如何评价《一年一度喜剧大赛》第四期？

如何评价《一年一度喜剧大赛》第三期？~

我认为一年一度喜剧大赛第三季还是比较不错的，有很多优秀的作品，演员也非常的有实力，整体的节目效果可以说是尽善尽美，总体来说，这一档期节目还是很好的。

《一年一度喜剧大赛》第四期排名是大锁、孙天宇；王皓、史策；宗俊涛、杨雨光、强咚咚；金靖、刘胜瑛；王梓；郭大宝、刘思维、欧剑宇。
《一年一度喜剧大赛》结束了初舞台，排位赛之后组成三大喜剧社团，新一期节目也是进入到《喜剧大赛》的下一个赛段，在六大主题下每队派出一组节目出战，进行同主题1V1V1比赛，通过积分形式来决定社团排名，按照排名情况进行社团内部的淘汰。
赛制听起来还是挺复杂的，不过相对的也增加了节目的可看性，团战第一期有6组喜剧人针对两个主题进行了比拼。不知道是不是因为有“辅导员”的参与，来到新一赛段，整个节目水准提升了不少。
第一组1V1V1的主题就是“爱情”。这一组呼声最高的自然是在排位赛中因《三毛》获得第一的宗俊涛这一组，团战第一场宗俊涛依旧保持了水准，《分身》虽然整体的形式不算新颖，但是因为表演精准到位，配合也是十分默契，把很多元素融在了节目中，整个看下来有一种一气呵成酣畅淋漓的快乐。
相比于宗俊涛，这个主题带给观众更多惊喜的是王皓、史策这对老搭档，《爱人错过》中很好的诠释了两个在恋爱中的情侣的状态，把男人的不愿认错表现的也很真实，正是这份真实打动了观众，最后拿到了8000分的成绩排名第一。
再来说一下王梓，虽然说《爱神丘比特》成绩垫底，但王梓的实力是摆在那里的，一个人能把节目做得这样好，而且和李诞的互动也非常搞笑，只能说王梓的这种表演形式有些吃亏。相信很多观众从王梓的节目中也感受到了快乐，别人不敢说，起码李诞是挺开心的。

来自灵魂的拷问《时间都去哪了》，作为本期获得最高票数的节目，真实的反应了现代人对手机的依赖，大锁和孙天宇在初舞台的表现就很不错，来到1V1V1以“网络”为主题创作的节目，更是带给观众很多欢笑与反思，而且他们很精准的展现了当下人们对手机的依赖。
而且这个节目不是高高在上的批判，它的共情能力很强，相信每一个喜欢刷手机的人都有过这样的状态。也正是因为这个节目给人的亲切感，让《时间都去哪了》获得了9000分的超高成绩，也让观众发现原来喜剧最后不煽情一样可以给人带来反思。
在“网络”这主题下，1V1V1的比赛中，另外两组则是选择了“网曝”和“网络热词”这两个方向。相比之下《网络语培训班》成绩垫底，整个节目总体上缺少一点新意，笑点也不是很密集，所以这个成绩也是意料之中。
之前淘汰后来因为赛制需要，组队又被捞回来的金靖和刘胜瑛再次出战，《网曝清除者》这个主题还是不错的，整个表现形式也挺合理的，最后的得分是7100分也是个比较不错的成绩。网曝一直存在，不仅限于明星或者是名人，很多普通人也在遭受网曝，相信金靖对此也是有亲身感受的。经过淘汰后能够把状态调整好，而且整队助演也是看到了他们的团魂。

这一期默剧表演前特地用说话的形式介绍了“爱神丘比特”，暴露了知识上的缺陷，因为丘比特并不是爱神，我在弹幕也看到吐槽了。抛开这个不谈，如果没有一开始的语言介绍，让一个人盲看的话，他可能是无法，或者要过很久才能猜到这是在演一个丘比特。其实上一个作品也有这个毛病，如果不是马东念了作品名称“空手道高手”，光看作品，我是绝对不会想到这是一个空手道高手的，我会觉得是那种徒手劈砖的民间大师什么的，或者是个想练武术的机器人，反正不会就那么精准的想到空手道上面去的。总结下来，我觉得毛病出在他的肢体语言和声音的表现力并没有那么准确，而且很单调，两个作品中出现了大量相同的动作和声音，给我的直接体验是，不是因为角色创作需要他去表演这个动作发出这个声音，而是他只会这些动作这些声音，所以只是程式化的加到了每一个表演中。其实要说表现力不够不好笑，之前的小丑戏也是，我完全没有办法理解为什么会得到那么高的分。演员特地在表演前强调了要观众带着童真的心去看他的作品。我想说首先他没有搞清楚这本身也不是一台面向儿童的综艺，他的主要观众、现场给他打分的都是成年人。一个好的小丑戏作品，难道不应该是通过他的表演让这些成年人深深的沉浸在这种童真的感觉中吗？他上来这么一说，好像就是在说，你要是看不懂，要是觉得不好笑，那是因为你没有童真，并不是我表演的问题。不管是小丑戏，还是默剧，我觉得主要的问题都是演员的表现力不够。因为少了语言这种最直接的传递信息的方式，所以这样的表演形式对演员本身的要求非常高。很遗憾，在我心目中他们甚至都没有达到“合格”的水平，艺术形式高不高级我不想评论，但显然迄今为止的这三个作品并不“高级”。看完这几期节目，我的感受是，并不是一个艺术形式小众，这种艺术就一定比通俗艺术高级，也并不是一个表演小众艺术人，就一定配被称为艺术家。喜剧它和正剧的区别，不就是逗人笑吗？三狗确实没什么艺术价值，但是确实有很多人笑了呀，甚至比好多晋级了的作品都好笑。第一期大热的三毛，好笑吗？好笑，话剧形式高级吗？也许，但是这个作品最后有立意升华发人深省吗？好像也没有。笑点和演员的完成度，应该是喜剧必备的因素，如果能在此基础上，通过主题和艺术表现形式的选择，引起观众更深层次的共鸣，那我觉得它配得到更高的分数。如果一个作品只追求艺术价值，追求立意深远，追求小众高级，但、是它不好笑，它凭什么被称为喜剧呢

这一期默剧表演前特地用说话的形式介绍了“爱神丘比特”，暴露了知识上的缺陷，因为丘比特并不是爱神，我在弹幕也看到吐槽了。抛开这个不谈，如果没有一开始的语言介绍，让一个人盲看的话，他可能是无法，或者要过很久才能猜到这是在演一个丘比特。其实上一个作品也有这个毛病，如果不是马东念了作品名称“空手道高手”，光看作品，我是绝对不会想到这是一个空手道高手的，我会觉得是那种徒手劈砖的民间大师什么的，或者是个想练武术的机器人，反正不会就那么精准的想到空手道上面去的。总结下来，我觉得毛病出在他的肢体语言和声音的表现力并没有那么准确，而且很单调，两个作品中出现了大量相同的动作和声音，给我的直接体验是，不是因为角色创作需要他去表演这个动作发出这个声音，而是他只会这些动作这些声音，所以只是程式化的加到了每一个表演中。其实要说表现力不够不好笑，之前的小丑戏也是，我完全没有办法理解为什么会得到那么高的分。演员特地在表演前强调了要观众带着童真的心去看他的作品。我想说首先他没有搞清楚这本身也不是一台面向儿童的综艺，他的主要观众、现场给他打分的都是成年人。一个好的小丑戏作品，难道不应该是通过他的表演让这些成年人深深的沉浸在这种童真的感觉中吗？他上来这么一说，好像就是在说，你要是看不懂，要是觉得不好笑，那是因为你没有童真，并不是我表演的问题。不管是小丑戏，还是默剧，我觉得主要的问题都是演员的表现力不够。因为少了语言这种最直接的传递信息的方式，所以这样的表演形式对演员本身的要求非常高

• 时间都去哪儿了，大家都觉得剧本扎实，共鸣范围广，所以爆了，我倒觉得这段的成功更重要的是天宇的表演,充满细节的可塑性，夸张又准确，这才让整个戏剧瞬间成立，笑果才这么好。

• 网络流行语培训班，之所以让黄渤觉得戏剧动力不足也并不一定全是本子的问题，两位演员表演也有很大问题，其实我一开始是很期待他们往荒诞和强错位的方向演，然后让小刘用现在某些家长居高临下的教育态度和方法去对话老刘的，把优越和权威再加强一点放在小刘身上，产生更剧烈的错位也许会好一点，但他们按现实剧去演当然就会有很现实的动力问题要去解决。

• 王梓的确从形体到口技，都只是一个普通剧场小丑表演者的水平，不要再尬吹了。马东带着会长这么生捧，也就这么点票。而且从他的表达里就知道，他根本连丘比特的原型故事都不知道，就胡诌一些故作高深的东西，最烦这种半瓶子晃荡的人。另外他整段表演的最大笑点就是拿李诞长相开玩笑，low爆了。

如何评价《一年1度喜剧大赛》第四期。？时间都去哪儿了，大家都觉得剧本扎实，共鸣范围广，所以爆了，我倒觉得这段的成功更重要的是天宇的表演,充满细节的可塑性，夸张又准确，这才让整个戏剧瞬间成立，笑果才这么好。

网络流行语培训班，之所以让黄渤觉得戏剧动力不足也并不一定全是本子的问题，两位演员表演也有很大问题，其实我一开始是很期待他们往荒诞和强错位的方向演，然后让小刘用现在某些家长居高临下的教育态度和方法去对话老刘的，把优越和权威再加强一点放在小刘身上，产生更剧烈的错位也许会好一点，但他们按现实剧去演当然就会有很现实的动力问题要去解决。

王梓的确从形体到口技，都只是一个普通剧场小丑表演者的水平，不要再尬吹了。马东带着会长这么生捧，也就这么点票。而且从他的表达里就知道，他根本连丘比特的原型故事都不知道，就胡诌一些故作高深的东西，最烦这种半瓶子晃荡的人。另外他整段表演的最大笑点就是拿李诞长相开玩笑，low爆了。

这一期默剧表演前特地用说话的形式介绍了“爱神丘比特”，暴露了知识上的缺陷，因为丘比特并不是爱神，我在弹幕也看到吐槽了。抛开这个不谈，如果没有一开始的语言介绍，让一个人盲看的话，他可能是无法，或者要过很久才能猜到这是在演一个丘比特。其实上一个作品也有这个毛病，如果不是马东念了作品名称“空手道高手”，光看作品，我是绝对不会想到这是一个空手道高手的，我会觉得是那种徒手劈砖的民间大师什么的，或者是个想练武术的机器人，反正不会就那么精准的想到空手道上面去的。总结下来，我觉得毛病出在他的肢体语言和声音的表现力并没有那么准确，而且很单调，两个作品中出现了大量相同的动作和声音，给我的直接体验是，不是因为角色创作需要他去表演这个动作发出这个声音，而是他只会这些动作这些声音，所以只是程式化的加到了每一个表演中。其实要说表现力不够不好笑，之前的小丑戏也是，我完全没有办法理解为什么会得到那么高的分。演员特地在表演前强调了要观众带着童真的心去看他的作品。我想说首先他没有搞清楚这本身也不是一台面向儿童的综艺，他的主要观众、现场给他打分的都是成年人。一个好的小丑戏作品，难道不应该是通过他的表演让这些成年人深深的沉浸在这种童真的感觉中吗？他上来这么一说，好像就是在说，你要是看不懂，要是觉得不好笑，那是因为你没有童真，并不是我表演的问题。不管是小丑戏，还是默剧，我觉得主要的问题都是演员的表现力不够。因为少了语言这种最直接的传递信息的方式，所以这样的表演形式对演员本身的要求非常高

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