古琴的制作

古琴的制作工艺及流程~

古琴的制作与鉴别制作、鉴别:

古琴造型优美，历来为制琴家所重视，南宋芝翁的《太古遗音》，是我国最早载
有古琴样式的古籍。在存见的古琴中，最常见的为伏羲、仲尼、联珠、落霞和月型等
式样，古琴型式虽多，但只是在项部和腰部向内弯曲上有所不同而已。宋代以来，琴
制由大渐趋狭小。一般说来，《太古遗音》琴制为中琴，唐琴属于大琴二列。
我国制琴历史极为悠久。唐、宋是古琴制作的黄金时代，出现了许多造型美观、
工艺精巧、音响宏亮、音色优美的珍品。
制作古琴最重视选材。面板应使用纹理顺直、宽度均匀、硬度适中，无疤节和虫
蛀等缺陷的梧桐木制作。唐代制琴世家雷氏曾总结为：“选材良，用意深，五百年，
有正音”。
古琴的制作已失传多年，一些历代流传下来的名琴，又多系演奏家自制，故各部
件的位置、尺寸很不统一。古琴恢复制作是近几十年的事,所仿制的琴，也各有特点,
但音量都较小，还不适合在演奏厅使用。近年来试制改良的宏音古琴，使它初步适于
独奏、小型合奏或为歌唱伴奏。
鉴别古琴的优劣，主要从选材、工艺和发音等方面进行。在工艺上，琴面弧度平
正、自然适度，不能有凹陷或不平现象。琴身端正，放于桌上应平稳。各部分加工须
精细,胶合处严密牢固无缝隙。琴身油漆色调雅致,表面平滑光亮。琴弦应丝条均匀、
质地光泽，洁白而拉力强。缠弦以紧密、均匀、明亮、光润为佳。在发音上，应音响
纯净、音量宏大，各弦发音均匀，没有杂音，高音清晰，共鸣和传远效果好，音色优
美、圆润、清脆，既不尖锐，也不钝拙。
古琴上的断纹，是古琴年代久远的标志。这种特有的现象，是由于木质、漆底和
振动性能等的不同，琴漆经过长年的振动而造成的。有断纹的古琴，不但琴音透澈，
而且外表也很美观。北宋以来,琴人对此极为重视。断纹的形状较多,据《潜确类书》
中载：“古琴以断纹为证，不历数百年不断。有梅花断，其纹如梅花，此为最古；有
牛毛断，其纹如发千百条者；有蛇腹断，其纹横截琴面……；有龙纹断，其纹圆大；
有龟纹，冰裂纹。”古琴历来以蛇腹断和梅花断最为名贵。辽宁博物馆珍藏的唐琴
“九霄环佩”，就是蛇腹断的古琴。

购买：

学习弹奏古琴，首先必须准备一张较好的古琴，并须准备适用的琴桌与琴垫等用品。
1.古琴：
由于古琴不像其它民族乐器那样普及，学习的人较少，乐器厂制造的古琴数量也不多。要选购比较满意的古琴，除可到古玩商店去物色，或向古琴收藏家请求出让外，现在北京、上海、苏州、扬州、贵州、西安等地的民族乐器厂以及某些有制琴专长的人，均制作古琴，可供初学者选购。
一张较好的古琴，应具备以下一些优点：
（1）高音区要清脆有金石声，中低音要浑厚丰满。
（2）发音要松透、明亮、圆润、有韵味。
（3）琴弦离琴面不可过高，琴面要平匀，不可有杀（噪）音。
（4）徽位排列要正，否则会影响按音的准确和泛音的发音。
（5）年代久远有历史价值的古琴，琴身上往往有“断纹”，这种琴常常发音松透、圆润，优美动听。
2.琴桌
从前弹琴用的琴桌，有单人琴桌和双人琴桌两种。桌面有石制的，也有木质的。
一般说，琴桌要用干透的松质木料制成，桌面不可太厚，下面最好制成共鸣箱，以帮助古琴发音，增加音量。琴桌必须做的稳固勿使摇动，以免影响弹奏效果。琴桌要低，专用的琴桌，高约73厘米（较普通用桌略低），座位要高，以两膝能放进桌下为宜，便于演奏技巧的发挥。一般合适的书桌也可以代替琴桌。

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古琴木材介绍古琴作为中国最古老的民族乐器之一，有着悠久的历史和丰富的音乐史料。
因古琴琴材的差异性，使得琴音出现苍老、清亮、浑厚、圆润、古朴、清灵诸说，而琴的“四善”（苍、松、脆、滑）、“九德”（奇、古、透、润、静、圆、匀、清、芳）则是前人对古琴琴材及音韵的总结。古琴音色各俱千秋，是古琴音乐魅力之一。正如《梦溪笔谈》所言“以琴言之，虽皆清实，其间有声重者，有声轻者，材中自有五音”。(1)
古琴琴材通常以桐木为主，面桐底梓最为常见，此外尚有栒木、漆木、松木、荔枝木、伽陀罗木、杉木、楸木等皆可做为琴材。现将所知有关琴材考据略述如下，以为抛砖引玉并冀得同道斧正。

一、桐木
《诗经·定方之中》载：“树之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。
《定方之中》当作于卫文公的晚年或死后，这篇具有史诗性质的诗作，追叙了当时事情，即公元前658年齐桓公率领诸侯助卫迁都楚丘，及卫文公文治武功，中兴卫国的史实。
可见春秋战国之际，就已知椅、桐、梓、漆四种树材皆可用于制作琴瑟。《诗经·定方之中》堪为存见最早的史料记载。
《新论·琴道》(2)载：“昔神农氏始削桐为琴，绳丝为弦。”《七发》(3)言：“龙门之桐，高百尺而无枝……于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴，野茧之丝为弦。”则是汉代有关前贤斫桐为琴的记载。
又《洞天清录》(9)载：“昔吴越忠懿王能琴，遣使以廉访为名，而实物色良琴。使者至天台宿山寺，夜闻瀑布声，正在檐外，晨起视之，瀑下淙石处正对一屋柱，而柱且向日，私念曰：‘若是桐木，即良琴处在是矣。’以刀削之，果桐也，即赂寺僧易之。取阳面一琴材，驰驿之开乞，俟一年，斫成，献忠懿，一曰洗凡，二曰清绝，逐为旷代之宝。”
可见五代之时，斫琴已知选古旧材之道，且以峄阳桐为佳。
1、梓木
《左传·襄公二年》：“穆姜择美檟，以自为梓与颂琴。”
杜预注：“梓，棺也。”梧桐别名。《尔雅·释木》“梓、梧”，郭璞注“今梧桐”，郝懿行义疏：“棺谓之梓，古者以桐为棺，因而桐亦名梓。”
又《古琴疏》(4)载：“伏羲时，婴烟贡梓，帝命下相柏皇斲而为琴，一曰‘丹维’，二曰‘祖戕’，三曰‘委文’，四曰‘衡华’。
《说郛》(5)载：“祝融取瑶山之梓作琴，弹之有异声，能致五色鸟舞于庭中。琴之至宝者，一曰‘皇来’，二曰‘鸾来’，三曰‘凤来’。”
综上可知梓木作琴古已有之，梓木亦即桐木。古时桐木也用于棺木，而后代棺木亦有用杂木，故棺木、梓木不可等同而论，应细加察之。
2、霹雳木
《霹雳琴赞并序》(6)言：“‘霹雳琴’零陵湘水西，震余枯桐为也。始，枯桐生石上，说者言：‘有蛟龙伏其穴，一夕暴震，为火所焚，至旦乃已。其余硿然倒卧道旁，震旁之民，稍柴薪之，超道人闻，取以为三琴。琴莫良于桐，桐之良，莫良于生石上，石上之枯又加良焉。火之余，尤加良焉。震之于火为异，是琴也，既良而异合而为美，天下将不可载焉！’微道人，天下之美几丧。余作赞辟，识其越之右与左，以其著事，又益以序，以为他传。辞曰：‘惟湘之涯，惟石之危，龙伏之灵，震余之奇，既良而异，爰合其美，超实火之，赞者柳子。’”
又《广博物志》(7)载：“列子尝游泰山，见霹雳伤柱，因以制琴，有大声。”
可见桐木或其它成材，经自然雷电火焚之后，木液尽失，也为斫琴佳材。
3、木鱼
《鱼琴赋并序》(8)载：“丁从事获古寺破木鱼，斲为琴，可爱玩，潘叔冶从而为赋，余又和之，将以道其事，而寄其怀。赋曰：‘为琴之美者，莫若梧桐之孙枝，夫其生也，附崖石，远水涯，阴凝其液，阳削其皮，曾无漫戾，而沈实之韵资。噫，始其遇，匠氏也，有幸不幸焉，故未得尽厥宜，其于不偶，若陷于夷，刳中刻鳞，加尾及髻，宛然而鱼，曰击而椎，主彼齐众之律令，则声闻嚣尔而四驰，粤有好事者，竭来睨之，取为雅器，制拟庖牺，徽以黄金，弦以缠丝，音和律调，乃升堂室，呜呼，琴兮，遇与不遇，诚由于通窒，始其效材虽甚辱兮，于道无所失，今而决可以参金石之春天焉，无忘在昔为鱼之日。’”
木鱼晨夕近钟鼓，为金声所入，亦为斫琴良材。
“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越” (10)琴材“以桐面梓底者为上，纯桐者次之，桐面杉底者又次之，琴取桐为阳木，梓为阴木，木用阴阳，取其相配，以召和也。” (11)桐木为落叶乔木，常见有白花桐，楸叶泡桐，川桐等。其材质轻软，富有弹性，纹理细致，不易为虫所蚀，且隔热防潮不易火烧，为制乐器良材，其中以白花桐最佳，若桐木年代久远，其木质木液尽失，木色全无白色，紫色透里，纹理细密，不翘不裂，堪称最佳斲琴之材。
如：唐琴“九霄环佩”面桐底杉，（现藏故宫博物院）；
宋琴“叠山号钟”面桐底梓（杨宗稷《琴学丛书》有详细记载）；
唐琴“大圣遗音”桐木斲；
唐琴“玉玲珑”面桐底杉；
唐琴“飞泉”杉木斲。

二、栒木
《左传·襄公十八年》：“晋侯会鲁同伐齐，孟庄子斩其栒，以为公琴。”
这是存见最早用栒木制琴的记载。
栒木如椿，又叫“香椿”，为落叶乔木，木材为红褐色，其木质坚实，纹理细致，不翘不裂，耐湿为其特性。

三、漆木
《唐国史补》(12)载：“李汧公雅好琴，常斲桐，又取漆筩为之，多至数百张，求者与之。有绝代者，一名‘乡泉’，一名‘韵磬’，自宝于家。”
李汧公是指唐丞相李勉，曾著有《琴说》一卷。
又《诗集传》(13)载：“椅、梓实桐皮，桐，梧桐也，梓、楸之理白色而生子焉；漆，木有液粘黑，可饰器物。四木皆琴瑟之材也。”
唐、宋之际已有用漆木斲琴之举。
漆木为落叶乔木，木材为黄色，木质硬实，纹理细致。

四、松木
《琅嬽记》(14)载：“雷威斲琴，不必皆桐，遇大风雪，独往峨嵋酣饮，着蓑笠，入深松中，听其声连延悠扬者伐之，斲为琴，妙过于桐。”
唐代斲琴高手以蜀之“九雷”（雷俨、雷霄、雷文、雷氏、雷威、雷珏、雷会、雷迅、雷焕）、郭谅，吴之张越、沈镣，和李勉、冯超等著称。而用松木斲琴为唐雷威始创。“唐贤所重为张雷之琴，雷琴重实，声温劲而雄，张琴坚清，声激越而润” (15)雷琴在唐时已为人所重。
松木为常绿或落叶乔木，常见有红松、白松、黄花松、马尾松等。就木质而言黄花松最硬，马尾松、红松、白松依次之，从纹理来看红松最为细密理直，马尾松、黄花松、白松相序而列。
南宋“片秋”琴，松木斲
清 “玉振”琴，松木斲 （沈草农藏）

五、荔枝木
《文献通考》(16)载：“荔枝性坚文直，色正而音切，生于南闽，以芳实味美闻，裁之为琴，非古也，唐御史尉迟君与长乐冯端始为之。”
唐代也有用荔枝木斲琴之说。
荔枝木材质坚实，纹理细密，不翘，不裂。

六、伽陀罗木
《梦溪笔谈》(17)载：“吴僧智和有一琴，琴瑟徽碧，纹石为轸，制度者韵皆臻妙。腹有李阳冰篆数十字，其略云：‘南溟岛上得一木，名伽陀罗，纹如银屑，其坚如石，命工斲为此琴’。篆文甚古劲。……《报荒录》(18)云：‘琼管多乌樠，呿陀，皆奇木。’疑‘伽陀罗’即‘呿陀’也。”
宋代有前人用“伽陀罗”木斲琴的记载，此为一佐证。

七、杉木
《梦溪笔谈》(19)载：“又尝见越人陶道真畜一张越琴，传云古冢败棺杉木也，声极劲挺。”
唐张越用杉木斲琴此可为一旁证。
杉木为常绿乔木。木质轻柔，纹理平直细密，森色微白或淡黄，不翘不裂。大致分为油杉（黄杉、钱杉）、灰杉（糠杉、芒杉、泡杉）、线杉（柔叶杉）三类。
唐琴“飞泉”杉木斲（故宫博物院藏）
南宋“松雪”杉木斲（南海劳泮撷藏）
明琴“真趣”杉木斲（夏一峰藏）

八、硬木、旧门
《南部新书》(20)载：“韩晋公奉使入蜀，至洛谷，山椒巨树，纵茂可爱，鸟鸟之声，皆异下焉，……使还，戒县尹募樵夫伐之，取其平，载以归，召良工斲之，亦不如其名，坚致如紫石，复色线交结其间，匠曰：‘为胡琴槽，他木不可并’遂为二琴，名大者曰‘大忽雷’，小者曰‘小忽雷’。”
韩晋公为唐画家韩滉，据此可知唐代也有用硬木斲琴。
《琴史续》(21)载：“耶律楚材有琴癖，不喜俗乐，尝得故宫门坚木三尺许，斲为琴，有清声，大喜，作诗咏之。”
耶律楚材为辽相，据此可知辽代有用木质坚实的旧门斲琴之说。
综上所述，从史料记载及存见古琴对照，古琴琴材以桐木斲制为主，历代琴人在斲琴之中，不拘于古，各俱慧眼，漆木、松木、杉木等皆可为之，但择材以木液尽失、纹理细致为佳，木质轻透其音色清、静、圆、润，有太音希声。木质厚实其音色苍、松、古、奇，有金石之韵。
琴的音色，除与琴斲制的制式、漆艺、择弦有关，琴材的选择至为重要，不可不察。至于瓷琴，晋孙登款“天籁”铁琴、(22)石琴、铜琴等，虽有琴人见述，因不易为常人所见，非古琴琴材主流，不作本文考议之题。
注：
(1),(10),(17),(19) 宋·沈括《梦溪笔谈》
(2) 汉·桓潭《新论》
(3) 汉·枚乘《七发》
(4) 宋·虞汝明辑《古琴疏》
(5) 元·陶宗仪纂《说郛》
(6) 唐·柳宗元《霹雳琴赞并序》
(7) 明·董斯张辑《广博物志》
(8) 宋·梅尧臣《鱼琴赋并序》
(9) 宋·赵希鹄《洞天清录》
(11) 明·高濂《燕闲清赏笺·论琴》
(12) 唐·李肇《唐国史补》
(13) 宋·朱熹《诗集传》
(14) 元·伊士珍辑《琅嬽记》
(15) 唐·陈拙《琴书》
(16) 宋元·马端临《文献通考》
(18) 《投荒录》疑即《投荒杂录》为唐房千里所著，但现存见的《投荒杂录》无此引文，待考。
(20) 宋·钱易《南部新书》
(21) 近代·周庆云《琴史续》
(22) 现代·郑珉中《对两张“晋琴”的初步研究》

首先选材，木材要纹理顺直、硬度适中等；塑外观，古琴的琴面曲率、与琴弦距离等，都影响古琴演奏效果；凿槽腹，槽腹决定了古琴的音色；装木胚，将古琴的面板和底板粘合，再镶嵌岳山、焦尾等配件；裱布，麻布先在稀释漆里浸泡，然后均匀裹在琴胚上；最后上灰胎、装琴徽、髹漆、擦漆、推光、装雁足、安琴弦、调音即可。

古琴，它不仅是一种乐器，更是一种艺术，更是一种“道”的彰显，凝结着一代代中国人的智慧。斫琴师们沿用唐朝流传下来的古琴制作工艺，几十年如一日地将自己的心血倾之，严格恪守一道道传统工序，才让传统手工古琴得以传之至今。可以说，每一件古琴，都是历史的活化石。今天，我们一起来了解一下古琴制作传统技艺和工序。

第一步：选良材
制作古琴的选材

“巧妇难为无米之炊”，再心灵手巧的师傅也难在一块朽木上制作一件精美的古琴。所以，历代古琴制作的关键就是选择良材，一般，在选择木料时非常讲究，面板、底板都要纹理顺直、硬度适中，没有疤和虫蛀，天然干燥的桐木，或者是有几百年历史的杉木是制作面板的理想之选，而坚硬的梓木更多用作底板的制作原料。

第二步：塑外观
制作古琴的造型

古琴造型取自“天圆地方”，底板平直，面板圆拱，这也和我们祖先对世界的认知相通。在这个工序中，斫琴师主要规范古琴的形制和面板曲率。古琴琴面曲率、琴面与琴弦距离，影响着古琴的演奏效果。所以，在这一制作环节，对斫琴师的经验、技巧要求极高。

第三步：凿槽腹
给古琴凿槽腹

槽腹结构即共鸣腔结构，它的大小、比例、造型，会影响到两个共鸣腔的频率、相互音程关系等，对古琴音量、音质产生重要的影响。可以说，它决定了古琴的音色。

第四步：装木胚
古琴装胚

古琴的面板和底板分属两块木材，如何才能把它们紧紧粘合在一起，形成发音的共鸣箱？斫琴师会选用生漆胶合，然后用绳子把上过胶的两块板均匀地捆扎。等待面板和底板完全粘合了，再镶嵌岳山、焦尾等配件。

第五步：裱布
古琴裱布

在裱布之前，先将古琴表面清洁，修补平整，不能有凹凸不平的地方，上一道透明底漆后再阴干。麻布事先要放进稀释漆里浸泡，然后再均匀地裹在琴胚上，放到阴凉处阴干就可以了。

第六步：上灰胎
古琴上灰胎

上灰胎不是一蹴而就的，而是一道反复的工序。斫琴师先把裱布修平整后，上第一层粗灰胎，然后阴干、打磨，再依次上中灰、细灰。通常，灰胎是用鹿角打磨成的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、细灰。每一道工序都要保持灰胎厚薄均匀，而且经过反复阴干、打磨、补灰，因为灰胎干后非常坚硬，打磨很费劲，需要非常细致和较长的制作周期。

第七步：装琴徽
古琴装琴徽

十三个琴徽主要用作泛音位置的标识，也提供了准确的音位位置。斫琴师会根据全弦长来分段排定，一般先定中间七徽，再依次向两边排列排定。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米。

第八步：髹漆
古琴髹漆

先刷一层黑色的不透明大漆，阴干后再打磨。如果有大小眼不平整的话，需要用细灰加大漆混合补平。用色漆在琴胚上作出花纹，等到彻底阴干之后再刷一层透明大漆，反复阴干，最后将纹样用磨砂纸打磨出来就行了。

第九步：擦漆
古琴擦漆

擦漆过程中，需要3到5次的反复阴干、打磨工序。擦漆的次数越多，漆面越光亮。一般，古琴分亮光漆面、哑光漆面：不擦漆只刷透明大漆、直接推光的，为亮光漆面；刷完大漆先打磨，然后再推光的，为哑光漆面。

第十步：推光
漆面推光

推光，是指斫琴师用棉团、头发团或真丝团，蘸生植物油推擦琴面。经过反复摩擦大约10到20遍的样子，从而让琴面达到“漆光如镜”的效果。

第十一步：装雁足
给古琴安装雁足

龙池、凤沼，是古琴两个一大一小的共鸣箱，雁足的位置刚好是这两个共鸣箱的分界点。

第十二步：安琴弦
给古琴安装琴弦

古琴上有七根琴弦，从外向内依次为宫、商、角、徵、羽、文、武。安装琴弦会按照一定的顺序，先上五弦，再依次把六、七弦缠再右边的雁足上，随后把一、二、三、四弦，缠到左边雁足上。

最后一步：调音
给古琴调音

每张古琴都有自己的特点，所以抚琴前都要按照定音调弦法来定音，一般先定五弦，松紧合适，否则定音过高后，七弦容易断掉；过低的的话，弦的张力就不够，影响发音。按照五弦的音，再来调其他弦音，这样一张完整的古琴才算制作成功。

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凌海市18647797475： 中国古琴的制作？
藤牧刺五： 啊?这问题好难回答啊.我看没人回答,于是自告奋勇,一边想象一边写给你.一般肯定是这样的: 1、选木头.优质的木头.古琴这个乐器用什么木头最讲究我还真不清楚,但是一定有专门适合它的树木种类.就好像高原云杉用来作钢琴一样. 2、选琴弦. 3、做琴身.怎么削木头,什么形状,怎么拼装,最后嵌在一起,粘好,成型. 4、上弦.把琴弦装上. 5、检验.校准.这一点对任何乐器来说,都非常重要!然后就是修改,这里调一调,那里改一改,力求完美.最后应该是把琴弦都放松,保持乐器寿命. 6、刷油漆.画图案. 7、包装.卖钱.

凌海市18647797475： 古琴的制作工艺及流程 - ？
藤牧刺五： 古琴的制作与鉴别制作、鉴别: 古琴造型优美,历来为制琴家所重视,南宋芝翁的《太古遗音》,是我国最早载 有古琴样式的古籍.在存见的古琴中,最常见的为伏羲、仲尼、联珠、落霞和月型等 式样,古琴型式虽多,但只是在项部和腰部向...

凌海市18647797475： 古琴是如何制作的呢?？
藤牧刺五： 制作 说真的 原料都很难 大漆而且过敏我没做过 看看裴金宝的文章吧 一、 选材 选材是个古老的话题,东汉蔡邕识良材制焦尾琴的故事被传为美谈.我做了个有趣的实验:把琴弦绷在书 桌及餐桌上,照样弹出宫商角徽羽,弹出散、泛、按之音...

凌海市18647797475： 怎样制作简易古琴 - ？
藤牧刺五： 古琴的制作非常讲究,要经过选材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等工艺程序.古琴最重要的是选材,面板应选用纹理顺直、年轮宽度均匀、硬度适中、无疤节、无虫蛀等干燥的梧桐木和杉木.唐代制琴世家雷氏曾提出:“选材良,用意深,五...

凌海市18647797475： 有谁有古琴的制作资料? - ？
藤牧刺五： 选2块板子,1松木类厚的,长1.30米宽0.24米厚0.08米的顶板 2 硬木类薄的,长1,30米宽0.24米厚0.01米的底板 制作古琴的外形,1顶板 ,先用刨子,刨成古琴的外形,低头0.4cm,用凿子把古琴的内堂铲薄.要边铲,边听,看看音色出来没,透不透. 2 底板,用锯,锯出古琴的外形. 3粘和,上配件,刮腻子.上生漆. 古琴的价格是音色,所以,审音要慢,不能急着粘上. 由于,低头,0.4cm 岳山高1.2cm 就是说琴弦比琴的面高0.8 去掉腻子0.2 还有0.6 龙吟,高0.1 琴弦就在琴面上面,不易出沙音了. 其余的,你去琴行,买张便宜点的琴,做样子,就行了. 希望,未来,你能成为,新一代的,古琴制作大师...

凌海市18647797475： 如何用废旧物品制作古琴 - ？
藤牧刺五： 古琴的制作所需要的材料主要包括木材(面板、底板、附件等)、大漆也称生漆、鹿角霜、葛布(裹琴)、螺钿或金、玉等(徽位)、玉石(琴轸)、绒剅(由一股或多股丝线搓成)、琴穗(装饰品.系在绒剅上,乐器商店有售)、琴弦(丝弦...

凌海市18647797475： 如何自制古琴 - ？
藤牧刺五： 斫琴常用木工工具详解 工欲善其事,必先利其器,花些时间选择优良与顺手的工具不会浪费你的天才 朴云子斫琴是小规模作品有编号个人斫琴工作室,是在楼房中我家里的一间斫琴工作室 所以基本手工为主偶用些小型的电动工具,一是我较爱...

凌海市18647797475： 如何自己自制简易古琴 - ？
藤牧刺五： 找一个长方形纸箱,上面绑七根线

凌海市18647797475： 自己动手做古琴 - ？
藤牧刺五： 科学课上,老师给我们布置了一项有趣的作业——制作一个小乐器.做什么好呢?我想来想去,还是做个复古版的古琴吧!说来,这还真有点意思呢!首先,我先想到了纸盒子,造价低,适合利用.我找来了一个长15厘米的纸盒,作为古琴的底...

凌海市18647797475： 怎么做一张古琴?用什么材料最好? - ？
藤牧刺五： 古法斫琴,对琴材要求非常苛刻,由于生态及环境的破坏,最重要的材料——符合斫琴的木材或极匮乏,或受到保护,难以采用.因古琴琴材的差异性,古人对琴材及音韵总结有“四善”(苍、松、脆、滑)和“九德”(奇、古、透、润、静、...