莫扎特第一长笛协奏曲介绍

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莫扎特共作有两首长笛协奏曲。G大调第一长笛协奏曲，K313，作于1778，为欧洲著名的长笛演奏家约翰·巴普蒂斯特·温德林而作，此曲以旋律优美而著称。D大调第二长笛协奏曲，K314，实际上由C大调双簧管协奏曲改编而成。C大调双簧管协奏曲为当时萨尔兹堡的宫廷演奏家朱色佩·费伦蒂斯而作，作于1777.4.1，改编曲大约作于1778.1，这首协奏曲仅比C大调双簧管协奏曲高一个音，为长笛演奏，添加了音型化的变奏。C大调长笛与竖琴协奏曲，K299，作于1778.4，为法国驻伦敦大使同时也是长笛高手的基尼和他善于弹竖琴的女儿而作。北爱尔兰长笛大师Galway的演绎轻盈流畅，乐句之间流露出发自内心的快乐。罗伯勒斯的竖琴相当欢快圆润。马里纳棒下的圣马丁室内乐团的演绎则在端庄，明晰，清新的形式美中展现出了美好的情感。

G大调长笛协奏曲第1号K.313
莫扎特的G大调长笛协奏曲和他的大多数作品一样，是为特定的使用目的而写的，这次干脆就是为了挣钱，为了筹措从萨尔茨堡到巴黎的一次昂贵的长途职业旅行所急需的款项。1777年10月底，莫扎特和母亲已远游至曼海姆，那里有著名的乐队和歌剧院。曼海姆的宫廷对这位二十一岁的天才并不太感兴趣。最后，一位业余长笛家德.让--一个在曼海姆的荷兰人--前来约请莫扎特创作一些简易的长笛协奏曲和长笛四重奏。
长笛作为独奏乐器，莫扎特并不喜欢，所以尽管手头拮据，还是迟迟不写。荷兰人于1778年2月底离去时，订货还远没完工，莫扎特的收费只好减半。但是，尽管他不喜欢这一乐器，但一动笔就不可能无动于衷。荷兰人收到的一首G大调协奏曲远远超出了他原先期望的业余水平，并且成为此后二百年来长笛演奏家和听众的艺术享受。
第一乐章：庄严的快板，G大调，4/4拍子，奏鸣曲式
在长笛独奏前，我们听到乐队呈示几个主要主题，第一个是最重要的。显然，这就是莫扎特在选用"庄严"来说明速度时心目中的主题。整首协奏曲虽然轻盈优美，开始主题却有某种程度的洛可可的庄严宏伟.独奏长笛接下去演奏时，不满足于单纯按照惯例换个调来呼应那些乐队主题，而且按照典型的莫扎特的路子，穿过关系调e小调领域，用一个似怨似慕、似泣似诉的短句来丰富这一乐章。这一短句迄今犹为长笛专有的主题瑰宝。呈示部一个跳跃的小小的终止音型结束，这个音型毫无显眼夺目之处，直到莫扎特的想象力扑了过去，把它改变成一长段展开部，五彩缤纷，绚丽多姿。几个基本主题的再现由独奏与乐队共同演奏，直到华彩段，这时莫扎特听任独奏者自由炫技。
第二乐章：不太慢的柔板，D大调，4/4拍子，奏鸣曲式
如歌的慢板乐章为全曲之冠，有浪漫派的惆怅之感，带有加弱音器的弦乐的夜曲色彩。一个肃穆的空八度动机式音型引入主旋律，先由单簧管唱出，然后是长笛在呢喃的小提琴上独奏。对比的第二主题是一个具有思慕之情的上行旋律，令人联想起格鲁克的巴黎歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》极乐世界一场中著名的长笛独奏。这一乐章充分发展了交响奏鸣曲式，结束前有一段自由的华彩。
第三乐章：回旋曲，小步舞曲速度，G大调，3/4拍子，回旋曲式
这个精美的洛可可风味的末乐章采用法国回旋曲式，基本主题第一次都出现在独奏乐器上，这一主题回复三次，每次都略事装饰。各插段都是以晶光璀璨的炫技开始，然后在音乐内容上越来越丰富，中间一个插段按法国习惯主要采用小调，最后一个插段结束在自由华彩上。接着，转入回旋曲基本主题的最后一次回复，最后几个小节似乎在温柔地抚爱。

青春恋曲
G大调第1号场馆协奏曲(Flute Concerto NO.1 in G major K.313)
作曲年代:1778年1月或2月 时间长度:约20分钟

利奥波德和儿子莫扎特尽管在上流社交圈颇受欢迎,然而立场上仍属于被雇佣的卑微下属.那些王公贵族的喜恶偏好,完全左右着他们的生涯欺负.表面上虽过着中产阶级似的生活,但其实莫扎特和许多艺术家一般,生活并不怎么富裕.
死后被埋葬于穷人区的莫扎特,生前也经常为了维持生计而创作.1777年,他准备出发前往巴黎前,曾一度逗留于曼海姆.那段时间,他写下不少运用长笛演奏的作品,有些是受一位热爱长笛演奏的德.珍(De Jean)所委托而作的.
德.珍是劲由曼海姆宫廷乐团里著名的长笛手温德林(J.B.Wendling)介绍与莫扎特认识.起初,莫扎特与他交情不做,德.珍热情的向他邀约曲稿:三首轻松简短的协奏曲与两首四重奏.德.珍允诺支付给莫扎特200弗罗林的报酬.
听到这样的报酬,莫扎特十分开心,随即写了信跟父亲分享,信中写道德.珍时莫扎特眉飞色舞,称道:
"德.珍生活富裕,喜好追求学问,既是我的好友,也是令人敬爱的荷兰人啊!"
在创作长笛协奏曲过程中,莫扎特碰巧遇上生命中重要的一个女人:爱罗西亚.韦伯,因为将恋爱的滋味与雀跃的心境无形的融入这曲灵巧轻盈的<G大调第1号长笛协奏曲>,所以被许多乐评者称之为莫扎特珍贵的青春之歌.
虽然创作经过结合了喜悦之情，慢慢洋溢在长笛音色的流动之和.可惜没多久,莫扎特就因为报酬问题感到失望和焦虑.德.珍竟然变卦,称只愿意支付一半的酬劳.这样突然的决定,让莫扎特既无奈且不悦.他皱起眉头,取出信纸,向父亲抱怨:

在这里的我,得不到什么安静.我唯有在夜晚才能创作,导致生活作息不正常.人不应该昼夜不停的工作的,虽然我可以随便写出曲子,不过,这是将要交给世人的一部音乐创作.到最后,挂上的名字仍归属于我,我不愿意为上面的名字感到羞愧...而且,当我的为我不能忍受的乐器创作时,觉得十分压抑!

从这些言语告白,可以想象莫扎特其实也并不喜欢长笛,为了生活,他能接下工作,并热衷投入.然而,一旦结果不如他想象的完美,他也不愿意在继续为其卖命.因为他内心自由的音乐灵魂在呼唤着他,即使面包能饱足身体所需,微薄的五斗米代价却让他嗤之以鼻.

第一乐章：庄严的快板，G大调，4/4拍子，奏鸣曲式
在长笛独奏前，我们听到乐队呈示几个主要主题，第一个是最重要的。显然，这就是莫扎特在选用"庄严"来说明速度时心目中的主题。整首协奏曲虽然轻盈优美，开始主题却有某种程度的洛可可的庄严宏伟.独奏长笛接下去演奏时，不满足于单纯按照惯例换个调来呼应那些乐队主题，而且按照典型的莫扎特的路子，穿过关系调e小调领域，用一个似怨似慕、似泣似诉的短句来丰富这一乐章。这一短句迄今犹为长笛专有的主题瑰宝。呈示部一个跳跃的小小的终止音型结束，这个音型毫无显眼夺目之处，直到莫扎特的想象力扑了过去，把它改变成一长段展开部，五彩缤纷，绚丽多姿。几个基本主题的再现由独奏与乐队共同演奏，直到华彩段，这时莫扎特听任独奏者自由炫技。
第二乐章：不太慢的柔板，D大调，4/4拍子，奏鸣曲式
如歌的慢板乐章为全曲之冠，有浪漫派的惆怅之感，带有加弱音器的弦乐的夜曲色彩。一个肃穆的空八度动机式音型引入主旋律，先由单簧管唱出，然后是长笛在呢喃的小提琴上独奏。对比的第二主题是一个具有思慕之情的上行旋律，令人联想起格鲁克的巴黎歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》极乐世界一场中著名的长笛独奏。这一乐章充分发展了交响奏鸣曲式，结束前有一段自由的华彩。
第三乐章：回旋曲，小步舞曲速度，G大调，3/4拍子，回旋曲式
这个精美的洛可可风味的末乐章采用法国回旋曲式，基本主题第一次都出现在独奏乐器上，这一主题回复三次，每次都略事装饰。各插段都是以晶光璀璨的炫技开始，然后在音乐内容上越来越丰富，中间一个插段按法国习惯主要采用小调，最后一个插段结束在自由华彩上。接着，转入回旋曲基本主题的最后一次回复，最后几个小节似乎在温柔地抚爱。

chaya

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