中国戏剧历史沿革

作者&投稿:束曼 (若有异议请与网页底部的电邮联系)
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在中国戏剧的历史长河中,革命时期的家庭剧,即文明戏,随着辛亥革命的失败逐渐式微。革命的果实未能抵挡军阀的篡夺,社会现实依旧黑暗腐败,剧坛上的人们面临着严峻的考验。有的人从革命的热情中跌入消沉,有的以戏剧为生存手段,有的则迎合了当时小市民的趣味,导致新剧目的泛滥。


1914年的甲寅年,这种家庭剧达到了所谓的“甲寅中兴”,然而表面的繁荣掩盖了危机。新剧从业人员虽多,但素质参差不齐,一味追求利润和媚俗,使得文明戏的艺术质量急剧下滑,最终失去了观众的信任。剧目内容转向展示家庭的阴暗面,如《雌老虎》等,逐渐失去观众,走上了自我毁灭的道路。


幕表制的普及是文明戏衰落的重要因素。许多剧团在商业演出中采用幕表制,即演出前仅有简单的剧本框架,演员现场即兴发挥,这导致了戏剧情节的混乱和艺术质量的下滑。例如,欧阳予倩的回忆中,一段深情的爱情戏被丑角的胡闹所打断,显示出幕表制对戏剧艺术的破坏。


尽管文明戏衰落,但它为后来的五四新剧,也就是话剧的诞生奠定了基础。1928年,洪深提出以对话和动作表情为主要表现形式的戏剧被命名为“话剧”,标志着这个从西方传来的剧种得到了正式的认可。




扩展资料

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