怎么练好小提琴里的tr儿和连弓打指

小提琴中的连顿弓的练习方法……？~

1干枯练习法：这是在对某一首乐曲做过了多次通盘练习，运用过足够的感情，对音乐处理的布局安排也反复考虑定夺，一切对自己来说有一种饱和感，可能再继续通盘练.再投入感情的练会失去新鲜感的一种调整性练习。在做干枯练习法的时候不要投入感情，而要纯理性的.有分析的.解剖式的.更深入的.要求更高的一段段进行艺术加工.



2各个击破蚕食练习法：把要解决的问题罗列出来，这些问题可能是比较难背的一段乐谱，可能是几句难拉准的双音，可能是一些别别扭扭的组合，可能是一种弓法技巧……。最有效又不烦心的练习方法是利用零碎时间分次练这些项目，可以是“打一枪换一个地方”的试练，找到感觉，加强适应能力。有时一些所谓难点，不一定真有多难，只是自己不习惯，多接触几次，不要在心理上造成紧张，自会行的。虽然做这些练习不一定每次都能很快见效，但可以肯定的------每练一次印象加深一次，感觉上适应力增强一次，当这些难点都被“啃过”之后，再通练乐曲时衔接前后一起练就容易多了。如扫路，先搬走几块石头，扔掉几个瓶子，然后再扫地就顺当多了，心也不那么烦。否则扫地时一碰到石头又要停下扫帚去搬石头，碰到瓶子又要弯下腰去捡瓶子……。



3交替练习法：为了合理使用大脑，减轻疲劳感，可交替手的松紧状态练，分类交替练，音乐部分与技术部分交替练，在重点解决左手的问题后转移到右手的练习，已熟悉的与生疏的轮流练，看谱背谱交替练……总之，交替的目的是为了转换大脑的兴奋点，做到有劳有逸的安排不同的使用部位



4加强运动量练习法：把所要演奏的乐曲连续通练几遍后，间或出现的问题在一遍结束后稍作加工练习，然后紧接在来一遍.再来一遍，再力度上.表情上.速度上也可有意的加大.夸张.加快。这种练习是一种超负荷锻炼和强迫发挥能力的方法



5分类练习法：将形式不同但本质上类同的项目放在一起练。例如，可将揉弦.颤音.手指变化组合练习.双音练习等等放在一个时间里练，这样集中的练过之后，可以让手从各方面充分得到锻炼，借助于这些项目互相的促进作用，加强它们的能力。而练习右手时可将跳弓.击弓.顿弓.抛弓。连顿弓等放在一块时间里练，其功效也如前面所提到的那样，会整体得到加强



6轻松练习法：演奏小提琴这“演奏”一词(play)，在英语里是玩的意思，字面上直译过来可叫“玩小提琴”。从这个意义上看，拉小提琴不应当是一件沉重痛苦的事情。有时，听一些演奏家拉琴是那么得心应手.轻松自如，真像在“玩”（如克莱斯勒.海菲兹等等），这种易如反掌的感觉不仅仅体现在技术的操作上，还体现在音乐表现的即兴性.体现在音乐处理的不刻意的舒缓有度上，声音是那样的富有个性与魅力！



我们这些小提琴学习者是否也该在踏实.艰苦.枯燥的练习战役中找一找轻松感觉呢？是不是也该试一试有朝一日“金蝉脱壳”“苦尽甘来”那般把演奏小提琴变得得心应手呢？



千万不能忘记我们练小提琴的目的是什么？决不是做永无止境的研练，永远出不了师！我曾经听到一位观众评价一位演奏者的演奏说：“听他演奏很劳累，因为看他很劳累，我们的心也变得劳累了……”我们的练习必要分两步走：一是脚踏实地仔细练。二是放开脚步潇洒溜。决不能永远像裹足女人，如履薄冰。再做“潇洒溜” 时，也许有些细节顾不过来，不管他，慢慢改进



7慢练：慢练是必要的练琴方法之一，它可以将模糊整理的清晰，可以加深每一句的印象，可以仔细检查练出良好的音准，可以平定心态等。但是我不赞成太多的慢练，不赞成过于强调慢练，因为我的一个学生验证了这点，过多的慢练形成了一种不良习惯----那就是拖拖拉拉快不起来。还有就是对自己的演奏吹毛求疵，似乎脸不洗得干干净净就不能见人，而学练小提琴的过程就是脸不洗干净也要出去见人的。因为对小提琴的掌握是从一个又粗到精的过程，这是一个适应的过程。



8变节奏练：这是一种经常运用的练习方法。由于各个手指的能力不一样（有的平日用得多能力就强，有的用得少能力就弱，比如小指），为了使各指具有同等的灵敏度，这就要经过训练。在训练时不仅要发展指力，还要注意各指离弦的高度也要相近。手指有长短，若呈自然状态，他们离弦的高度是不一样的，这样落弦的速度也许不齐，这就要注意手型的问题。虽然不可能做到让各指整齐划一的守候在弦附近，可是应当大致保持这种状态。加强了手指灵活程度也不够，还要能适应各种变化运用，这单是按常规程度练是不能奏效的，要通过变节奏来促进。在做手指力量和灵敏度的练习时，一定要一鼓作气练到很累才休息，活动量一定要到位，不然达不到锻炼目的。



9杂练：一般来说，都是由教师作出决定学生该练什么，很少有教师问学生：“你想拉什么？”在初学阶段，自己对一门技艺还未入门，是应当先听一些有经验者的指挥和带领，可是到了一定程度，最好自己也能有点“自由发挥”。学琴既是严格的，要遵循一定规律，但有不应当是刻板的.无创造性的。关于这个，只要了解一些成才者的不同道路就可明白。当然这种练习法要注意---基本功的问题不可丢掉。当手感位置较差.力量不够时要补基本功，不要让它们“油”掉了，一切变模糊了，眼看基本的能力在减弱。能力的提高也不是一下子能达到高度的，它既是循序渐进，又是波浪形的。



10无琴练习法：当有空闲又不方便在琴上练习时，可以做一些徒手练习或心练。



徒手练习的可能性很多，活动手指，手指在桌面上敲敲打打等等。要掌握一种技艺，应在某个时期全身心投入进去，不然就很难获得真知，很难获得“特异功能”，时间如海绵中的水，要挤总挤得出的一切全看自己怎么对待。关于心练，就是思索，背谱，默练，设想……。可以在想象中进行练习，仿佛琴就在手中，自己看另一个 “影像”中的“我”在奏一首乐曲，一边“看”，一边进行审查，思考一下什么是熟练的不够的，什么是没解决的问题，对某一乐句如何处理为最佳？总体布局应当怎么样？对照他人的演奏自己还有那些不足？



这种默想的练习很多人都没有耐心做，大多数人是琴拿在手上才开始想练琴的事，这是不够的，这样的时间利用率不高是很可惜的。虽然各人能力不同，但是在心目中要懂得怎样的演奏是理想境界，不要害怕被人视为“好高骛远”。只有眼高手低，手才知道要往上抓，才能力争前进；没有这个境界和目标，太“谦虚”是不行的。 “眼高手低”原是形容一个人的不切实际，但是在这里，我从另一个角度解释和运用它。有时我们因感冒生病或肢体受伤不能练琴，或因外出看电视电影不能练琴，但是对于一个有心的学习者，如果有一点执著追求的精神，他们是不会让这些时间心安理得的浪费掉的

你用上半弓弓尖快速地拉奏分弓，熟练后慢慢地向中弓移，利用弓子自然的重力，这时弓子会自然地跳动，你要做的是控制住速度和和谐的声音，左右手的配合。好的跳弓弓子是不离开弦的。慢慢地练心急成不了事。希望对你有帮助。

连弓时右手持弓力度要要均匀,否则会有挤压的噪音，在换弦的时候不要有心理负担，如果是临近弦换弦，弓的角度轻微偏转把弓搭在下一弦上，如果是跨弦连弓，心中要有一个跨弦意识，即有一个心理提前量的意识，另外再加强自己对于小提琴四根弦角度，距离的关系，又慢到快进行练习，会有所好转的。 至于tr，不均匀的原因我认为主要出在左手手指力度不够，或者是手指指力耐力不够，教给你一个练习，可以在平时有空的时候把左手放在桌上（背面朝上），五个手指自然立在桌面上，按照一定的顺序抬高其中的某一个手指，比如按左手1，2，3，4的顺序，注意再抬高某一个手指的时候其他手指都不要离开桌面，你也可以模仿tr的运指情况，专门练习某一个指的连续上下抬落练习。一般人小指和无名指比较薄弱，无名指最为薄弱，需要特别练习。

杂音：- -你的手臂是不是老往后扯。运功的时候你看着马子，要是一条直线。别到弓尖那里就胳膊往后划，要尽量往前倾打装饰音：你可以先不要加上装饰音，把节奏打好，练好，然后在加装饰音，千万记住不要因为装饰音而影响节奏

Practice should pay attention to: 1. Slow to run around bow Ma Qin, Qin Ma and parallel (that is, with vertical strings); each string height between the different right-hand arm, pull each string to remember the feeling of 2. Can beat skilled training after four-acceleration, a bow shoot eight. 3. Will be shipped with the bow Etudes combination. This is not easy to be thrown into the big time on empty string. Etudes decomposition can be slow to open practice, if a class are sixteenth note, a sound of a bow, so that both the training and training delivery Pitch bow. Speed up the sound after a semi-arch (half bow, half-bow, in the bow can be, but bearing in mind planned, and aimed to practice) Finally, we must say that on a regular basis, insist that the victory! ! Filling it!

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津市市17822489039： 怎么练好小提琴里的tr儿和连弓打指？
殷露妇血： 连弓时右手持弓力度要要均匀,否则会有挤压的噪音,在换弦的时候不要有心理负担,如果是临近弦换弦,弓的角度轻微偏转把弓搭在下一弦上,如果是跨弦连弓,心中要有一个跨弦意识,即有一个心理提前量的意识,另外再加强自己对于小提...

津市市17822489039： 小提琴如何训练左手手指灵活性 - ？
殷露妇血： 方法如下: ①每天打tr.12指按好,要按准哦,3指打tr(就是打颤音),从慢到快,慢的时候要指根发力,小指要抬高,快的时候手要放松,注意手型,然后再到4指.每天持续两分钟,练一个月会有进步了(5分钟足够) ②赫丽美利音阶必须每天练,慢练音准还有手指力度(高抬指练习),快练灵活性:通过变节奏练习,一弓4音,一弓8音,附点节奏,切分节奏,总之你能想到的都拿去练.再用节拍器对你的tempo,从慢到快,比如tempo初始60,每次加5tempo,即65.

津市市17822489039： 小提琴怎么练好? - ？
殷露妇血： 我可以在视频教你,但你要知道小提琴的学习首先是方法要正确,而且要有毅力,如果方法正确,刻苦训练基本功,那掌握小提琴也是非常快的.......我回答过很多人和你一样的问题,,,我希望我写的经验能够帮助你打开小提琴音乐...

津市市17822489039： ＂小提琴打指＂到底该如何练习? - ？
殷露妇血： 我老师教我的时候,叫我先从第二根弦的二指开始打起(貌似最方便) 然后第一根弦,第三根弦,第四根弦(都只打二指) 然后再打第三根指,第四根指 弦也是按照上面的换法 上面都是在上半弓完成 嘿嘿~~!! 当然也是由慢至快

津市市17822489039： 小提琴连弓有哪些技巧?O(∩ - ∩)O谢谢. - ？
殷露妇血： 总结起来是五个字:慢,稳,匀,松,轻.1.慢:就是练习的时候要慢练,不可以急躁,不能急于求成;2.稳:在换弦的时候手要平稳,不能突然加力或者减力;3.匀:上下弓用力要匀,否则声音可能会很难听,也可能导致蹭弦;4松:右手放松,手指要微微弯曲地搭在弓上,不能使劲攥住;手肘不可高于手腕;5轻:力度不可过大,不然可能会压弦过低,同样导致蹭弦.嗯另外,在演奏一二弦(E、A)时弓子更靠近琴马;三四弦更靠近指板(当然,只是相对来说,不可太过).希望能够帮助您~

津市市17822489039： 小提琴打指的练习方法及四指的练习 - ？
殷露妇血： 没事就让手指在小提琴指板上,一个一个手指练习,打音练习就是快速按弦,不难,一般二、三天就能找到打音技巧. 你在没练小提琴时让左手按右手掌练习,都能练好三、四指打音.

津市市17822489039： 关于小提琴连弓的技巧 - ？
殷露妇血： 先解释下 高音的2接3 - -?你说的这个问题 不见得是你连弓的技巧问题,而是换弦的问题. 练习之前如果发现两弦角度不够分明,换弦角度过小的原因,容易碰弦的话,先用砂纸打磨你的码子,调整琴弦的角度,令换弦的角度足够分明在开始训练换弦.你所说的在高音部分容易碰弦,就应该是你的琴码的问题.然后才是你的控制问题.一般的新的码都要用砂纸打磨,不知道你是否漏掉此步骤呢?还有什么问题 请补充提问,或者发我的百度消息,我会尽力作答.

津市市17822489039： 小提琴怎样拉连音 - ？
殷露妇血： 先你的音要准,然后练长弓,一弓从弓尖拉到弓根.运弓熟了就按下第一指,练熟了就可以一弓拉32个音,按下第二指,就是来回两个八度的音阶,这就是二连音,依此类推

津市市17822489039： 小提琴连弓怎么个练法？
殷露妇血： 慢慢来`先一弓一音`再一弓两音`再一弓四音`然后再加速度`要有耐心`加油喔`祝你成功~

津市市17822489039： 如何练好小提琴的运弓? - ？
殷露妇血： 运弓右手各部位动作配合:1、大臂由肩关节起的水平动作.(这种运弓动作,是用在下三分一弓奏出;如果用弓根快速演奏分弓时,才用腕部动作代替大臂的水平动作.)2、小臂由肘关节起的水平动作.(这种运弓动作,常用以上半弓拉的分...