字和道理也合乎实际情况，所以可以是对，而称之为“意对”。其实这不是对，当然也成不了“格”。唐以及唐以后的格律诗作者及撰联人，都没有按意对撰写的。初学者更不能以此为据。
　　12.平对
　　平对者,若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。其他皆效此。
　　13.奇对(无情对)
　　奇对者，马颊河对熊耳山。此马、熊是兽名，颊、耳是形名，既非平常对，故曰奇对。他皆效此。
　　又如：漆沮对四塞。“漆(谐音七)”与“四”是数名(沮和塞是地理门)，又两字各双声对。又如古人名，上句用“曾参”，下句用“陈轸”，“参”与“轸”皆二十八星宿名(曾与陈同为姓)。若此者，出奇而取对，故谓之奇对。
　　按：在对句中常用此格，出奇制胜，出乎常规，故能出人意料，是叫奇，奇而又巧，是这一格的最大特点，如：三星白兰地，五月黄梅天。
　　14.同对(同类对)
　　同对者，若大谷、广陵，薄云、轻雾。大与广、薄与轻其类是同，胡谓之同对。同类对者，云、雾、星、月，风、烟、霜、雪，酒、觞，东、西、南、北，青、黄、赤、白、丹、素、朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，台、殿，宫、堂，车、马，途、路。
　　按：本格说得较为含糊，所说同对，从所举可对的例词来看，每一大类对中，有两小类。也即是同门的词语中，有一小类是完全同义的，另有一小类则不同义。不同义的则可对，不犯禁忌;同义的若对在一起，则犯合掌的大忌。这一类如：酒觞，宵夜，朝旦，山岳，江河，途路等。如单指同门不同义的词相对，则与的名对没有什么两样，完全可以归入的名对中。不必立此一格，由此可看出空海和尚博采而未精梳的情况。
　　15.字对
　　或曰：字对者，若桂楫对荷戈，“荷”是“负”之义，以其字草名，故与“桂”相对。不用义对，但取字为对也。
　　或曰：字对者，谓意别字对是。诗曰：山椒架寒雾，池筱韵凉飚(筱中文为条)。山椒即山顶也，池筱，傍池竹也(从字义上看，两者不能相对)。此义别字对(因从字面上看，椒与筱同属草木门)。
　　16.声对
　　声对者，若晓路(对)秋霜，“路”是道路，可与“霜”对，以其与“露”同声之故。
　　或曰：声对者，是字、义俱别，声作对是。
　　诗曰：彤驺初惊路，白简未含霜。
　　又曰：初蝉韵高柳，密茑挂深松。“茑”，草属，声与“鸟”同，故以对“蝉”。
　　17.侧对(利用字的偏旁成对，或称字侧对)
　　元氏曰：侧对者，若冯翊(对)龙首。此为“冯”字半边有“马”与“龙”为对;“翊”字半边有“羽”与“首”为对。此为侧对。又如泉流(对)赤峰，泉字其上有“白”与“赤”为对，凡一字侧尔，皆是侧对，不必两字皆须侧也。
　　或曰：字侧对者，谓字、义俱别，然形体半同是。
　　诗曰：忘怀接英彦，申劝饮桂酒。英彦、桂酒字义俱别，然形体半同是。
　　按：此对只一字形体半同，英字草属与桂字木属，同为草木门，故可对。
　　18.邻近对
　　诗曰：死生今忽异，欢娱意不同。又曰：寒云轻重色，秋水去来波。
　　上是义，下是正名。此对也大体似的名，的名窄，邻近宽。
　　按：从所举对例看，此格与第五种的互成对，没有区别。如“生死”对“欢娱”各自是同门对同门的，已经当句自对，然后成对。“上是义，下是正名”这句话的意思也不好理解。空海此格，来自《诗议》，例对完全相同，“上是义……”全句也照录原文。
　　19.交络对(也名“蹉对”，因有参差成对之像，又名参差对。)
　　赋诗曰：出入三代，五百余载。
　　或曰：此中“余”属于载，不偶“出入”;古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。
　　按：这种对，是为了不以辞害意——不因形式而损害内容的补救方法。所以作“通变”的处理。原文所说，恐难理解，另补几例，以助理解。
　　“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。
　　“少”应对“多”，“密”应对“疏”，现以“密”对“多”，以“少”对“疏”，故是参差成对。
　　又如：
　　裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云。
　　“六幅”应对“一段”，“湘江”应对“巫山”，现在作交络状成对，平仄谐调，意义不损。这两个例了，可以较清楚的说明交络对(磋对，参差对)的含义了。再举一例：
　　“舳舻争利涉，来往接风潮”，按理是“舳舻”对“风潮”，“利涉”对“来往”，倘不通变，调换过来，平仄不谐;参差一下，平仄既谐，意义不损。由于通变，故增此一格。由此也足见古人十分讲究对仗，但更要做到决不以辞害意。这是很值得重视的。
　　20.当句对(又称自对)
　　赋诗曰：薰歇烬灭，光沉响绝。
　　按：此格没做任何解释。前句的“薰歇”与“烬灭”，后句的“光沉”与“响绝”，各自在本句成对，然后再上下句成对，这叫“当句对”，也叫“自对”。因“薰”、“烬”同类，“光”、“响”同类，上下句不同类。
　　又例：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”的“小院”和“回廊”，“浴凫”与“飞鹭”各自当句成对，然后上下句成对。
　　再如：孤云独鸟川光暮，万井千山海气秋。也是同一对法。道理与前面的相同。这一格，千余年来联界一直在用，且也是用得较多的一种联格。
　　21.含境对
　　诗曰：修远长怀，寂寥无声。
　　按：这一格也没有作任何解释。看例句，指字面上相对不很严格，只要大体对得上就可，主要是看上下句的情和境。情或境相同的，字面上大体过得去，便是含境对。如例联是从司马相如的《上林赋》中来的，其情与境是：一直在“怀念”，怀念得十分悠远，陷入沉思，四周便“寂寥无声”了(即使十分热闹，在“无闻无见”中，当然也是“寂寥无声”了。上下句情与境相同。
　　22.背体对
　　诗曰：进德智所拙，退耕力不任。
　　按：此格也无一字解释。从例句看，其内容，下句和下句相反，字面含义也相反，以上下内容和意义相反的成对，这是后起联格中的“反对”。古人认为反对为优，正对为劣。因为正对，常易犯“合掌”之忌，面反对，不会犯合掌之忌;正对要拓开思路较难，通常都顺着上句下去，而反对则至少要从反向着眼，很容易拓开思路。古人从多数例句进行过考察，也结合自身的体会，自然得出了“反对优于正对”的结论。
　　23.偏对
　　诗曰：萧萧马鸣，悠悠旆旌(谓非极对也)。
　　又曰：古墓犁成田，松柏摧为薪。
　　又曰：日月光太清，列宿曜紫微。
　　又曰：亭皋木叶下，陇首白云飞。
　　全其文采，不示至切，得非作者变通之意乎!若谓今人不然，沈给事(铨期)诗亦有其例。诗曰：“春豫过灵沼，云旗出凤城。”此例多矣。但天然语，今虽虚亦对实，如古人以芙蓉偶杨柳，亦名声类对。
　　按：此格没有具体说明特点。从所有句例看，指上下句的词语结构不相同的，也在成对;就是说，从词语结构来看，对句中有不同结构成对的。如“萧萧”对“悠悠”可对，而“马鸣”是主谓结构，与之成对的“旆旌”是联合结构，本来不能相对，现在却也成对。“古墓”是偏正结构，“松柏”是联合结构，论理不能成对，却也成了对;而“犁成田”与“摧为薪”又可以成对的，一句之有按理不能成对，有可以成对的成对句出现，所以叫偏对。古人又把字分成虚字、实字的，要求实字对实字，虚字对虚字，虚实不能成对。沈(亻全)期的“春豫”是前实后虚，与之成对的“云旗”是两字皆实，已不能成对;从结构看，前者是主谓结构，后者是偏正结构，在诗中也对了，所以说，只要天然语便可以通变。此格，初学者不宜学习。也不能以有此格为借口，掩饰自己的失去推敲。通常短联较少这种情况，长联中常常可以见到，因语出天然，所以不成大毛病。
　　24.双虚实对
　　诗曰：故人云雨散，空山往来疏。
　　此对当句义了，不同互成。
　　按：这一格例句中“故人”对“空山”是实对实，因为中心词是“人”与“山”都是实词，。“云雨散”是实中有虚，“往来疏”都虚(旧属虚字)，所以称作双虚实对。
　　25.假对
　　诗曰：不献胸中策，空归海上山
　　或有人以“推荐”偶“拂衣”之类是也。
　　按：这一格与第十五种的字对、第十六种的声对，可以合成一格。“策”与“山”不能成对，但因“策”声近乎“泽”，借其声，故可以和“山”成对。“推荐”和“拂衣”不能成对，但“荐”可当作名词“松蒿”、“草荐”的“荐”，所以能和“衣”对。
　　本格王利器先生的注语中引了一些例子，可以移来，以供读者进一步理解之用。如：
　　“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，因“杨”字与“羊”音同，可以用来对“鸡”。
　　“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何”，“枸”音同“狗”，可以借来与“鸡”成对。
　　“五峰高不下，万木几经秋”，“下”与“夏”音同，可以借来与“秋”对。
　　“闲听一夜雨，更对柏岩僧。”因“柏”与“百”同音，可与“一”对。
　　“当时物议朱云小，后日声名白日悬。”朱云是人名，借“朱”为红色之意与“白”相对。
　　对上述补充例句的分析，故说此格，借音的可以并入声对，借意的可以并入字对，完全不必另立假对。
　　26.切侧对
　　切侧对者，精异粗同是。
　　诗曰：“浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。”“浮钟”是钟，“飞镜”是月，谓理别文同是。
　　按：这一格，联语的主体并非同类。钟属器用门，其声属虚字,“飞镜”喻月，月属天文门，月亮是实的，与虚的钟声都不能成对。这叫“精异”，如不仔细分析，则“浮”对“飞”是动词对动词，“钟”对“镜”是名词对名词，从虚实看，两两相当，所以可对，这叫“粗同”，又叫“理别文同”。
　　27.双声侧对
　　双声侧对者，谓字义别，双声来对是。
　　诗曰：花明金谷树，叶映首山薇。“金谷”与“首山”字义别，同双声侧对。
　　又曰：翠微分雉堞，丹气映檐楹。“雉堞”与“檐楹”，亦双声侧对。
　　按：所以在双声前面加了个侧字，说明与双声有一定的差别。双声对，按字义可对，面且成对的双音词都是双声的。此格成对的词语，虽称双声，实非全是双声，如：金，侵韵jin，谷，屋韵gu(四声);首，有韵shou(三声)，山，山韵shan。金谷不是双声，首山是双声。雉堞不是双声，檐楹是双声。说得明白点，相对的主词中，是非双声的与双声的相对，成偏侧之状，所以叫双声侧对。与双声对有别。
　　28.叠韵侧对
　　叠韵侧对者，谓字义别，叠韵来对是。诗曰：平生披黼账，窈窕步花庭。“平生”、“窈窕”是。
　　诗曰：自得优游趣，宁知圣政隆。“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。
　　按：此格与叠韵的差别是成对的词语，不属正对，但都属叠韵，所以可对，因而加个侧字。
　　29.总不对对
　　如：“平生少年日，分手易前期;及尔同衰落，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持;梦中不识路，何以慰相思。”
　　此总(都)不对之诗。如此作者，最为佳妙。夫属对法，非真风花竹木用事而已;若双声即双声对，叠韵即叠韵对。
　　按：这种总不对对，并非对格，也不能用作联格。习惯上，不将它与前二十八种分开，故亦照录。
　　以上从《文镜秘府论》引出了二十九种对。除了其中一些格，可以归并(见每格后的按语)，以及含境对、总不对对之外，大部分已被对联所吸收和采用。无形中，早已从《诗格》、《对格》而形成了隋唐宋元各朝代的“联格”，虽然没有谁明文规定必须遵守这些“联格”，其实因师承关系，不管历代的撰联人是不是把它当成了联格，只要从小学习过对对子，得到过格律的训练，那么撰联时，必然自然而然的用上这些格。

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