青铜器上的纹路如何区别？
纹饰分为两类，一类是二里岗期变形动物纹的改进，原来粗犷的线条变得较细而密集，一般如乎谷的兽面纹鼎和肥西的学与爵，而阜南龙虎尊和嘉山泊岗罂的主纹兽面纹已较精细，圈足上的兽面纹仍保持早期的结构和风格。第二类是出现于用繁密的雷纹和排列整齐的羽状纹构成的兽面纹。这类兽面纹双目往往突出，如果不是浮雕，则无沦是头像还是体躯都没有明显的区分。这方面的实例如藁城的瓿和故宫博物馆收藏的大罂，已采用较多的高浮雕附饰，但线条轮廓有深圆感，与晚期浮雕轮廓线峻直锐利的风格不同。
商代中期青铜器一般仍保持着不铸铭文的习惯，但个别器上发现铸有作器者本人的族氏徽汜，但是没有发现被祭祖考的口干之称，
29商代晚期的青铜器及特点是什么?
商代晚期也就是白武丁至帝辛时期。
《史记·殷本记》记载的盘庚至武丁时晌期的情况比较详实。在盘庚即位之初，殷朝衰落了，盘庚不得不五迁都城，而后才能使“殷道复兴”。所谓殷衰，是指商王刘诸侯失去控制力，诸侯不朝，即政治不从属，经济上不贡赋， 因而国力衰微。而殷墟高度繁荣的青铜文化，必需在武丁的文治武功经营相当时期方能达到，武丁一即位不可能立即出现殷墟青铜文化的高度发展。因此，这个时代，可能是商代中期青铜器和晚期青铜器的交替时期。
商代晚期如以武丁后期起计，至帝辛可能接近二百年或不足二百年，在这样大的时期内按具体情形，可区别为前后两个阶段。
殷墟时期前段
新出的器形有方彝、高颈椭扁体壶、敞口束颈椭扁体觯、觥等。
除方彝外还有一种偶方彝，外形似二方彝合体，内为一长方形槽。高颈椭扁体壶口宽而椭扁，颈较高，腹部膨大，颈两侧有贯耳，下有圆足，有的方盖，有的还有龙形提梁，这类扁壶在商代晚期前段虽风行一时，但至晚期后段就迅速消失。
敞口束颈椭扁体觯有的无盖，颈部收缩皆不甚小，然而也有颈部宽狭的不同做法，器多小形，也有做中形的。另一种敞口束颈圆体似杯的觯，大约也在此时出现，以上的两种觯在传世品中甚多。
觥有作鸟兽形和圈足的两类。此时觥常见有鸟兽合体的造型。如妇好觥足前为虎、后为枭的合体，司母辛觥前为怪兽、后为怪鸟的合体，因而觥的前足与后足不相同。美国仉利尔美术博物馆也有一前为虎头后为鸭形而平啄的兽禽合体觥。合体造型是当时觥的造型设计的特点之一。山西石楼出土一角砀觥，是觥的特例。 商代中期的青铜器及特点是什么?
在商二里岗文化期和殷墟文化期之间，有几批青铜器出土。这些器物有某种商代早期的特点，然而已有较多的演变，也有某些殷墟时期青铜器的初期特点。比较典型的是河北地区藁城墓葬中出土的一批青铜器，北京平谷刘家河商代墓葬中出土的青铜器，安徽阜南和肥西地区出土的青铜器，在豫西的灵宝东桥，也有出土。殷墟文化一期有这类器物发现，如小屯232号墓所出土的一组青铜器和小屯331、333号墓等所出土的部分青铜器。但这一类器物在殷墟发现并不多，而在其它地区有的反而比殷墟更为典型且精好，现在还找不出象二里岗或殷墟那样生产这类青铜器的商代大都邑。盘庚迁殷之前的商都在奄，更早在庇和相。但是在二里岗期之后，殷墟期之前这批青铜器是客观存在的。由于这类青铜器具有早期至晚期的过渡特点，所以有的将之断在二里岗期，有的断为殷墟文化早期。这类青铜器的分布具有一定的广泛性，而生产它们的中心又不在殷。因而完全有必要在二里岗文化期之后和成熟的殷墟文化期之前，划出一个称之为商代中期的阶段。商代中期的上限不易确定，下限约在武丁之前。
这一时期接近早期的器形有爵、觚、学等。爵尾虽然与早期相似，但流已放宽，出现的圆体爵是前所未见的。学在空椎状足之外，出现了丁字形足，底多向下鼓出，平底已较少见。早期虽已出现了宽肩的大口尊，这类器形在此时有较大的发展，像阜南的龙虎尊和兽面纹尊这样厚重雄伟的造型，在商代早期是从未出现过的。瓿这类器形，也是这个时期发展起来的。藁城的兽面纹瓿是其典型。早期体型较高的叠，在这时发展为体型比较低而肩部宽阔的式样，故宫博物馆所藏的巨型兽面纹昙是其典型。这时圈足器上的“十”形和方形的孔，与早期相比，有所缩小。鼎、鬲类器比较突出的变化是一耳不再与一足对立，形成不平衡状，而是三足与两耳对称，成为以后所有鼎的固定格式。但这时浇铸吋芯范悬封的方法还没有完全解决，因而中空的鼎足还有与器腹相通的情形。
纹饰分为两类，一类是二里岗期变形动物纹的改进，原来粗犷的线条变得较细而密集，一般如平谷的兽面纹鼎和肥西的学与爵，而阜南龙虎尊和嘉山泊岗叠的主纹兽面纹已较精细，圈足上的兽面纹仍保持早期的结构和风格。第二类是出现于用繁密的雷纹和排列整齐的羽状纹构成的兽面纹。这类兽面纹双目往往突出，如果不是浮雕，则无论是头像还是体躯都没有明显的区分。这方面的实例如藁城的瓿和故宫博物馆收藏的大叠，已采用较多的高浮雕附饰，但线条轮廓有深圆感，与晚期浮雕轮廓线峻直锐利的风格不同。
商代中期青铜器一般仍保持着不铸铭文的习惯，但个别器上发现铸有作器者本人的族氏徽记，但是没有发现被祭祖考的日干之称。
青铜器上的纹样，常装饰在器物的腹、颈、盖和足部。纹饰的内容主要有动物纹(饕餮纹、夔纹、龙纹、凤鸟纹、蟠螭纹、象纹、鱼纹、蝉纹、龟纹、蛇纹、兔纹、犀纹、鹿纹、虎纹、蚕纹、蟾蜍纹等)、人物纹(宴乐、狩猎、战斗、采桑、人面、羽人、竞渡等)、几何纹(云雷纹、瓦纹、线纹、鳞纹、环带纹、重环纹、方格纹、窃曲纹、卷云纹、乳钉纹、波形雷纹、绳纹、弦纹、圈带纹、粟纹等)。青铜器的纹样同陶器纹样有许多相同之处，但比陶器更丰富。构成形式有单独、适合和连续等式样。制作技法多为陶模翻铸或镶嵌及刀刻，个别也有漆画和上彩的。
中国古代青铜器纹饰大宗集中于商周时期，这里阳Sir简单梳理一下，然后重点说一下，关于夔纹与凤鸟纹，饕餮纹和兽面纹的区别。
一、夏代青铜纹饰
夏代青铜礼器的纹饰，除了原点、圆块和几何纹之外，基本以乳丁纹为主，而且多装饰于爵和斝这两种器物之上。
（乳丁纹爵 夏代晚期）
（乳丁纹斝 夏代晚期）
二、商代青铜纹饰
①商代早期
早期的青铜纹饰，主要采用兽面纹。
所谓“兽面纹”，是指纹饰所表现的是包括各种兽头的正视图像，因其种类很多，形象也具有多样化。
而“饕餮纹”是古代神话中记载的有首无身的凶兽，它是集合了许多兽类固定模式的正面图像形成的。
简单来说，“饕餮纹”是“兽面纹”的集大成者，可以用这个称谓来概括所有的兽面纹饰，相当于一个符号。
（商代早期 兽面纹鼎）
这一时期兽面纹，其表现方式是含蓄而象征的，连最典型的兽目和兽角，也不刻意强调区别，双目以一对圆点代替，兽角甚至采用难以引人注目的小钩曲状条纹。
②商代中期
仍然采用兽面纹，但是其装饰特点进一步加强。同时在一些大型器物如尊、罍的肩上，会有牺首或羊首的浮雕。以兽面纹为例，变化极为明显，那种宽线条的兽面纹被繁密的线条所替代，线条勾勒更加精工。
（商代中期 兽面纹鼎）
一个现象是兽面额顶的角被大大的扩展了，显现出威严之感；另一个现象是它双目的内侧眼角被扩大，因此使得眼神更有凶奇之感。
③商代晚期
商代晚期，仍然使用兽面纹，但是也沿用中期在兽面纹两侧配置的鸟纹与龙纹，而此时几何形纹饰也有长足发展，如勾连雷纹、乳钉雷纹或者三角雷纹等。
（乳丁纹鼎 商代晚期）
以兽面纹为例，晚期的反而更容易区别，因为其目、鼻、口之类的形状彼此大体相似，但是各种夸张的角型，是区分不同兽面纹的主要标示。
（商代晚期 牛方鼎）
同样，“饕餮纹”也更加完善，其中那些躯干展开不多、或完全没有躯干的，即所谓的有首无身的饕餮纹，这其实是“兽面纹”图案本身简化规律的结果。
三、周代青铜纹饰
商人敬鬼神，而周人崇礼仪。所以商代狞历的兽面纹，被周人加以选择和改造。
兽面纹的主要特征被保留，但是构图更加舒朗，线条更加柔和，没有殷商时代那么威严可怖。
（兽面纹鬲 西周早期）
除此之外，题主所说的凤鸟纹，也在西周时期大量出现，或许与“周人之兴，有凤鸣于岐山”不无关系。
（凤鸟纹方鼎 西周早期）四面背向凤鸟纹饰
最后，再看一下题主所说的夔龙纹:
（夔龙纹鼎 西周早期）
综上所述:
兽面纹和饕餮纹比较难以区分，但是凤鸟纹和夔龙纹差异很大，是比较容易辨别的。
最后，题主若是想要对中国青铜器有更多明晰的认知，为你推荐一套系列书籍《中国青铜器全集16卷全（文物出版社1996）》，细细研读，绝对获益匪浅！
青铜器上的纹路实在是太多了，大体分为龙纹和凤鸟纹。而这些纹路的盛行，都是不同时期的标志。
根据青铜器上的花纹不一样还有就是纹路的清晰度来进行区分，哪些是比较好的青铜器。
每个青铜器上的纹路大致都是一样的，但是如果仔细研究的话可以观察到每个青铜器的纹路都有细微的差别，根据考古资料就可以区别。
看看铜器怎么样
这个锈迹还可以，图片上只能看到是高仿货，或是真品，高古东西需要上手的！
夔龙的古器纹路
夔者，见于《书·舜典》，《国语·鲁语》，《左传·僖公二十六年》诸典中，或为乐官，或为木石之怪，或为国名，又作地名。《说文》“夔，神魖也，如龙，一足。从夂。象有角、手，人面之形。青铜器上的龙纹常被称为夔纹和夔龙纹，自宋代以来的著录中，在青铜器上凡是表现一足的、类似爬虫的...
以作品为例,介绍商代青铜器的特点
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战国四山纹镜基本信息
战国四山纹镜，以其独特的艺术风格和历史价值，成为了战国时期青铜器中的珍品。作为一件铜器，它展现了战国后期精湛的铸造技艺和审美取向。此镜的主体特征是其四山纹饰，细腻的纹路描绘了山峦起伏的景象，展现了战国时期工匠的卓越技艺和对自然的敬畏之情。此镜的年代被定为战国后期，这一时期是中国历史上...
珍贵的青铜器发展史是哪样的,隐藏了古人的哪些智慧?
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像这样的纹路总是觉得很眼熟,是在哪里常见?
回形纹，中国传统吉祥图案。
青铜器表面填彩工艺的发展
商周时期的青铜器，无论是铸造技艺还是造型艺术均达到青铜时代的顶峰，仔细观察会发现，除了铸造纹饰外，一些青铜器纹饰的阴纹处会有黑、红、棕等色的填充物，使厚重的青铜器显得更加神秘庄重(见图)。青铜器上这 种特殊的装饰现象，一些学者如贾文熙、申茂盛等已经注意到，并对其进行分类，称之为青铜器...
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什么是目前已发现的铭文最多的青铜器呢?
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