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　　1，洛杉矶暴动

　　1992年洛杉矶暴动（1992 Los Angeles riots）也叫罗德尼·金起义（the Rodney King uprising），其导火线为1992年4月29日陪审团（大部份是白人）宣判释放四名警察（3名非拉丁裔白人和1名拉丁裔），指控的罪名是使用过当武力殴打交通违规的黑人罗德尼·金。这导致上千名在洛杉矶的非洲裔和拉丁裔参与了这场暴动，其中牵连许多违法行为，包括抢劫和纵火。这场暴动持续了四天（4月29日—5月2日）并透过媒体震撼了整个世界。在这期间估计大约有50~60人死亡，财产损失约8~10亿美元。大约有600起纵火，以及大约1万人被逮捕。

　　除了洛杉矶市警察局(LAPD)之外，大约1万名加州国民兵和数千名美国陆军和海军陆战队也被部署用来压制这些群众。一些美国城市被这场暴动影响，也发生了小规模的暴动，例如拉斯维加斯、旧金山、纽约、西雅图、芝加哥和凤凰城等。

　　被逮捕的人中，约42%为非洲裔、44%为拉丁裔，9%为白人，其他2%。这个数字和这些地区洛杉矶的人口组成是相称的，虽然和全洛杉矶的人口组成不相称。韩国裔所拥有的商店似乎被针对性的破坏，虽然其他族裔的商店也有被破坏。约有2280间韩国裔的商店遭到掠夺、纵火和破坏，财务损失约4亿美元。

　　除了罗德尼·金裁决的近因外，也有很多远因，包括：被全国不景气影响的洛杉矶中南区的高失业率、洛城警局存在已久的种族刻板印象和使用过当武力、对于之前对韩国裔店主射杀非洲裔女性Latasha Harlins感到不满等。

　　2，简称SAS 英国皇家空军特别部队SAS：现代特种部队的“鼻祖”，美国Delta Force、Navy Seal都十分崇拜的特种部队——英国第22特别空勤团。英国“SAS”突击队大约有900名队员，其基地位于伦敦西面的赫里福德。第22特别空勤团所担负的主要任务是：在战时进行特种作战，协同正规部队一起遂行作战任务，如敌后侦察、监视、渗透、埋伏、偷袭、突击、破坏、抢占军事要地等行动；在和平时期主要担负处理各种突发事件以及反恐怖活动。

　　3，北爱尔兰共和军说到爱尔兰共和军，不能不简单回述一下历史：英国从12世纪入侵爱尔兰，统治了爱尔兰近800年。在20世纪初爱尔兰抗英和争取独立的斗争中，新芬党议员曾在1919年自行宣布成立爱尔兰共和国临时政府，爱尔兰共和军由此诞生，成为反对英国统治、谋求爱尔兰独立的主要政治力量。
　　1921年，英国政府允许爱尔兰南部的26个郡享有自主权，北爱6个郡仍留在英国。1937年爱尔兰共和国正式成立，并于1948年脱离英联邦，成为独立国家，但北爱尔兰仍处于英国统治之下，爱尔兰共和军宣布继续为实现南北统一而斗争，并进行暴力活动。
　　1969年新芬党分裂，共和军也分裂为“正式派”和“临时派”。“正式派”搞合法斗争，“临时派”则主张用暴力手段实现统一，并在爱尔兰设有多处训练基地，经常在北爱进行爆炸、枪杀等活动，袭击英国军政人员等。爱尔兰共和军一度成为恐怖主义的代名词。
　　数十年来，爱尔兰共和军共制造了1万多起爆炸事件，数千人死亡，其中不乏无辜平民，引起人民不满和舆论谴责，处境日益孤立。经美国从中斡旋，1994年8月，共和军宣布无限期停止军事行动。1995年2月，共和军拒绝在和谈前交出武器，而英国政府强调，伦敦与新芬党在预备性会谈期间，必须先就解除共和军武装问题取得实质性进展，然后才能进入正式和谈阶段。由于北爱问题进展缓慢，1996年2月，共和军声称终止“完全停止军事行动”。去年底，北爱各党就此问题基本达成一致，但和谈又因销毁武器时是否需要拍照问题而再度搁浅。

　　4，爱尔兰人的节日
　　圣帕特里克节（St. Patrick's Day）为3月17日，以纪念爱尔兰守护神圣帕特里克。这一节日5世纪末期起源于爱尔兰，美国从1737年3月17日开始庆祝。

　　公元432年，圣帕特里克受教皇派遣前往爱尔兰劝说爱尔兰人皈依基督教。他从威克洛上岸后，当地愤怒的异教徒企图用石头将他砸死。但圣帕特里克临危不惧，当即摘下一棵三叶苜蓿，形象地阐明了圣父、圣子、圣灵三位一体的教义。他雄辩的演说使爱尔兰人深受感动，接受了圣帕特里克主施的隆重洗礼。公元493年3月17日，圣帕特里克逝世，爱尔兰人为了纪念他，将这一天定为圣帕特里克节1737年，一些爱尔兰绅士和商人们在美国马萨诸塞州波士顿聚会纪念圣帕特里克，并成立了爱尔兰慈善社团。1780年和1784年，费城和纽约先后成立了圣帕特里克友谊之子等团体，从此美国每年都庆祝这个节日。

　　美国的圣帕特里克节这一天，人们通常要举行游行、教堂礼拜和聚餐等活动。美国的爱尔兰人喜欢佩带三叶苜蓿，用爱尔兰的国旗颜色——绿黄两色装饰房间，身穿绿色衣服，并向宾客赠送三叶苜蓿饰物等。

　　每年3月17日，全世界的爱尔兰都要举行隆重的庆祝活动，进行化妆游行，每个爱尔兰人都佩戴“国花”酢浆草，衣着上要有绿色，甚至还要吃带绿色的蛋糕，以表达对圣帕特里克的纪念 （圣帕特里克节）国际在线综合

　　5，
　　巴雷特M82A1是当今使用最广泛的大口径狙击步枪(反器材步枪)之一，几乎占领了.50狙击步枪市场的统治地位。目前至少已装备英国、法国、比利时、意大利、丹麦、芬兰、希腊、意大利、墨西哥、葡萄牙、荷兰、沙特阿拉伯、瑞典、西班牙、土耳其等30多个国家的军队或警察部队。M82A1也被广泛用作民间的.50口径射击比赛，用于1000码(911米)甚至更远距离上的射击比赛。


　　M82A1半自动狙击步枪，采用枪管短后坐原理，半自动发射方式。枪管短后座原理是著名枪械设计师勃朗宁(John M. Browning)开发的，而巴雷特将这种原理改进使之适合作为肩射武器的自动原理。


　　M82A1自带机械瞄具，也可以安装光学瞄具。原枪配用巴雷特公司的10倍瞄准镜，而海军陆战队所用的则是与M40A1相同的10倍Unertl瞄准镜。


　　M82A1可以迅速地分解成上机匣、下机匣及枪机框3部分。分解销位于机匣右侧，一个在弹匣前方，另一个在枪托底板附近。上下机匣是主要部分，为了保证其强度及耐磨性选用了高碳钢材料。下机匣联接两脚架、枪手底板及握把，其内部包括枪机部件及主要的弹簧装置。上机匣主要包括枪管部分，即枪管、枪管复进簧和缓冲器。焊接在上机匣上面的是机械瞄具、光学瞄准镜座及提把，而与内部焊接在一起的是枪管衬套及枪管止动销。当击发后，火药气体推动弹头沿枪管向前运动，同时又作用于弹壳底部，将推力传给枪机，再由枪机闭锁突笋传给枪管节套，最后通过枪机体传到枪机框后部。这样可以分散射击时产生的振动，避免损坏闭锁机构。


　　针对M82A1重量大的缺点，后来巴雷特公司又研究了M82A1LW，即轻重量型(Light Weight)M82A1，比标准型的M82A1轻约2.3kg，上机匣和两脚架改为铝质材料，枪机和机框质量减轻了约0.5kg，枪口制退器和一些小零件改由钛合金制成品。


　　巴雷特M82A1的后坐力很小，这是因为一部分后坐能量作用于枪管、枪机和枪机框的向后运动及压缩复进簧，另外，枪本身也吸收了部分后坐能量，但最主要还是其高效的枪口制退器减少了大部分的后坐力，这就保证了射击时的舒适性及射击精度。枪托底部还有一个特种橡胶后座垫，据说后坐感觉比12号口径的霰弹枪要好，而后坐力明显比7.62mm口径的步枪要小。不过这个高效制退器有个缺点，就是每发射一发枪弹时从制退器喷出的火药气体都会在射手附近卷起大量尘土和松散颗粒。


　　早期的M82A1的枪口制退器是圆柱形的，后来改为右侧图中的V形制退器。这种V形制退器减少了69%的后坐力。


　　全长：1447.8 mm(57 in)

　　枪管长：736.7 mm(29 in)

　　枪管缠距：381 mm

　　枪重：12.9 kg(28.5磅)

　　弹匣容量：10 rds

　　分解后最大长度：965.2 mm(38 in)

　　最大射程：1830 m

　　M82A1的可调两脚架与M60机枪通用，握把则与M16A2步枪通用。提把装在护木上面，位于瞄准镜前方。在M82A1弹匣前方还可以安装巴雷特公司研制的伸缩架座，这个架座可以使M82A1架在三脚架或车、船等载具上，而且可以在后坐过程中充当缓冲器，防止车体架座受到损坏。

History of Classical Music

Medieval (c.1150 - c.1400)

This is the first period where we can begin to be fairly certain as to how a great deal of the music which has survived actually sounded. The earliest written secular music dates from the 12th century troubadours (in the form of virelais, estampies, ballades etc.), but most notated manuscripts emanate from places of learning usually connected with the church, and therefore inevitably have a religious basis.

Gregorian chant and plainsong which are monodic (i.e. written as one musical line) gradually developed during the 11th to 13th centuries into organum (i.e. two or three lines moving simultaneously but independently, therefore almost inadvertently representing the beginnings of harmony). Organum was, however, initially rather stifled by rigid rules governing melody and rhythm, which led ultimately to the so-called Ars Nova period of the 14th century, principally represented by the composers de Vitry, Machaut, and Landini.

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Renaissance (c.1400 - c.1600)

The fifteenth century witnessed vastly increased freedoms, most particularly in terms of what is actually perceived as 'harmony' and 'polyphony' (the simultaneous movement of two or three interrelated parts). Composers (although they were barely perceived as such) were still almost entirely devoted to choral writing, and the few instrumental compositions which have survived often create the impression (in many cases entirely accurately) of being vocal works in disguise, but minus the words.

There is obvious new delight in textural variety and contrast, so that, for example, a particular section of text might be enhanced by a vocal part dropping out momentarily, only to return again at a special moment of emphasis. The four most influential composers of the fifteenth century were Dunstable, Ockeghem, Despres and Dufay.

The second half of the 16th century witnessed the beginnings of the tradition which many music lovers readily associate with the normal feel of 'classical' music. Gradually, composers moved away from the modal system of harmony which had predominated for over 300 years (and still sounds somewhat archaic to some modern ears), towards the organisation of their work into major and minor scales, thereby imparting the strong sensation of each piece having a definite tonal centre or 'key'.

This was also something of a golden period for choral composition as a seemingly endless flow of a capella (unaccompanied) masses, motets, anthems, psalms and madrigals flowed from the pens of the masters of the age. In addition, instrumental music came into its own for the first time, especially keyboard music in the form of fantasias, variations, and dance movements (galliards, pavanes etc.). Composers of particular note include Dowland, Tallis, Byrd, Gibbons, Frescobaldi, Palestrina, Victoria, Lassus, Lobo, Cardoso and Gesualdo.
历史上的古典音乐

Medieval (c.1150 - c.1400) 中世纪（ c.1150 -c .1400）

This is the first period where we can begin to be fairly certain as to how a great deal of the music which has survived actually sounded.这是第一期，我们已可开始得到相当肯定至于如何了大量的音乐，其中已存活实际上响起。 The earliest written secular music dates from the 12th century troubadours (in the form of virelais, estampies, ballades etc.), but most notated manuscripts emanate from places of learning usually connected with the church, and therefore inevitably have a religious basis.最早写世俗音乐的日期从12世纪troubadours （形式virelais ， estampies ， ballades等） ，但大多数人notated手稿来自地方的学习通常是与教会，因此，不可避免地有一个以宗教为基础。

Gregorian chant and plainsong which are monodic (i.e. written as one musical line) gradually developed during the 11th to 13th centuries into organum (i.e. two or three lines moving simultaneously but independently, therefore almost inadvertently representing the beginnings of harmony).格里高利高唱和plainsong是monodic （即笔试和一所音乐系） ，逐步发展，在11日至十三世纪到organum （即两个或三个动线，同时但独立的，所以几乎在不经意代表的开端和谐） 。 Organum was, however, initially rather stifled by rigid rules governing melody and rhythm, which led ultimately to the so-called Ars Nova period of the 14th century, principally represented by the composers de Vitry, Machaut , and Landini . organum不过，当时的初期，而不是扼杀刚性规则的旋律和节奏，从而导致最终的目的是要以所谓人工鱼礁新的时期， 14世纪，主要是由作曲家德vitry ， 马豪 ， landini 。

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Renaissance (c.1400 - c.1600) 文艺复兴（ c.1400 -c .1600）

The fifteenth century witnessed vastly increased freedoms, most particularly in terms of what is actually perceived as 'harmony' and 'polyphony' (the simultaneous movement of two or three interrelated parts). 15世纪见证了大大增加了自由，最特别是在什么样的，其实是被视为'和谐'和'复调' （同步运动的两个或三个相互联系的部分） 。 Composers (although they were barely perceived as such) were still almost entirely devoted to choral writing, and the few instrumental compositions which have survived often create the impression (in many cases entirely accurately) of being vocal works in disguise, but minus the words.作曲家（虽然他们都是勉强的感觉是这样的）仍在几乎完全致力于合唱写作，少数乐器组成，其中有存活往往造成一种印象， （在许多情况下完全准确）的正声乐作品在乔装打扮，但减去的话。

There is obvious new delight in textural variety and contrast, so that, for example, a particular section of text might be enhanced by a vocal part dropping out momentarily, only to return again at a special moment of emphasis.有明显的新喜悦，在质地品种和反差，因此，举例来说，某一特定文本中的一段可能得到加强声乐部分辍学的瞬间，只有回到一个多星期，又特殊的时刻重视。 The four most influential composers of the fifteenth century were Dunstable, Ockeghem, Despres and Dufay.四个最有影响力的作曲家15世纪被dunstable ， ockeghem ， Despres ）虽然与杜费。

The second half of the 16th century witnessed the beginnings of the tradition which many music lovers readily associate with the normal feel of 'classical' music.下半年， 16世纪见证了开端的传统，其中许多音乐爱好者很容易联想与正常的感觉'经典'的音乐。 Gradually, composers moved away from the modal system of harmony which had predominated for over 300 years (and still sounds somewhat archaic to some modern ears), towards the organisation of their work into major and minor scales, thereby imparting the strong sensation of each piece having a definite tonal centre or 'key'.渐渐地，作曲家迁离模态系统的和谐，其中占主导地位，为300多年前（和现在听起来有点过时的一些现代耳） ，对组织，其工作分为主要和次要的鳞片，从而传授强烈的感觉：每块有明确音调中心或'关键' 。

This was also something of a golden period for choral composition as a seemingly endless flow of a capella (unaccompanied) masses, motets, anthems, psalms and madrigals flowed from the pens of the masters of the age.这也是东西的一个黄金时期，合唱组成似乎永无休止的流一capella （举目无亲）群众， motets ，国歌，圣歌和madrigals流到从钢笔的主人的年龄。 In addition, instrumental music came into its own for the first time, especially keyboard music in the form of fantasias, variations, and dance movements (galliards, pavanes etc.).此外，器乐开始自成体系，为第一次，特别是键盘音乐的形式fantasias ，变异，舞蹈动作（ galliards ， pavanes等） 。 Composers of particular note include Dowland, Tallis, Byrd, Gibbons, Frescobaldi, Palestrina, Victoria, Lassus, Lobo, Cardoso and Gesualdo.作曲家特别值得注意的包括道兰，合唱团，伯德，长臂猿，弗雷斯科巴尔迪， palestrina ，维多利亚， lassus ，罗保后，卡多佐和gesualdo 。

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Byrd: Mass for Four Voices; Mass for Five Voices; Infelix ego伯德：质量为四个声音;大规模五声音; infelix自我
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Palestrina: Missa Papae Marcelli; Missa aeterna Christi munera palestrina ：弥撒曲" papae marcelli ;弥撒曲"依特钠基督教munera
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Palestrina: Missa hodie Christus natus est; Hodie Christus natus est; Stabat mater / Lassus: Missa bell' amfitrit' altera palestrina ：弥撒曲"为今天基督natus预测;遭受今天基督natus预测; stabat材料/ lassus ：弥撒曲"钟' amfitrit ' Altera公司
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Victoria: Missa O magnum mysterium; Missa O quam gloriosum / A. Lobo: Versa est in luctum维多利亚：弥撒曲" o马格兰神秘;弥撒曲" o怎么gloriosum /甲罗保：反之亦然预测在luctum
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Music by Tallis, White, Palestrina, Lassus and de Brito音乐由合唱团，白， palestrina ， lassus和德布里托
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Baroque (c.1600 - c.1750) 巴洛克（ c.1600 -c .1750）

During the Baroque period, the foundations were laid for the following 300 or so years of musical expression: the idea of the modern orchestra was born, along with opera (including the overture, prelude, aria, recitative and chorus), the concerto, sonata, and modern cantata.在巴洛克时代，奠定了基础，为下列300年或稍后的音乐表现：构思现代乐团诞生了，随着戏曲（包括序曲，前奏曲，咏叹调， recitative和合唱团） ，协奏曲，奏鸣曲和现代的大合唱。 The rather soft-grained viol string family of the Renaissance was gradually replaced by the bolder violin, viola and cello, the harpsichord was invented, and important advances were made in all instrumental groups.该比较软晶侵犯。弦乐家族的文艺复兴逐渐取代了大胆的小提琴，中提琴和大提琴，古键琴的发明，并取得了重大进展，在所有的乐器组。

Until about 1700, the old modes still exerted themselves from time to time by colouring certain melodic lines or chord progressions, but from the beginning of the 18th century the modern harmonic system based upon the major and minor scales was effectively pan-European.直到大约1700年旧模式仍在竭力不时由填色某些旋律线或弦级数，但是，从十八世纪初，现代谐系统后，主要和次要的尺度是有效的泛欧洲。 Choral music no longer dominated, and as composers turned more and more to writing idiomatic instrumental works for ensembles of increasing colour and variety, so 'classical' music (as opposed to 'popular') gradually began to work its way into the very fabric of society, being played outdoors at dinner parties or special functions (e.g. Handel's Water Music), or as a spectacle in the form of opera.合唱音乐已不再占主导地位，并作为作曲家把越来越多的写作成语器乐作品为合奏增加颜色和品种，使'古典音乐（有别于'受欢迎' ）逐渐开始工作地渗透到结构社会中，正在发挥在室外宴会场合或特殊功能（如： （ Handel的水上音乐） ，或作为一个奇观，在形式的歌剧。 On a purely domestic level, every wealthy lady would have a spinet to play, and at meal-times the large and rich houses would employ musicians to play what was popularly called Tafelmusik in Germany, of which Telemann was perhaps the most famous composer.对纯粹的国内层面，每一个有钱的夫人将有spinet发挥，并在饭后倍大国和富国房子将聘请音乐家，以发挥什么深受所谓tafelmusik在德国，其中telemann也许是最有名的作曲家。

Of the many 17th century composers who paved the way for this popular explosion of 'classical' music, the following were outstanding: Monteverdi , Corelli , Alessandro Scarlatti, Schutz, Buxtehude, Purcell and Lully.在众多的17世纪作曲家的人铺平了道路，为这个热门爆炸的'古典音乐，有以下几个悬而未决： 蒙特威尔第 ， corelli ，亚历山德罗斯卡拉蒂，舒茨， buxtehude ，裴熙亮和lully 。 Yet, the most popular composers of the period, indeed those who seem to define by their very names the sound of Baroque music at its most colourful and sophisticated are Johann Sebastian Bach, Handel, Telemann, Rameau, François Couperin , Domenico Scarlatti, and Vivaldi, all of them at their creative peak during the first half of the 18th century.不过，最受欢迎的作曲家此期间，有些人似乎界定，以他们名字的声音巴洛克音乐在其最多姿多彩和精密的是约翰塞巴斯蒂安巴赫， （ Handel ， telemann ，拉摩， 弗朗索瓦couperin ， （ Domenico斯卡拉蒂，韦华，他们都在自己的创作高峰期在上半年的18世纪。



Classical (c.1750 - c.1830) 古典（ c.1750 -c .1830）

The Baroque era witnessed the creation of a number of musical genres which would maintain a hold on composition for years to come, yet it was the Classical period which saw the introduction of a form which has dominated instrumental composition to the present day: sonata form.巴洛克时代的见证设立了许多音乐流派，其中将维持持有组合今后几年，但它是古典时期，其中看到了开征某种形式，其中有乐器为主组成的，以本日：奏鸣曲形式。 With it came the development of the modern concerto, symphony, sonata, trio and quartet to a new peak of structural and expressive refinement.与它来发展现代协奏曲，交响曲，奏鸣曲，三重奏及四重奏，以一个新的高峰结构性和表现力细化。 If Baroque music is notable for its textural intricacy, then the Classical period is characterised by a near-obsession with structural clarity.如果巴洛克音乐是显着，其构造复杂性，那么，古典时期的特点是一个近痴迷结构清晰。

The seeds of the Classical age were sown by a number of composers whose names are now largely forgotten such as Schobert and Honnauer (both Germans largely active in Paris), as well as more historically respected names, including Gluck, Boccherini and at least three of Johann Sebastian Bach's sons: Carl Phillip Emmanuel, Wilhelm Friedmann and Johann Christian (the so-called 'London' Bach).种子的古典时代播下了由多个作曲家的名字，现在基本上被遗忘，如朔贝特和honnauer （均德国人，主要活跃于巴黎） ，以及更尊重历史地名，包括格鲁克， boccherini和至少3名约翰塞巴斯蒂安巴赫的儿子：卡尔菲利普灵光，威廉弗里德曼和约翰基督教（即所谓『伦敦』巴赫） 。 They were representative of a period which is variously described as rococo or galante, the former implying a gradual move away from the artifice of the High Baroque, the latter an entirely novel style based on symmetry and sensibility, which came to dominate the music of the latter half of the 18th century through two composers of extraordinary significance: Joseph Haydn and Wolfgang Amadeus Mozart .他们分别代表的一个时期，这是各种形容为洛可可或加兰特，前者暗示逐渐迁离从手腕的高级巴洛克式，而后者是一个完全新颖的风格基础上的对称性和感性，来主宰音乐的下半年， 18世纪两个作曲家有着非同寻常的意义： 约瑟夫海顿和沃尔夫冈Amadeus的莫扎特 。



Early Romantic (c.1830 - c.1860) 早期浪漫（ c.1830 -c .1860）

As the Classical period reached its zenith, it was becoming increasing clear (especially with the late works of Beethoven and Schubert) that the amount and intensity of expression composers were seeking to achieve was beginning to go beyond that which a Classically sized/designed orchestra/piano could possibly encompass.作为古典时期达到了顶点，它正在变得越来越清晰（尤其是与已故的作品， 贝多芬和舒伯特）的数量和强度的表达作曲家正在谋求实现正开始超越了那些经典大中/设计乐团/钢琴可能不同。 The next period in musical history therefore found composers attempting to balance the expressive and the formal in music with a variety of approaches which would have left composers of any previous age utterly bewildered.今后一个时期，在音乐史，因此发现作曲家企图以平衡表现力和正规的音乐与不同的途径，将已离开的作曲家以往任何时代完全莫名其妙。 As the musical map opened up, with nationalist schools beginning to emerge, it was the search for originality and individuality of expression which began here that was to become such an over-riding obsession in the present century.作为音乐地图打开了，与民族主义者所学校开始出现，这是搜索的原创性与个性的表达，开始在这里表示，要成为这样一种压倒一切的痴迷，在本世纪。

The Romantic era was the golden age of the virtuoso, where the most fiendishly difficult music would be performed with nonchalant ease, and the most innocuous theme in a composition would be developed at great length for the enjoyment of the adoring audience.浪漫时代是黄金时代的能人，哪里最困难fiendishly音乐，将演出满不在乎的缓和，最无害的主题，在一个组合，将发展在很大篇幅为享受的崇拜观众。 The emotional range of music during this period was considerably widened, as was its harmonic vocabulary and the range and number of instruments which might be called upon to play it.情绪各类音乐，在此期间被大大拓宽，正如其谐波词汇及范围和文书的数目可能被要求发挥它。 Music often had a 'programme' or story-line attached to it, sometimes of a tragic or despairing nature, occasionally representing such natural phenomena as rivers or galloping horses.音乐往往有一种'计划'或故事，在网上重视它，有时一个悲剧性或绝望的性质，偶尔代表这种自然现象的河流或舞动的马匹。 The next hundred years would find composers either embracing whole-heartedly the ideals of Romanticism, or in some way reacting against them.未来一百年会发现作曲家要么拥抱衷心理想的浪漫主义，或以某种方式作出反应，对他们的。

Of the early Romantic composers, two Nationalists deserve special mention, the Russian Glinka (of Russlan and Ludmilla fame) and the Bohemian Smetana (composer of the popular symphonic poem Vltava or 'The Moldau').对早期浪漫主义作曲家，两个民族主义者特别值得一提，俄罗斯葛令卡（ russlan和ludmilla名利）和波希米亚美塔纳 （作曲家一项十分受欢迎的交响诗尔塔瓦或' moldau ' ） 。 However, the six leading composers of the age were undoubtedly Berlioz , Chopin , Mendelssohn , Schumann , Liszt and Verdi .然而， 6名领导作曲家的年龄无疑是柏辽兹 ， 肖邦 ， 门德尔松 ， 舒曼 ， 李斯特和威尔第 。



Late Romantic (c.1860 - c.1920) 晚浪漫（ c.1860 -c .1920）

With the honourable exceptions of Brahms and Bruckner , composers of this period shared a general tendency towards allowing their natural inspiration free rein, often pacing their compositions more in terms of their emotional content and dramatic continuity rather than organic structural growth.与这位例外勃拉姆斯和布鲁克纳 ，作曲家这一时期分担的一般倾向，让他们自然的灵感放手，往往起搏其成分更在其情感内容和具有戏剧性的延续性，而不是有机的结构性增长。 This was an era highlighted by the extraordinarily rapid appearance of the national schools, and the operatic supremacy of Verdi and Wagner .这是一个时代所强调的异常迅猛，出现了民族学校，及戏曲至高无上的威尔第和瓦格纳 。 The eventual end of Romanticism came with the fragmentation of this basic style, composers joining 'schools' of composition, each with a style that was in vogue for a short period of time.最终完的浪漫主义来支离破碎这一基本风格，作曲家加入'学校'的成分，每一种风格，那是时尚，进行了短暂的一段时间。

In order to do justice to a period so rich in famous names and compositions, this section is arranged alphabetically by country rather than composer.为了做到公正，一期有这么丰富的名牌和成分，这一节是依英文字母排列，由国家，而不是作曲家。

Bohemia波西米亚

概括回答如下：

1，让光线通过狭缝和聚焦透镜形成一束平行光线，经过光学元件的反射或折射后进入望远镜物镜并成像在望远镜的焦平面上，通过目镜进行观察和测量各种光线的偏转角度，从而得到光学参量例如折射率、波长、色散率、衍射角等

2，望远镜聚焦平行光，且其光轴与分光计中心轴垂直。
载物台平面与分光计中心轴垂直。

3，主要是调节平行光管
调整平行光管
(1)去掉双面反射镜，打开钠光灯光源。
(2)打开狭缝，松开狭缝锁紧螺丝3。从望远镜中观察，同时前后移动狭缝装置2，直至狭缝成像清晰为止。然后调整狭缝宽度为1毫米左右（用狭缝宽度调节手轮 1 调节）。
(3)调节平行光管的倾斜度。将狭缝转至水平，调节平行光管光轴仰角调节螺丝29，使狭缝像与望远镜分划板的中心横线重合。然后将狭缝转至竖直方向，使之与分划板十字刻度线的竖线重合，并无视差。最后锁紧狭缝装置锁紧螺丝3。此时平行光管出射平行光，并且平行光管光轴与望远镜光轴重合。至此分光计调整完毕。

分光计是一种测量角度的精密仪器，如图1。其基本原理是，让光线通过狭缝和聚焦透镜形成一束平行光线，经过光学元件的反射或折射后进入望远镜物镜并成像在望远镜的焦平面上，通过目镜进行观察和测量各种光线的偏转角度，从而得到光学参量例如折射率、波长、色散率、衍射角等。
如图2所示，分光计主要由五个部件组成：三角底座，平行光管、望远镜、刻度圆盘和载物台。图中各调节装置的名称及作用见表1。
表1 分光计各调节装置的名称和作用
代号
名称
作用
1
狭缝宽度调节螺丝
调节狭缝宽度，改变入射光宽度
2
狭缝装置
3
狭缝装置锁紧螺丝
松开时，前后拉动狭缝装置，调节平行光。调好后锁紧，用来固定狭缝装置。
4
平行光管
产生平行光
5
载物台
放置光学元件。台面下方装有三个细牙螺丝7，用来调整台面的倾斜度。松开螺丝8可升降、转动载物台。
6
夹持待测物簧片
夹持载物台上的光学元件
7
载物台调节螺丝（3只）
调节载物台台面水平
8
载物台锁紧螺丝
松开时，载物台可单独转动和升降；锁紧后，可使载物台与读数游标盘同步转动
9
望远镜
观测经光学元件作用后的光线
10
目镜装置锁紧螺丝
松开时，目镜装置可伸缩和转动（望远镜调焦）；锁紧后，固定目镜装置
11
阿贝式自准目镜装置
可伸缩和转动（望远镜调焦）
12
目镜调焦手轮
调节目镜焦距，使分划板、叉丝清晰
13
望远镜光轴仰角调节螺丝
调节望远镜的俯仰角度
14
望远镜光轴水平调节螺丝
调节该螺丝，可使望远镜在水平面内转动
15
望远镜支架
16
游标盘
盘上对称设置两游标
17
游标
分成30小格，每一小格对应角度 1’
18
望远镜微调螺丝
该螺丝位于图14－1的反面。锁紧望远镜支架制动螺丝 21 后，调节螺丝18，使望远镜支架作小幅度转动
19
度盘
分为360°，最小刻度为半度（30′），小于半度则利用游标读数
20
目镜照明电源
打开该电源20，从目镜中可看到一绿斑及黑十字
21
望远镜支架制动螺丝
该螺丝位于图14－1的反面。锁紧后，只能用望远镜微调螺丝18使望远镜支架作小幅度转动
22
望远镜支架与刻度盘锁紧螺丝
锁紧后，望远镜与刻度盘同步转动
23
分光计电源插座
24
分光计三角底座
它是整个分光计的底座。底座中心有沿铅直方向的转轴套，望远镜部件整体、刻度圆盘和游标盘可分别独立绕该中心轴转动。平行光管固定在三角底座的一只脚上
25
平行光管支架
26
游标盘微调螺丝
锁紧游标盘制动螺丝27后，调节螺丝26可使游标盘作小幅度转动
27
游标盘制动螺丝
锁紧后，只能用游标盘微调螺丝26使游标盘作小幅度转动
28
平行光管光轴水平调节螺丝
调节该螺丝，可使平行光管在水平面内转动
29
平行光管光轴仰角调节螺丝
调节平行光管的俯仰角
分光计主要部件简介：
1．平行光管
如图3所示，平行光管的作用是产生平行光。在其圆柱形筒的一端装有一个可伸缩的套筒，套筒末端有一狭缝，筒的另一端装有消色差透镜组。伸缩狭缝装置，使其恰位于透镜的焦平面上时，平行光管就出射平行光。可通过调节平行光管光轴水平调整螺丝 28 和平行光管光轴仰角调节螺丝 29 改变平行光管光轴的方向，通过调节狭缝宽度调节螺丝 1 改变狭缝宽度，改变入射光束宽度。
图3平行光管内部结构示意图
2．望远镜
图4 分光计上望远镜的结构
望远镜用于观察及定位被测光线。它是由物镜、自准目镜和测量用十字刻度线所组成的一个圆筒，本实验所使用的分光计带有阿贝式自准目镜，其结构如图4 所示。照明小灯泡的光自筒侧进入，经小三棱镜反射后照亮分划板上的下半部十字刻度线。十字刻度线方向、目镜及物镜间的距离皆可调，当叉丝位于物镜焦平面上时，叉丝发出的光经物镜后成为平行光。该平行光经双面反射镜反射后，再经物镜聚焦在分划板平面上，形成十字叉丝的像（绿色）。
望远镜调好后，从目镜中可同时看清十字刻度线和叉丝的“十”字像，且两者间无视差。另外，可通过调节望远镜光轴仰角调节螺丝13和望远镜光轴水平调节螺丝14改变望远镜光轴的方向。
3．刻度圆盘
分光计出厂时，已经将刻度盘平面调到与仪器转轴垂直并加以固定。刻度圆盘被分成360度，最小分度值是半度（30¢）。小于半度的数值可在游标上读出，两个游标在黑色内盘边缘对径方向，游标分成30小格。游标盘一般与载物台固连，可绕仪器转轴转动，有螺钉可以止动游标盘。
图5 刻度圆盘
刻度圆盘读数方法与游标卡尺的读数方法相似，如图5所示读数为116012¢。为了消除刻度盘与分光计中心轴线之间的偏心差，在刻度盘同一直径的两端各装有一个游标。测量时，两个游标都应读数，然后算出每个游标两次读数的差，再取平均值。这个平均值可作为望远镜（或载物台）转过的角度，并且消除了偏心差。
例如：望远镜（或载物台）由位置Ⅰ（游标1读数为 、游标2读数为 ）转到位置Ⅱ（游标1读数为 、游标2读数为 ）时（此时应锁紧望远镜支架与刻度盘联结螺丝22 ），则望远镜（或载物台）转过的角度为
（1）
另外，在计算望远镜转过的角度时，要注意游标是否经过了刻度盘的零点。例如：望远镜（或载物台）由位置Ⅰ转到位置Ⅱ时，对应的游标读数分别为 、 、 、 ，游标 1 未跨过零点，望远镜转过的角度 ，游标 2 跨过了零点，这时望远镜转过的角度应按下式计算 。如果从游标读出的角度 、 ，而游标又未经过零点，则计算结果应取绝对值。
一、分光计的调整和三棱镜顶角的测定
【实验目的】
1． 了解分光计的结构，学习分光计的调节和使用方法；
2． 利用分光计测定三棱镜的顶角；
【实验仪器】
分光计，双面平面反射镜，玻璃三棱镜。
【实验原理】
如图6所示，设要测三棱镜AB面和AC面所夹的顶角a，只需求出j即可，则a＝1800－j。
图6 测三棱镜顶角
【实验内容与步骤】
一、分光计的调整
（一）调整要求：
1．望远镜聚焦平行光，且其光轴与分光计中心轴垂直。
2．载物台平面与分光计中心轴垂直。
（二）望远镜调节
1．目镜调焦
目镜调焦的目的是使眼睛通过目镜能很清楚地看到目镜中分划板上的刻线和叉丝，调焦办法：接通仪器电源，把目镜调焦手轮12旋出，然后一边旋进一边从目镜中观察，直到分划板刻线成像清晰，再慢慢地旋出手轮，至目镜中刻线的清晰度将被破坏而未被破坏时为止。旋转目镜装置11，使分划板刻线水平或垂直。
2．望远镜调焦
望远镜调焦的目的是将分划板上十字叉丝调整到焦平面上，也就是望远镜对无穷远聚焦。其方法如下：将双面反射镜紧贴望远镜镜筒，从目镜中观察，找到从双面反射镜反射回来的光斑，前后移动目镜装置11，对望远镜调焦，使绿十字叉丝成像清晰。往复移动目镜装置，使绿十字叉丝像与分划板上十字刻度线无视差，最后锁紧目镜装置锁紧螺丝 10 .
（三）调节望远镜光轴垂直于分光计中心轴（各调一半法）
调节如图7 所示的载物台调平螺丝 b 和 c 以及望远镜光轴仰角调节螺丝13，使分别从双面反射镜的两个面反射的绿十字叉丝像皆与分划板上方的十字刻度线重合，如图8（a）所示。此时望远镜光轴就垂直于分光计中心轴了。具体调节方法如下：
（1）将双面反射镜放在载物台上，使镜面处于任意两个载物台调平螺丝间连线的中垂面，如图7所示。
图7 用平面镜调整分光计
（2）目测粗调。用目测法调节载物台调平螺丝7及望远镜、平行光管光轴仰角调节螺丝13、29，使载物台平面及望远镜、平行光管光轴与分光计中心轴大致垂直。
由于望远镜视野很小，观察的范围有限，要从望远镜中观察到由双面反射镜反射的光线，应首先保证该反射光线能进入望远镜。因此，应先在望远镜外找到该反射光线。转动载物台，使望远镜光轴与双面反射镜的法线成一小角度，眼睛在望远镜外侧旁观察双面反射镜，找到由双面反射镜反射的绿十字叉丝像，并调节望远镜光轴仰角调节螺丝 13 及载物台调平螺丝 b 和 c ，使得从双面反射镜的两个镜面反射的绿十字叉丝像的位置应与望远镜处于同一水平状态。
（3）从望远镜中观察。转动载物台，使双面反射镜反射的光线进入望远镜内。此时在望远镜内出现清晰的绿十字叉丝像，但该像一般不在图8（a）所示的准确位置，而与分划板上方的十字刻度线有一定的高度差，如图8（b）所示。调节望远镜光轴仰角调节螺丝13，使高度差 h 减小一半，如图8（c）所示；再调节载物台调平螺丝b 或c，使高度差全部消除，如图8（d）所示。再细微旋转载物台使绿十字叉丝像和分划板上方的十字刻度线完全重合，如图8（a）所示。
图（8） 各调一半法
（4）旋转载物台，使双面反射镜转过180°，则望远镜中所看到的绿十字叉丝像可能又不在准确位置，重复（3）所述的各调一半法，使绿十字叉丝像位于望远镜分划板上方的十字刻度线的水平横线上。
（5）重复上述步骤（3）（4），使经双面反射镜两个面反射的的绿十字叉丝像均位于望远镜分划板上方的十字刻度线的水平横线上。
至此，望远镜的光轴完全与分光计中心轴垂直。此后，望远镜光轴仰角调节螺丝13不能再任意调节！
二、三棱镜顶角的测定
1．待测件三棱镜的调整
如图9（a）放置三棱镜于载物台上。转动载物台，调节载物台调平螺丝（此时不能调望远镜），使从棱镜的二个光学面反射的绿十字叉丝像均位于分划板上方的十字刻度线的水平横线上，达到自准。此时三棱镜两个光学表面的法线均与分光计中心轴相垂直。
图9 三棱镜的调整
2．自准法测定三棱镜顶角
将三棱镜置于载物台中央，锁紧望远镜支架与刻度盘联结螺丝 22 及载物台锁紧螺丝 8 ，转动望远镜支架 15 ，或转动内游标盘 16 ，使望远镜对准 AB 面，在自准情况（绿十字叉丝像和分划板上方的十字刻度线完全重合）下，从两游标读出角度  和  ；同理转动望远镜对准 AC 面，自准时读角度   和  ，将结果填入表2中。由图9（b）中的光路和几何关系可知，三棱镜的顶角
（2）
【数据记录及处理】
表2 自准法（或反射法）测顶角数据表格
次数
游标1
游标2
1
2
3
二、测定三棱镜折射率
【实验目的】
利用分光计测定玻璃三棱镜的折射率；
【实验仪器】
分光计，玻璃三棱镜，钠光灯。
【实验原理】
最小偏向角法是测定三棱镜折射率的基本方法之一，如图10所示，三角形 ABC 表示玻璃三棱镜的横截面，AB和 AC是透光的光学表面，又称折射面，其夹角a称为三棱镜的顶角；BC 为毛玻璃面，称为三棱镜的底面。假设某一波长的光线 LD 入射到棱镜的 AB 面上，经过两次折射后沿 ER 方向射出，则入射线 LD 与出射线 ER 的夹角   称为偏向角。
图10 三棱镜的折射
由图10中的几何关系，可得偏向角
(3)
因为顶角a满足 ，则
(4)
对于给定的三棱镜来说，角a是固定的， 随 和 而变化。其中 与 、 、 依次相关，因此 实际上是 的函数，偏向角 也就仅随 而变化。在实验中可观察到，当 变化时，偏向角 有一极小值，称为最小偏向角。理论上可以证明，当 时， 具有最小值。显然这时入射光和出射光的方向相对于三棱镜是对称的，如图11所示。
图11 最小偏向角
若用 表示最小偏向角，将 代入(4)式 得
（5）
或
（6）
因为  ，所以  ，又因为  ，则
（7）
根据折射定律 得，
（8）
将式（6）、（7）代入式（8）得：
（9）
由式（9）可知，只要测出入射光线的最小偏向角 及三棱镜的顶角 ，即可求出该三棱镜对该波长入射光的折射率n .
【实验内容与步骤】
1．调节分光计
按实验24一1中的要求与步骤调整好分光计。
2．调整平行光管
(1)去掉双面反射镜，打开钠光灯光源。
(2)打开狭缝，松开狭缝锁紧螺丝3。从望远镜中观察，同时前后移动狭缝装置2，直至狭缝成像清晰为止。然后调整狭缝宽度为1毫米左右（用狭缝宽度调节手轮 1 调节）。
(3)调节平行光管的倾斜度。将狭缝转至水平，调节平行光管光轴仰角调节螺丝29，使狭缝像与望远镜分划板的中心横线重合。然后将狭缝转至竖直方向，使之与分划板十字刻度线的竖线重合，并无视差。最后锁紧狭缝装置锁紧螺丝3。此时平行光管出射平行光，并且平行光管光轴与望远镜光轴重合。至此分光计调整完毕。
3．测三棱镜的折射率
(1)将三棱镜置于载物台上，并使玻璃三棱镜折射面的法线与平行光管轴线夹角约为 60度。
(2)观察偏向角的变化。用光源照亮狭缝，根据折射定律判断折射光的出射方向。先用眼睛（不在望远镜内）在此方向观察，可看到几条平行的彩色谱线，然后慢慢转动载物台，同时注意谱线的移动情况，观察偏向角的变化。顺着偏向角减小的方向，缓慢转动载物台，使偏向角继续减小，直至看到谱线移至某一位置后将反向移动。这说明偏向角存在一个最小值（逆转点）。谱线移动方向发生逆转时的偏向角就是最小偏向角。
1 用望远镜观察谱线。在细心转动载物台时，使望远镜一直跟踪谱线，并注意观察某一波长谱线的移动情况（各波长谱线的逆转点不同）。在该谱线逆转移动时，拧紧游标盘制动螺丝 27，调节游标盘微调螺丝 26，准确找到最小偏向角的位置。
2 测量最小偏向角位置。转动望远镜支架 15 ，使谱线位于分划板的中央，旋紧望远镜支架制动螺丝 21，调节望远镜微调螺丝 18，使望远镜内的分划板十字刻度线的中央竖线对准该谱线中央，从游标 1 和游标 2 读出该谱线折射光线的角度   和  。
3 测定入射光方向。移去三棱镜，松开望远镜制动螺丝 21 ，移动望远镜支架 15 ，将望远镜对准平行光管，微调望远镜，将狭缝像准确地位于分划板的中央竖直刻度线上，从两游标分别读出入射光线的角度   和  。
4 按 计算最小偏向角 （取绝对值）。
5 重复步骤 1~6，可分别测出汞灯光谱中各谱线的最小偏向角 。
6 按式（9）计算出三棱镜对各波长谱线的折射率。计算折射率 n 的数据表格3。
【数据记录及处理】
表3 测量最小偏向角  
钠光波长（Å）
次数
游标1
游标2
n
5893
1
2
3
三、用分光计和透射光栅测光波波长
【实验目的】
观察光栅的衍射光谱，掌握用分光计和透射光栅测光波波长的方法。
【实验仪器】
分光计，透射光栅，钠光灯，白炽灯。
【实验原理】
光栅是一种非常好的分光元件，它可以把不同波长的光分开并形成明亮细窄的谱线。
光栅分透射光栅和反射光栅两类，本实验采用透射光栅，它是在一块透明的屏板上刻上大量相互平行等宽而又等间距刻痕的元件，刻痕处不透光，未刻处透光，于是在屏板上就形成了大量等宽而又等间距的狭缝。刻痕和狭缝的宽度之和称为光栅常数，用d 表示。
由光栅衍射的理论可知，当一束平行光垂直地投射到光栅平面上时，透过每一狭缝的光都会发生单缝衍射，同时透过所有狭缝的光又会彼此产生干涉，光栅衍射光谱的强度由单缝衍射和缝间干涉两因素共同决定。用会聚透镜可将光栅的衍射光谱会聚于透镜的焦平面上。凡衍射角满足以下条件
k = 0， ±1， ±2， … (10)
的衍射光在该衍射角方向上将会得到加强而产生明条纹，其它方向的光将全部或部分抵消。式（10）称为光栅方程。式中d为光栅的光栅常数，θ为衍射角，λ为光波波长。当k=0时，θ= 0得到零级明纹。当k = ±1， ±2 …时，将得到对称分立在零级条纹两侧的一级，二级 … 明纹。
实验中若测出第k级明纹的衍射角θ，光栅常数d已知，就可用光栅方程计算出待测光波波长λ。
【实验内容与步骤】
1．分光计的调整
分光计的调整方法见实验1。
2．用光栅衍射测光的波长
（1）要利用光栅方程(10)测光波波长，就必须调节光栅平面使其与平行光管和望远镜的光轴垂直。先用钠光灯照亮平行光管的狭缝，使望远镜目镜中的分划板上的中心垂线对准狭缝的像，然后固定望远镜。将装有光栅的光栅支架置于载物台上，使其一端对准调平螺丝a ，一端置于另两个调平螺丝b、c的中点，如图12所示，旋转游标盘并调节调平螺丝b或c ，当从光栅平面反射回来的“十”字像与分划板上方的十字线重合时，如图13所示，固定游标盘。
图12 光栅支架的位置 图13 分划板
（2）调节光栅刻痕与转轴平行。用钠光灯照亮狭缝，松开望远镜紧固螺丝，转动望远镜可观察到0级光谱两侧的±1、±2 级衍射光谱，调节调平螺丝a （不得动b、c）使两侧的光谱线的中点与分划板中央十字线的中心重合，即使两侧的光谱线等高。重复（1）、（2）的调节，直到两个条件均满足为止。
（3）测钠黄光的波长
① 转动望远镜，找到零级像并使之与分划板上的中心垂线重合，读出刻度盘上对径方向上的两个角度θ0和θ0/，并记入表4 中。
② 右转望远镜，找到一级像，并使之与分划板上的中心垂线重合，读出刻度盘上对径方向上的两个角度θ右和θ右/，并记入表4中。
③ 左转望远镜，找到另一侧的一级像，并使之与分划板上的中心垂线重合，读出刻度盘上对径方向上的两个角度θ左和θ左/，并记入表4中。
3．观察光栅的衍射光谱。
将光源换成复合光光源（白炽灯）通过望远镜观察光栅的衍射光谱。
【注意事项】
1．分光计的调节十分费时，调节好后，实验时不要随意变动，以免重新调节而影响实验的进行。
2．实验用的光栅是由明胶制成的复制光栅，衍射光栅玻璃片上的明胶部位，不得用手触摸或纸擦，以免损坏其表面刻痕。
3．转动望远镜前，要松开固定它的螺丝；转动望远镜时，手应持着其支架转动，不能用手持着望远镜转动。
【数据记录及处理】
表4 一级谱线的衍射角
零级像位置
左传一级像
位置
偏转角
右转一级像
位置
偏转角
偏转角平均值
光栅常数
钠光的波长λ0 = 589·3 nm
根据式（10） K=1， λ= d sin 1=
相对误差

http://baike.baidu.com/view/559760.htm
这边有具体的内容 你看下

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